清乾隆琺瑯彩黃地開光式胭脂紅山水紋碗從上世紀(jì)80年代到90年代,10年內(nèi),在市場上公開出現(xiàn)過3次,其交易價格分別是3萬人民幣外匯券、792萬港元、2147萬港元。價格的變化,是人們對它認(rèn)知程度的遞增
　　
　　這只碗燒造那天就不是用來吃飯的,碗心那枝花可以證明。它自己并不知道它以后會有傳奇般的經(jīng)歷。
　　故事應(yīng)該從乾隆年間講起。乾隆皇帝非常喜愛琺瑯彩瓷器,以今天的存世量看,乾隆一朝燒造的琺瑯彩瓷器數(shù)量遠遠大于康乾兩朝。原因有兩點,一是乾隆皇帝的熱衷,二是乾隆朝財政充實。這只琺瑯彩黃地開光式胭脂紅山水紋碗究竟是何時燒造的并不清楚,但從風(fēng)格看屬乾隆早期,保留雍正的淡雅風(fēng)格。明顯可以看出,這只碗是用來欣賞的。
　　“說起來,當(dāng)年我與這只碗有緣無分,有點像單相思。”一位平日里深居簡出,為人低調(diào)不愛張揚的收藏家回憶往事,感觸頗深,“那是20多年前,我還是年輕小伙,因為工作的原因,經(jīng)常出差。記得特清楚,1985年我去上海出差,在上海友誼商店,第一次看到了這只碗,因為它太美了,所以印象非常深刻。更深刻的是當(dāng)時的標(biāo)價,3萬元外匯券。”
　　改革開放初期,來華訪問的外國人、歸國華僑和港澳臺同胞日益增多,而當(dāng)時國內(nèi)市場商品供應(yīng)非常緊俏,老百姓的日常用品實行定量供應(yīng)。同時,國內(nèi)禁止外幣流通,為了便于外國人和華僑在國內(nèi)購買物品和支付費用,于是在1980年4月1日中國銀行發(fā)行外匯兌換券,簡稱“外匯券”。最典型的消費渠道就是友誼商店、文物商店。3萬元外匯券即便對外國人也不是個小數(shù)目,對國人來說,更是個無法想象的數(shù)字。
　　“當(dāng)時文物界的創(chuàng)匯口號是:少出多匯,細(xì)水長流。文物商店、友誼商店是統(tǒng)購統(tǒng)銷。這只碗在上海友誼商店至少擺放了3年,我每次去上海,都會去友誼商店看看它。每次都麻煩售貨員把碗拿出來讓我欣賞,以致后來售貨員都認(rèn)識我了。”
　　在這只琺瑯彩碗的底部,有一張紅邊的口取紙,上面用鋼筆寫著55-1964幾個阿拉伯?dāng)?shù)字。最早的口取紙上面涂著一層膠水(那時沒有不干膠),用嘴舔一下后可以粘在賬頁或紙張的旁邊用來寫注釋或編號之類,所以叫口取。根據(jù)這張口取紙上的數(shù)字,我們可以推測,1964這個年代可能是這只碗入庫的時間,這和當(dāng)時的時代背景是相吻合的。
　　“1987年底,我再次到上海出差,照例去了上海友誼商店,可是這只碗?yún)s不在了。售貨員告訴我,不久前被香港人買走了�！蹦俏徊粣蹚垞P的收藏家對這個碗的每個細(xì)節(jié)都記憶深刻。1988年,這只琺瑯彩碗以保羅?伯納特(Paul Bernat)的收藏,出現(xiàn)在了香港蘇富比的春拍上。
　　“當(dāng)年拍賣的保羅?伯納特的一組藏品,成績非常出色。保羅與其兄尤金(Eugene)從小由匈牙利移民美國,兄弟皆為中國藝術(shù)品所吸引,因此決定由尤金收集明及早期的陶瓷,保羅專收清窯瓷器,以合作代替競爭。自1940年就開始大力收集,不僅在紐約選購,而且從巴黎的C.T.Loo那里買到他最早的收藏品。他也常來香港,熟悉本地藏家和古董商�！毕愀厶K富比前主席朱湯生說,“那次的拍賣最熱門的是古月軒的,包括乾隆黃地琺瑯彩開光山水紋碗。由日本藏家買入,賣價792萬港元。精致的玫瑰竹紋雍正杯,入了徐展堂藏品,賣價462萬港元。此外,出自咸豐御弟私藏的乾隆麥形料杯,帶有宮廷作坊的琺瑯裝飾,賣主為劉鑾雄,賣價33萬港元,為中國玻璃制品最高賣價。保羅的清瓷收藏在西方私藏中是無可比擬的,其中精品也只有倫敦的戴維德基金會藏品可與之媲美。”
　　“按政策規(guī)定,乾隆以前的文物是不能出境的,可當(dāng)時對于這只碗人們沒有認(rèn)知能力,上海友誼商店把它定為民國粉彩,這也許是因為它太漂亮的緣故吧。由于誤判,這只乾隆琺瑯彩黃地開光式胭脂紅山水紋碗便合法出境了�！蹦俏徊粣蹚垞P的收藏家說。
　　琺瑯彩這個名字是從法語中來的�，m瑯器有很多品種,有銅胎畫琺瑯、玻璃胎畫琺瑯、瓷胎畫琺瑯�，F(xiàn)在所說的琺瑯彩特指瓷器�，m瑯彩跟其他彩瓷有所不同,它是用油來調(diào)顏料。最早的琺瑯彩料是外國人帶入中國的,后來中國人在外國彩料的基礎(chǔ)上,研發(fā)了國產(chǎn)琺瑯彩料�，m瑯彩瓷器自它入宮開始,就沒有走出宮廷一步,是唯一的宮廷御用陶瓷藝術(shù)品。也因此,老百姓對它是一無所知。明清兩代的官窯瓷器都是在景德鎮(zhèn)燒造,唯獨琺瑯彩大部分是在北京燒造。先在景德鎮(zhèn)燒好素胎(白的),從中精挑細(xì)選出沒有任何瑕疵的運到北京,在北京由宮廷畫師繪上琺瑯彩,重新燒造。這種一器需經(jīng)兩地制造的瓷器,是陶瓷史上的空前創(chuàng)舉。
　　
　　在宮里燒造琺瑯彩,皇上圖的是這個過程,從開始畫到燒造到完成,整個過程都是在皇上的監(jiān)督之下,所有樂趣是在過程中產(chǎn)生的。在北京燒造的地方有三處,紫禁城內(nèi)的如意館、頤和園以及怡親王府。雍正時期,怡親王是造辦處的最高管理人員,所以在家里也開了一個小窯�，m瑯彩在誕生后的200年內(nèi),秘不示人,除了皇上,沒人用過。道光朝的檔案中有記載,琺瑯彩的原藏處是端凝殿的左右屋,約400來件,今天到故宮,還能找到這個地方。
　　顯然,那個花3萬元外匯券買下琺瑯彩碗的香港人,非常清楚它的價值,至于以多少錢出售給保羅?伯納特這位老古董商,是我們所不知的。事隔9年后,這只清乾隆琺瑯彩黃地開光式胭脂紅山水紋碗又一次出現(xiàn)在了香港蘇富比的拍賣會現(xiàn)場。那位不愛張揚的收藏家回憶道:“清瓷在上世紀(jì)80年代初露光芒,與1988年白納德夫婦拍賣其珍藏有直接關(guān)系。這對美國收藏家夫婦的細(xì)膩鑒賞力,對往后的收藏家不無影響。清乾隆琺瑯彩黃地開光式胭脂紅山水紋碗后來由日本藏家以792萬港元承接,至1997年這次,此碗現(xiàn)身于私人珍藏明清官窯瓷器拍賣會中,身價已攀升至2147萬港元,這次為清瓷刷新世界紀(jì)錄的買家是吉瑟普?埃斯凱納齊(Giuseppe Eskenazi)。”
　　事實上,在1988年日本藏家承接后,這只碗私下又有過交易,到1997年是由香港藏家拿出拍賣的。“到今天,又過去了12年,在這12年里,這只琺瑯彩碗一直沒有公開露面過。其他一些琺瑯彩瓷器在近幾年中有過過億元的紀(jì)錄。我想有朝一日,這只乾隆琺瑯彩黃地開光式胭脂紅山水紋碗能再出江湖的話,保守估計,它的價格至少是上一次公開出現(xiàn)時的3倍�！蹦俏徊粣蹚垞P的收藏家說。
　　(摘自《三聯(lián)生活周刊》2009年第31期)

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