愛(ài)情的誘惑篇一：12位絕色美女在經(jīng)典電影中的性感時(shí)刻

12位絕色美女在經(jīng)典電影中的性感時(shí)刻

總是有些電影會(huì)讓你有意猶未盡的感覺(jué)，尤其電影中那些意亂情迷的性感瞬間更會(huì)時(shí)不時(shí)的撩動(dòng)你的心弦，本文介紹的經(jīng)典電影中的性感瞬間，相信在當(dāng)時(shí)一樣的曾經(jīng)打動(dòng)過(guò)你。

1、參考影片：《變形金剛》

性感時(shí)刻：打開(kāi)發(fā)動(dòng)機(jī)蓋之后，梅根�？怂箯澫铝搜�——靠！真是要了男人的命~電影院里頓時(shí)一片口水聲四起~

中國(guó)所謂的超人迷，星戰(zhàn)迷，魔戒迷，全是虛的。只有變形金剛迷是真正存在，而且有千萬(wàn)之巨。

2、參考影片《碧海追蹤》

性感時(shí)刻：所有她穿泳裝的鏡頭——這是不把它作為爛片的唯一理由！

影片中，巴哈馬島的美麗風(fēng)景讓人向往去那個(gè)地方旅游，絢麗多彩的海底世界是那樣的迷人，當(dāng)然，影片中的主角、大美女——杰西卡阿爾芭，她那迷人的微笑，伴著海風(fēng)的撩人姿態(tài)都給本片增色不少！

3、參考影片：《野東西》

性感時(shí)刻：其實(shí)這個(gè)電影講了個(gè)精彩的故事。但是你同時(shí)也能記住的是那段影史留名的3P情欲戲，還有大美人丹尼斯理查茲~

很經(jīng)典的一部“陰謀”電影，情節(jié)流暢，結(jié)尾出人意料，但能在情理之中的范圍內(nèi)自圓其說(shuō)。

布局的最高境界是讓每個(gè)參與者都認(rèn)為自己才是局勢(shì)的操控者……

4、參考影片：《古墓麗影》

性感時(shí)刻：不是《問(wèn)題女孩》的暴露，也不是《原罪》的情欲�！豆拍果愑啊防锏闹炖蚋�性感——強(qiáng)悍的性感。

本片是根據(jù)1996年發(fā)布的電腦游戲《古墓麗影》改編而成，女主角勞拉不僅僅只是一個(gè)游戲角色，而成了一個(gè)現(xiàn)實(shí)生活的公眾人物。

5、參考影片：《粉紅豹》

性感時(shí)刻：當(dāng)然是穿著粉紅色性感小禮服，眼神誘惑的對(duì)笨探長(zhǎng)說(shuō)：你的夢(mèng)想可能會(huì)實(shí)現(xiàn)哦。

一塊在光照下能夠折射出粉紅色的豹的有瑕疵的鉆石~~猶如郭芙蓉的“排山倒�！�，招式詼諧、滑稽，隨便排。

6、參考影片：美版《出租車》

性感時(shí)刻：超級(jí)名模演繹電影，導(dǎo)演自然不會(huì)浪費(fèi)邦臣的好身材。尤其是片中邦臣給另一個(gè)性感女警官搜身的戲。電影中的其他男人都在垂涎，誰(shuí)不想被她搜身呢？

7、參考影片：《西西里的美麗傳說(shuō)》

性感時(shí)刻：雖然客串的《吸血鬼驚情四百年》和主演的《不可撤銷》里貝魯奇露的更多。但是《西西里美麗傳說(shuō)》里她從大街上走過(guò)的鏡頭才是奠定性感定義的一刻——如片中一樣，讓所有女人極度的發(fā)狂。

8、參考影片：《劍魚(yú)行動(dòng)》

性感時(shí)刻：大多數(shù)人知道貝瑞是在《X戰(zhàn)警》里看她演的暴風(fēng)女。但是所有人知道她的性感卻是在《劍魚(yú)行動(dòng)》。之后的《死囚之舞》，《007》只是她性感的延續(xù)。

9、參考影片：《正義前鋒》

性感時(shí)刻：歌星出身的杰西卡辛普森拍的電影太少了�！秷�(zhí)法先鋒》其實(shí)怎么看怎么是在糊弄事。但是如果你是沖著她的臉和身材去的，那也還算是小有收獲——全片除了T桖和熱褲外好像她就沒(méi)穿過(guò)別的。

10參考影片：《終結(jié)者3》

性感時(shí)刻：和阿諾德施瓦辛格對(duì)打的女人可以很強(qiáng)悍，當(dāng)然也可以很性感�！督K結(jié)者3》里的羅根可以說(shuō)就是和州長(zhǎng)大人對(duì)打的性感女性了。特別的她出場(chǎng)的那一段，天��！她穿了什么？

11、參考影片：《巴黎煙云》《蘋(píng)果酒屋法則》

性感時(shí)刻：很奇怪的，這么一個(gè)大美女得到奧斯卡影后居然是憑著扮丑扮胖后的《女魔頭》。不過(guò)好在她不用一直這樣下去。之前的《蘋(píng)果酒屋法則》里性感撩人，之后的《巴黎煙云》大膽誘惑。讓我們盡情的領(lǐng)略了“南非美鉆”本來(lái)的面目！

愛(ài)情的誘惑篇二：最易被勾引受不住誘惑而出軌的男人女人

最容易被男人勾引的女人

女人羞澀，大多時(shí)候含而不露，尤其是中國(guó)女人，受傳統(tǒng)教育的影響，主動(dòng)的時(shí)候很少。也許你們相處數(shù)年，也還只限于牽牽手，接接吻，仍無(wú)法走進(jìn)婚姻的殿堂。許多女性越來(lái)越獨(dú)立，接觸西方文化多了，觀念也在不斷更新，男人往往經(jīng)受不住這些女人的誘惑。 △守株待兔型

這類女人，往往是男人最容易上手的外遇類型。三十多歲，家庭比較幸福，丈夫沒(méi)有問(wèn)題，經(jīng)濟(jì)上微露曙光，孩子上了小學(xué)——婚姻生活進(jìn)入了超級(jí)平淡的時(shí)期。而容顏尚未老去，又正在一心渴望體驗(yàn)更加深刻的人生感情。越是說(shuō)自己幸福的女人，其實(shí)越是好勾引，你稍微獻(xiàn)點(diǎn)殷勤，她就方寸大亂，投懷送抱，這類就是守株待兔的女人。身處此階段的女人，對(duì)外遇的對(duì)象絲毫沒(méi)有選擇的念頭，不管對(duì)方有多糟糕，生活總算開(kāi)了一扇破窗，撞也要撞它個(gè)頭破血流。

△憤怒文青型

這類女人，分兩種。一是未婚或離異。二是在婚內(nèi)，但夫妻感情有嚴(yán)重矛盾。她們有一個(gè)共同點(diǎn)，就是特別相信愛(ài)情，成天把愛(ài)情掛在嘴邊。童年時(shí)在情感上遭受了嚴(yán)重缺乏安全感的變故，結(jié)果這一輩子都對(duì)愛(ài)情懷有近似花癡程度的嚴(yán)重渴盼。又因?yàn)榭偸菍��?ài)情掛在嘴邊，所以行為言談，就顯得特別文藝青年的樣子：不是自戀就是自虐，到結(jié)尾就要玩自殺。所以，雖然這種女人也特別的好上手。但友情提醒：一般男人不要隨便沾惹這類動(dòng)不動(dòng)就說(shuō)愛(ài)上你了的女人。

△三從四德型

有過(guò)幾次外遇后，男人一眼就能看出什么女人是“三從四德”的女人。在所有類型的女人中，與此種類女人發(fā)生外遇是最愉快也最簡(jiǎn)單的。“三從”的含意就是一從二從再三從，只要碰到合適的機(jī)會(huì)，不管是婚外談情，還是一夜露水，她必將心甘情愿地從了他�！八牡隆钡囊馑际牵赫f(shuō)起事情有口德，絕不輕易嘲諷他人或自嘲；領(lǐng)悟過(guò)程有心德，一次更比一次好；上床下床有道德，好說(shuō)好散懂禮貌；分手之后要積德，以備來(lái)日更方長(zhǎng)。

△有錢(qián)的女人。

大家都清楚，男人有錢(qián)就學(xué)壞，那么女人有錢(qián)也不例外。如果一個(gè)女人手里有足夠的閑錢(qián)，這些女人在衣食無(wú)憂，得到物質(zhì)生活滿足后，就有了閑情逸致，就會(huì)追求所謂的精神享受。飽暖思淫逸，這不僅是說(shuō)男人，也包括女人。女人有錢(qián)，經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，人格獨(dú)立，有拿得起放得下的魄力。也許有錢(qián)的女人不夠漂亮，但定是注意修飾自己的女人，她們愛(ài)自己，知道自己要什么及不要什么。對(duì)男人而言，這樣的女人是神秘的，誘惑的，健康的，快樂(lè)的。她們是深夜的海洋，也是春日的陽(yáng)光，讓男人看見(jiàn)她們就充滿了無(wú)限的向往。而正是這樣的魅力，會(huì)令無(wú)數(shù)男人動(dòng)心而出軌。

△貪慕虛榮的女人。

貪圖虛榮的女人是過(guò)不得窮苦的日子的，這類女人講究享受，受不了三百六十五天都是慣例的粗茶淡飯的日子。這類女人最容易水性揚(yáng)花，為了獲得自己想要的，出軌跟出門(mén)一樣簡(jiǎn)單，樂(lè)于扮演公共汽車的角色。不用多說(shuō)，如果這樣的女人稍有姿色肯定就能使男人出軌。大部分女性以為，男人所遇到的誘惑都來(lái)自那些迷人、漂亮的女人。可是，不少男人卻受一些無(wú)論在魅力、容貌都比女朋友或妻子遜色的女人所誘惑。主要原因是這些女人不一定美麗，但卻容易接近和得到。男人面對(duì)這種女人，買個(gè)貴重的禮物，開(kāi)輛拉風(fēng)的車，基本也能把她搞定。

△獨(dú)守空房的女人。

如果說(shuō)有錢(qián)的白領(lǐng)女性容易讓男人出軌很正常，那么都市家庭主婦就有點(diǎn)不可思議了。一般人都覺(jué)得家庭主婦沒(méi)什么魅力，但現(xiàn)在的新潮家庭主婦大部分都是有文憑、有姿色的，她們年輕漂亮?xí)r死心塌地找了一個(gè)“金龜婿”，自己在家當(dāng)全職太太。由于沒(méi)有工作的繁忙拖累，

她們甚至比一般的白領(lǐng)保養(yǎng)得更滋潤(rùn)、漂亮，更吸引人。女人是不能寂寞的，特別是結(jié)了婚的女人。盡管她還是如從前般愛(ài)老公，但當(dāng)老公經(jīng)常不在身邊，讓她獨(dú)守空房，她會(huì)悠然的失落，精神世界空虛寂寞，會(huì)厭倦金絲雀的生活。何況男人時(shí)常把握不住就釋放激情，回到家中倒頭就睡，在身體上滿足不了妻子。這樣的家庭主婦往往會(huì)通過(guò)網(wǎng)絡(luò)、聚會(huì)尋找機(jī)會(huì)，逮著她合意的男子，送上門(mén)的美色哪個(gè)男人會(huì)拒絕呢？

△喜歡哭訴的女人。

已婚男人誘惑單身女孩時(shí)往往會(huì)說(shuō)：“我的太太不了解我�！比绻�女人也這樣去誘惑一個(gè)男人，男人肯定也會(huì)受這一套的。面對(duì)一個(gè)女人哭著訴求同情和了解，男人的心便軟——有些更是癢了。另一個(gè)類似的情形，就是這些女人向男人尋求精神上的慰藉，如失戀、家庭、經(jīng)濟(jì)問(wèn)題等。結(jié)果就是由于女性那種無(wú)助感，竟然令男性想入非非了??不要試圖用婚姻來(lái)挽留這些女人的心，她們?cè)敢庠趧e的男人面前哭訴不幸，以博得同情時(shí)，其實(shí)不光是對(duì)自己的男人和家庭不滿意，而內(nèi)心也有著一種不安分。這個(gè)時(shí)候，她們對(duì)家庭是沒(méi)有責(zé)任感的了，只需要另一個(gè)男人的安慰。

△喜歡浪漫的女同事。

女人骨子里都是向往浪漫的，平淡的生活如白開(kāi)水一樣蒼白無(wú)味，偶爾的激情會(huì)讓她們?nèi)莨鉄òl(fā)。無(wú)可否認(rèn)，與喜歡浪漫的女同事相處，就是永遠(yuǎn)不像如平凡無(wú)奇的家庭生活般。換句話說(shuō)，一段關(guān)系如不用涉及信用卡賬單、家務(wù)瑣事，它自然會(huì)比較輕松愉快，尤其是它能為規(guī)律生活帶來(lái)新鮮感時(shí)，就不難解釋，為什么男人會(huì)對(duì)暑期見(jiàn)習(xí)生、分公司調(diào)派來(lái)考察業(yè)務(wù)的女同事產(chǎn)生漣漪了。本來(lái)就互相有好感，或者一方甚至雙方已生出情愫，但只是保持著普通同事或朋友關(guān)系，一次偶然的機(jī)會(huì)，為雙方創(chuàng)造了條件，一不小心就突然進(jìn)入了狀態(tài)，迷迷糊糊中兩人突破了界限。

△曾經(jīng)的女友或情人。

舊女友（尤其是初戀情人）對(duì)很多男人來(lái)說(shuō)，都是一份難以言喻的誘惑。令人驚訝的是，男人想與舊女友愛(ài)火重燃，往往就在他們跟目前女友快要進(jìn)入另一個(gè)階段的時(shí)候。對(duì)于這個(gè)現(xiàn)象，心理學(xué)家解釋，這與男人害怕承諾不無(wú)關(guān)系。另一方面，舊女友（初戀情人）始終帶給男人一份特別的感覺(jué)。因此，若他們稍有一些比較親昵的行為，誘惑更容易展開(kāi)了。早年情人的舊灰復(fù)燃，只有在至少一方的婚姻亮紅燈的情況下發(fā)生的可能性較大??就是這種既接近，卻又不可及的關(guān)系，反而使男人更加心癢，想越界的誘惑更濃了。

△性感熱辣又含蓄的女人

很難有一種男人能對(duì)性感的女人產(chǎn)生拒絕傾向的；一個(gè)不經(jīng)意的回眸，嬌羞含蓄，就可燃燒出很多男人的癡心妄想。即使他們行動(dòng)上予以婉拒，他們的內(nèi)心和眼神也會(huì)出賣著自己。 △極度疲憊的時(shí)候

女人在遭受挫折，或心理疲勞時(shí)較易接受男人的情意，這也就是為什么有些女人在失戀后，會(huì)很容易接受另一段感情的緣故。另外，女人在激烈運(yùn)動(dòng)后感情會(huì)急劇失控，這時(shí)候你需要對(duì)其加以溫情的照顧。

△邂逅真正的愛(ài)情的時(shí)候

當(dāng)然，最容易打動(dòng)她的，還是你濃烈而真摯的感情，男性真正的愛(ài)情是打動(dòng)女性最有效的武器。當(dāng)女性確信對(duì)方是真心實(shí)意地愛(ài)她時(shí)很容易對(duì)男士產(chǎn)生愛(ài)心。

△男人突然收兵的時(shí)候

如果你苦苦追求她，她無(wú)動(dòng)于衷，那么請(qǐng)以靜制動(dòng)，突然放棄進(jìn)攻，此時(shí)往往最容易調(diào)動(dòng)她的好奇心和欲望，反而會(huì)使她動(dòng)心。

△在遭受糖衣炮彈的攻擊的時(shí)候

女性在聽(tīng)到連續(xù)恭維時(shí)會(huì)容易動(dòng)心。即使明知你是在故意奉承吹捧她，但你一次又一次地說(shuō)，時(shí)間一長(zhǎng)假的她也會(huì)認(rèn)為是真的，會(huì)被迷惑，認(rèn)為她真的有那么迷人，而你是真的被她的魅

力所打動(dòng)。

△在陌生的環(huán)境里

知道為什么總有男人想方設(shè)法約女人出去旅游嗎？這是因?yàn)榕�性在不熟悉的陌生環(huán)境中情緒容易失控，會(huì)不自覺(jué)地把身邊的男人當(dāng)作依靠的對(duì)象，在心理上產(chǎn)生依賴感。所以說(shuō)，如果你們的感情始終沒(méi)有進(jìn)展，建議你經(jīng)常改變約會(huì)的時(shí)間、地點(diǎn)和方式，帶她到一些她不熟悉的地方去，使她不斷有新奇感。而且，擺脫了熟悉環(huán)境中的人事氣氛等約束，她易放松自己并產(chǎn)生歡樂(lè)的念頭。

△她和你單獨(dú)相處的時(shí)候

男女單獨(dú)相處，女人最容易動(dòng)心。因?yàn)檫@時(shí)候，女人一般不會(huì)隱藏自己的感情，大多會(huì)以最真實(shí)的面孔出現(xiàn)。由于第三者在場(chǎng)，相對(duì)而言，她也會(huì)很放松和沒(méi)有提防心態(tài)。若有第三者在，她則大多時(shí)候采用拒絕的狀態(tài)，以掩飾自己的真實(shí)感情。男人抓住兩人單獨(dú)相處的時(shí)機(jī)，積極主動(dòng)一點(diǎn)，感情往往會(huì)有意想不到的進(jìn)展。

△約會(huì)結(jié)束的時(shí)候

女人遠(yuǎn)比男人喜歡幻想。每當(dāng)在同(來(lái)自:www.newchangjing.com 蒲公 英文 摘:愛(ài)情的誘惑)男性約會(huì)后的很長(zhǎng)一段時(shí)間里，女性的身心都極不安定的長(zhǎng)久停留在約會(huì)的情調(diào)中，為之陶醉和期待下一次的精彩。如果你抓住女性的這種心理，在約會(huì)結(jié)束時(shí)，進(jìn)一步打動(dòng)對(duì)方，感情便會(huì)更加甜美。

△聽(tīng)覺(jué)刺激產(chǎn)生效果的時(shí)候

女人都是視聽(tīng)動(dòng)物，當(dāng)兩人情話說(shuō)得情意綿綿時(shí)，女人的心這時(shí)候可能已軟得一塌糊涂，很容易就產(chǎn)生了情意，你這時(shí)候再加把力，便是求婚等的好時(shí)機(jī)。男人對(duì)視覺(jué)的刺激比較敏感而女人則對(duì)聽(tīng)覺(jué)的刺激比較敏感。在電話中男人親切溫柔富有樂(lè)感的話語(yǔ)能更快地打動(dòng)女人。男人應(yīng)充分調(diào)動(dòng)自己語(yǔ)言的魅力。

愛(ài)情的誘惑篇三：18禁-電影

“性”，當(dāng)年在我們眼中曾是一個(gè)無(wú)比神秘、高貴的東西，但后來(lái)演變?yōu)榈退�，再后�?lái)，成為一種簡(jiǎn)單、麻木的由身體完成的機(jī)械運(yùn)動(dòng)。電影也是如此。它經(jīng)歷了一個(gè)熱鬧、耐人尋味的過(guò)程。說(shuō)真的，挺懷念過(guò)去的時(shí)光，一個(gè)親嘴的鏡頭就能令我們的心臟“砰砰”亂跳，一個(gè)包裹成粽子般的美女也能令我們激情洋溢、意亂情迷。但21世紀(jì)，我們的目光卻和電影鏡頭一起變得冷漠無(wú)情，不再有遲疑，羞澀，曖昧和躲閃??

電影被禁，原因很多。情色、暴力、宗教、種族、政治等各種因素都足以葬送一部電影的前程。其中，性愛(ài)的表現(xiàn)尺度是電影檢查的一個(gè)永恒話題，因此有人說(shuō)，性是電影最后的禁區(qū)。 電影中的情色是伴隨著電影的誕生而出現(xiàn)的。在電影處于“西洋鏡”的原始時(shí)期，放映場(chǎng)所是異常簡(jiǎn)陋的大棚，大部分影片往往拿“性”作招攬觀眾的招牌。隨著電影院的出現(xiàn)，觀眾群逐漸由市井貧民擴(kuò)大到了中產(chǎn)階級(jí)，欣賞趣味有所提高，但性依舊是電影難以擺脫的一大誘惑。

面對(duì)玉體橫陳的紛亂光影，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)每個(gè)地區(qū)都對(duì)它有一套完整而成熟的說(shuō)法和設(shè)計(jì)。如果把情愛(ài)過(guò)程比作一場(chǎng)完美的饕餮盛宴，那么各個(gè)地區(qū)的情色電影風(fēng)味的不同，確實(shí)有待我們重新詮釋和理解。 在美國(guó)道德操守聯(lián)盟和宗教聯(lián)盟一類的社會(huì)組織看來(lái)，好萊塢的電影歷來(lái)就是傷風(fēng)敗俗的代名詞。從上世紀(jì)20年代開(kāi)始，性和毒品就充斥著好萊塢，明星丑聞層出不窮。于是美國(guó)出現(xiàn)了歷史上第一部電影審定法“海斯法典”。在攝影棚里，制片廠要委派專司審查的官員把關(guān)，他們甚至連裙子的長(zhǎng)短都要過(guò)問(wèn)。為了應(yīng)付電影審查，美國(guó)電影在表現(xiàn)了性或犯罪的內(nèi)容后，往往要添加一個(gè)“道德說(shuō)教”的尾巴，以此向電檢機(jī)關(guān)妥協(xié)。第一次世界大戰(zhàn)以后，美國(guó)經(jīng)濟(jì)出現(xiàn)繁榮，隨著物質(zhì)文明的發(fā)達(dá)，美國(guó)人的生活方式有了很大變化，進(jìn)而帶來(lái)美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)價(jià)值觀念的變化，他們的關(guān)于性的道德觀念也由絕對(duì)變成相對(duì)，原來(lái)視為放蕩的行為被逐漸默許和容忍。電影常常是通過(guò)技巧來(lái)含蓄地表現(xiàn)性的。公開(kāi)的身體裸露要受檢查，就退而求其次，比如這一時(shí)期的歌舞片，除了美女大腿充斥銀幕外，就不斷女明星輕解羅衫入浴的鏡頭。眾所周知，美國(guó)是由清教徒建立的國(guó)家，

清教徒教義認(rèn)

為享受性是令人內(nèi)疚和羞恥的東西，主張壓抑禁錮性欲，此狀況一直延續(xù)到上個(gè)世紀(jì)那場(chǎng)聲勢(shì)浩大的性解放運(yùn)動(dòng)。美國(guó)電影中性觀念的變化發(fā)生于上世紀(jì)60年代，當(dāng)時(shí)反越戰(zhàn)和民權(quán)運(yùn)動(dòng)使得美國(guó)整個(gè)社會(huì)產(chǎn)生了大動(dòng)蕩，美國(guó)公眾開(kāi)始對(duì)美國(guó)社會(huì)傳統(tǒng)價(jià)值和文化進(jìn)行反思與反叛，許多年輕人對(duì)社會(huì)傳統(tǒng)觀念發(fā)生了根本動(dòng)搖，其中就包括傳統(tǒng)的性觀念。與此同時(shí)，電視的出現(xiàn)和普及，也開(kāi)始嚴(yán)重威脅電影的存在，迫使電影必須想方設(shè)法把觀眾從家中的電視機(jī)前吸引回來(lái)，在許多技術(shù)革新不能奏效的情況下，電影不得不重拾救市法寶－－性!

《我好奇》

說(shuō)來(lái)令人難以置信，禁錮美國(guó)電影達(dá)20年之久的電影檢查制度竟然是靠歐洲電影打破的。1950年，意大利著名導(dǎo)演羅西里尼的影片《奇跡》在美國(guó)上映，由于宗教禁忌引發(fā)訴訟。官司最后打到最高法院，1952年5月做出裁決，認(rèn)為禁映該片所依據(jù)的法律，違反了憲法

第14條修正案，而且有悖于政教分離的原則。禁令最終被取消。這樣，原本由于宗教原因而打開(kāi)的電影檢查制度的缺口，卻為后來(lái)電影性題材的泛濫開(kāi)了方便之門(mén)。

為性愛(ài)影片在美國(guó)打頭陣的是瑞典電影。先是《我是女人》，緊接著是《愛(ài)情的語(yǔ)言》，都在美國(guó)賺了大錢(qián)。這些影片在表現(xiàn)性上還算含蓄，而后來(lái)一部《我好奇－－黃色》，其性愛(ài)表現(xiàn)卻到了肆無(wú)忌憚的程度，此片由于大膽露骨的色情場(chǎng)面而成為美國(guó)上世紀(jì)60年代末電影審查的焦點(diǎn)。

《亨利和瓊》

由于這些進(jìn)口影片在商業(yè)上的巨大成功，促使適時(shí)正在為電影業(yè)日落西山而發(fā)愁的美國(guó)制片商也加入了制作色情電影的行列，《性知識(shí)》、《深喉》、《獵艷者》等色情電影由此應(yīng)運(yùn)而生。1968年，美國(guó)電影分級(jí)制出臺(tái)，《亨利和瓊》成為第一部被定為NG－17級(jí)的影片，電影這匹野馬終于掙脫了審查的束縛。

雖然在經(jīng)過(guò)性解放洗禮后的美國(guó)開(kāi)始以大膽的性態(tài)度而著稱于世，但是相較于自己的歐洲老祖宗，美國(guó)情色電影中所呈現(xiàn)的大膽多說(shuō)也就是看上去很美。很顯著的一個(gè)例子便是《本能》（Basic Instinct）的開(kāi)場(chǎng)：幽暗的房間中寬大的雙人床上，高高在上的莎姐俯瞰身下的男人，她靈活而妖嬈地扭動(dòng)著身體，腰肢纖細(xì)，臀部渾圓。男人的手指顫抖而急切地在她性感的背部游走。在充斥耳膜的喘息聲中，鏡頭開(kāi)始游移著勾勒近景，但影片的露點(diǎn)程度僅限于莎姐的胸部，而更多的特寫(xiě)則給了她的面孔－－臉上的絨毛、粘濕的汗水以及藍(lán)色眼睛里閃爍著捕獲獵物般的光芒。男人的身體在黑暗中只露出健碩的雙腿和胸膛，過(guò)度失控而抽搐的臉部肌肉??而觀者正在血脈賁張地享受這場(chǎng)感官盛宴時(shí)，陰暗的微光中，一把明晃晃的冰錐高高舉起??

《本能》

商業(yè)氣息深厚的美國(guó)情色電影中挑逗的戲份頗多，但是其暴露程度相對(duì)于歐洲的情色片來(lái)說(shuō)可謂是相當(dāng)保守。很多歐洲片中對(duì)性器官的暴露，對(duì)性事的描寫(xiě)，有種無(wú)所顧忌的坦蕩。性，便猶如吃飯睡覺(jué)一樣自然。

相對(duì)于暴露程度保守的美國(guó)情色電影來(lái)說(shuō)，歐洲情色電影里，男女的身體間少了張遮掩的床單，光線也不會(huì)在胸部以下驟然變暗，更沒(méi)有時(shí)間讓女人在床戲之前秀上半天內(nèi)衣，而是凌厲地切入性愛(ài)，裸體通透地在鏡頭下是那樣自然與坦實(shí)。歐洲導(dǎo)演的情色鏡頭，總是直白而從容，毫無(wú)遮掩，幾乎不存在任何特技和剪輯。就那么直接地讓你的視覺(jué)和裸露的身體交織在一起，讓你隨著主人公一起HIGH??

《巴黎最后的探戈》

歐洲情色電影的代表作有《巴黎最后的探戈》（Last Tango in Paris）、《艾曼妞》（Emmanuelle）、《暴帝卡利古拉》（Caligula）、《O娘的故事》（The Story Of O）、《法國(guó)版悲情城市》（A City of Sadness）、《羅曼史》(Romance)、《姐妹情色》（Fat Girl）、《不可撤消》（Irreversible）、《親密》（Intimacy）、《情欲九歌》（9 Songs） 等??

歐洲情色電影中，軀體和人性都是沒(méi)有遮掩的赤裸，人體的裸露鏡頭讓觀者覺(jué)得坦率和純粹，以至觀者有時(shí)候反而會(huì)忽略掉大段大段的情色，領(lǐng)略更多的則是對(duì)電影淋漓盡致地詮釋人性的震憾。

在亞洲，性的題材一向是傳統(tǒng)社會(huì)的禁忌。在上個(gè)世紀(jì)，能夠有所突破的只有日本。作為一個(gè)龐大的電影工業(yè)，日本生產(chǎn)的大量成人電影遠(yuǎn)銷歐美，開(kāi)創(chuàng)了獨(dú)具東方韻味的日本色情電影。情色與日本的生活習(xí)俗、文化傳統(tǒng)息息相關(guān)。

在日本之外，亞洲其它地區(qū)的情色風(fēng)暴則姍姍來(lái)遲，直到上個(gè)世紀(jì)90年代，由于取消了電影題材的限制，韓國(guó)誕生了一大批挑戰(zhàn)電影審查尺度的爭(zhēng)議之作，不僅主流導(dǎo)演大拍床戲，一線女星也為藝術(shù)寬衣解帶。

日韓的情色影片在鏡頭美感的營(yíng)造上面濃墨重彩，流露出東方主義傾向。往往散發(fā)出一種東方文化所特有的含蓄，眼波流轉(zhuǎn)之間，無(wú)言的曖昧與挑逗盡在其中，

不事張揚(yáng)卻于無(wú)聲處有

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