摘要:戲曲在中國是有著上千年歷史的音樂形式,從元代的雜劇開始,曾經(jīng)在很長一段時期里它成為了人們生活中重要的娛樂項目。但是年代久遠了,像《高山流水》《梅花三弄》《陽關三疊》等許許多多遺留下來的民族音樂,已經(jīng)很少被年輕的一代人關注了;流行音樂卻家喻戶曉,但是堪稱經(jīng)典的并不多。
　　關鍵字:戲曲;音樂形式;流行音樂
　　中圖分類號: G633文獻標識碼:A文章編號:1003-2851(2010)09-0107-01
　　
　　令我們欣慰的是現(xiàn)在好多民樂加入流行音樂的元素,而很多流行音樂也融入了民族音樂的元素,使得我們的戲曲不再“高處不勝寒”。
　　一、 流行樂壇里的戲曲音樂
　　早在20世紀九十年代,流行音樂中就已經(jīng)加入了戲曲元素�！都t顏知己》就把戲曲融入到了流行音樂中,歌曲中間用一段京劇女聲唱段作為過門,間奏的京戲字正腔圓與粵語的原詞曲形成鮮明的對比,一剛一柔,表現(xiàn)手法獨特新穎。《One night in Beijing》中,運用了細膩的京劇唱腔,后被信樂團改為搖滾,使音樂的表達更為完美,幾乎可以說是兩種音樂融合的經(jīng)典。《花田錯》的精彩之處在于巧妙的融合了R&B與京劇唱腔�！对诿愤叀凡粌H在歌詞上運用華麗生動的中國文字來講述湯顯祖《牡丹亭》里柳夢梅杜麗娘的愛情故事,更在音樂中運用了曲折婉轉(zhuǎn)的唱腔,將傳統(tǒng)古典與現(xiàn)代流行的沖突表現(xiàn)的極為淋漓盡致。
　　二、 戲曲因素的使用
　　戲曲音樂和流行音樂的結合不是簡單的拼湊,流行音樂中對戲曲元素的“借鑒”,基本上是從器樂、唱腔、唱法、念白這四個方面來進行的。
　　1、器樂戲曲的器樂分為打擊樂和管弦樂,也稱作文場與武場。打擊樂是戲曲音樂中最富于特色的一個項目,打擊樂在其中擔任著指揮全體人員、調(diào)動全場氣氛、暗示劇情發(fā)展的重要作用,通過演奏人員對特定的樂器進行敲打而發(fā)出聲音,自成體系并以節(jié)奏音響帶動全局,貫穿全劇。如京劇武場的打擊樂主要由板鼓,大鑼,小鑼和撥四件樂器組成,通常稱為“武場四大件”。鼓和板的有機結合,形成打擊樂的指揮中心。京劇樂隊的另一部分,是由管弦樂隊組成,又稱文場,文場主要由京胡,京二胡,月琴,小三弦四種弦樂器組成,通常稱為“文場四大件”。流行音樂戲曲風就是在流行樂中融入中華民族傳統(tǒng)的文化元素。歌曲在配樂上常常運用到京劇中的文武大件。
　　2、唱腔中國戲曲的聲腔從結構上大致分為兩大類:一類是曲牌聯(lián)套體;一類是板式變化體。曲牌體的唱腔豐富,曲調(diào)優(yōu)美,但由于宮調(diào),句式,字數(shù)等方面的限制,給戲曲創(chuàng)作帶來很大的限制,所以慢慢地被板式變化體的戲曲音樂所代替。京劇屬于板腔變化體,以“西皮”和“二黃”兩大聲腔組成,即所謂的“皮簧腔”,后弦在《古?玩》整張專輯曲風的骨子里都繼承著古典宮調(diào)式音樂的脈絡,他首次提出借用京劇西皮中“宮調(diào)式”唱法,即古代韻律中的一種音律走向。《西廂》引用名著《西廂記》,宮調(diào)式的拉音與轉(zhuǎn)音,與西方R&B中的轉(zhuǎn)音技巧的咿呀吟唱,把故事句式婉婉道來,從開頭的黃梅調(diào),到東西方樂器的水乳交融,歌曲中傳遞著浪漫感覺。
　　 3、唱法。京劇有生旦凈丑四大行當之分,每個行當?shù)难莩�形式和風格都有很大的差別,以真,假嗓的演唱方法為例:真嗓,演唱時,氣從丹田而出,通過喉腔共鳴,直接發(fā)出聲來,為真嗓。如丹田氣經(jīng)過喉腔時,演員將喉腔縮小,部位抬高,氣流變細。使之發(fā)出比真嗓較高的音調(diào),稱為假嗓。真嗓與假嗓在行腔時銜接自然,不露痕跡,就能使音域?qū)拸V,高低音運轉(zhuǎn)自如。(歌詞:人說百花地深處,住著老情人,縫著繡花鞋。面容安詳?shù)睦先?依舊等待著,那出征的歸人。)京劇的唱腔那樣的蒼涼讓人感受到了戲曲的魅力。這首歌的意境和詞曲,卻正合京劇悲愴的唱腔。當沉浸在歌聲中,某種悲涼的氣氛慢慢在心中醞釀開來,讓人回味無窮。
　　4、念白。念白是京劇中與歌唱并列的藝術手段,京劇念白是一種散文體的語言,其具有音樂性,聽起來能夠產(chǎn)生美的感覺。京劇念白不象唱腔有曲譜在制約著,它全憑演員對詞句的理解與感受,加上自身的藝術修養(yǎng)和過硬的口腔功夫,才能念出鮮明的節(jié)奏和符合人物情節(jié)的語調(diào)來。 而在流行音樂中大量的RAP念白同樣也是歌手對于歌曲的深情表白。時下比較成功的是陶?《Susan說》中將“蘇三”改為同音諧音“Susan”,并對蘇三的故事感懷而創(chuàng)作RAP新詞。(RAP新詞:蘇三離了洪桐縣,掛了個牌子在那大街前,被那兇惡群眾包圍,稍微等一下,過往的君子請你聽我言,哪一位去我南京轉(zhuǎn),與我那三郎把信轉(zhuǎn),就說蘇三把命斷,來生變一只狗一只馬,我當報還,come on。不在乎愛情里傷痛在所難免,一個人卻一個世界。Oh-我懷疑你像我動搖過幾遍,是否愛本來嬗變。)
　　三、京味不絕
　　傳統(tǒng)與流行,古代和現(xiàn)代,奇妙的結合。流行音樂大玩京劇民族風,將京劇元素引入到流行音樂中。屠洪剛的《霸王別姬》,吳克群的《將軍令》,李谷一的《我還是最愛我的北京》、《前門情思大碗茶》,謝津《說唱臉譜》,都直接可以聽出有戲曲韻味的歌曲。徐千雅的《北京情人》京味很濃,李紋的《刀馬旦》都有戲曲的影子。不少人認為這樣的結合不僅新鮮,而且也有利于宣傳京劇。藝術門類不同,各有各的特色和魅力,戲曲的藝術特色和魅力有它的制高點,當流行音樂糅合了戲曲元素以后,傳唱度會特別高,藝術性也會很強。流行音樂頻頻糅合戲曲元素的原因在于,戲曲的特色唱腔和藝術魅力,猶如畫龍點睛般使歌曲鮮活起來、回味無窮。
　　流行音樂中出現(xiàn)的戲曲元素正是戲曲無窮魅力的體現(xiàn)。無論是京劇還是流行音樂,都要根據(jù)大眾的審美文化需求在發(fā)展中不斷摸索,才能流傳下去、經(jīng)久不衰。 當戲曲遇見了流行音樂,帶有戲曲風格的音樂大部分人還是非常喜歡的。流行音樂戲曲化是要采取穩(wěn)健的態(tài)度的。當前創(chuàng)作人泛濫,在很多唱片公司一味謀取商業(yè)利益的情況下,如果亂改一通,不倫不類,必然要破壞“優(yōu)美動聽,雅俗共賞”的審美情趣。但愿流行音樂戲曲化走向會朝著健康的方向發(fā)展,京味不絕,戲韻流長。讓戲曲遇上流行,戲曲會更加流行 。

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