【摘要】本文通過對近五年普利策新聞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品的分析,探索美國乃至整個(gè)西方新聞界的新聞理念、價(jià)值追求與報(bào)道特色。 　　【關(guān)鍵詞】普利策新聞獎(jiǎng) 新聞 新聞理念 　　
　　 自1917年正式頒獎(jiǎng)至今,普利策獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品一直被譽(yù)為“美國最負(fù)責(zé)任的寫作和最優(yōu)美的文字”。折桂普利策新聞獎(jiǎng),是美國乃至世界新聞人心目中的事業(yè)頂峰。其獲獎(jiǎng)作品在體現(xiàn)美國(包括整個(gè)西方)新聞報(bào)道的理念和價(jià)值追求方面頗具代表性。筆者以2005年至2009年五屆普利策新聞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品為分析文本,從“報(bào)道什么樣的新聞”與“如何報(bào)道新聞”兩個(gè)方面,管窺美國式新聞理念與價(jià)值追求。
　　一、報(bào)道什么樣的新聞
　　負(fù)面報(bào)道,尤其是揭露性的調(diào)查報(bào)道和戰(zhàn)爭、災(zāi)難報(bào)道,永遠(yuǎn)是普利策獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)名單上的大頭。這可以通過一組數(shù)據(jù)得到驗(yàn)證:在近五屆普利策新聞獎(jiǎng)73組獲獎(jiǎng)作品中,有負(fù)面報(bào)道53篇,其余20篇皆為中性報(bào)道;2005年至2009年,被認(rèn)為最具份量和社會(huì)意義的優(yōu)秀公共服務(wù)獎(jiǎng)的6個(gè)獲獎(jiǎng)媒體,如揭露公共醫(yī)院的致命醫(yī)療事故和種族歧視現(xiàn)象的《洛杉磯時(shí)報(bào)》、反映卡特里娜颶風(fēng)毀滅性災(zāi)難的《新奧爾良時(shí)代花絮報(bào)》和《太陽先驅(qū)報(bào)》、揭露影響美國企業(yè)優(yōu)先認(rèn)股權(quán)丑聞的《華爾街日報(bào)》等,全部是憑借負(fù)面報(bào)道奪冠。
　　負(fù)面報(bào)道大行其道不只是普利策獎(jiǎng)的主旋律,而且是整個(gè)美國新聞報(bào)道的主流。十九世紀(jì)二十年代,美國步入了所謂的“鍍金時(shí)代”,從原本的農(nóng)業(yè)社會(huì)向工業(yè)化、現(xiàn)代化快速轉(zhuǎn)型,隨之而來的是日益泛濫的腐敗和激化的社會(huì)矛盾。在這種情況下,普利策大力推行揭露性報(bào)道,他曾說:“罪惡、卑鄙、腐敗最怕的就是報(bào)紙,因?yàn)槿魏畏�律、倫理、�?guī)章制度都無法和報(bào)紙相比。”①“揭丑新聞”一時(shí)成為緩和社會(huì)矛盾的有效途徑。
　　絕大多數(shù)美國媒體的商業(yè)屬性,將新聞事實(shí)的選擇傾向與丑聞、災(zāi)難、戰(zhàn)爭天然地聯(lián)系在了一起,因?yàn)楹笳咔∏∈亲钅芪�引讀者眼球的。吸引讀者便有銷量,追求利潤的最大化使得居于美國媒體主體地位的商業(yè)性傳媒對“揭丑新聞”趨之若鶩。因此,從1917年到1990年的580個(gè)獲獎(jiǎng)作品中,有百分之四十屬于此類報(bào)道,也就不足為奇了。②
　　同時(shí),社會(huì)福利與公共健康、經(jīng)濟(jì)信用與政治誠信、人權(quán)保障與民主建設(shè)是普利策新聞獎(jiǎng)最為青睞的領(lǐng)域,這也是所有美國新聞人的目光聚焦之所。以2005年普利策新聞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品為例,在15個(gè)獲獎(jiǎng)作品中,有3個(gè)是涉及公共健康的報(bào)道,這在評選淘汰率高達(dá)98?的條件下是十分難得的。如《洛杉磯時(shí)報(bào)》因揭露公共醫(yī)院的醫(yī)療問題以及種族歧視現(xiàn)象的報(bào)道獲公共服務(wù)獎(jiǎng),普利策委員會(huì)對該報(bào)的“勇氣以及詳盡的調(diào)查”大加褒揚(yáng)。而《華爾街日報(bào)》記者艾米?馬庫斯有關(guān)癌癥患者的新聞報(bào)道獲得獨(dú)家報(bào)道獎(jiǎng),評委們稱他的系列報(bào)道講述了病人、家屬和醫(yī)生鮮為人知的故事,把我們通�？床坏降陌┌Y患者的世界展現(xiàn)出來,篇篇都是“杰作”。另外一篇與醫(yī)療有關(guān)的關(guān)于干細(xì)胞研究中科學(xué)、倫理與人性問題的報(bào)道讓《波士頓環(huán)球報(bào)》記者加雷思?庫克捧走了解釋性報(bào)道獎(jiǎng)。
　　我們再看看普利策新聞獎(jiǎng)對于政治誠信和商業(yè)信用方面的關(guān)注。在2005年獲得突發(fā)新聞報(bào)道獎(jiǎng)的《新澤西明星紀(jì)事報(bào)》和摘得調(diào)查性報(bào)道獎(jiǎng)的《維拉米特周刊》分別是以揭露新澤西前州長同性戀丑聞和俄勒岡前州長性丑聞而獲此殊榮。來自《華盛頓郵報(bào)》的記者達(dá)納?普瑞斯特憑借關(guān)于中情局秘密監(jiān)獄揭露性報(bào)道而獲得2006年普利策新聞獎(jiǎng)獨(dú)家報(bào)道獎(jiǎng)。在2007年的普利策新聞獎(jiǎng)評選中,老牌財(cái)經(jīng)大報(bào)《華爾街日報(bào)》以“倒簽投資”系列報(bào)道,揭開影響美國企業(yè)優(yōu)先認(rèn)股權(quán)丑聞,而捧回了最具影響力的優(yōu)秀公共服務(wù)獎(jiǎng)。
　　不難發(fā)現(xiàn),無論是嚴(yán)肅的國際新聞報(bào)道獎(jiǎng),還是感性的特寫攝影獎(jiǎng),抑或是嚴(yán)謹(jǐn)務(wù)實(shí)的解釋性報(bào)道獎(jiǎng),皆飽含人性關(guān)懷,力求觸摸到讀者心中最柔軟的地方。2005年,國際新聞報(bào)道獎(jiǎng)由國際報(bào)道獎(jiǎng)《洛杉磯時(shí)報(bào)》和《新聞日報(bào)》分享,前者因出色報(bào)道俄羅斯別斯蘭人質(zhì)劫持事件而獲此獎(jiǎng),后者因盧旺達(dá)大屠殺十周年系列報(bào)道令世人進(jìn)一步反思、審視那場人道災(zāi)難而廣受好評。2007年,解釋性報(bào)道獎(jiǎng)?lì)C給了《洛杉磯時(shí)報(bào)》,因?yàn)槠渥髌贰耙呀?jīng)被改變的海洋”,將一個(gè)殘酷的環(huán)境污染生態(tài)破壞的現(xiàn)實(shí)和一個(gè)不可想象的悲慘未來展現(xiàn)于讀者眼前。同年,美聯(lián)社記者歐迪德?巴利提用相機(jī)記錄下一位猶太婦女對抗以色列安全部隊(duì)的清除行動(dòng),憑借這張名為“約旦河西岸孤獨(dú)的猶太婦女”的照片榮獲當(dāng)年普利策突發(fā)新聞攝影獎(jiǎng)。而2007年和2008年的特寫攝影獎(jiǎng)分別頒給了《薩克拉門托蜜蜂報(bào)》與《康科德箴言報(bào)》,他們分別用定格的照片記錄下一位單身母親與被病魔擊潰的兒子的故事和一個(gè)家庭被病魔奪去母親和妻子的故事,令人由衷感慨生命的脆弱與珍貴。
　　二、如何報(bào)道新聞
　　其一,進(jìn)行獨(dú)立自主的調(diào)查性報(bào)道,是西方新聞界慣用的報(bào)道方式,普利策新聞獎(jiǎng)甚至還專門設(shè)立了調(diào)查性新聞報(bào)道獎(jiǎng)。調(diào)查性報(bào)道在西方走紅并非是偶然現(xiàn)象。在美國傳播學(xué)領(lǐng)域中有關(guān)傳者的研究方面,記者是“理性客觀的旁觀者”一度處于主導(dǎo)地位。調(diào)查性報(bào)道方式,強(qiáng)調(diào)的是事實(shí)的獲取與分析,通過一系列掌握的事實(shí)說話,才最有可能保持客觀,接近真相。
　　同時(shí),“新聞機(jī)構(gòu)不是社會(huì)機(jī)構(gòu)的替代物,它就像一盞探照燈的光束不停地四處移動(dòng),把黑暗中的一件又一件事情暴露出來”③,這種“社會(huì)守望者”、“環(huán)境監(jiān)督者”一貫是美國新聞人對自身職業(yè)的定位。
　　“如果你的照片不夠好,說明你靠得不夠近”攝影界已然如此,在新聞報(bào)道方面,又何嘗不是。我們進(jìn)一步思考,還應(yīng)看到,在美國更多的媒體還是營利的企業(yè)。也只有足夠扎實(shí)的事實(shí)基礎(chǔ),足夠準(zhǔn)確的資料來源,足夠嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐诰蚍治?才能為媒體企業(yè)自身消解因揭丑而招來的麻煩。
　　其二,注重具有文學(xué)性特色的敘事方式和個(gè)性化的表達(dá),是美國記者迎合受眾的重要手段�？v觀普利策新聞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品,新聞特寫?yīng)劤３�為讀者奉上“最優(yōu)美的文字”(如2008年特寫?yīng)劔@獎(jiǎng)作品,來自《華盛頓郵報(bào)》,描寫了小提琴家喬舒亞?貝爾在地鐵站前演奏音樂);眾多涉及經(jīng)濟(jì)內(nèi)容和公共健康領(lǐng)域的獲獎(jiǎng)作品,也總是能夠帶來“感人的真實(shí)故事”(如2007年優(yōu)秀公共服務(wù)獎(jiǎng)的《華爾街日報(bào)》系列報(bào)道“倒簽投資”,揭露美國優(yōu)先認(rèn)股權(quán)丑聞);特寫攝影獎(jiǎng)和突發(fā)新聞攝影獎(jiǎng),往往會(huì)呈現(xiàn)出一個(gè)“別樣的最震顫人心的世界”(如2006年特寫攝影獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《最后的敬禮》,將戰(zhàn)爭的殘酷與未亡人的悲涼展露無疑)�！度A爾街日報(bào)》的財(cái)經(jīng)報(bào)道具有世界知名的特色:從一個(gè)小人物入手,以精當(dāng)?shù)谋扔鹘忉寣�業(yè)問題,以講故事的方式展開事實(shí),以戲劇的技巧制造沖突,這便是“華爾街日報(bào)體”的精髓所在。如今,它早已不是《華爾街日報(bào)》的專利,普利策獲獎(jiǎng)作品中,有著眾多的“華體”新聞。
　　《邁阿密先驅(qū)報(bào)》的記者黛比?森茲波以一組名為“謊言滿屋”的系列報(bào)道,捧得2007年普利策地方新聞報(bào)道獎(jiǎng)。她的報(bào)道特色便是通過一系列普通邁阿密居民的生活場景和遭遇,組成了一個(gè)相當(dāng)完整、生動(dòng)的畫面――揭露了邁阿密住房供給機(jī)構(gòu)內(nèi)部的浪費(fèi)、偏袒和失察。但是在該組報(bào)道的第一篇《謊言滿屋(一)》中,就講述了敖瑟波特一家、凱瑟琳母子三人等六個(gè)家庭的遭遇(根據(jù)普利策官網(wǎng)上的稿件原文翻譯)。正是這個(gè)六個(gè)真實(shí)的故事,不僅將新聞事實(shí)交代清楚,并憑借生動(dòng)的敘述,直接觸動(dòng)到了讀者心靈的深處,引起了強(qiáng)烈的反響。
　　其三,從事件性報(bào)道轉(zhuǎn)向非事件性報(bào)道,注重深度的挖掘是普利策獲獎(jiǎng)作品,乃至整個(gè)西方報(bào)紙新聞的發(fā)展趨勢。由于廣播、電視、網(wǎng)絡(luò)等媒體的崛起,報(bào)紙基本上喪失了時(shí)效優(yōu)勢,甚至已經(jīng)成為劣勢, “報(bào)紙消亡論”的產(chǎn)生也正是反映著紙媒的發(fā)展困境。非事件性報(bào)道,本身強(qiáng)調(diào)的就不是其時(shí)效性,其價(jià)值往往在于是否能夠引起思考,并起到或教化或警示的作用。體現(xiàn)這一風(fēng)格的典型有普利策獎(jiǎng)中的解釋性報(bào)道獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品,如《波士頓環(huán)球郵報(bào)》的加雷斯?庫克撰寫的關(guān)于肝細(xì)胞研究中科學(xué)、倫理與人性問題的報(bào)道,贏得了2005年的普利策解釋性報(bào)道獎(jiǎng);再如2009年此獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品,由來自《洛杉磯時(shí)報(bào)》貝蒂娜?鮑克斯奧、朱力?卡特對美國西部在處理日益嚴(yán)重的野火威脅時(shí),對其成本效益進(jìn)行了艱苦的探索。除此之外,其他重要獎(jiǎng)項(xiàng)也不乏非事件性報(bào)道的身影,如2006年普利策國際報(bào)道獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品,來自《紐約時(shí)報(bào)》約瑟夫?卡恩、吉姆?亞爾德利進(jìn)行的有關(guān)中國司法制度演變情況的系列報(bào)道等。
　　西方媒體已經(jīng)意識(shí)到,只得通過深刻的意蘊(yùn)發(fā)掘和謹(jǐn)慎的分析預(yù)測,才能奪回屬于紙媒的市場。讓公眾在“電視上得消息,在報(bào)紙上得解釋”,即所謂的“從搶第一落點(diǎn)轉(zhuǎn)向打第二落點(diǎn)”④�！�
　　參考文獻(xiàn)
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　　(作者:安徽大學(xué)新聞與傳播學(xué)院07級研究生)
　　責(zé)編:葉水茂

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