【摘要】近年來(lái)，敘事類(lèi)電視專(zhuān)題正異軍突起，逐漸占了上風(fēng)。同時(shí)，對(duì)敘事話(huà)語(yǔ)權(quán)的爭(zhēng)奪，對(duì)傳統(tǒng)敘事模式的繼承和突破也正在考驗(yàn)著電視人，怎樣創(chuàng)造出屬于自己的電視敘事話(huà)語(yǔ)、電視敘事模式，對(duì)電視人來(lái)說(shuō)，依然任重而道遠(yuǎn)。
　　【關(guān)鍵詞】電視專(zhuān)題 敘事方式 電視敘事
　　
　　“敘事”即講故事。對(duì)于任何一個(gè)民族來(lái)說(shuō)，敘事活動(dòng)都是整個(gè)文化中的一個(gè)重要成分，它在傳統(tǒng)的繼承和在社會(huì)性格導(dǎo)引方面往往起著不可或缺的作用。本文試從電視視角切入，對(duì)傳統(tǒng)敘事的延續(xù)和嬗變加以剖析。
　　一、一脈相承的敘事結(jié)構(gòu)
　　1、從看圖說(shuō)話(huà)談起
　　講唱文學(xué)作為一種俚俗文化，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。但有關(guān)的文字記載并不多，最早的見(jiàn)于唐?趙《因話(huà)錄》卷四“有文淑穢僧者，公為聚眾談?wù)f，假托經(jīng)綸，所言無(wú)非淫穢鄙褻之事。不逞之徒轉(zhuǎn)相鼓扇扶樹(shù)，愚夫冶婦樂(lè)聞其說(shuō)，聽(tīng)者填咽寺舍……”這里所說(shuō)的淫穢鄙褻之事大概是鄉(xiāng)間閭里的雜事，由于它們?cè)醋杂谝袄媳煞�，所以十分受歡迎。文淑僧可能是較早的說(shuō)書(shū)人。也就是在唐代，出現(xiàn)了看圖說(shuō)唱的形式。據(jù)伯希和《敦煌石寶訪(fǎng)書(shū)記》（《北京圖書(shū)館刊》九卷五號(hào)）載：“自畫(huà)軸外，又有著色之畫(huà)卷，余得其二，皆《地獄變相圖》，其一尤真致可觀(guān)……”另外，《昭君變文》（敦煌遺書(shū)）上卷最后也有“……莫怪適來(lái)頻下淚，都為殘?jiān)贫任鲙X”的句末有一行�！吧暇砹�鋪畢，此入下文�！边@里所說(shuō)的“一鋪”顯然是指一軸畫(huà)展開(kāi)的動(dòng)作，那么這兩篇變文中所說(shuō)的畫(huà)卷究竟是作什么用的呢？再看同一時(shí)代的一首詩(shī)我們就明白了�！疤纯诮庵�千載事,清詞勘嘆九秋文, 翠眉頻處楚邊月,畫(huà)卷展開(kāi)塞外云”。吉老師的《看蜀女轉(zhuǎn)〈昭君變〉詩(shī)》說(shuō)明，講唱藝人“蜀女”在講唱的時(shí)候并非僅僅是用語(yǔ)言來(lái)傳達(dá)信息，而是輔以畫(huà)卷，邊講唱邊指點(diǎn)畫(huà)卷，從而具有生動(dòng)性和形象性。當(dāng)然也收到較好的效果：
　　“欲說(shuō)昭君斂翠蛾，清聲委曲怨于歌，誰(shuí)家年少春風(fēng)里，拋與金錢(qián)唱好多�！雹�
　　雖然由于種種條件的限制，后世的講唱文學(xué)逐漸與畫(huà)卷分離，表現(xiàn)在文字上，變成僅有語(yǔ)言的話(huà)本，但這種聲畫(huà)合一的習(xí)慣仍被聽(tīng)眾所承襲，出現(xiàn)了“活靈活現(xiàn)”“惟妙惟肖”等大量的俗語(yǔ)和“列位看官”等說(shuō)書(shū)語(yǔ)。這表明對(duì)具體形象的追求仍是受眾的欣賞習(xí)慣。以至于傳說(shuō)施耐庵作《水滸》時(shí)必先畫(huà)108將圖像再動(dòng)筆，可見(jiàn)這種接受定勢(shì)之深。
　　電視傳入國(guó)內(nèi)僅數(shù)十年的光景，但世風(fēng)所及，其俗漸變，集體無(wú)意識(shí)已經(jīng)逐漸融入電視敘事中。
　　2、且聽(tīng)下回評(píng)說(shuō)――敘事懸念的設(shè)置
　　“回”是中國(guó)古代小說(shuō)的一個(gè)基本單位，一回是一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的敘事單元，相當(dāng)于說(shuō)書(shū)的一個(gè)書(shū)場(chǎng)。它一方面為讀者（聽(tīng)眾）留出一個(gè)可以歇息的物理時(shí)間，另一方面承起下文，使整個(gè)小說(shuō)顯得錯(cuò)落有致。值得注意的是，“回”的設(shè)置是精心的，往往在最精彩，最緊張的時(shí)候嘎然止住。如《水滸傳》第七回《花和尚倒拔垂楊柳 豹子頭誤入白虎堂》一節(jié)，林沖誤入白虎堂，被高太尉抓獲，“不因此等，有分教，大鬧中原，縱橫海內(nèi)……看林沖性命如何，且聽(tīng)下回分解�！鳖�(lèi)似這樣的在中國(guó)古代小說(shuō)中觸目皆是，已經(jīng)形成一個(gè)獨(dú)特的敘事特點(diǎn)。作為面向大眾的媒體，電視受此浸染最深，動(dòng)輒十?dāng)?shù)集的電視劇自不必說(shuō)，而時(shí)長(zhǎng)僅有幾十分鐘的專(zhuān)題片也在襲用這種模式。如央視《社會(huì)經(jīng)緯》2001年9月2日播出的專(zhuān)題片《無(wú)罪判決背后》，在用近十分鐘的時(shí)間介紹一個(gè)強(qiáng)奸案后，突然插入片花，緊接著是對(duì)下文內(nèi)容作簡(jiǎn)短提示的短片：“情節(jié)惡劣但并不復(fù)雜的案子拖延了一年多，法院才予以受理，一審判決出人意料：三男無(wú)罪。欲知詳情請(qǐng)繼續(xù)收看……”。然后再接上前文繼續(xù)敘述，其模式大致是：“正文+片花和短片+正文+片花和短片……”如此反復(fù)，在45分鐘的節(jié)目中有三至四次之多。在這些專(zhuān)題片中，分隔成數(shù)段的正文敘述就恰似古代小說(shuō)中的“回”。反復(fù)回環(huán)，使整個(gè)節(jié)目?jī)?nèi)容錯(cuò)落有致，富有節(jié)奏感和審美的張力。
　　如果我們稍加注意還會(huì)發(fā)現(xiàn)，近一段時(shí)期以來(lái)，《新聞?wù){(diào)查》還出現(xiàn)了另一種敘事結(jié)構(gòu)：“正文敘述+片花+正文敘述+片花……”的形式，富有視覺(jué)沖擊力和厚重背景音樂(lè)的片花也常常給人以強(qiáng)烈的震撼。這種模式也是脫胎于中國(guó)傳統(tǒng)的講唱文學(xué)。
　　3、記者型主持人――說(shuō)書(shū)人與敘事者的二元?dú)w一
　　在中國(guó)傳統(tǒng)的講唱文學(xué)作品中，說(shuō)書(shū)人與敘事者不在一個(gè)敘事層次上的②。敘事者是作者在作品的心靈投影，他無(wú)處不在，以全知視角的方式俯瞰人物、敘述事件的過(guò)程。而說(shuō)書(shū)人則是敘事者的一個(gè)物理表現(xiàn)的載體，是他的代言人，在一部講唱文學(xué)作品中，敘事者可以而且只能有一個(gè)，說(shuō)書(shū)人可以有無(wú)數(shù)個(gè)，如下圖：
　　在講唱文學(xué)中，一般的聽(tīng)眾（讀者）接觸的只能是說(shuō)書(shū)人，通過(guò)他的講述或表演去感知故事�！岸�在這一特殊的敘事文體中，權(quán)威的敘述者要通過(guò)特殊的渠道，如畫(huà)外音、在作品人物中尋找代言人等才能在敘事話(huà)語(yǔ)中露面......”③在電視劇中，這種權(quán)威的代言人比較容易刻畫(huà)，演員只要按照導(dǎo)演的意圖去說(shuō)（或表演）就行了。而在專(zhuān)題性的采編欄目中，由于種種因素的制約，這種理想的代言人很難得到，于是便出現(xiàn)了“主持人+畫(huà)外音+記者”這種多個(gè)代言人混雜的局面。
　　由于權(quán)威代言人唯一性地位的喪失，造成敘述真實(shí)性的減弱和接受心理距離的增加，最終勢(shì)必影響敘述者的地位�；�于這種現(xiàn)狀，央視提出培養(yǎng)記者型主持人，就是敘事者與“說(shuō)書(shū)人”要?dú)w一。
　　二、似曾相識(shí)的敘事心理
　　敘事心理是敘事者在敘事過(guò)程中的一種心理反映和心理表現(xiàn)，因?yàn)閿⑹碌倪^(guò)程其實(shí)也是一種生命的體驗(yàn)和交流的過(guò)程，在絕大多數(shù)情況下敘事者的心跳和眼淚總是與敘事過(guò)程融匯在一起的。
　　1、從太史公曰到本欄目認(rèn)為……
　　中國(guó)真正的敘事文本應(yīng)該從《史記》開(kāi)始，發(fā)憤著書(shū)的司馬遷并非僅僅是一個(gè)歷史事件的記錄者，敘事結(jié)束之后，在每一篇的背后都附以短評(píng)，以“太史公曰”附之。如在《伍子胥列傳》中，太史公評(píng)曰：“棄小義，雪大恥，名垂于世……”，《刺客列傳》中，則云：“此其義或成或不成，然其立意較然，不欺其志，名垂后世……”，如此種種，篇篇皆有。司馬遷不惜撇開(kāi)敘事者而在文章的結(jié)尾現(xiàn)身，其目的只有一個(gè)，那就是直接表達(dá)自己的觀(guān)點(diǎn)。此風(fēng)一開(kāi)，后世小說(shuō)競(jìng)相效尤，及至近世的《三言》、《二拍》、《聊齋志異》等等。
　　在電視敘事中，主持人是以敘事者的代言人面目出現(xiàn)的，在許多電視專(zhuān)題中，主持人總是在節(jié)目的結(jié)尾作出總結(jié)，甚至完全從敘事的話(huà)語(yǔ)中走出來(lái)，以本欄目認(rèn)為冠之。在央視《社會(huì)經(jīng)緯》播出的《無(wú)罪判決背后》主持人這樣說(shuō)道：“司法的公正是社會(huì)道德秩序的最后一道防線(xiàn)……，使記者感到遏止司法腐敗仍不容忽視�！�
　　類(lèi)似這樣的結(jié)尾在央視的《焦點(diǎn)訪(fǎng)談》和《社會(huì)調(diào)查》以及地方臺(tái)的許多自辦欄目中也大量存在著，某種程度上來(lái)說(shuō)，這種“本欄目認(rèn)為”的結(jié)尾幾乎已成了一種固定的程式。
　　按照西方社會(huì)學(xué)家拉扎斯費(fèi)爾德的觀(guān)點(diǎn)，現(xiàn)在電視主持人充其量只能是二級(jí)傳播的擔(dān)當(dāng)者④，他（她）要取得受眾的認(rèn)同，承當(dāng)輿論領(lǐng)袖的角色，那么，就必須要向主流人群靠攏，表現(xiàn)在語(yǔ)言上，就要采用主流話(huà)語(yǔ)，傳達(dá)主流思想。兩者的要求迫使電視人要“本欄目認(rèn)為……”。
　　2、敘事者偶爾曝光的背后
　　里蒙?凱南認(rèn)為：“一個(gè)故事里總有個(gè)講故事的人，至少每句話(huà)，或記錄下來(lái)的每句話(huà)是以有一個(gè)說(shuō)這句話(huà)的人為前提的。從這個(gè)意義上說(shuō)，總有一個(gè)講故事的”⑤。所謂講故事的，在中國(guó)傳統(tǒng)的講唱文學(xué)中，就是說(shuō)書(shū)人。我們知道，只有敘事者是與故事處在同一個(gè)敘事層面，說(shuō)書(shū)人是游離于這個(gè)層面之外的。在紀(jì)實(shí)風(fēng)格的電視專(zhuān)題中，敘事者也是與故事處在同一個(gè)發(fā)展層面的。但這個(gè)敘事者是隱形的，除了偶爾兩句輕輕的旁白之外，他總是輕手輕腳地隱藏起來(lái)，讓鏡頭、讓主人公自己敘述。例如央視《東方時(shí)空》和《紀(jì)實(shí)》等欄目。
　　在中國(guó)傳統(tǒng)的小說(shuō)中也會(huì)出現(xiàn)另外一種反常的敘事現(xiàn)象，那就是說(shuō)書(shū)人推開(kāi)敘事者，直接進(jìn)入故事的敘事層面，從而導(dǎo)致敘事者的曝光�！毒�世通言 崔衙內(nèi)白鷂招妖》：“……衙內(nèi)借得新白鷂，令一個(gè)五放家架著，果然哪里去討？牽將銀鞍馬過(guò)來(lái)，衙內(nèi)攀鞍上馬出門(mén)。若是說(shuō)話(huà)的當(dāng)時(shí)同年生，并肩長(zhǎng)，勸住崔衙內(nèi)，只好休去……”
　　同樣的還有《水滸傳》第31回“血濺鴛鴦樓”中“……武松掣出那口帶血刀來(lái)，把門(mén)一推，呀的推開(kāi)門(mén)……休道是兩個(gè)丫鬟，便是說(shuō)話(huà)的見(jiàn)了，也驚得半舌不展……”
　　這里反復(fù)提到的“說(shuō)話(huà)的”就是說(shuō)書(shū)人，這是書(shū)面文學(xué)保留講唱的文學(xué)的一種固有模式。說(shuō)書(shū)人的冒然闖入固然打破了傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)的既有模式，但卻創(chuàng)造出了一種懸念頓生、令人十分緊張的閱讀（聽(tīng)講）氛圍，這對(duì)吸引讀者（聽(tīng)眾）顯然是大有好處的。
　　“敘事者曝光”的模式在現(xiàn)代電視敘事中得到了繼承，這就是被稱(chēng)為“電視調(diào)查文體”的《新聞?wù){(diào)查》。制片人賽納曾說(shuō)：“《新聞?wù){(diào)查》實(shí)際上更多的時(shí)候是在拍攝自己，在《新聞?wù){(diào)查》的文體里，我覺(jué)得是沒(méi)有過(guò)去的概念的，……時(shí)態(tài)永遠(yuǎn)是現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)……”⑥
　　由于作為事件的見(jiàn)證者與事件甚至創(chuàng)造事件的主人公是處在同一個(gè)時(shí)間層次，所以，敘事者也就自然歸屬于調(diào)查人――記者。因而，記者在這個(gè)欄目中的頻頻亮相甚至參與到敘事中去，并不讓人感到意外。所以賽納認(rèn)為：“《新聞?wù){(diào)查》有一個(gè)不可或缺的要素――記者，他是調(diào)查行為的實(shí)施者、調(diào)查過(guò)程的表現(xiàn)者�！雹�
　　雖然由于敘事層次的不同，《新聞?wù){(diào)查》的敘事者曝光與傳統(tǒng)的說(shuō)書(shū)人有著根本的區(qū)別，但那種急迫進(jìn)入敘事空間，創(chuàng)造緊張氣氛的敘事精神卻是一致的。
　　我們注意到，敘事類(lèi)電視專(zhuān)題正異軍突起，逐漸占了上風(fēng)。從央視《今日說(shuō)法》、《紀(jì)實(shí)》到《新聞?wù){(diào)查》，各省衛(wèi)視臺(tái)此類(lèi)節(jié)目也在增多，說(shuō)新聞也在新聞節(jié)目中嶄露頭角，同時(shí)，對(duì)敘事話(huà)語(yǔ)權(quán)的爭(zhēng)奪，對(duì)傳統(tǒng)敘事模式的繼承和突破也正在考驗(yàn)著勤奮的電視人，怎樣創(chuàng)造出屬于自己的電視敘事話(huà)語(yǔ)、電視敘事模式、依然任重而道遠(yuǎn)。
　　參考文獻(xiàn)
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　　②趙毅衡：《苦惱的敘事者》，中國(guó)社科出版社，1993
　�、壑芫覆ǎ骸峨娨曁摌�(gòu)故事導(dǎo)論》，文化藝術(shù)出版社，2000：109
　　④張駿德：《現(xiàn)代廣播電視新聞學(xué)》，四川人民出版社，1996：207
　�、輀以色列]里蒙?凱南：《敘事虛構(gòu)作品》，三聯(lián)出版社，1989：159
　�、�、⑦賽納，《〈新聞?wù){(diào)查〉的內(nèi)容與樣式》，央視網(wǎng)
　　（作者單位：安徽電視臺(tái)經(jīng)濟(jì)中心）
　　責(zé)編：姚少寶

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