辨別天空各種顏色，俯仰大地萬物各種儀態(tài)，用深邃的眼光，敏銳辨識霧、陽光、大自然，發(fā)現(xiàn)生活中沒有人察覺的大自然細(xì)微變化，積極尋找繪畫題材，凝聚感受，逐漸打造出屬于自己作品之獨(dú)特風(fēng)格。多年來，陳士侯把希望和夢想都寄托給了創(chuàng)作，在丹青水墨的國度里實踐藝術(shù)。在陳士侯畫室，一張小桌，幾個調(diào)色盤，屋外三兩盆花，局促一偶。其始終樂在其中的原因，就是早將繪畫創(chuàng)作當(dāng)作藝術(shù)生命的起點(diǎn)，以藝術(shù)為生命的圓心向四周擴(kuò)散開來，誠懇真心的面對古與今、新與舊、傳統(tǒng)與創(chuàng)新，從生活出發(fā)再回到生活的藝術(shù)堅持。
　　一個從小沉浸在大自然懷抱的農(nóng)村小孩，敦樸謙和的個性，使他沉淀下所有雜念，孜孜于草木花果、蟲魚鳥獸的鄉(xiāng)情捕捉，在快速文明與急功近利的社會現(xiàn)實里，他不受浮華世界的影響，仍然一筆一畫的勾勒出寫實而真摯的田園鄉(xiāng)情，一朵花、一片葉、一只蟲、一串藤、一片瓜果、一樹結(jié)實……都那么圓潤飽滿，引人入勝。他用彩筆詮釋了大自然的精妙細(xì)微，他用畫面抒懷了造物的奇妙美麗，既有草根氣息又富美感，令人贊賞。
　　工筆重彩畫的繪制既費(fèi)時又耗眼力，用筆用色必須分毫計較，既要合乎自然的物理性，又要表現(xiàn)出合于法度的藝術(shù)性，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，經(jīng)營位置處處用心，陳士侯創(chuàng)作的作品中有大大小小的果樹、花木、蔓藤豆科蔬菜……他在每種取材上，都先以眼睛精準(zhǔn)的觀察萬物的成長，再以鉛筆或針筆速寫和素描，對自然事物了然于胸，最后經(jīng)過取舍，去蕪存菁美化后再精確的搬于絹素之上，用合乎畫理的筆法勾勒出心中早已熟悉的事物。胸問是靈動的四時之景，方寸里是豐富自然變化，他與草木蟲芥相知相惜，將宮廷院畫富麗華美之風(fēng)與文明之理性逸氣帶入其工筆重彩之中。新的畫境，讓人沉迷，不能自已……
　　在繪畫的材料的選擇上，陳士侯選用了上等的絹素，甚至別出心裁的使用油畫用的亞麻布，顏料用比較不易褪色的礦物顏料，設(shè)色典雅中帶著華麗之風(fēng)，二者相互輝映，使他的畫中呈現(xiàn)一種中國古典風(fēng)味的意韻，看其畫，真如鄉(xiāng)間訪逸趣，讓人遙想陶淵明“結(jié)廬在人境”的超脫，又有如唐詩中“開軒面場圃，把酒話桑麻”的快意。
　　和陳士侯認(rèn)識了三十多年，一直以為他還是年輕人，從鄉(xiāng)下負(fù)笈北上來到都市，又從都市回歸城市邊緣的土城山上，再回到繁華的臺北市中心，如今又返回市郊，他永葆一顆赤子之心。雖然已過不惑之年，但其有一顆天真無邪的心，對人世的熱情永不消退，可說是天生如此，性情里永遠(yuǎn)沒有離開過這塊土地。祖先歷代為農(nóng)，在他的血液里鄉(xiāng)情濃得化不開，用過去的鄉(xiāng)村經(jīng)驗，畫出自己熟悉富感情的種種事物。士侯雖不是靈巧之人但也絕非笨愚，畫紙游走南北，自己在哪里?漸漸有了覺悟，心是最后的城堡。人與物，一花一樹，一筆一畫都是自己所關(guān)愛的，從情深處出發(fā)，忘卻過往的種種不是，用心的真情去面對身邊的事物，靜觀自得，其畫作所呈現(xiàn)出的是一片如實的世界。繪畫之于他是生命全部的投入，不是對世事人心失望而生出的寄托，人與物間友好對待，因此筆下花樹的喜悅，又不只是花樹的喜悅。近年來其作品最多的是蔬菜水果，蔬果一直是生養(yǎng)人們的天賜恩物，然而中國畫里卻很少有畫家認(rèn)真對待過。陳士侯用一種虔誠的態(tài)度面對，從它的出生與成長，開花到結(jié)果，一筆一畫精細(xì)的描繪自然活潑的天趣，花開蝶來，果熟花落，生命即是如此自然親切有味。

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