【摘要】隨著人類認(rèn)知能力的發(fā)展，新的翻譯理論不斷涌現(xiàn)。20世紀(jì)70年代，德國(guó)出現(xiàn)了功能派翻譯理論。以文本目的為翻譯過(guò)程第一準(zhǔn)則的目的論是功能派的主要理論。隨著西方電影大量涌進(jìn)國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，若想成功吸引觀眾，電影片名的翻譯顯得尤為重要。目的論對(duì)指導(dǎo)片名翻譯起著至關(guān)重要的作用。譯者可以根據(jù)這一目的，在充分考慮原語(yǔ)文本，以及譯語(yǔ)文化等因素的基礎(chǔ)上，更多地發(fā)揮主觀能動(dòng)性，以期達(dá)到預(yù)期效果。
　　【關(guān)鍵詞】翻譯目的論 片名翻譯 原語(yǔ) 譯語(yǔ)
　　
　　電影作為一門(mén)綜合性的大眾藝術(shù)形式，它幾乎是不分國(guó)籍的，這正是電影在異國(guó)他鄉(xiāng)也會(huì)被人們接納的原因。中國(guó)改革開(kāi)放以來(lái)，不少西方電影尤其是英美電影如潮水一樣涌進(jìn)中國(guó)。人們對(duì)英美電影的興趣和了解首先是基于電影的片名。翻譯恰當(dāng)而傳神的片名必然會(huì)更容易被人們接受并鐘愛(ài)。況且，由于影視觀眾的廣泛性，欣賞層次的多樣性，特別是文化背景的差異性，片名的翻譯又有別于書(shū)名的翻譯，它更講求譯名的大眾化、通俗化、口語(yǔ)化和藝術(shù)化。雅俗共賞、文情并茂的譯名，能吸引觀眾，起到很好的導(dǎo)視和促銷作用，有利于電影商業(yè)價(jià)值的實(shí)現(xiàn)。
　　一、目的論基本原理
　　目的論是功能派翻譯理論中最重要的理論，最早由德國(guó)的漢斯?弗米爾(Vermeer)提出，它區(qū)別于桎梏的原文中心論。該理論認(rèn)為翻譯是以原文為基礎(chǔ)的有目的和有結(jié)果的行為,這一行為必須經(jīng)過(guò)協(xié)商來(lái)完成；翻譯必須遵循一系列法則,其中目的法則居于首位。也就是說(shuō),譯文取決于翻譯的目的。也就是說(shuō)，翻譯的目的不同，翻譯時(shí)所采取的策略、方法也不同。此外,翻譯還須遵循“語(yǔ)內(nèi)連貫法則”和“語(yǔ)際連貫法則”。前者指譯文必須內(nèi)部連貫,在譯文接受者看來(lái)是可理解的,后者指譯文與原文之間也應(yīng)該有連貫性。這三條原則提出后,評(píng)判翻譯的標(biāo)準(zhǔn)不再是“對(duì)等”,而是譯本實(shí)現(xiàn)預(yù)期目標(biāo)的充分性。弗米爾還提出了翻譯委任的概念,即應(yīng)該由譯者來(lái)決定是否,何時(shí),怎樣完成翻譯任務(wù)。也就是說(shuō),譯者應(yīng)該根據(jù)不同的翻譯目的采用相應(yīng)的翻譯策略,而且有權(quán)根據(jù)翻譯目的決定原文的哪些內(nèi)容可以保留,哪些需要調(diào)整或修改。目的論對(duì)電影片名的翻譯有著重要作用。
　　二、從目的論看外國(guó)電影片名分析
　　根據(jù)目的論，翻譯的過(guò)程和方法應(yīng)以譯文在譯語(yǔ)文化中所達(dá)到的目的以及預(yù)期達(dá)到的傳遞效果為準(zhǔn)，即譯文期望傳達(dá)的信息和思想是決定翻譯策略和過(guò)程的最主要?jiǎng)恿�。從目的論角度�?lái)看，電影片名翻譯的目的是什么；從藝術(shù)角度看，電影片名的翻譯能否體現(xiàn)出獨(dú)特的美學(xué)特征，能否吸引觀眾的眼球顯得尤為重要。對(duì)于引進(jìn)的影片，片名就是觀眾對(duì)于該片的第一認(rèn)知，好的片名對(duì)于電影打開(kāi)海外市場(chǎng)至關(guān)重要。下面會(huì)以具體電影片名為例，分析翻譯目的論對(duì)片名翻譯的影響。
　　1、翻譯目的論中有兩個(gè)重要法則，“連貫性法則”和“忠實(shí)性法則”。忠實(shí)性法則，意指譯名要忠實(shí)于原名所要表達(dá)的意思，忠實(shí)于原語(yǔ)文化。連貫性法則，是指譯文必須符合語(yǔ)內(nèi)連貫法則，即譯文必須能讓讀者理解，并在目的語(yǔ)文化及使用譯文的環(huán)境中有意義。大衛(wèi)芬奇執(zhí)導(dǎo)的電影《Seven》，如果直譯過(guò)來(lái)是《七》，顯然，這樣的譯名會(huì)使讀者不知所云，產(chǎn)生困惑。而用增譯法將其譯為《七宗罪》，就很好地忠實(shí)了原語(yǔ)的意思，并達(dá)到讓中國(guó)觀眾接受的目的。因?yàn)槠呤秦灤┱�部影片的關(guān)鍵點(diǎn)，殺手把自己當(dāng)成上帝，借用圣經(jīng)中7種原罪來(lái)懲罰世人，譯為七宗罪恰如其分地傳達(dá)了電影所表達(dá)的意思，又方便了譯語(yǔ)觀眾的理解。再如，電影《Lolita》講述了一個(gè)中年知識(shí)分子和一個(gè)未成年少女的亂倫畸戀，對(duì)這部影片片名的翻譯普遍接受的有兩種，有直譯為《洛麗塔》，另外一種為大家普遍稱道的《一樹(shù)梨花壓海棠》。業(yè)界批評(píng)直譯為《洛麗塔》過(guò)于膚淺，不能反映出電影的精髓，而《一樹(shù)梨花壓海棠》既符合中國(guó)傳統(tǒng)特色，又很好地傳達(dá)了電影的意思。片名來(lái)自于蘇軾，他的好朋友詞人張先在80歲時(shí)娶了一個(gè)18歲的小妾，蘇東坡調(diào)侃道：“十八新娘八十郎，蒼蒼白發(fā)對(duì)紅妝，鴛鴦被里成雙夜，一數(shù)梨花壓海棠。”此處，梨花指的是白發(fā)丈夫，海棠指的是紅顏少婦，如此翻譯，使電影生動(dòng)立體，充滿畫(huà)面感和想象空間。而筆者認(rèn)為，基于目的論原理，譯本《一樹(shù)梨花壓海棠》在“連貫性法則”和“忠實(shí)性法則”的遵循上并不如《洛麗塔》。因?yàn)榍罢唠m然形象傳神，準(zhǔn)確地反映了原語(yǔ)的意境，但卻忽略了譯語(yǔ)的文化背景。畢竟前者譯法對(duì)譯語(yǔ)接受者的文化水平和對(duì)典故的了解要求較高。大部分觀眾可能更傾向于接受后者，因?yàn)榇蠹覍?duì)《洛麗塔》這本世界名著的了解度顯然高于前者典故。在忠實(shí)于原語(yǔ)這一原則上，電影《American Beauty》的翻譯《美國(guó)麗人》很明顯丟失了原文的意思，因?yàn)锳merican beauty 在電影中指的是玫瑰花，而電影的主題也和美國(guó)麗人未有多大關(guān)聯(lián)。因此，從翻譯的目的論看，《美國(guó)麗人》的翻譯版本，并未遵循忠實(shí)性法則和連貫性法則，沒(méi)有為讀者傳達(dá)出準(zhǔn)確的信息。另外，也有人將其翻譯為《紅薔薇》，《玫瑰情》，雖然比《美國(guó)麗人》要更貼近主題一點(diǎn)，但對(duì)于原語(yǔ)和譯語(yǔ)的傳達(dá)效果并未達(dá)到預(yù)期。
　　2、翻譯目的論最重要的目的應(yīng)是達(dá)到譯文的交際目的，即在譯文的語(yǔ)境和文化中有意義，達(dá)到交際的效果。電影《It happened one night》，英語(yǔ)原名為“It happened one night”，意思為“發(fā)生在一個(gè)夜晚”，講述了記者（克拉克蓋博飾演）與一個(gè)離家出走的名門(mén)淑女（克羅黛?考爾貝飾演）一段偶遇的愛(ài)情輕喜劇。這部電影是好萊塢歷史上罕見(jiàn)的喜劇片獲得最佳影片，是好萊塢“電影皇帝”克拉克蓋博的成名之作，他和克勞黛雙雙獲得最佳男女主角獎(jiǎng)。這部中文片名，既要反映故事情節(jié)，又要照顧到中國(guó)觀眾的習(xí)慣，不能顯得太曖昧。“一夜”二字想到不難，但“風(fēng)流”二字的使用，令人拍案叫絕，故事情節(jié)體現(xiàn)了，同時(shí)字面暗示故事本身是一個(gè)很體面，沒(méi)有不雅情節(jié)。而電影《Suspicion》，這部表現(xiàn)夫妻之間互相猜疑的懸念片，是世界懸疑電影大師希區(qū)柯克的代表作，電影中女主角（瓊芳�。�懷疑自己丈夫（加里格蘭特）要謀殺她，結(jié)果證明是一場(chǎng)誤會(huì)，也是希區(qū)柯克比較另類的、略微軟性的懸疑片。原文意思為“懷疑”。譯者如果直譯就很扣題，也符合電影風(fēng)格。但譯者沒(méi)有滿足在這里�！吧铋|”兩字，原本描述年輕夫妻浪漫的環(huán)境，但加上了“疑云”兩字后，字面意思大變，“疑云”和“深閨”中的“深”字相互呼應(yīng)，平添了許多神秘不可測(cè)的色彩，而“疑云”兩字，更是把原文“懷疑”突出，翻譯中的“信”“達(dá)”“雅”俱全，一個(gè)“云”字，更是強(qiáng)化了“疑”，把希區(qū)柯克電影的風(fēng)格入木三分地體現(xiàn)出來(lái)。《Gone with the wind》，早期該小說(shuō)的中文譯文用的書(shū)名是“飄”（Gone with the wind）。然而，“亂世佳人”四字的電影片名，筆者一直以來(lái)覺(jué)得更加符合這部小說(shuō)和電影故事情節(jié)�！皝y世”兩字蘊(yùn)含了歷史背景的恢弘跌宕，與“佳人”兩字的高貴纖弱的結(jié)合，真應(yīng)了“文章本天成、妙手偶得之”的這句老話。除了更符合譯文的交際目的，上述所舉片名翻譯實(shí)例也很符合譯語(yǔ)的語(yǔ)言習(xí)慣，英語(yǔ)片名較為隨意，人名，物名，地名都可以用來(lái)作為電影片名，而漢語(yǔ)語(yǔ)言多采用四字格，較為正式，莊重。
　　三、以目的論為指導(dǎo)的電影片名翻譯方法及策略
　　1、音譯。很多英文電影在可以音譯的情況下，以中國(guó)觀眾很熟悉的人名，物名，地名作為片名。如：Jane Eyre《簡(jiǎn)愛(ài)》，Troy《特洛伊》，Titanic《泰坦尼克號(hào)》。而對(duì)于有些觀眾并不熟知的片名，直接音譯過(guò)來(lái)并不恰當(dāng)，如Forrest Gump,如直譯未免太過(guò)平淡，譯成《阿甘正傳》，對(duì)比魯迅筆下的《阿Q正傳》，更能吸引讀者的興趣。
　　2、直譯。直譯可以給觀眾更直觀而不丟失原語(yǔ)意義的感受。此類情況的例子很多，如The Philadelphia Story《費(fèi)城故事》，A Tale of Two Cities《雙城記》，Roman Holiday《羅馬假日》，The Sound of Music《音樂(lè)之聲》。直譯的片名繼承了原片名的簡(jiǎn)潔明了，具有易于吸引觀眾的特性。
　　3、改譯和另譯。有些片名雖能按字面意義直譯，但原標(biāo)題具有濃厚的民族色彩及文化內(nèi)涵，或者包含了一些陌生的專有名詞，如人名，地名，采用直譯可能不為觀眾理解，如：經(jīng)典影片Waterloo Bridge，若譯為《滑鐵盧大橋》的話，觀眾還以為是與拿破侖有關(guān)，實(shí)則是一對(duì)年輕人在戰(zhàn)爭(zhēng)年代的愛(ài)情悲劇，被譯為《魂斷藍(lán)橋》更合適。此外，有些片名直譯過(guò)來(lái)太過(guò)平淡，為了實(shí)現(xiàn)影片的審美，廣告功能可采用改譯法，即在原名的基礎(chǔ)上適當(dāng)調(diào)整，在語(yǔ)際轉(zhuǎn)換時(shí)，可根據(jù)需要保留部分“原形”，而對(duì)另一部分作一些變通和補(bǔ)償，按照原片內(nèi)容和風(fēng)格增詞或減詞，以達(dá)到更好的效果對(duì)應(yīng)，實(shí)現(xiàn)等值。如：Ghost《人鬼情未了》，You’ve Got a Mail《電子情書(shū)》等等。
　　結(jié)語(yǔ)
　　目的論把翻譯的目的性擺在首位，而目的論把翻譯活動(dòng)置于人類行為理論的研究范圍是具有明確目的和意圖的行為。翻譯是在譯者的協(xié)調(diào)下，以原文文本為起點(diǎn)、以譯文觀眾為目標(biāo)的跨文化交際活動(dòng)。電影片名翻譯是一種語(yǔ)言轉(zhuǎn)換，也是一種商業(yè)性行為，其目的在于追求市場(chǎng)效益和商業(yè)利潤(rùn)，盡最大可能吸引眼球，打動(dòng)潛在的觀眾，促成其觀賞行動(dòng)。這是電影片名翻譯的首要目的。
　　
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　　責(zé)編：程世來(lái)

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