應該說馮小剛是我非常喜歡且十分敬重的一位導演，其作品《不見不散》、《甲方乙方》、《大腕》、《手機》、《夜宴》、《集結號》、《非誠勿擾》，以及他的最新作品《唐山大地震》等，不僅僅都是好看的電影，而且一步一步把中國電影市場引領到了一個新的高度。在他的所有作品中，除了差強人意的《夜宴》使其敗走麥城外，其他電影基本上都領銜了電影市場的風騷，比如《唐山大地震》，以另外一種手法展現(xiàn)了人性，在贏得了市場的同時，也深刻地揭示了每個人心靈深處可能或多或少都存在的溝壑，使壓抑到骨子里的人性本源，在一刻之間突然進發(fā)。這種抖包袱式的震撼，強烈地調動了每一位觀眾的情緒，也使整部電影達到了高潮。由此可見，馮氏電影之所以成功，除去馮小剛的天才之外，期間編劇的水平可謂功不可沒，在冷靜中把細節(jié)全部鋪墊到位。
　　比如他的另外兩部作品《不見不散》和《非誠勿擾》。
　　馮小剛的電影，當然首先是更接近百姓生活的喜劇作品，而語言是馮小剛最富魅力的表現(xiàn)方式，他的喜劇跟周星馳無厘頭式的喜劇完全不同，并不依靠夸張的動作，搞怪的表情及意想不到的富于機智的創(chuàng)意對白，而是將一種平實、毫不花哨的語言置定于一個特定的環(huán)境之中，以一種看似平鋪直敘卻反諷意味十足的語氣達到一種喜劇效果。葛優(yōu)似乎專為馮小剛而生，兩人堪稱“天作之合”，可能只有葛優(yōu)這樣杰出的演員才能在不慌不忙中從容地演繹馮小剛的智慧，把一些平實的臺詞都能演繹為經(jīng)典語錄而風傳于世。誠如著名編劇林黎勝所說：“葛優(yōu)看上去有些壞，但是這種壞不是貧，不是油腔滑調，而是機敏、俏皮。其演繹的京味幽默獨樹一幟，即北京人所謂的繃著臉逗，不是靠臉部肌肉去要，而是找對時間和語氣，靠節(jié)奏取勝，他的分寸感拿捏得極好，到了收放自如的地步�！边@正是葛優(yōu)的魅力所在，在合適的時間合適的環(huán)境，能夠很沉著地、不經(jīng)意地甩出一句讓人捧腹的臺詞，當然也是馮導想要達到的效果。
　　如果我們把馮小剛電影中的細節(jié)逐一解析，僅獨立地去看其中的各個橋段，同樣也會讓人獲得一種輕松愉悅的感受，而再把這一個個橋段有機的組合為一體，便成就了馮氏輕喜劇的特有“各色”，其口語化、生活化的色彩就彰顯得比較濃厚和準確到位，但是將之作為一個整體文本來進行鑒賞的話，可以發(fā)現(xiàn)這種輕松幽默的背后有一種淡淡的憂傷，有一種淡淡的滄桑悲涼感，通過演員的功力完全到位地表達出來，這也正是馮小剛電影能夠成為經(jīng)典的主要原因之一，所以受到百姓們的追捧也就成了一個必然。
　　在馮小剛的電影中，主人公既不是才子佳人，讓人徒生艷羨，也不會是富賈名媛，離觀眾太遠，或者張口一身嗲氣疑似火星來客那般做作的異類，當然也更加不是香車寶馬青春偶像劇似的將愛情置于N角戀中，很不靠譜地折騰個沒完沒了，假大空得讓人厭煩，但也絕對不會刻意展示那些下崗潦倒的最底層人物生存環(huán)境，通過苦難抗爭所獲得的一點點幸福來博取觀眾的同情，而馮小剛所選取的人物總是不偏不倚，既不過分拔高，也不一味向草根靠攏，而他的人物極有可能就和我們坐在同一輛公交車上，混跡在某一個上班群里，雖然不顯山不露水，但看上去頗為親切。在輕松的嬉笑中，或許會讓我們覺得其人其行極為眼熟，因為這些人物或者這些故事，對大多數(shù)人而言都可能會發(fā)生在自己身邊，故而陡升了親切。
　　其實人的一生，都從來沒有停止過行走，流浪也許是每個人的主題。從馮小剛的電影中，我們似乎很容易尋找到流浪的蹤影，這種流浪可以是身體的游蕩，也可能是心靈的漂泊。不管是《不見不散》中的劉元還是《非誠勿擾》中的秦奮，或者是《唐山大地震》里的方達，雖然都不算生活很貧寒的人，但是可以看出來都有一種浪子的況味。隱隱中，有種中年男人在外飄泊沒有愛情、沒有家庭停靠，表面看是游戲人生實則作為一個小人物在努力好好活著的寂寞悲涼感。而這，對于快節(jié)奏的當下而言，可能正是許多人共同面臨的困惑。在劉元或是秦奮身上或多或少地會發(fā)現(xiàn)一點自己的影子。確實，對于大多數(shù)人而言，我們都只能努力過著小人物的日子，有著小人物的點滴幸福，也有著小人物的悲哀。
　　這些，也許正是《不見不散》和《非誠勿擾》給人歡喜的同時，也讓人久久回味的原因。
　　流浪，對生活不抱有大志、卻仍在努力好好活著的從容，小人物的幸福與悲哀，時間的流逝帶來的滄桑感，這些靈魂般的底蘊導演沒有著力強調，相反用一些幽默調侃將之消解，以成為所謂的輕喜劇。但是這些元素應該是馮小剛電影中最為深沉的東西，被導演潤物無聲般地浸入電影的各個角落，使觀眾在輕松之余懷著一絲淡淡的惆悵離開，也許會懷戀影片本身，也許會去懷戀自己的過往。(劉杰，青島籍作家，寫有小說《混子》、《鄭家》等
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