【關鍵詞】主持人　現(xiàn)場意識　調(diào)控 　　 　　在英語中，主持人與anchor(錨)這個詞有關(anchorrnah／anchonvoman)，其實就是強調(diào)主持人對節(jié)目所起到的平衡和穩(wěn)定的作用。因為策劃、編導、嘉賓、觀眾都在流動，只有主持人才是一個成功節(jié)目不動的定心。作為電視節(jié)目主持人，他(她)在節(jié)目中給人的視覺印象、聽覺印象、感知印象使觀眾接受訊息。這種從視覺到聽覺再到心靈上的溝通構成了交流的全過程。只有主持人身臨其境，用自然、真誠的現(xiàn)場感覺帶動情緒，全身心投入到節(jié)目的情感氛圍中，才能更好地實現(xiàn)電視節(jié)目真正的傳播價值。這就要求主持人要有現(xiàn)場意識。因為脫離了現(xiàn)場感就不會有優(yōu)秀成功的創(chuàng)作。
　　主持人作為電視連接觀眾最直接、最能溝通情感的中介，作為電視節(jié)目最積極、最能傳情達意的主導人物，其本身健康積極的心理狀態(tài)和精神狀態(tài)顯得尤為重要。在一個節(jié)目現(xiàn)場，主持人如果心不在焉、神情疲憊，或是心理準備不足、不自信，在節(jié)目中，就是一個沒有思想的木偶。主持人應具有強烈的社會責任感和敬業(yè)精神，將觀眾視為朋友、知音，建立在此基礎上的主持人才能更好地發(fā)揮其業(yè)務專長，全身心投入，更好地傳遞訊息，營造氣氛。
　　那么，電視節(jié)目主持人的現(xiàn)場意識表現(xiàn)在哪些方面呢?我認為有以下幾點：
　　
　　首先，電視節(jié)目主持人的現(xiàn)場意識表現(xiàn)在主持人對自身形象的準確定位上
　　
　　電視節(jié)目主持人所要面對的是無數(shù)觀眾。是節(jié)目的代言者，這時主持人與節(jié)目是一個整體，除了語言的表達之外，形象的塑造也應該和節(jié)目內(nèi)容與風格相呼應，相得益彰，相互提升。因此，在節(jié)目現(xiàn)場主持人應該注重自身形象的定位。以便能夠與觀眾達到更加舒適的交流狀態(tài)，讓觀眾先從視覺上認可，再從心理上接受，這也是電視節(jié)目主持人與電臺節(jié)目主持人現(xiàn)場意識表現(xiàn)的區(qū)別之一。
　　那么，該如何做到現(xiàn)場形象的正確定位呢?電視節(jié)目主持人的形象定位應建立在一個基本標準之上。那就是主持人并不是專家學者，也不是演藝明星，而是一個能與觀眾真誠交流的朋友。電視節(jié)目主持人的形象定位不能簡單解釋為個人服裝、發(fā)型、氣質(zhì)、舉止等外在的形象塑造，從深層意義上說，電視節(jié)目主持人需要塑造的是一個公眾形象。因此。這種現(xiàn)場形象定位或者理解成形象意識的樹立是非常必要的。
　　
　　其次，電視節(jié)目主持人的現(xiàn)場意識表現(xiàn)在主持人對節(jié)目風格的認知程度上
　　
　　電視節(jié)目的類型林林總總，根據(jù)其內(nèi)容不同，大體上分為新聞類、綜藝類、體育類、少兒類、社教類、經(jīng)濟類等，不同形式的電視節(jié)目都需要其主持人是一個個體，但必須為節(jié)目服務，這就要求主持人在做一個電視節(jié)目時。應首先理解節(jié)目的類型、內(nèi)容及所要凸顯的節(jié)目風格特色。因此，對節(jié)目性質(zhì)的劃分和對節(jié)目內(nèi)容的理解都將是主持人必須要考慮的。就像在新聞評論節(jié)目中，主持人一般不宜用一針見血或咄咄逼人的語言風格；面對社教類談話節(jié)目中的老者，或需要同情的弱勢群體，對話需要真誠、善意、親切。這種現(xiàn)場語言及風格的把握建立在主持人對節(jié)目的認知和理解之上。不能膚淺地區(qū)分。只有深入了解節(jié)目所要表達的內(nèi)容本質(zhì)，才能更好地在節(jié)目現(xiàn)場彰顯主持人的個性風采，并使節(jié)目的傳播價值得以提升。
　　
　　第三，電視節(jié)目主持人的現(xiàn)場意識還表現(xiàn)在主持人的語言表達上
　　
　　語言，是主持人與觀眾進行交流的基礎，這不僅因為主持人是以“說”為主要的信息傳播方式。更重要的是主持人必須依靠“說”讓廣大觀眾接受更多的信息。一旦“說”得不真實、不自然、不精彩，就直接影響到傳播質(zhì)量以及觀眾對主持人的認可程度。當代的電視節(jié)目主持人開始脫離稿件的束縛，將稿件中的要點記在心里，根據(jù)自己的感受進行二度加工創(chuàng)作，甚至一些真正的“脫口秀”節(jié)目根本沒有事先準備稿件，全憑主持人自身對節(jié)目內(nèi)容的理解，在現(xiàn)場臨時發(fā)揮，并使節(jié)目升華。這里對主持人現(xiàn)場語言表達的要求就更高了。但主持人的現(xiàn)場語言卻是培養(yǎng)主持人現(xiàn)場意識的一個非常重要的環(huán)節(jié)。筆者曾聽央視著名主持人張越在客串主持《藝術人生》時對謝霆鋒說的一句話：“當我聽到你的那些消息時，我只覺得，這孩子真可惜。”覺得張越的這句樸實、自然，充滿了人情味兒。它能以情感人，還原真實的文化藝術經(jīng)歷，挖掘一些人性化的閃光點，而不是對某些觀眾的盲目崇拜心理推波助瀾。相信那些中老年觀眾。即使并不喜歡謝霆鋒的觀眾也能夠愿意試著去了解在一個充滿復雜情感色彩的藝人身上。還有哪些鮮為人知、引人深思的故事。而作為嘉賓的謝霆鋒也會很自然地愿意與這樣一位善解人意的主持人交流。說說心里話。而同樣作為主持人，筆者也曾聽過身邊的主持人常常問嘉賓“你怎樣看待你取得的藝術成就”這一類的程式化提問，嘉賓自然難以被觸動，話題的展開往往會流于表面。因此，主持人在節(jié)目現(xiàn)場的語言表達和控制能力在一定程度上直接決定著節(jié)目的成敗。
　　主持人是連接節(jié)目與觀眾之間的橋梁。主持人在主持節(jié)目時。一方面要演繹節(jié)目的創(chuàng)意。另一方面又要調(diào)動觀眾的熱情，只有這樣，才會使電視節(jié)目成為一個既具個性又相互補充完善的統(tǒng)一體。我們經(jīng)�？吹揭恍┱勗捁�(jié)目，只有談話的表面形態(tài)，缺乏談話的靈魂。談話靈魂對溝通而言是一波一波不斷放出去的“場效應”，主持人和嘉賓溝通構成核心的興奮場。但是很多主持人只是提問表象，形不成配合和溝通。有位學者比喻得好。兩朵云只有在同一高度相遇才能形成雨。嘉賓與主持人這兩朵云都在哪兒飄，在哪一個高度上相遇。很多時候都在于主持人的掌控與引領。心靈的溝通是現(xiàn)場意識中很重要的表現(xiàn)形式之一，主持人與嘉賓必須站在同一層面上，要學會融合，用真心來感動。試想，當別人的心靈在震顫的時候，作為主持人不能傳遞這種感應，又怎么能夠讓你的表達穿透屏幕，引起觀眾的共鳴呢?
　　
　　第四、電視節(jié)目主持人的現(xiàn)場意識還體現(xiàn)在主持人對現(xiàn)場氣氛的把握控制上
　　
　　電視節(jié)目是服務于觀眾的。是給觀眾看的。是用來娛樂和交流的，作為主持人應適時把控節(jié)目整體狀態(tài)，從而調(diào)動觀眾收視的興趣。以娛樂節(jié)目為例，它所要營造的是一種輕松的氛圍，主持人是氣氛的引領者、推動者、控制者。只有具備了現(xiàn)場意識，并將其自覺發(fā)揮的主持人才能營造出這個舒適和諧的現(xiàn)場氣氛。
　　綜上所述，電視節(jié)目主持人的現(xiàn)場意識是一種形象、語言、思想、情緒等方面的自我調(diào)控。它在節(jié)目中起著非常重要的作用，脫離了現(xiàn)場意識、主持人在節(jié)目中就失去了創(chuàng)作的活力。
　　
　　(作者單位：張桂艷，吉林市電視臺；孫智超，磐石市廣電局)

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