【摘要】增強(qiáng)新聞作品的感染力,離不開生動具體的細(xì)節(jié)。在強(qiáng)調(diào)新聞寫作還原感性、增強(qiáng)可讀性的今天,我們更要關(guān)注新聞細(xì)節(jié)的真實(shí)。一篇報道中哪怕出現(xiàn)一處細(xì)節(jié)失真,都會使報道的可信度大打折扣,甚至?xí)崴驼獔蟮赖男侣剝r值。
　　【關(guān)鍵詞】細(xì)節(jié)虛假 新聞?wù)鎸?shí) 公信力
　　
　　真實(shí)是新聞的生命,是構(gòu)建媒體公信力的基石。任何違背新聞?wù)鎸?shí)性的表述,都會損害媒體的聲譽(yù)和形象。2009年11月出臺的《中國新聞工作者職業(yè)道德準(zhǔn)則》中明確要求“堅持新聞?wù)鎸?shí)性原則。要把真實(shí)作為新聞的生命,堅持深入調(diào)查研究,報道做到真實(shí)、準(zhǔn)確、全面、客觀�！�
　　新聞的真實(shí)不僅包括時間、地點(diǎn)、人物、事件本身等新聞要素的真實(shí),還包括新聞作品在還原感性進(jìn)行描述時的細(xì)節(jié)真實(shí)。杜絕細(xì)節(jié)虛假同樣需要引起足夠重視。
　　“合理想象”導(dǎo)致細(xì)節(jié)失實(shí)
　　所謂新聞細(xì)節(jié),是指在新聞報道中對特定人物、事件、環(huán)境、背景等所作的具體細(xì)致的表述,它可能是一個表情、一句話、一個動作、一個擺設(shè)、一處場景等。成功的細(xì)節(jié)描寫可以畫龍點(diǎn)睛,不僅有效增強(qiáng)作品的現(xiàn)場感,提升報道的感染力,還深化了作品的主題,豐富了作品的內(nèi)涵。正因如此,細(xì)節(jié)描寫在消息、通訊、特寫等多種新聞體裁中被廣泛運(yùn)用。與新聞作品的最基本要求相一致,細(xì)節(jié)描寫不能虛構(gòu),不能憑空想象,必須客觀準(zhǔn)確。一篇報道中哪怕只出現(xiàn)一處細(xì)節(jié)失真,都會使報道的可信度大打折扣,甚至?xí)崴驼獔蟮赖男侣剝r值。
　　今年初我們所編發(fā)的一篇稿件就是很好的一個例子。這條作為當(dāng)天報紙1版頭條推出的名叫《菊花背后的現(xiàn)代農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)鏈》的長篇通訊,是關(guān)于“現(xiàn)代農(nóng)業(yè)典型”主題宣傳系列報道中的一篇。文章從一個具體場景入手,有現(xiàn)場、有人物,有分析,有深度,立意好,從通訊寫作的角度看,文字本身無可挑刺。文章第一段開頭這樣寫到:“立春剛過,蕪湖縣陶辛鎮(zhèn)大橋村的朱家球一家就在地里忙起來了。一年之計在于春,眼下正是翻地、育苗的好時候�！畡e看現(xiàn)在田里是光禿禿的一片,幾個月后,滿山遍野都是金燦燦的菊花,非常漂亮!’朱家球說�！�
　　這里的菊花是指當(dāng)?shù)匾M(jìn)的經(jīng)濟(jì)作物黃山貢菊,也是當(dāng)?shù)剞r(nóng)民轉(zhuǎn)變發(fā)展方式,實(shí)施農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整的一個具體事例,但是我們在夜班編輯時卻發(fā)現(xiàn)了次日即將見報的這篇報道中的疑點(diǎn):蕪湖縣雖然有山有水,但文章報道的朱家球家所在的陶辛鎮(zhèn)一帶屬于典型的江南水鄉(xiāng),河網(wǎng)密布,根本沒有山,哪來的“滿山遍野”?最后我們將其改為“別看現(xiàn)在田里是光禿禿的一片,幾個月后,遍地菊花,十分漂亮”。事后,記者說,為了將文章寫活,在寫到黃山貢菊的種植時,自然而然便冒出了“滿山遍野”這樣的詞匯。殊不知,陶辛引進(jìn)的貢菊卻恰恰種植在平原圩區(qū),方圓幾十平方公里內(nèi)根本見不到“滿山遍野”的景象。我們反對文字枯燥無味,但我們在追求文采的同時,更要強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)描寫的真實(shí),不能想當(dāng)然。如果讓“滿山遍野”見報,熟悉陶辛鎮(zhèn)情況的人就會質(zhì)疑作者是否真正到了現(xiàn)場,而沒有到現(xiàn)場整篇報道的真實(shí)性就值得懷疑。
　　與時間、地點(diǎn)、人名等這些重要新聞要素失實(shí)極易引起人們注意、也容易被發(fā)現(xiàn)有所不同,新聞報道在敘述時出現(xiàn)的細(xì)節(jié)失實(shí)常常具有隱蔽性,讀一篇報道如果一帶而過,往往難以發(fā)現(xiàn)。
　　在一篇報道袁隆平院士來蕪湖指導(dǎo)“種三產(chǎn)四”的現(xiàn)場特寫中,也發(fā)現(xiàn)了同樣問題。袁隆平院士蕪湖之行受到眾多媒體的關(guān)注,記者當(dāng)天跟蹤采訪,當(dāng)晚提交的稿件《田埂上的院士風(fēng)采》,也很有文采。開頭有段現(xiàn)場描寫,記者信筆寫道:“已是滿頭花白的袁隆平健步走在前頭”院士風(fēng)采可謂躍然紙上。但根據(jù)本報攝影記者現(xiàn)場發(fā)回的照片和新華社當(dāng)天播發(fā)的照片,袁隆平院士雖已是7旬老人,但并非“頭發(fā)花白”,更不用說“滿頭花白”了。明顯記者是在描寫院士形象時運(yùn)用了自己的想象,而非出自采訪時的觀察。將七十多歲的老人寫成“滿頭花白”雖然合乎情理,卻弄巧成拙,如果將“滿頭花白”這樣的細(xì)節(jié)描寫配袁隆平院士在田頭的特寫圖片一并見報,一定會讓細(xì)心的讀者認(rèn)為這篇報道存在不實(shí)之處。
　　故意編出虛假細(xì)節(jié)
　　如果說,上述新聞細(xì)節(jié)的失實(shí),是因?yàn)橛浾邽榱俗非笊鷦有蜗?卻因觀察不細(xì)、或因不夠深入,對客觀事物未能準(zhǔn)確把握所致的話,那么,另一類新聞細(xì)節(jié)的失實(shí),則屬子虛烏有,主觀臆造,有愚弄讀者之嫌。比如,為了增強(qiáng)說服力,在報道中推出一個化名小a或者是小b之類的人物,進(jìn)而出現(xiàn)與之相關(guān)的場景細(xì)節(jié)甚至人物對話等描述。眾所周知,出于保護(hù)當(dāng)事人隱私等需要,法制類報道中必須對有關(guān)人員采用化名。一些記者卻將此廣泛運(yùn)用到主題宣傳等各類報道中,在不必隱晦被采訪者姓名的報道中出現(xiàn)小a或者是小b這樣的化名。由于這樣的細(xì)節(jié),難以核實(shí),又大都是進(jìn)行正面宣傳,無導(dǎo)向問題,所以通常也無人刨根問底,當(dāng)事者一般不會責(zé)怪,編造者從來也沒有受到過處理。正因如此,這種手法在報刊中一度屢見不鮮。有人曾將類似細(xì)節(jié)造假的表現(xiàn)形式概括成如下類型:政治需要,公開造假;宣傳典型,任意拔高;唯利是圖,編造故事;粗枝大葉,調(diào)查不實(shí);道聽途說,捕風(fēng)捉影;知識貧乏,不懂裝懂;合理想象,添枝加葉;偷梁換柱,移花接木等。
　　有一種觀點(diǎn)錯誤地認(rèn)為,主流媒體負(fù)有引領(lǐng)輿論的責(zé)任,就一篇報道而言,只要無關(guān)主旨,文章的主題真實(shí),個別新聞細(xì)節(jié)上出現(xiàn)不真實(shí),對整篇作品來說,是十個指頭和一個指頭的關(guān)系。一些媒體的把關(guān)人對待報道中出現(xiàn)的此類“無厘頭”細(xì)節(jié),往往睜一只眼,閉一只眼,予以“綠燈”放行。實(shí)際上新聞?wù)w事實(shí)的真實(shí)與新聞細(xì)節(jié)的真實(shí)是統(tǒng)一無悖的。我們說,新聞報道與記者采寫的最高境界是反映事實(shí)本質(zhì)。在尚無法達(dá)到這一境界時,至少要做到“一般真實(shí)”,即新聞必須是真正發(fā)生的、真實(shí)存在的事實(shí)或現(xiàn)象。每一位記者寫報道都不能憑空捏造,應(yīng)特別注重新聞的來源,而且需要明確新聞來源是真實(shí)可信的。
　　主觀臆造虛假細(xì)節(jié)和公然制造假新聞,是五十步和一百步的關(guān)系,兩者沒有本質(zhì)的不同。新聞報道的細(xì)節(jié)造假,實(shí)際上折射出新聞工作者職業(yè)操守、誠信敬業(yè)等職業(yè)素質(zhì)的缺失。近年來,有關(guān)方面對“紙餡包子”等膽大妄為的假新聞制造者及相關(guān)責(zé)任媒體,嚴(yán)肅處理,起到了很好的警示教育作用,也有效維護(hù)了媒體的公信力。因?yàn)檫@樣的假新聞如得不到處理,受牽連的不光是發(fā)布這一新聞的媒體,還讓整個新聞界的同行蒙羞。但是這類徹頭徹尾編造假新聞的現(xiàn)象畢竟少有,在日常工作中更容易遇到的是細(xì)節(jié)虛假。讓此類憑空杜撰出的虛假細(xì)節(jié)出現(xiàn)在報道中,實(shí)際上是媒體在拿自己的誠信作賭注,其損害的是“公信力”這一媒體的核心競爭力。長此以往必將帶來受眾對媒體的信任危機(jī),導(dǎo)致主流媒體喪失權(quán)威性,并逐漸被邊緣化。
　　媒體如何杜絕細(xì)節(jié)失實(shí)
　　人們常說,細(xì)節(jié)決定成敗,對一篇報道是這樣,對一家媒體同樣是這樣。細(xì)節(jié)真實(shí)是新聞?wù)鎸?shí)性的一個重要組成部分,細(xì)節(jié)虛假屬于媒體的硬傷,也非個別現(xiàn)象,因此不可不察。
　　那么為什么一些報道中會出現(xiàn)類似的虛假細(xì)節(jié)?客觀分析,近年來,面對日趨激烈的新聞競爭,媒體,特別是紙質(zhì)媒體為了搶占先機(jī),往往強(qiáng)調(diào)新聞的時效性和可讀性。為了在較短時間內(nèi)拿出稿件,為了避免文章枯燥干癟的毛病,要求新聞報道要有細(xì)節(jié)、有人物,要會講故事。但是,公眾對新聞從業(yè)者即記者和編輯的起碼要求是提供真實(shí)客觀的新聞。新聞作品與文藝作品在細(xì)節(jié)描寫方面最根本的區(qū)別在于,新聞中的細(xì)節(jié)描寫體現(xiàn)的是作者的觀察力,而非想象力,后者允許虛構(gòu),而前者必須真實(shí)。作為負(fù)責(zé)任的媒體,必須杜絕假新聞,同時也不能放過虛假的細(xì)節(jié)。
　　要從源頭杜絕新聞中的細(xì)節(jié)虛假,必須有一支品格端正、作風(fēng)硬朗、業(yè)務(wù)素質(zhì)高的新聞職業(yè)隊(duì)伍。新聞從業(yè)者要恪守職業(yè)道德、樹立良好的公眾形象,忠誠于黨,取信于民。這其中加強(qiáng)記者職業(yè)道德培養(yǎng)和新聞專業(yè)素養(yǎng)的教育乃是堅守真實(shí)性、杜絕新聞細(xì)節(jié)虛假的關(guān)鍵。記者在選取新聞來源時要堅守新聞核實(shí)原則,不能為了追求時效性而不顧新聞的真實(shí)性。深入調(diào)查研究是記者最基本的工作方法,記者要盡可能做到多方求證核實(shí),確�！皽�(zhǔn)確、準(zhǔn)確、再準(zhǔn)確”;要避免報道言過其實(shí),寫作過程中力求做到語言準(zhǔn)確,表述確切,用詞恰當(dāng)。做到“玩華而不墜其實(shí)”,“酌奇而不失其真”,既注重文章的表現(xiàn)手法,又要飾而有節(jié),內(nèi)容真實(shí),決不能輕易將那些靠不住的細(xì)節(jié)放到自己的新聞作品中去。
　　能否堵住新聞中的虛假細(xì)節(jié),對新聞把關(guān)人來說,也提出了更高的要求。堵住虛假細(xì)節(jié)需要把關(guān)人具有較豐富的常識儲備,需要慎重細(xì)致地審閱稿件,千萬不要放過可疑細(xì)節(jié)。對細(xì)節(jié)的審查還要善于運(yùn)用比對。隨著全媒體時代的到來,在一些重要新聞事件的采訪時,往往錄音、攝影、攝像等都會到場,也為我們核對現(xiàn)場提供了新的途徑。媒體把關(guān)人應(yīng)該見微知著,善于去粗取精,去偽存真,堵住作品中的不真實(shí)細(xì)節(jié)。
　　堵住細(xì)節(jié)虛假,關(guān)系到媒體公信力的建設(shè)。媒體必須增強(qiáng)自律意識,嚴(yán)格內(nèi)部管理,要像防范虛假新聞一樣防范新聞中的虛假細(xì)節(jié),通過建立和完善剛性的制度和懲戒機(jī)制,在采、編、校等各個環(huán)節(jié),構(gòu)筑“防火墻”。對發(fā)現(xiàn)的虛假細(xì)節(jié)等硬傷,啟動稽查懲戒機(jī)制,查明虛假細(xì)節(jié)的來龍去脈,究竟是信源自身的問題,還是記者對信源的誤讀,抑或是偏聽偏信,以訛傳訛;究竟是技術(shù)差錯,還是故意造假。通過調(diào)查,查清原因,分清責(zé)任,及時問責(zé),適當(dāng)處理,以期收到事半功倍之效。
　　杜絕虛假新聞需要自律,也需要他律�？陀^地說,新聞媒體具有監(jiān)督功能,也要接受社會的監(jiān)督。對本媒體出現(xiàn)的虛假細(xì)節(jié),要勇于在版面上公開澄清、主動道歉。勇于承認(rèn)錯誤,是媒體的傳統(tǒng)。陸定一同志曾說,“新聞工作搞來搞去,還是一個真實(shí)問題。新聞學(xué)千頭萬緒,根本性的還是這個問題。有了這一條,就有了信用,有信用,報紙就有人看了”他還強(qiáng)調(diào)“新聞要真實(shí),完全真實(shí),有了不真實(shí)的報道,即使是部分不真實(shí)的,報紙都要作更正,對人民負(fù)責(zé)”。筆者注意到,在有些媒體諱疾忌醫(yī)的同時,《羊城晚報》、《南方周末》等一些知名媒體都開設(shè)了“糾錯”、“有錯即改”等小專欄,及時更正已見報報道中的差錯,表現(xiàn)出對讀者負(fù)責(zé)的大報風(fēng)范,值得同行借鑒效仿�！�
　　(作者單位:蕪湖日報社)
　　責(zé)編:程世來

相關(guān)熱詞搜索：不可不 虛假 硬傷 細(xì)節(jié)虛假:不可不察的媒體硬傷 細(xì)節(jié)虛假 不可不察的媒體硬傷