又一年春晚已經(jīng)開始倒計(jì)時(shí)，是否還有人記得旭日陽剛？日前該組合成員王旭接受記者專訪時(shí)說，旭日陽剛現(xiàn)在是一個(gè)松散的組合，再也找不到以前的感覺。這不僅僅是一場娛樂事件，很多社會問題在其背后凸顯。
　　兩個(gè)赤裸著上身的農(nóng)民工，把一首流行歌曲唱得更像自己的原創(chuàng)。這個(gè)叫旭日陽剛的組合，連帶著這首叫《春天里》的歌曲，因此一炮走紅。歌曲的原作者汪峰，邀請他們同臺演出。后來他們出現(xiàn)在春晚的舞臺上，再后來就和汪峰發(fā)生了版權(quán)爭議。雙方和解，協(xié)商出分利方案。
　　旭日陽剛為什么走紅？流行的答案是，網(wǎng)絡(luò)成就草根英雄，春晚關(guān)心弱勢群體。這只是一種簡單的解讀，只看到了二者的合作，而沒有看到它們的較量。
　　作為藝術(shù)的音樂，最應(yīng)該強(qiáng)調(diào)的是歌者的個(gè)性，最應(yīng)該聽到的是歌曲的靈魂。但是，流行音樂發(fā)展至今，已經(jīng)成為一個(gè)消滅個(gè)性、排斥靈魂的流水線作業(yè)。歌曲的風(fēng)格、歌手的造型，都有一整套消費(fèi)主義的操作程序，否則你就很難在主流舞臺上生存，只能到街邊或者小酒館去賣唱。拒絕商業(yè)包裝，也是一種生存方式，但是消費(fèi)主義給了太多的評判標(biāo)準(zhǔn)和壓力，非真正的藝術(shù)家難以承受。
　　這就導(dǎo)致了一個(gè)荒唐的現(xiàn)象：舞臺上的歌聲，并非發(fā)自人的內(nèi)心；而內(nèi)心想要歌唱的人，卻沒有表演的舞臺。一切大眾音樂都被娛樂的商業(yè)機(jī)制牢牢掌控，太多有個(gè)性有才華的藝術(shù)家沒有出路。另外一方面，人們又渴望聽到一些質(zhì)樸的歌聲。一旦有這樣的機(jī)會，它就會脫穎而出。
　　當(dāng)人們謳歌互聯(lián)網(wǎng)帶來的變化時(shí)，往往忘記了這也是商業(yè)的產(chǎn)物。在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代得利最多的人，仍然是那些經(jīng)過消費(fèi)主義包裝的娛樂明星。但是，網(wǎng)絡(luò)帶來的自媒體發(fā)展，畢竟讓人們看到傳播的革命性嬗變。當(dāng)他們聽到民工在底層空間里發(fā)出的歌吟，仿佛聽到了自己命運(yùn)的呼喊。歌手在燈光璀璨的舞臺上故作深沉的歌詞，被賦予了新的感覺：“如果有一天我老無所依，請把我留在那時(shí)光里；如果有一天我悄然離去，請把我埋在這春天里�！庇谑谴蠹矣檬髽�(biāo)瘋狂點(diǎn)擊，為自己的感同身受投票。
　　旭日陽剛的赤膊形象，盡管不能和崔健1986年在北京工人體育館那一高一低的褲腳相比，但是也有相同性質(zhì)的顛覆作用。他們都用身體語言為自己的歌聲作注腳，對虛假、偽裝和甜膩的流行音樂舞臺進(jìn)行了反擊。所不同的是，崔健是一種刻意的背叛，并且有能力堅(jiān)持下來。旭日陽剛則是以小人物被偶然間發(fā)現(xiàn)的姿態(tài)，對主流舞臺心向往之。
　　此時(shí)春晚起了關(guān)鍵的作用。從商業(yè)上說，春晚是一個(gè)具有壟斷性質(zhì)的龐然大物。當(dāng)它以主流的姿態(tài)關(guān)注非主流時(shí)，后者只有被它消費(fèi)的命運(yùn)。經(jīng)過權(quán)力意識和消費(fèi)主義共同培養(yǎng)起來的網(wǎng)民，都巴望著自己喜歡的旭日陽剛被春晚選中，就像出身寒門的小家碧玉被送入宮中一樣令人興奮。這是小人物被認(rèn)可的傳統(tǒng)方式，也是他們改變命運(yùn)最便捷的路徑。
　　接下來的一切都不出所料。旭日陽剛成為主流舞臺的明星，商演訂單像雪片一樣飛來。掙錢原來可以如此容易，昔日的窩棚生活恍如隔世。與此同時(shí)，赤膊消失了，服裝講究了，燈光華麗了，舞臺上多了兩個(gè)流行歌手，網(wǎng)絡(luò)間卻不見了令人驚喜的旭日陽剛。
　　從內(nèi)到外，他們都將被消費(fèi)主義重新包裝。他們的反叛將會被馴服，僅僅成為一種商業(yè)標(biāo)簽。他們的靈魂將會被掏出，風(fēng)干后掛在舞臺上成為飾品。網(wǎng)民們惟一能做的事，是從關(guān)懷民工命運(yùn)改變的立場，祝福他們一路走好。流行音樂的舞臺，又在等待下一個(gè)反叛者。

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