【摘要】敘事是對事件的敘述，一般分為傳統(tǒng)敘事和以電視為代表的電子敘事。要完成故事的敘述和傳播，實現(xiàn)敘事的價值，必須依賴于一定的媒介。不同敘事媒體之間、同一敘事媒體的不同藝術(shù)門類之間可以按照一定的規(guī)律進(jìn)行轉(zhuǎn)換。敘事媒體轉(zhuǎn)換就是將一種媒體的敘事藝術(shù)作品轉(zhuǎn)換為另一種媒體的敘事藝術(shù)作品。本文探討的是如何實現(xiàn)由傳統(tǒng)敘事向電視敘事模式的轉(zhuǎn)變。
　　【關(guān)鍵詞】傳統(tǒng)敘事 電視敘事 敘事轉(zhuǎn)換
　　
　　一、小說與電視劇
　　近年來我國把不少小說名著搬上了熒屏，在一定程度上掀起了讀者再次閱讀小說原著的熱潮，促進(jìn)了小說原著更廣泛的傳播。目前小說敘事向電視劇敘事的媒體轉(zhuǎn)換研究非常薄弱。因而，敘事媒體及其轉(zhuǎn)換的研究應(yīng)該說是目前敘事理論運(yùn)用和現(xiàn)實需要的一個世界性課題。
　　小說敘事向電視劇敘事的轉(zhuǎn)換，可以劃分為前后相連的兩個階段：第一個階段是從小說文本到電視劇分鏡頭劇本的轉(zhuǎn)換，首先要將小說文本轉(zhuǎn)換為電視劇文學(xué)劇本，然后將電視劇文學(xué)劇本轉(zhuǎn)換為電視劇導(dǎo)演的分鏡頭工作臺本，這是文字媒體的同體轉(zhuǎn)換；第二個階段是電視劇的拍攝制作，是真正從文字媒體到電子媒體的媒體轉(zhuǎn)換。
　　小說敘事向電視劇敘事的轉(zhuǎn)換，主要包括以下幾個方面的內(nèi)容：一是敘事語言的轉(zhuǎn)換；二是敘事思維的轉(zhuǎn)換；三是故事情節(jié)的轉(zhuǎn)換；四是敘事時空的轉(zhuǎn)換；五是視聽造型的轉(zhuǎn)換。敘事媒體轉(zhuǎn)換的不同表現(xiàn)，既體現(xiàn)了文字?jǐn)⑹潞碗娨晞�敘事的差異性，又體現(xiàn)了小說敘事和電視劇敘事的共通性。
　　1、敘事語言的轉(zhuǎn)換。小說和電視劇使用的敘事媒介不同，敘事語言也不同。小說使用的是文字語言，而電視則使用以聲畫符號組合而成的鏡頭語言。電視語言是視聽語言，畫面和聲音符號是構(gòu)成電視語言的兩大基本元素。電視語言的畫面是活動的影像，它通過畫面的運(yùn)動和蒙太奇剪輯完成敘事過程。電視語言的聲音由話語、聲效和音樂三部分構(gòu)成。
　　小說的文字語言具有抽象性，其形象塑造具有間接性和不確定性。小說家的故事敘述和形象塑造，體現(xiàn)著強(qiáng)烈的個性化色彩。小說向電視劇的敘事媒體轉(zhuǎn)換，實際上是電視藝術(shù)家按照自己的理解，進(jìn)行的藝術(shù)形象再創(chuàng)造。這種再創(chuàng)造，要求在把小說的文字語言轉(zhuǎn)換為電視劇的視聽語言、聲畫語言時，必須根據(jù)媒體敘事語言的不同特點(diǎn)進(jìn)行藝術(shù)加工，充分發(fā)揮視聽語言的綜合性優(yōu)勢，通過畫面、光線、色彩、聲音、鏡頭的運(yùn)用來增強(qiáng)表達(dá)效果，使之較原小說更富有形象感、更逼真生動、富于藝術(shù)感染力，而不能嚴(yán)格按照小說原著的文字描寫生搬硬改，像連環(huán)畫那樣圖解，會形成缺乏形象塑造的電視小說。
　　2、敘事思維的轉(zhuǎn)換。小說敘事和電視劇敘事的敘事語言不同，思維也不同。小說敘事是文字思維，電視劇敘事是畫面思維，是視聽形象的造型思維。要成功實現(xiàn)小說敘事到電視劇敘事的媒體轉(zhuǎn)換，一定要進(jìn)行符合媒體特點(diǎn)的思維轉(zhuǎn)換。
　　喬治?布魯斯東在論述電影改編原則時，說過一句十分精辟的話：重要的不是影片攝制者是否尊重他所根據(jù)的藍(lán)本，而是他是否尊重自己的視覺形象。也就是說，從小說到電視劇的敘事媒體轉(zhuǎn)換，一定要從忠實于自己視覺想象的特殊角度，用畫面思維，對小說提供的素材進(jìn)行篩選、提煉、加工。要依據(jù)電視劇的畫面思維邏輯，整合小說素材，使其按照電視藝術(shù)家的電視思維，進(jìn)行媒體轉(zhuǎn)換。在這里，轉(zhuǎn)換的過程，就是敘事主體對小說素材的改造和制作過程。在從小說到電視劇的敘事媒體轉(zhuǎn)換中，為了滿足電視劇在人物刻畫、意境升華、故事發(fā)展、視聽造型、結(jié)構(gòu)完整等方面的種種需要，一定要依據(jù)電視思維的邏輯和畫面組織的特殊規(guī)律，進(jìn)行敘事情節(jié)的擴(kuò)展、整合和再創(chuàng)造。
　　3、敘事情節(jié)的轉(zhuǎn)換。故事情節(jié)是小說和電視劇兩種敘事藝術(shù)形態(tài)共有的要素，電視劇對故事情節(jié)的要求比小說更高。故事情節(jié)是電視劇的“戲”或者說“興奮點(diǎn)”之所在，缺少“戲”或“興奮點(diǎn)”，電視劇就缺少可視性，也就不能吸引觀眾。所以，一部小說能否實現(xiàn)從小說到電視劇的成功轉(zhuǎn)換，最重要的是看這部小說是否提供了電視劇所需要的足夠的故事情節(jié)。通過小說和電視劇的敘事媒體轉(zhuǎn)換所形成的電視劇的長度即集數(shù)，也取決于該小說所能提供的故事情節(jié)之多寡。
　　在小說敘事向電視劇敘事的媒體轉(zhuǎn)換中，一般要根據(jù)電視劇敘事的特點(diǎn)和需要，把小說原著提供的情節(jié)作為素材，進(jìn)行改造和加工，實現(xiàn)符合敘事特點(diǎn)的情節(jié)轉(zhuǎn)換。情節(jié)的增加和刪改是情節(jié)轉(zhuǎn)換的主要手段。情節(jié)取舍得當(dāng)與否，是敘事媒體轉(zhuǎn)換成敗的關(guān)鍵之一。情節(jié)取舍的依據(jù)，是電視劇的主題以及圍繞主題展開的主要沖突和主要線索。
　　從小說敘事到電視劇敘事的情節(jié)轉(zhuǎn)換，要求對小說描寫的重點(diǎn)段落盡量給予保留并進(jìn)行有意的集中和強(qiáng)化，對某些體現(xiàn)人物性格特征的細(xì)節(jié)進(jìn)行合情合理的補(bǔ)充、改寫和表現(xiàn)，突出電視劇敘事的視聽造型功能和環(huán)境場面渲染，體現(xiàn)小說向電視劇敘事媒體轉(zhuǎn)換的要求，也體現(xiàn)電視劇敘事的特點(diǎn)和魅力。
　　4、敘事時空的轉(zhuǎn)換。小說和電視劇在敘事方面的另一個巨大差異是敘事時空的差異，小說敘事是在一定的時間流程中展開和完成的，是時間藝術(shù)，而電視劇敘事則既具備一定的時間流程，又存在于一定的空間內(nèi)，是時空藝術(shù)。電視劇的時空則是包含了假定性的真實時空，具有時間和空間的明確特征。
　　小說和電視劇的時空差異體現(xiàn)在敘事方面，便是小說在敘事時呈現(xiàn)出很強(qiáng)的歷時性特點(diǎn)，其結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出時間為線、空間成點(diǎn)的敘事原則。而電視劇在敘事時呈現(xiàn)出共時性特點(diǎn)，電視劇主要以空間形象的邏輯關(guān)系為鏈條，在一個單一的畫面中，觀眾可以同時感知到特定空間中不同的物體形象，敘事過程中的時間流逝也總是表現(xiàn)為空間的變化，觀眾欣賞電視劇時首先是“看見”空間，通過空間場景的變化來感知時間，造成觀眾心理上的改變。
　　小說和電視劇在敘事時空上的差異要求在媒體轉(zhuǎn)換過程中，用電視劇的具象化的空間造型來替代小說中抽象的空間概念，同時要以空間場景的切換來替代小說中明確的時間線索。場景的轉(zhuǎn)換意味著一個中途插入的影像打斷正在進(jìn)行的場面序列，從而使觀眾“感到”時間的變換。
　　5、視聽造型的轉(zhuǎn)換。小說用文字描繪的形象要通過讀者的想象來重建，而電視的形象卻要通過具象性的演員表演來展現(xiàn)。在小說敘事向電視敘事的轉(zhuǎn)換中，視聽造型轉(zhuǎn)換是非常重要的。
　　情節(jié)的視聽造型實際上就是用鏡頭的蒙太奇組接來講述故事，通過直觀的視聽形象來表述情節(jié)。有些情節(jié)，小說可以展開想象的翅膀，不厭其煩地進(jìn)行鋪敘和描述，但要轉(zhuǎn)換成電視語言敘述，就有很大的難處。如“赤壁之戰(zhàn)”中的“草船借箭”，是小說原著中非常精彩的段落，但怎么將它轉(zhuǎn)換成電視劇情節(jié)呢？按照原著描寫，整個事件都在大霧中進(jìn)行。文學(xué)當(dāng)然可以清楚地描述霧中的景象，讀者也能借助想象復(fù)現(xiàn)當(dāng)時的情景，但電視劇在把這些情景化為畫面時，就遇到了困難。如果濃霧充盈，畫面就會模糊不清，從而無法開展劇情。為了解決這個問題，編導(dǎo)在船艙內(nèi)的幾案上設(shè)置了裝滿酒的酒杯，用酒杯溢酒表示船體震蕩，用酒杯動―靜―動的變化過程，表現(xiàn)船中箭后的傾斜和船身均勻受箭后的平衡，用這種可視的畫面較好地解決了在濃霧中拍攝遇到的困難，較好地實現(xiàn)了小說敘事向電視劇敘事的視聽造型轉(zhuǎn)換。
　　小說中的人物必定生活在特定的環(huán)境中，事件、情節(jié)和矛盾也發(fā)生、發(fā)展在一定的環(huán)境中，這就是“典型環(huán)境中的典型人物和典型矛盾”。環(huán)境的視聽造型要求我們在媒體轉(zhuǎn)換中，把小說描寫的特定環(huán)境轉(zhuǎn)換成畫面表現(xiàn)的具體環(huán)境，這就要求布景、美術(shù)、道具、光線、色彩等符合小說描寫的地域特點(diǎn)、時代特點(diǎn)和人文特點(diǎn)，使環(huán)境的視聽造型符合小說描寫的環(huán)境特色。
　　總之，從小說敘事向電視劇敘事的媒體轉(zhuǎn)換，本身包含有文字媒體的同體轉(zhuǎn)換和不同媒體的異體轉(zhuǎn)換。從小說文本到電視劇導(dǎo)演工作臺本的轉(zhuǎn)換，雖然只是文字上的轉(zhuǎn)換，屬于同體轉(zhuǎn)換的范疇，但它是從小說敘事到電視劇敘事的異體轉(zhuǎn)換的一個前奏和一個重要組成部分，它所進(jìn)行的不是故事情節(jié)的藝術(shù)加工和虛構(gòu)，而是從小說語言到電視劇鏡頭語言的文字描述的轉(zhuǎn)換。
　　二、生活故事與專題敘事
　　生活中無時不發(fā)生故事，將生活中的故事原原本本地敘述出來這是電視專題經(jīng)常要反映的內(nèi)容。一般來說，這種敘事的轉(zhuǎn)變包括幾個方面的內(nèi)容：敘事人物的轉(zhuǎn)變、敘事方式的轉(zhuǎn)變和敘事時空的轉(zhuǎn)變。
　　1、敘事人物的轉(zhuǎn)變。一般來說，事件經(jīng)歷者可能都會說“我看到……”，“我聽到……”等等，他們的講述是最原始和接近事實的，電視敘事首先必須保留這些原生態(tài)的東西；其次，最重要的，電視敘事者――記者，必須要承擔(dān)起敘述的責(zé)任，客觀公正地說，“椐記者觀察……”“記者注意到……”，有敘述，有判斷，有評論�？梢哉f，記者是一個全知全能的人物，他的視角是全方位的。他是一個敘事者，甚至是事件的參與者，在這里他不再是客觀世界的記錄者，他的職業(yè)隱藏在敘事者中，完成了一個角色轉(zhuǎn)變。
　　2、敘事方式的轉(zhuǎn)變。對一個事件，當(dāng)事者的講述可能代表了他一個人的視角，在傳統(tǒng)敘事模式中，聽眾可能只能聽到他一個人的敘說。而在電視敘事上，可能會有無數(shù)個旁觀者在一個平面上，從各自不同的視角解讀同一個事件，再加上記者的敘述，講述的人會有幾個或者十幾個，這在以往的敘述中是不可想象的。敘事方式上，體現(xiàn)了巨大的差異化。首先，群體化敘述；其次是價值明確化敘述，記者的專題制作是一個再加工的過程，在制作過程中，總是包含了自己的價值觀、是非觀。因此，這個敘事從一開始就有了明確指向，這與人際敘事有本質(zhì)的差別。
　　3、敘事時空的轉(zhuǎn)變。生活故事敘事講的是過去時，是對過去發(fā)生的事件的口頭敘說，它的一切都是口頭的，是不可再現(xiàn)的。而電視專題借助電視手段不僅可以再現(xiàn)事件過程，還可以還原“現(xiàn)在時”，讓觀眾有身臨其境的感受。
　　敘事時空的轉(zhuǎn)變要求記者必須要有再敘事的技巧和再敘事的心理準(zhǔn)備，在采訪中要注意畫面的剪輯，在文字上要注意現(xiàn)在時的使用。
　　綜合來看，生活故事講述與電視專題敘事并不是沖突的，電視專題敘事是對傳統(tǒng)敘事的補(bǔ)充，傳統(tǒng)敘事是電子敘事的基石。不同的是，對接受傳統(tǒng)敘事習(xí)慣的記者來說，要積極學(xué)習(xí)，能很快轉(zhuǎn)變敘事定勢思維，制作出優(yōu)質(zhì)的作品。■
　　
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　　責(zé)編：姚少寶
　　

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