也許，父親算得上是一個(gè)有點(diǎn)名氣的作家。其實(shí)，與其說是人有名，不如說是他的作品有名，那就是1955年上演的電影《平原游擊隊(duì)》和《王二小放牛郎》有名。新中國(guó)成立后到“文革”結(jié)束的二十幾年中，國(guó)產(chǎn)電影的數(shù)量本來不多，到了“文革”，很多電影又成為“毒草”，《平原游擊隊(duì)》、《地道戰(zhàn)》、《地雷戰(zhàn)》等幾部片子，就被輪番地放，讓億萬觀眾不論主動(dòng)還是被動(dòng)，不知道看了多少遍。很多人說是看著《平原游擊隊(duì)》長(zhǎng)大的，幾乎能把影片中的每一句臺(tái)詞背下來。這部電影就是根據(jù)父親1950年寫的話劇《游擊隊(duì)長(zhǎng)》改編的，合作者是劇作家羽山。
　　
　　從沒落家庭
　　到革命劇團(tuán)
　　
　　父親的作家生涯，我是后來才了解了一些。他比較內(nèi)向。他的身世，他的寫作，他的工作和交友，都極少與家人談。不要說與孩子們談，就連對(duì)母親，他也談得很少。有些事，問到母親，她總是說：“不知道，他從不和我說�！蔽疑洗髮W(xué)后，因?yàn)槟畹氖侵形南�，向父親討教過一些文藝界的人和事，他的回答多是三言兩語(yǔ)，并總是“唉”上一聲，嘆息道：“復(fù)雜啊！復(fù)雜……”然后陷入冥想。他說這話時(shí)，我根本不能理解。本來他就不愛說話，也許害怕禍從口出，說得就更少了。對(duì)于父親，除了過去例行填表的那些內(nèi)容，我們知道得很少。父親去世后，整理他的遺物，發(fā)現(xiàn)了他的小傳和為了出文集他自己寫的年譜。
　　父親1918年生于天津城郊鄉(xiāng)村。他的祖父和叔祖父都是木匠。一家人靠木匠和務(wù)農(nóng)為生。七歲那年，他的大伯當(dāng)了河北省井陘礦務(wù)局局長(zhǎng)，并在天津市開灤礦務(wù)局任要職，家里興旺起來，隨后他祖父一大家人遷到了天津市區(qū)。父親上過四年私塾，在天津第三十小學(xué)畢業(yè)，成績(jī)名列第一。我的爺爺一生沒有做過什么事，是靠當(dāng)?shù)V務(wù)局長(zhǎng)的哥哥掙下的錢，蓋了幾十間房，吃房租過活，后來因?yàn)楦赣H的二哥抽大煙，家境敗落。聽親戚們說，新中國(guó)成立前夕，我的爺爺奶奶是餓死的。父親在他們四兄弟中年齡最小，不愛說話，就喜歡看書。他自己說過，上私塾時(shí)，常常逃課去聽評(píng)書；上中學(xué)時(shí)，每天晚上都是在圖書館度過。那時(shí)，他讀了不少古今中外的文學(xué)作品。有一次我問他：為什么你不寫小說，而喜歡寫劇作？他說：上中學(xué)時(shí)，我就喜歡戲劇，莫里哀、梅里美、莎士比亞的劇本，翻譯過來的我都看過。聯(lián)想到周恩來、曹禺他們?cè)谔旖蛏现袑W(xué)時(shí)都喜歡演劇，可能這種愛好是當(dāng)時(shí)天津中學(xué)里的一種風(fēng)氣。
　　1937年天津淪陷，父親和一些同學(xué)相隨，到大后方流亡。1938年在桂林參加了國(guó)民政府軍事委員會(huì)政治部第三廳下屬的抗敵演劇隊(duì)第十一隊(duì)。1939年入陜北公學(xué)。不久參加了陜北公學(xué)劇團(tuán)。1939年5月，抗日軍政大學(xué)、陜北公學(xué)、魯迅藝術(shù)學(xué)院部分師生（占當(dāng)時(shí)魯藝師生的百分之七十多）、安吳堡戰(zhàn)時(shí)青年訓(xùn)練班、延安工人學(xué)校組成了“華北聯(lián)合大學(xué)”。由成仿吾率領(lǐng)并任校長(zhǎng)自延安開赴敵后，開展國(guó)防教育。1939年7月，華北聯(lián)大學(xué)校又決定由陜北公學(xué)劇團(tuán)和魯藝部分學(xué)員組成了華北聯(lián)大文工團(tuán)，開赴到了晉察冀邊區(qū)。父親被分在戲劇組，從此開始了他的編劇、導(dǎo)劇、演劇生涯。從1940年至1949年，他獨(dú)創(chuàng)或與戰(zhàn)友合作寫了不少劇作。如：秧歌劇《反掃蕩》、《過新年》、《兩個(gè)英雄》；話劇《糧食》、《村長(zhǎng)》；獨(dú)幕劇《出發(fā)之前》、《開會(huì)》、《無孔不入》、《東莊之夜》、《典型報(bào)告》、《塞北紅旗》、《父子倆》等；歌劇《大生產(chǎn)》、《不上地主當(dāng)》、《天下第一軍》；梆子劇《無人區(qū)》。他的長(zhǎng)詩(shī)《大山傳》和短詩(shī)集《鼓聲》中的多數(shù)篇章也是這時(shí)寫的。他還寫了一些歌詞，如：《國(guó)民黨一團(tuán)糟》、《上有青天》、《翻身謠》、《水流千遭歸大�！�、《縣選歌》、《軍民對(duì)口唱》、《八?一五》、《野戰(zhàn)兵團(tuán)歌》、《前進(jìn)，人民解放軍》、《歌唱古北口》等。邵燕祥先生曾對(duì)我說：《國(guó)民黨一團(tuán)糟》這首歌，他很熟悉，“1949年前后在老區(qū)與新區(qū)極其流行”。這首歌我也會(huì)唱，是上小學(xué)時(shí)在校合唱團(tuán)學(xué)會(huì)的，劫夫?qū)⑶拥囊粽{(diào)、節(jié)奏作得很特別。這首歌一直流行到新中國(guó)成立后。
　　
　　也許由于寫作能力不錯(cuò)，父親由晉察冀軍區(qū)第三軍分區(qū)沖鋒劇社社長(zhǎng)，任至冀晉軍區(qū)文工團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，后改為察哈爾軍區(qū)文工團(tuán)。戰(zhàn)爭(zhēng)年代，戲劇演出可以直接宣傳群眾、鼓動(dòng)群眾，不需要舞臺(tái)，利用現(xiàn)成的院落、房屋、場(chǎng)地；不需要道具，穿老百姓的衣服就行。有時(shí)，當(dāng)天排練當(dāng)天演出。雖說粗糙些，也很有生氣。父親在一篇文章中介紹：他們劇社演完了《劉二姐勸夫》，敵人炮樓上的偽軍就有不少人反正了；上演了《張大嫂巧計(jì)救干部》，各村就出現(xiàn)了很多掩護(hù)干部的事情。父親也演過戲，在《白毛女》中出演過楊白勞；在高爾基的《母親》、果戈理的《巡按使》中充當(dāng)過角色。據(jù)《敵后的文藝隊(duì)伍》記載，1940年的三八婦女節(jié)，上演《三八節(jié)婦女活報(bào)》：“封建魔王由邢野扮演，身披鎧甲，手執(zhí)長(zhǎng)鞭。日本帝國(guó)主義（侵略軍）由陳強(qiáng)扮演，軍服軍帽，腰橫倭刀�！薄拔母铩敝懈赣H教過我們一首好聽的外國(guó)歌曲叫《沙漠之路》，才知道他唱歌也不錯(cuò)。
　　
　　身在多事之秋
　　
　　新中國(guó)建立之初，父親的寫作還是很勤奮。1950年，他創(chuàng)作了多幕話劇《游擊隊(duì)長(zhǎng)》。當(dāng)時(shí)在文學(xué)研究所，他既是所務(wù)委員、管理干部，也是學(xué)員。 1954年，為了將《游擊隊(duì)長(zhǎng)》改成電影《平原游擊隊(duì)》，他被調(diào)到文化部電影局創(chuàng)作所。1955年電影上演后，他又被調(diào)到中國(guó)作家協(xié)會(huì)對(duì)外聯(lián)絡(luò)委員會(huì)任副主任。從1956年到60年代初，他還有多幕劇《青年偵察員》出版；與和谷巖（執(zhí)筆）、孫福田合作的電影《狼牙山五壯士》上演；三個(gè)老戰(zhàn)友合作的多幕兒童話劇《兒童團(tuán)》出版；與詩(shī)人田間合寫多幕歌劇《石不爛》及他自己寫的兒童詩(shī)劇《王二小放牛郎》出版；給中央實(shí)驗(yàn)話劇院創(chuàng)作的話劇《春燕》（又名《女革命者》）未演出，也未發(fā)表，粉碎“四人幫”后寫作并上演了話劇《古城十月》。從此，他的創(chuàng)作生涯基本上結(jié)束了。聽父親說，好像電影《平原游擊隊(duì)》獲過獎(jiǎng)，一個(gè)獨(dú)幕話劇獲文化部戲劇創(chuàng)作三等獎(jiǎng)；兒童詩(shī)劇《王二小放牛郎》獲“1954－1979全國(guó)少年兒童文藝創(chuàng)作”二等獎(jiǎng)。但他的遺物中已不見憑證。他的名字，戲劇界的人還知道一點(diǎn)吧？20世紀(jì)80年代初，我到劇本雜志社辦事 ，遇到負(fù)責(zé)人顏振奮，他還說起，認(rèn)識(shí)邢野同志。其實(shí)，電影《平原游擊隊(duì)》，既是父親的創(chuàng)作高峰，也是他創(chuàng)作式微的開始。從1963年以后，除了零星發(fā)表一兩首詩(shī)外，他基本上沒有什么作品了。當(dāng)時(shí)他才四十五歲，我十多歲。記得那時(shí)看到的他，除了練習(xí)書法，就是整天沉默不語(yǔ)地抽煙。
　　父親與多數(shù)同時(shí)代的作家一樣，對(duì)毛澤東的《在延安文藝座談會(huì)上的講話》虔誠(chéng)遵奉。經(jīng)驗(yàn)告訴他們，稍微有些獨(dú)立思考，就肯定會(huì)出問題。記得“文革”中，他為了讓我們放心，曾認(rèn)真地向我們保證：“我在歷次運(yùn)動(dòng)中，都沒有問題�！爆F(xiàn)在來看，他能做到無問題，可能就是1949年以后寫作不沾現(xiàn)實(shí)的邊兒，遇事少發(fā)言吧？
　　
　　20世紀(jì)50年代，中國(guó)內(nèi)地的文藝界進(jìn)入多事之秋：1951年，批判小說《我們夫婦之間》、電影《關(guān)連長(zhǎng)》、《武訓(xùn)傳》；1954年，批判路翎的小說《洼地上的“戰(zhàn)役”》；1955年，批判“胡風(fēng)反革命集團(tuán)”和“丁陳反黨集團(tuán)”；1957年，更多的作家因作品或言論被打成右派……面對(duì)一波又一波的政治漩渦，父親小心地回避著。但是，1955年批判“丁陳反黨小集團(tuán)”，他回避不了。丁玲是他的老師與領(lǐng)導(dǎo)。正是丁玲看過他的話劇劇本《游擊隊(duì)長(zhǎng)》，把他介紹給當(dāng)時(shí)的文化部電影局局長(zhǎng)陳荒煤，才得以調(diào)他去寫電影劇本的。可以說，電影《平原游擊隊(duì)》的誕生，與丁玲的發(fā)現(xiàn)與支持是分不開的。這時(shí)，無論是作為學(xué)員，還是文學(xué)研究所的中層干部，邢野應(yīng)該怎么表態(tài)？記得我在寫作《丁玲與文學(xué)研究所的興衰》一書時(shí)，曾問過父親一些情況，他對(duì)我說，在批判“丁陳反黨小集團(tuán)”期間，周揚(yáng)曾點(diǎn)名讓他發(fā)言。我后來借閱到當(dāng)時(shí)的會(huì)議簡(jiǎn)報(bào)，看到了父親的發(fā)言，感覺他揭發(fā)批判十分小心，對(duì)丁玲有批判言詞，但還是設(shè)法繞了個(gè)彎子，更直接地批判了“丁陳反黨小集團(tuán)”成員李又然的資產(chǎn)階級(jí)作風(fēng)。父親還告訴我，大概因他的發(fā)言沒有“擊中要害”，沒有多大分量，后來編的批判丁陳的集子，沒有收進(jìn)他的發(fā)言。1959年“反右傾”，中國(guó)作家協(xié)會(huì)又批判郭小川的長(zhǎng)篇抒情詩(shī)《望星空》和反思“肅反”運(yùn)動(dòng)的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)《一個(gè)和八個(gè)》。郭小川1958年2月把《一個(gè)和八個(gè)》交給周揚(yáng)審閱，征求意見。周揚(yáng)當(dāng)時(shí)沒有提出個(gè)人意見，一年零四個(gè)月后，卻出人意料地拿出這首詩(shī)作為罪狀組織批判。我問父親：“這些批判您是否在場(chǎng)？”他說：“對(duì)《望星空》和《一個(gè)和八個(gè)》，是內(nèi)部批判，我在場(chǎng)，先發(fā)給每人一份油印的作品。但是，我沒有說話�！蔽覇査骸澳鸀槭裁礇]有發(fā)言？”他說：“他們把該說的都說了，我也沒有什么好說的了。”我問：“您覺得郭小川的詩(shī)怎么樣？”他說：“我覺得郭小川很有才華，詩(shī)也不錯(cuò)。就是有些情調(diào)，當(dāng)時(shí)看，有些不健康�！惫〈ǖ摹稒z討書》介紹：自1959年11月25日至12月2日，作協(xié)黨組連續(xù)召開十二級(jí)以上黨員干部擴(kuò)大會(huì)議，對(duì)郭小川進(jìn)行了七次批判。父親沒有和我說這七次批判的詳情，但我覺得只要他參加了批判會(huì)，看那情勢(shì)，不可能不發(fā)言，只不過其發(fā)言沒有給人留下深刻印象罷了。從以后郭小川與父親友好來往的關(guān)系看，他對(duì)郭還沒有傷害。
　　
　　2001年，我讀到郭小川女兒郭小惠編輯的《檢討書――詩(shī)人郭小川在政治運(yùn)動(dòng)中的另類文字》，看到了一個(gè)詩(shī)人因?yàn)橄敫銊?chuàng)作并努力進(jìn)行藝術(shù)探索所受到的百般精神折磨。這種折磨不僅是對(duì)他詩(shī)作的無理批判，更重要的是，郭小川作為一個(gè)擔(dān)負(fù)行政領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)的干部，因念念不忘創(chuàng)作，而被指責(zé)為“喪失立場(chǎng)”、“政治退步、個(gè)人主義膨脹”，“和黨鬧獨(dú)立性”�！稒z討書》中記載了黨內(nèi)對(duì)他的批判：“郭小川同志在作協(xié)四年期間，共寫了一萬余行詩(shī)，出了五本詩(shī)集和一本雜文集，但仍然叫嚷創(chuàng)作與工作矛盾，叫嚷不能合法地創(chuàng)作�！彼拜p政治，重業(yè)務(wù)”，“花了很大精力去寫東西”，“開自留地”，“究竟把主要精力放在哪里去了” ？“小川的一本書主義，是受了胡風(fēng)思想的感染，要成名成家，寫呀寫呀，就發(fā)展成了個(gè)人野心”。而他所提出的“創(chuàng)作與工作的矛盾”實(shí)際就是“個(gè)人與黨的矛盾”。
　　面對(duì)前車之鑒，父親的內(nèi)心會(huì)怎樣想？20世紀(jì)60年代初，父親患了嚴(yán)重的胃病，一米七八的個(gè)頭,體重下降到八十五斤。所以他有兩三年時(shí)間基本上在家休息，練練書法。據(jù)父親講，那時(shí)，他總到北京醫(yī)院。給他看病的大夫，也給劉白羽看病。醫(yī)生對(duì)父親說，你的病挺厲害，怎么劉白羽還說你玩物喪志？父親聽后，也只能忍著。父親在《年譜》中回憶：“1961年，作協(xié)某領(lǐng)導(dǎo)（劉白羽）叫我到《詩(shī)刊》工作，并任我為《詩(shī)刊》副主編，但未宣布。作協(xié)讓我在《詩(shī)刊》調(diào)查《詩(shī)刊》的問題，因未查出問題，我要求調(diào)動(dòng)工作，我又被調(diào)回外委會(huì)任副主任。”顯然，劉白羽對(duì)他很失望。
　　
　　《平原游擊隊(duì)》修改記
　　
　　父親不拒絕我的詢問。有一次，我問他：“重拍的彩色電影《平原游擊隊(duì)》您參與了嗎？”他說沒有。我問為什么沒有原作者參與？父親就和我談起江青讓他修改《平原游擊隊(duì)》的經(jīng)過。我覺得他談得很有內(nèi)容，在不斷的追問中讓他談得詳細(xì)些，后來我?guī)退颜勗捳砹顺鰜�。從這篇談話記中，可以看到他在寫作方面的審慎與畏難。
　　父親提到“文革”中，江青曾讓劇作家阿甲修改電影《平原游擊隊(duì)》，準(zhǔn)備重拍彩色電影《平原游擊隊(duì)》，并且提出要把電影劇本再改成京劇劇本。阿甲找到父親，請(qǐng)父親把“李向陽(yáng)”的生活原型介紹給他，說想積累些素材然后再修改。父親就給阿甲寫了介紹信，找到了“李向陽(yáng)”的生活原型甄鳳山。甄鳳山把自己一生的經(jīng)歷和當(dāng)時(shí)的斗爭(zhēng)生活都和阿甲談了。阿甲抓住了一個(gè)情節(jié)，作為修改劇本的一個(gè)重要支柱。什么情節(jié)呢？就是甄鳳山要跟日本鬼子中隊(duì)長(zhǎng)換媳婦。這件事的詳細(xì)情況是：鬼子既打不垮甄鳳山，又不能使他投降，就想了個(gè)邪招兒：趁甄不在家之機(jī)，捉走了甄的妻子，并給甄寫信說，你要是投降就放了你老婆，否則就殺了她。甄鳳山?jīng)Q定以牙還牙，帶人進(jìn)了城。他了解到城里有一處朝鮮人開的“白面”（大煙）館，恰與日軍中隊(duì)長(zhǎng)的家是一墻之隔。一天，他趁日軍中隊(duì)長(zhǎng)不在家，到了“白面”館，從墻這邊鑿了個(gè)窟窿，進(jìn)去把日軍中隊(duì)長(zhǎng)的媳婦給掏了出來�；貋碇螅瑛P山給日軍中隊(duì)長(zhǎng)寫信說：“你要是放我媳婦，我就放你媳婦；你要是殺我媳婦，我就殺你媳婦；你要互換，咱就交換。”日本鬼子同意交換，商量了交換的地點(diǎn)與交換的條件，比如提出：雙方不能打槍，要讓甄的媳婦先過來，然后才能放對(duì)方媳婦過去等，最后事情辦成功了。這件事又冒險(xiǎn)又有趣。但事后，甄鳳山挨了分區(qū)政委王平的批評(píng)， 晉察冀軍區(qū)司令員聶榮臻也說他做得不對(duì)，但已成事實(shí)，也就算了。阿甲認(rèn)為這個(gè)材料有意思，就寫進(jìn)了修改本中。江青看到修改本中的這個(gè)情節(jié)，大怒，說：“這是污辱我們共產(chǎn)黨和八路軍！”就不讓阿甲繼續(xù)修改了。劇本沒改成，阿甲還挨了一頓批。江青這才又指派父親和賀敬之、崔嵬、馮志、李英儒五個(gè)人共同討論修改這個(gè)電影劇本。父親說，他當(dāng)時(shí)被借到北京，周巍峙是他們的組長(zhǎng)，主要負(fù)責(zé)生活問題。林默涵領(lǐng)導(dǎo)他們修改劇本。
　　
　　后來上邊問到父親對(duì)修改的具體意見，他說：“要按我的生活來說，還掌握很多豐富的故事，使劇本再豐滿一些不成問題，但很多事件要么不能寫，要么裝不進(jìn)去。比如，我知道許多有關(guān)甄鳳山的傳奇，就不可能被寫進(jìn)去。甄鳳山二十多歲時(shí)，給地主扛長(zhǎng)活，每年交了租子后養(yǎng)活不了全家，弟妹幾個(gè)相繼餓死。他母親去捋樹葉吃，地主說是捋了他家的樹葉，打了他母親，他母親連氣帶餓，不久病死，甄鳳山一氣之下，一把火燒了地主的房子，闖了關(guān)東。到了關(guān)東之后，淘過金，下過煤窯，最后參加了義勇軍。他在義勇軍中打了幾年仗，練出了一手好槍法。抗戰(zhàn)開始后，他回到家鄉(xiāng)。由于有這樣的經(jīng)歷，軍分區(qū)決定讓他組織游擊隊(duì)并當(dāng)游擊隊(duì)長(zhǎng)。上級(jí)提出人馬由他自行招集，槍支由他自己解決。這個(gè)任務(wù)在當(dāng)時(shí)非常艱巨，但甄鳳山并不感到為難。他首先與正規(guī)部隊(duì)交涉，從正規(guī)部隊(duì)選了一些班排長(zhǎng)以上的干部，非常能打仗，所以他的游擊隊(duì)人員素質(zhì)較高；他還招募了群眾和民兵中能打仗的人；甚至土匪，只要你能為我打仗，我就要你。當(dāng)過特務(wù)的人他也要，他曾吸收過一個(gè)給日軍當(dāng)過特務(wù)的人在他手下當(dāng)小隊(duì)長(zhǎng)。他就用這個(gè)方法組成了五個(gè)大隊(duì)。后來在一次和日軍的戰(zhàn)斗中，那個(gè)當(dāng)過特務(wù)的人又投降了敵人，投降之后，燒殺搶掠，做了很多壞事，群眾憤恨之極。有一天，在他又出來作惡之時(shí)，被捉到了，甄鳳山對(duì)他說，‘這次是應(yīng)該槍斃你了，我念你有兩下子，在給我當(dāng)小隊(duì)長(zhǎng)時(shí)還打過幾個(gè)勝仗，我再請(qǐng)你喝次酒吧。’喝完酒之后，甄鳳山就把這個(gè)人交給了群眾。群眾對(duì)這個(gè)特務(wù)恨之入骨，有的拿刀子，有的拿剪子，生生把這個(gè)人一刀一剪地凌遲了，最后剮得只剩下了骨頭。” 提到甄鳳山的槍法，父親說：他雙手打槍，要打你左眼，就不打右眼；黑夜之中一槍能打掉點(diǎn)著的香火頭兒；還有一次他跟老婆開玩笑，一槍打下老婆的一撮頭發(fā)沒傷到皮膚。這都是群眾中的傳說，但敵人對(duì)他確實(shí)是聞風(fēng)喪膽。”
　　聽父親說著，我想，這才是真實(shí)的生活。如果從歷史的復(fù)雜性和人物個(gè)性的豐滿性著眼，可以將“李向陽(yáng)”這個(gè)人物寫得更有光彩，像電影中的夏伯陽(yáng)，小說《靜靜的頓河》中的葛里高利。可父親當(dāng)時(shí)是絕對(duì)不敢去那么寫的。
　　父親說，他不能改還有一個(gè)原因。為什么？他說：我在作協(xié)外委會(huì)工作時(shí)，曾陪同一位德國(guó)作家去中南海接受陳毅的接見。在此之前，我就德國(guó)作家將要提出的問題事先向陳毅作過匯報(bào)。陳毅問我：“你就是《平原游擊隊(duì)》的作者呀？寫得還可以。但是我提點(diǎn)意見：你這個(gè)劇本最后把敵人都消滅了，還把松井打死了，這是把敵人估計(jì)得太孬了，敵人并不是那么好消滅的，這是個(gè)弱點(diǎn)�！标愐阏f得對(duì)。事實(shí)上，我們確實(shí)沒有消滅過日軍一個(gè)中隊(duì)，只消滅了一個(gè)小隊(duì)。我為什么這樣寫？因?yàn)槲业乃枷胫凶非蟮倪�是所謂的“革命浪漫主義與革命現(xiàn)實(shí)主義相結(jié)合”。
　　認(rèn)為打死松井，消滅日寇，一定是群眾喜聞樂見的。對(duì)這個(gè)問題，過去沒有人提出過意見，但是陳毅提出來了，可見他是有藝術(shù)見解的知識(shí)分子。陳毅還舉例說：“比如說托爾斯泰寫《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》，因?yàn)橥袪査固]有參加過戰(zhàn)爭(zhēng)，他的戰(zhàn)爭(zhēng)那一部分就寫得不夠好�！钡羌词挂郧瓣愐闾岢隽诉@個(gè)問題，現(xiàn)在我也不能修改，如果江青問到你這個(gè)意見從何而來，我怎么回答呀？1963年在廣州召開的《話劇、歌劇、兒童劇座談會(huì)》上陳毅的講話，“文革”中是被否定的。所以說有的應(yīng)該改，也可以改，但是我不能改。
　　后來，江青又讓詩(shī)人張永枚把《平原游擊隊(duì)》改成京劇。
　　關(guān)于《平原游擊隊(duì)》的修改結(jié)果是這樣的：張永枚的京劇《平原作戰(zhàn)》沒有寫好，上演的京劇《平原作戰(zhàn)》劇本是崔巍改編的，也不算成功之作。而后來公演的彩色電影《平原游擊隊(duì)》用的卻是張永枚的修改劇本。這部彩色電影沒有得到廣大觀眾認(rèn)同，粉碎“四人幫”后就不演了。在彩色電影《平原游擊隊(duì)》和京劇《平原作戰(zhàn)》完成以后，有人問張春橋：作者怎么署名？張春橋說：“應(yīng)該說是江青同志領(lǐng)導(dǎo)下的第三創(chuàng)作組�！� 所以無論是新上演的電影《平原游擊隊(duì)》，還是京劇《平原作戰(zhàn)》，都與邢野沒關(guān)系了�！�
　�。ㄘ�(zé)任編輯/陳 思）

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