【摘要】《渴望》是中國第一部室內(nèi)劇,劇中劉慧芳和王滬生這兩個(gè)在道德上對(duì)立的人物形象,契合了商品經(jīng)濟(jì)大潮中的人們對(duì)真善美的渴望,對(duì)道德滑坡、功利思想的痛恨之情。本文通過對(duì)《渴望》中三首具有符號(hào)作用的樂曲進(jìn)行分析,從另一個(gè)側(cè)面反映這部電視劇的傳播特點(diǎn)。
　　【關(guān)鍵詞】《渴望》 樂曲 《梁�！� 《離別》 《少女的祈禱》
　　
　　 《渴望》是中國第一部室內(nèi)劇,共50集,劇情圍繞劉慧芳和王滬生這兩個(gè)人物展開,他們是兩個(gè)對(duì)立的形象,契合了商品經(jīng)濟(jì)大潮中人們對(duì)真善美的渴望以及對(duì)道德滑坡、功利思想的痛恨之情。同時(shí)該劇也創(chuàng)造了中國電視劇的收視巔峰,創(chuàng)造了前所未有的轟動(dòng)與關(guān)注。人們晚上在家中收看《渴望》,茶余飯后談?wù)摗犊释��?報(bào)紙雜志上報(bào)道《渴望》。《渴望》的歌曲更是流傳于大街小巷。
　　《渴望》之所以獲得成功,與當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景是分不開的,但音樂也為該劇增色不少。這些音樂與我們近些年聽到的影視劇音樂不同,它旋律質(zhì)樸,音樂風(fēng)格是老百姓熟悉喜愛的。此外,劇中的音樂還具有符號(hào)作用,這類音樂一出現(xiàn),觀眾就知道是某個(gè)人物或者跟某個(gè)人物有關(guān)的事情要發(fā)生。這類音樂在劇中大致出現(xiàn)了三首,即《梁祝》、肖邦鋼琴曲《離別》、《少女的祈禱》。
　　一、《梁�！�
　　《梁祝》創(chuàng)作于1959年,創(chuàng)作靈感來自于一個(gè)古老而優(yōu)美的民間傳說。
　　在劇中,《梁�！返某�片作為雅茹和羅剛互贈(zèng)過的禮物,代表著雅茹和羅剛的愛情。隨著《渴望》劇情的發(fā)展,雖然旋律優(yōu)美的《梁�！反�表著二人深沉的愛情,但劇中《梁祝》音樂出現(xiàn)時(shí),大多是矛盾最集中的“撞墳”“化蝶”等段落,這種段落的安排不但使音樂成為二人愛情的代表,同時(shí)也用音樂的情緒預(yù)示著二人情感道路的坎坷不平。
　　劇中《梁祝》音樂第一次響起是在第一集,由唱機(jī)放出,是滬生和惠芳在家中談姐姐時(shí)引出的,弟弟簡(jiǎn)單介紹了姐姐浪漫而甜蜜的愛情。樂曲播放的是《梁祝》主題片段。而在第二集,隨著情節(jié)的變化,《梁�！吩谶@一幕配合的樂曲是激昂的。畫面出現(xiàn)的情景是雅茹懷著孩子,羅剛被送去勞動(dòng),她一個(gè)人住在羅剛的宿舍,看著二人的合影。電唱機(jī)緩緩地轉(zhuǎn)著,表達(dá)了雅茹想念羅剛的心情和一個(gè)人的孤獨(dú)。在第三集中電唱機(jī)飄出的音樂是歡樂的,以輕松的節(jié)奏、跳動(dòng)的旋律、活潑的情緒生動(dòng)地描繪了梁祝三載同窗,共讀共玩、追逐嬉戲的情景。同時(shí)也表達(dá)了雅茹生了孩子的喜悅心情,也是二人愛情表達(dá)的另一個(gè)側(cè)面。在最后一集中,小芳的身世揭開,雅茹和羅剛面臨兩難的選擇。而此時(shí)雅茹在改變了對(duì)慧芳的看法的同時(shí)也對(duì)人生有了新的認(rèn)識(shí),她變了,變得寬容大度了。這時(shí)錄音機(jī)里又想響起了《梁�！�,這時(shí)音樂也在激烈地表達(dá)著一個(gè)母親的內(nèi)心世界,多年以后,再抱起蘭花小被,心里仍然不是滋味,短暫的思緒過后出現(xiàn)的是《梁祝》的愛情主題,音樂語言在這里暗示的是雅茹的變化,短短的音樂變化,也在瞬間表達(dá)了雅茹的心理變化過程。在小芳跑進(jìn)屋與媽媽相認(rèn)后音樂結(jié)束,多年的感情糾葛,多少坎坷、恩怨、都在這一刻化解。
　　二、《離別》
　　《離別》是肖邦的鋼琴曲中最為人熟知的名曲之一。
　　劇中,這首鋼琴曲代表的是竹心和滬生的愛情。竹心喜歡彈奏肖邦的曲子,滬生送給她一本《肖邦鋼琴曲》,同時(shí)也表達(dá)了二人甜蜜的愛情。在后來的發(fā)展中,滬生和慧芳結(jié)婚了,竹心在雅茹宿舍等滬生,聽著唱機(jī)里肖邦的鋼琴曲,畫面在此時(shí)表達(dá)的是竹心的美好回憶。情節(jié)繼續(xù)發(fā)展,再后來竹心和滬生一起翻譯文章,休息時(shí)聽起這首鋼琴曲,畫面與音樂交織,回憶過去。
　　劇中選用肖邦鋼琴曲中的《離別》,寓意也是非常明顯的,用一首美麗而傷感的音樂代表了竹心和滬生的愛情,分別在不同的段落中出現(xiàn),在詮釋畫面內(nèi)容的同時(shí),也是對(duì)二人愛情的回憶。
　　三、《少女的祈禱》
　　《少女的祈禱》是波蘭女鋼琴家苔克拉?芭達(dá)捷芙絲卡在1856創(chuàng)作的。
　　這首鋼琴曲在劇中的首次出現(xiàn)是以竹心為鼓勵(lì)東東學(xué)鋼琴而彈奏的,在琴聲中一家人都安靜下來,這時(shí)的音樂既表現(xiàn)了樂曲的優(yōu)美,也表達(dá)了竹心對(duì)東東的期望。再一次出現(xiàn)是由東東彈奏的,在東東參加鋼琴比賽時(shí),他本應(yīng)該彈奏《小星星變奏曲》,但他沒有按照規(guī)定演奏曲目,而演奏了這首《少女的祈禱》,獻(xiàn)給他的兩位媽媽。東東以這種方式表達(dá)了對(duì)兩位媽媽的愛,同時(shí)也打動(dòng)了觀眾的心。
　　以上是《渴望》中選用的三首具有代表性的樂曲。這三首樂曲分別代表了三種感情�！读鹤！吩趧≈兄饕�是錄音機(jī)播放的形式出現(xiàn),在不同階段表現(xiàn)對(duì)不同人物的心理刻畫,在《梁�！放c劇中人物的交集中表現(xiàn)著幸福――痛苦――幸福。讓觀眾在感受《梁祝》的同時(shí),也感受到主人公的各個(gè)時(shí)期的心理變化�！峨x別》同樣是以電唱機(jī)的形式出現(xiàn),表現(xiàn)的是滬生和竹心兩人的愛情,每一次出現(xiàn)都表現(xiàn)著不同階段的變化,時(shí)間的變化和心中的永恒。《少女的祈禱》則表達(dá)了竹心對(duì)東東的關(guān)心與愛護(hù),主要是以彈奏的形式出現(xiàn),前后彈奏的人不同,也表達(dá)了一種愛的回報(bào)。
　　這三首樂曲從不同側(cè)面體現(xiàn)出了《渴望》的真諦,人活著不能只想著自己,要多為別人著想,在現(xiàn)如今的社會(huì)回首這部20世紀(jì)90年代的作品,依然有一份質(zhì)樸,一份純真,一份無私打動(dòng)著我們的心靈�！�
　　參考文獻(xiàn)
　　 ①李俊梅:《電視劇音樂藝術(shù)》,北京:中國傳媒大學(xué)出版社,2006年10月第一版
　　(作者:遼寧工程技術(shù)大學(xué)教師)
　　責(zé)編:周蕾

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