【摘要】本文以創(chuàng)刊5年的《南方人物周刊》為研究對(duì)象,以其“封面人物”欄目的報(bào)道文本為參照,主要從文本敘事視角和文本寫作風(fēng)格兩個(gè)方面,分析其文本構(gòu)建特色。 　　【關(guān)鍵詞】《南方人物周刊》 封面人物 文本特色
　　
　　2004年《南方人物周刊》在廣州創(chuàng)刊,是南方報(bào)業(yè)集團(tuán)出品的綜合類人物周刊。它在創(chuàng)刊伊始就宣稱以“記錄我們的命運(yùn)”為辦刊宗旨,以“平等、寬容、人道”為理念,關(guān)注那些“對(duì)中國(guó)的進(jìn)步和我們的生活產(chǎn)生重大影響的人、在與命運(yùn)的抗?fàn)幹姓蔑@人類的向善力量和深遂駁雜的人性魅力的人”。對(duì)于《南方人物周刊》而言,每期的“封面人物”欄目是主心骨,它不僅明確地告訴受眾當(dāng)期雜志選題的報(bào)道重心,而且其獨(dú)特的敘事方式和表現(xiàn)手法對(duì)充分彰顯刊物特色、擴(kuò)大雜志的社會(huì)影響力具有重要的作用。
　　
　　一、“封面人物”欄目的文本敘事視角
　　
　　在新聞學(xué)的話語范疇中,敘事視角即記者對(duì)事件內(nèi)容觀察和講述的角度,在一定程度上決定了新聞的敘述框架。敘事視角不但為我們提供了觀察問題時(shí)切入的角度,而且這種角度本身就包含著價(jià)值判斷――明顯或隱藏的感情傾向。因此,“封面人物”欄目中的敘事視角亦是記者在新聞文本創(chuàng)作過程中對(duì)新聞價(jià)值的再選擇。
　　1、第三人稱的全知敘事視角
　　第三人稱的全知視角指的是在新聞敘事時(shí),敘事者大量采用各個(gè)方面的聲音進(jìn)行報(bào)道,以一個(gè)“局外人”全知全能的視角來陳述事實(shí)。因?yàn)椤暗谌�人稱的敘述者可能是無所不知的,他鉆進(jìn)了每個(gè)人的大腦……敘述者可以在某一章節(jié)采納某個(gè)人的觀點(diǎn),然后又轉(zhuǎn)而采納另一個(gè)人的觀點(diǎn)。”①在這種敘事方式中,敘事者(記者)體現(xiàn)的是主體的超脫和權(quán)威。作者敘述事件的來龍去脈,前因后果,人物的言談舉止,內(nèi)心活動(dòng)。他既可以任意出沒于故事的任何一個(gè)角落,也可以跳出來,發(fā)表自己的感想、見解和評(píng)論。
　　以2007年9月11日,《南方人物周刊》第96期的《井下求生記》一文為例:
　　風(fēng)鉆一直在外面響,他們找了一個(gè)鐵鍬,一個(gè)人在前面挖,一個(gè)人在后面刨,一直朝著風(fēng)鉆的聲音去。
　　“這指定能出去!”孟憲有說,手刨爛了也不覺得疼。
　　但是到了19日中午,外面的風(fēng)鉆停下來了,孟憲臣對(duì)孟憲有說:“這是不是他們休息去了?”
　　但是風(fēng)鉆的聲音沒有再響。
　　他們不知道,王豐元、劉子軍等7個(gè)同事在外面已經(jīng)挖了一天一夜,沒有勁就一個(gè)人吃顆止疼片繼續(xù)挖,他們知道坍塌的地方完全有逃生的空間,至少還有大約十米左右的巷道可以藏身,塌方應(yīng)該還沒有塌到那里去。到19 日的中午,他們就因?yàn)閰⑴c“非法開采”被拘留了。
　　很顯然,記者并沒有目睹當(dāng)時(shí)被困礦工在井下求生的過程,但是通過事后對(duì)兩名被困礦工和他們的同事的采訪,以及來自官方、民間的多種渠道的消息,記者以 “局外人”的全知視角,對(duì)同一時(shí)刻不同活動(dòng)主體的處境作了全面的描寫,在一定程度上彌補(bǔ)了未能到現(xiàn)場(chǎng)的不足,使讀者仿佛身臨其境,對(duì)新聞事件有了更全面的認(rèn)知。
　　2、第一人稱的限制敘事視角
　　這種敘事視角是在有限的范圍內(nèi)敘事,只展現(xiàn)事件和人物的一部分,而非全部。當(dāng)作者通過作品中的人物敘事時(shí),充當(dāng)敘事者的人物對(duì)自己來說是全知的,對(duì)別的人物和事件來說就是限制的,只是從外部觀察得來的結(jié)果。②
　　以2008年1月21日,第108期《30年失蹤者》中《遲志強(qiáng):我要撕掉罪犯的標(biāo)簽》一文為例:
　　我是個(gè)特別不能喝酒的人,但是逞強(qiáng),也是為了表達(dá)謝意。人家請(qǐng)?jiān)蹅兂燥?雖然咱們是演員,但人家也是大軍區(qū)首長(zhǎng)的女兒啊,這就喝多了。老大姐是離過婚的人,家里就她一個(gè),看我喝得也實(shí)在是走不了,就不讓走,非留我住她家。她把我扶到她的房間,我只記得司機(jī)朝我擠眉弄眼半天,他先走了。我也沒多想,瞇瞇瞪瞪就睡著了。誰知道沒多久,老大姐鉆我被窩里了。
　　……
　　一開始,真是想死的心都有。我已經(jīng)有了一個(gè)空姐女朋友,這下,不用說,也吹了。她的父母找我父母要求賠償損失,大罵我父母:你們家就是養(yǎng)了個(gè)畜生!
　　我當(dāng)然不怪她,在這件事情中,她也是受害者。對(duì)我,她該有多傷心多失望啊,而且周圍的人都知道她和我在處對(duì)象,這對(duì)她的名譽(yù)也是一種影響。我入獄后半年,她就嫁了,嫁的原因是那個(gè)追求她的小伙子表態(tài):我不追究你跟遲志強(qiáng)談過戀愛。
　　在這篇文章中,記者使用了第一人稱進(jìn)行寫作,基本上是當(dāng)事人的自述。在這里,記者如實(shí)記錄下作為故事的主人公遲志強(qiáng)當(dāng)年的經(jīng)歷,不做主觀評(píng)價(jià)也不分析人物心理,任由“我”來講述和展示自己的行為、內(nèi)心活動(dòng)以及行為動(dòng)機(jī)等等,至于事件的真實(shí)性由讀者通過人物交代的一切去推測(cè)和評(píng)價(jià)。這樣以第一人稱限制視角寫成的文本讀起來如小說一般,不僅能夠調(diào)動(dòng)讀者的興趣,還能以強(qiáng)烈的真實(shí)感獲得讀者的信任。
　　3、多重復(fù)合式敘事視角
　　在報(bào)道復(fù)雜或者有爭(zhēng)議的新聞事件時(shí),采用多重復(fù)合式的敘事視角有助于受眾全面地理解事件發(fā)生的來龍去脈,以及隱藏在事件背后復(fù)雜的原因和人物性格。在文本中,敘事者對(duì)每個(gè)人物的情況都了如指掌,在敘事過程中,隨著情節(jié)的發(fā)展,通過不同人的視角,從容地再現(xiàn)事件的過程,這種視角的變化也調(diào)動(dòng)了讀者的鑒賞能動(dòng)性,拉近了事件和讀者的距離。
　　以2007年12月1日,第103期的 《少年殺母事件》為例:
　　每次上網(wǎng),他就問小白,有我的郵件嗎?
　　沒有。
　　一天的燒烤忙完了,一家人圍在桌子邊休息。
　　“作家,成龍給你打電話了嗎?”小狀逗著明明。
　　“不久他就會(huì)給我打電話了�！�
　　……
　　張柱良恢復(fù)了晚飯后的睡覺,張明明又恢復(fù)了上網(wǎng)。
　　2006年底,他和父母回老家過年,這是他來廣州兩年后第一次回家鄉(xiāng)。當(dāng)晚,他叫上最好的朋友佳林、李闖直奔網(wǎng)吧,玩一個(gè)叫“半條命”的游戲。凌晨,他不想回家,和佳林跑到廟里頭,折了一小捆樹枝生火取暖,火苗一下躥了一米多高,他倆趕緊把火熄滅,撒腿就逃。
　　這年春節(jié)是這幾年中最好的時(shí)光了。18歲的堂哥阿強(qiáng)也結(jié)婚了,他有了自己的家庭,不再上網(wǎng)玩,他要更努力地賺錢。
　　20多天的假期轉(zhuǎn)眼過去,來廣州前,張明明對(duì)阿強(qiáng)說:“哥,我不想去廣州了,我想在家里打工。”哥哥幫他向陳菊說情。但母親說,再說吧,再做一兩年。
　　再說,再說到什么時(shí)候呢。
　　在短短十幾行的文本中,作者綜合使用了小白、張柱亮、佳林、阿強(qiáng)等多個(gè)當(dāng)事人的視角。當(dāng)然,縱觀全文,作者在報(bào)道少年殺母這一惡性案件時(shí),以少年的父親張柱良的敘述視角為主。由于敘事視角的變換,每個(gè)角度都帶有鮮明的主觀感情色彩,但正是這種敘述者的主觀性,從不同角度強(qiáng)化了人物和事件本身的客觀性和真實(shí)性,而故事也在多重視角的呈現(xiàn)過程中逐漸變得豐滿,有利于事件或人物的完整刻畫。
　　
　　二、“封面人物”欄目的文本寫作風(fēng)格
　　
　　一個(gè)記者的新聞個(gè)性,是體現(xiàn)在他的新聞作品風(fēng)格上的,而新聞作品的風(fēng)格則集中體現(xiàn)在新聞文本的綜合表現(xiàn)風(fēng)格上。新聞文本的綜合表現(xiàn)風(fēng)格是作者新聞素養(yǎng)與新聞創(chuàng)造能力的綜合體現(xiàn),它反映在新聞文本的內(nèi)容和形式的各種要素之中。
　　1、獨(dú)特的題材視角――選取影響我們時(shí)代的人
　　新聞性和人文價(jià)值,是《南方人物周刊》的記者在寫作中始終堅(jiān)持的兩個(gè)原則。前者不光體現(xiàn)在選題上,也體現(xiàn)在報(bào)道角度的選擇和寫作風(fēng)格上。后者則體現(xiàn)在不論是對(duì)公眾人物的報(bào)道,還是對(duì)普通百姓的報(bào)道,《南方人物周刊》都試圖挖掘出人性中的閃光點(diǎn)�！赌戏饺宋镏芸�》要求“記者、編輯在寫稿、編稿的時(shí)候,一定要從平民的視角出發(fā)”,“以平民的視角去找題目,從專家的角度去找答案”。③
　　縱觀《南方人物周刊》的封面人物,無一不是影響我們時(shí)代,對(duì)社會(huì)進(jìn)步和生活產(chǎn)生重要影響的人:從身陷囹圄的迪拜酋長(zhǎng)到“釣魚事件”的阻擊手郝勁松,從紅色資本家榮毅仁到英年早逝的邁克爾?杰克遜,還有李敖、吳伯雄、張藝謀、潘石屹等等�！胺饷嫒宋铩睓谀客ㄟ^對(duì)這些不同社會(huì)階層和身份的人物的專訪,深刻挖掘、充分體現(xiàn)了人物的思想精華,并在一定程度上反映了在新世紀(jì)大背景下,社會(huì)各種思想、情感的發(fā)展與變化。
　　2、出色的表現(xiàn)手法――文學(xué)與新聞的有機(jī)整合
　　《南方人物周刊》“封面人物”欄目的成功除了契合受眾心理的選題這一原因外,出色的文本表現(xiàn)手法也是一個(gè)重要的因素。出色的表現(xiàn)手法賦予作品以活力與生命力。富有個(gè)性的人物語言,故事化的敘述,細(xì)節(jié)的白描,場(chǎng)景與人物相結(jié)合的寫作方式使人物的個(gè)性形象和精神風(fēng)貌躍然紙上。
　　例如,在描寫兩位礦工的生還奇跡的《井下求生記》一文開頭有這樣一段敘述,“初秋的中午,還是那么悶熱,風(fēng)從路兩邊的玉米地吹過來,也是熱的,玉米葉子撲簌簌地響,像是很多人在說話一樣,仔細(xì)聽,卻什么也聽不見,只有秋蟲在起勁地叫著�！边@里采用了非常文學(xué)化的細(xì)膩筆法,描寫了在一個(gè)看似平凡的日子發(fā)生在兩個(gè)普通人身上的驚心動(dòng)魄的經(jīng)歷。文章的最后,兩位礦工成功脫險(xiǎn),村里決定為他們連唱七天戲以示慶祝,“孟憲臣和孟憲有商量說,要有悲戲,也要有喜劇�！蔽恼碌酱烁氯欢�止,這一句話直觸讀者心底,給人意猶未盡的綿長(zhǎng)感。
　　3、多角度、立體化塑造人物形象
　　如何做深、做透、做精是人物報(bào)道的難點(diǎn),也是決定報(bào)道成功與否的關(guān)鍵。人物特寫只有從人物最具代表性的特征入手,才能寫得深刻。在《南方人物周刊》“封面人物”欄目中,多采用數(shù)篇報(bào)道的組合式寫法,采集多種信息源,深入挖掘人物最有代表性的特征,并從不同角度、側(cè)面對(duì)人物的內(nèi)心進(jìn)行細(xì)致的刻畫,并以平實(shí)、精致的寫作手法呈現(xiàn)出來。
　　例如2005年9月21日的“封面人物”――《病人崔永元》的策劃報(bào)道,起先是1000多字的《編輯部文章》,把所有意思凝練地表述出來,接著是《人物故事》、 《記者對(duì)話》,緊接著是身邊工作人員對(duì)他的看法,最后還有該刊主筆的述評(píng)�？梢哉f這是關(guān)于崔永元最全面和最接近于真實(shí)的報(bào)道。此文還獲得了2005年《南方周末》“傳媒致敬之年度文化報(bào)道”的美譽(yù),致敬理由之一是“這是一組近乎沒有缺陷的文化人物報(bào)道,如此深刻地進(jìn)入一個(gè)人的內(nèi)心,如此尖銳地展現(xiàn)一個(gè)人的思想……真實(shí)地把握了采訪對(duì)象的內(nèi)心世界,并近于精確地加以還原。”
　　總之,經(jīng)過5年來的發(fā)展,《南方人物周刊》在不斷走向成熟。它的成功告訴我們,一本期刊要想在激烈的紙媒競(jìng)爭(zhēng)中脫穎而出,立于不敗之地,獲得社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的雙豐收,不僅要有獨(dú)特的市場(chǎng)定位,還要注重悉心打造精美與深度并重的文本內(nèi)容,強(qiáng)化品牌意識(shí),從而增強(qiáng)核心競(jìng)爭(zhēng)力�！�
　　
　　參考文獻(xiàn)
　�、賉荷]米克?巴爾:《敘述學(xué):敘事理論導(dǎo)論》,譚君強(qiáng)譯,中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社,2003年版,第205頁(yè)
　�、谥x暉:《新聞文本學(xué)》,中國(guó)傳媒大學(xué)出版社,2007年版,第172頁(yè)
　　③嚴(yán)俊,《分眾化時(shí)報(bào)的報(bào)紙定位:訪南方報(bào)業(yè)傳媒集團(tuán)總編輯楊光鋒》,《南方媒體領(lǐng)袖:2005年南方傳媒高峰論壇實(shí)錄》,南方日?qǐng)?bào)出版社,2005年版
　　(作者:山東大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院2009級(jí)傳播學(xué)研究生)
　　責(zé)編:周蕾

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