歌聲輕輕蕩漾在黃昏水面上， 　　暮色申的土廠在遠(yuǎn)處閃著光， 　　列車飛快地奔馳。 　　車窗的燈火輝煌。 　　兩個(gè)青年等我在山楂樹兩氖 　　哦，那茂密的山楂樹白花開滿枝頭，
　　哦，你可愛的山楂樹為何要發(fā)愁?
　　當(dāng)那嘹亮的汽笛聲剛剛停息，
　　我就沿著小路向樹下走去……
　　
　　2006年，小說(shuō)《山楂樹之戀》在網(wǎng)絡(luò)上風(fēng)靡一時(shí)。2010年，在無(wú)數(shù)“山楂迷”的翹首期盼下，由艾米的同名小說(shuō)改編，張藝謀執(zhí)導(dǎo)的電影《山楂樹之戀》于2010年9月16日在全國(guó)公映。
　　這是一部以純愛打動(dòng)億萬(wàn)觀眾的電影，被稱為“史上最干凈的愛情故事”。
　　影片講述的是一個(gè)真實(shí)、浪漫、凄美的愛情故事。故事發(fā)生在1974年前后，那個(gè)貧窮卻又充滿革命激情的年代。上高中的靜秋被學(xué)校選中，參加編寫新教材。她和教材編寫組的成員們來(lái)到一個(gè)叫西村坪的地方采寫素材。在去西村坪的途中，村長(zhǎng)向靜秋等人介紹了一株傳說(shuō)中開紅色花朵的山楂樹，這棵山楂樹給靜秋留下了深刻的印象。在西村坪，靜秋聽到了一曲悠揚(yáng)的手風(fēng)琴曲，是那首前蘇聯(lián)民歌《山楂樹》，拉手風(fēng)琴的是勘探隊(duì)的青年人“老三”。老三外表英俊又有才氣，是城里軍區(qū)司令的兒子，而靜秋雖然是個(gè)漂亮的城里姑娘，但因?yàn)楦赣H是地主后代，家庭成分不好，文革時(shí)期很受打擊。但是，家庭背景上的相差懸殊并沒(méi)有阻止兩個(gè)人相愛，老三是極重感情的人，他愛靜秋，愿意為靜秋做任何事，在精神上和物質(zhì)上都給了靜秋前所未有的鼓勵(lì)和支持。但由于靜秋沒(méi)有畢業(yè)，沒(méi)有工作，沒(méi)有轉(zhuǎn)正，他們的愛情還不能公開。兩個(gè)人只能偷偷地約會(huì)，為了躲避他人的視線，有時(shí)候他們不得不到荒僻的江邊見面，他們愛得雖然艱辛，卻也甜蜜。他們的關(guān)系終于還是被靜秋的母親發(fā)現(xiàn)了，于是老三向靜秋的母親保證：一年零一個(gè)月之后他們方可再次見面。老三就這樣等著靜秋畢業(yè)，等著靜秋工作，等著靜秋轉(zhuǎn)正。有一天，靜秋聽說(shuō)老三得了白血病，便請(qǐng)了假跑出來(lái)看老三。老三只告訴靜秋自己是感冒。在借來(lái)的醫(yī)院大夫的宿舍里，兩人度過(guò)了難忘的一夜。這一夜之后，老三神秘地失蹤了。靜秋誤以為老三“得手”后就跑掉了，是個(gè)不負(fù)責(zé)任的人。直到半年后，她的女伴來(lái)找她幫忙，她才知道老三根本就沒(méi)有“得手”，自己錯(cuò)怪了老三。而此時(shí)，老三已得了白血病。靜秋來(lái)到醫(yī)院，見到彌留之際的老三，他已經(jīng)瘦得皮包骨頭，深陷的眼睛半睜著，靜秋泣不成聲，一遍遍地喊著“我是靜秋，我是靜秋……”老三的眼睛終于閉上了，眼角流下了兩滴淚水。
　　至此，影片結(jié)束了，靜秋與老三的故事也結(jié)束了，一切都?xì)w于平靜，而唯一不能平靜的是億萬(wàn)觀眾的心。
　　
　　張藝謀：返璞歸真，從《紅高粱》到《山楂樹之戀》
　　
　　從《紅高粱》到《山楂樹之戀》，張藝謀褪去繁華浮躁，回歸淳樸清純。
　　所有看過(guò)《紅高梁》的觀眾都會(huì)對(duì)影片中鋪天蓋地的“紅”記憶深刻，色彩的象征意義在影片中的運(yùn)用可謂達(dá)到了極致，火紅的高粱、血紅的夕陽(yáng)、鮮紅的嫁衣、殷紅的窗花……狂放桀驁的、被壓抑的、粗獷的、錚錚的鐵骨人性，還有顛轎、祭酒、高粱地里的野合，淋漓盡致，盡隋宣泄。
　　《紅高粱》之后的張藝謀一直新作不斷，成就有高有低，但大多數(shù)的觀眾認(rèn)為在《活著》之后，張藝謀早期的《紅高粱》、《秋菊打官司》、《菊豆》等影片中所反映出的那種深刻、質(zhì)樸、淳厚和真誠(chéng)的內(nèi)涵似乎已漸行漸遠(yuǎn)；中期的《一個(gè)都不能少》、《我的父親母親》尚能體現(xiàn)出實(shí)實(shí)在在的人文關(guān)懷；及至后期的《英雄》、《十面埋伏》、《滿城盡帶黃金甲》等“大片”，張藝謀已經(jīng)一腳踏上了大投資大制作的形式主義濫觴和通過(guò)猛烈宣傳造勢(shì)的商業(yè)化道路。他甚至把陳凱歌也帶進(jìn)“溝里”，茫茫然地拍了部大片《無(wú)極》，黯淡收?qǐng)�；連馮小剛也被帶進(jìn)了“溝里”，追趕著拍了部大片《夜宴》，預(yù)期效果不理想之后重返老路。張藝謀這個(gè)中國(guó)電影標(biāo)桿式的人物已成了中國(guó)電影浮華化的推波助瀾者，將國(guó)產(chǎn)大片引入了歧途，“主題空洞、場(chǎng)面宏大、畫面華麗”幾乎成了他的標(biāo)志性風(fēng)格。觀眾看到的張藝謀正從文藝之路上節(jié)節(jié)后退，除了一路上彌漫的商業(yè)氣息，已經(jīng)很難再?gòu)乃�的作品中體味到深層次的人性撞擊與靈魂觸動(dòng)。
　　有網(wǎng)友評(píng)論說(shuō)《我的父親母親》拍得極有感染力，無(wú)論是取景、構(gòu)圖、剪輯還是配樂(lè)都無(wú)限地接近于“待到山花爛漫時(shí)，她在叢中笑”的意境。那是一種醇香燦爛、鄉(xiāng)土味十足的詩(shī)的感覺，這部影片是中國(guó)拍得最浪漫、最唯美的鄉(xiāng)村愛情電影。
　　而對(duì)于2009年12月上映的《三槍拍案驚奇》，好多觀眾感嘆張藝謀已經(jīng)江郎才盡。
　　有觀眾說(shuō)，這部影片雖然能看進(jìn)去，但毛病太大，對(duì)白太現(xiàn)代，情節(jié)太夸張，就是一個(gè)電影小品。也有觀眾說(shuō)，這部片子給人的感覺有點(diǎn)不倫不類，搞笑和懸疑都不夠純粹。比起科恩兄弟的《血迷?》，《三槍拍案驚奇》只是有其形卻未得其神，遠(yuǎn)不如《血迷宮》那般壓抑、精致和深刻。還有網(wǎng)友說(shuō)這部片子中的“懸疑”和“驚悚”被雜糅了太多的無(wú)厘頭、網(wǎng)絡(luò)惡搞和春晚臺(tái)詞，這些鬧哄哄的段落削弱了它向經(jīng)典致敬的誠(chéng)意，也剝奪了觀眾欣賞懸疑，品味驚悚的耐心。看來(lái)看去，這部小品式“大片”雖然故事完整、色彩絢爛、線索清晰、人物可愛，但怎么看都擰巴。清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院副院長(zhǎng)尹鴻教授評(píng)價(jià)說(shuō)《三槍拍案驚奇》不是不能看，甚至比同時(shí)期一大批搞笑片、小成本商業(yè)片都好看些，可是如果換成一個(gè)名不見經(jīng)傳的后起之秀或許更能博得滿堂彩。
　　張藝謀的“印象系列”泛濫更是遭到了眾多的批評(píng)和謾罵，“印象系列”從某種程度上來(lái)說(shuō)就像是工廠里的流水線作業(yè)，不考慮社會(huì)利益，不講究經(jīng)濟(jì)效益，更不管作品質(zhì)量如何，是一個(gè)巨大的形式主義�！队∠�?劉三姐》、《印象?大紅袍》、《印象?麗江》、《印象?西湖》、《印象?海南島》等一系列“印象”作品，投資過(guò)億，形式和內(nèi)容大同小異，表現(xiàn)手法上也沒(méi)有創(chuàng)新�！坝∠蟆边�被指責(zé)破壞生態(tài)環(huán)境，勞民傷財(cái)。作為一個(gè)中國(guó)電影人，張藝謀的責(zé)任并非只限于拍出幾部票房大賣的電影，他有責(zé)任為后輩電影人樹立起一個(gè)榜樣，并用自己的影片樹立起大眾對(duì)中國(guó)電影的信心……
　　不可否認(rèn)的是，作為2008年北京奧運(yùn)會(huì)開幕式、閉幕式的導(dǎo)演，張藝謀還是交出于一份讓大家滿意的答卷。北京奧運(yùn)會(huì)開幕式輝煌的場(chǎng)面和精美的構(gòu)思，為全世界觀眾呈現(xiàn)了一場(chǎng)前無(wú)古人的視覺盛宴，令全球觀眾為之震驚。
　　而這部《山楂樹之戀》，故事基調(diào)起得很低，就仿佛是一個(gè)老朋友坐在你的面前，把他的那段青春時(shí)期的愛隋向你娓娓道來(lái)，如影片中反復(fù)出現(xiàn)的朦朧遠(yuǎn)山，給人一種滌盡欲望，淡定入骨的感覺。
　　對(duì)于《山楂樹之戀》，大多數(shù)的觀眾還是給予了肯定，認(rèn)為張藝謀能拍出這么一部整體感很強(qiáng)、風(fēng)格純凈的影片，的確是完成了一次藝術(shù)回歸，至少他已經(jīng)開始在講故事了。
　　《山楂樹之戀》是張藝謀的一次華麗轉(zhuǎn)身，讓觀眾又看到了《紅高粱》時(shí)的張藝謀；《我的父親母親》時(shí)的張藝謀；老男人們對(duì)過(guò)往青春深刻祭奠的張藝謀…… 　　
　　一千個(gè)人眼中有一千部《山楂樹之戀》
　　
　　自從1988年張藝謀的首部電影《紅高粱》上映至今，張藝謀以及他的電影已經(jīng)成為眾多影迷關(guān)注的焦點(diǎn)，似乎是哪里有張藝謀，哪里就有鋪天蓋地的“爭(zhēng)議”，《山楂樹之戀》同樣是一部“爭(zhēng)議”之作，就像一千個(gè)讀者心中有一千個(gè)哈姆萊特一樣，一千個(gè)觀眾心中也有一千個(gè)《山楂樹之戀》。
　　“山楂樹之戀”幾乎成了一個(gè)超越時(shí)代的純真初戀的代名詞，它所表現(xiàn)的唯美純情，不僅勾起了20世紀(jì)50-60年代的“老山楂迷”們對(duì)曾經(jīng)歲月的回憶與感懷，就是70后、80后的“小山楂迷”們對(duì)此也是?噓不已，當(dāng)然也挑起了80后和90后的新新人類的口舌論戰(zhàn)。無(wú)論我們身處哪個(gè)年代，對(duì)拋卻欲望的純粹感情的向往和追求都是共同的。
　　《山楂樹之戀》用背景、音樂(lè)、畫面、臺(tái)詞和細(xì)節(jié)等還原了那個(gè)時(shí)代。對(duì)于“老山楂迷”們而言，影片中凋敝簡(jiǎn)陋的農(nóng)村房屋，純樸憨厚得甚至有些傻氣的人們，寬大而又顏色單一的棉布衣服，滲出墨水弄臟手指的老式鋼筆，畫著山楂樹的搪瓷臉盆，用塑料針管編制的金魚鑰匙鏈，門縫里夾的核桃，布店里用吊梁繩線傳遞的發(fā)票，還有隨處可見的革命標(biāo)語(yǔ)和宣傳畫，人們掛在口頭的那句“偉大領(lǐng)袖毛主席教導(dǎo)我們”的話以及“天大地大，不如黨的恩情大”的忠字歌、忠字舞，都能把他們帶回到那個(gè)百感交集的年代，也許他們會(huì)憶起那段陰暗、扭曲、壓抑、慘痛的斑駁歲月。但對(duì)于“老山楂迷”們而言，這些都不是最重要的，畢竟那個(gè)年代已經(jīng)離他們?cè)絹?lái)越遠(yuǎn)了，而真正讓他們落淚的或許是那根青春神經(jīng)，抑或是他們心中都曾有過(guò)這樣一個(gè)“靜秋”或者“老三”吧。“靜秋”和“老三”是他們?cè)谀莻�(gè)瘋狂年代中唯一的溫情記憶。
　　70后和80后的“小山楂迷”們喜歡《山楂樹之戀》這部電影則與時(shí)代無(wú)關(guān)，與技巧無(wú)關(guān)，與張藝謀無(wú)關(guān)，只是與這段極純極美的愛情有關(guān)。同60年代的人的愛情比起來(lái)，現(xiàn)在人們的愛情少了很多約束條件，同時(shí)也少了更重要的東西。那是一生一次的心動(dòng)、無(wú)條件的付出以及一輩子不變的信念。
　　《山楂樹之戀》是一部能讓人平靜地、一直流著淚看完的電影。整部影片語(yǔ)言簡(jiǎn)潔樸實(shí)，畫面明亮干凈，背景音樂(lè)空靈、縹緲、悠長(zhǎng)，讓人在影片所營(yíng)造的清新淡雅、略帶傷感的氛圍中記住了老三和靜秋，還有他們永不褪色、永遠(yuǎn)鮮活的愛情：
　　靜秋和老三牽著木棍過(guò)河；
　　老三和靜秋隔岸擁抱；
　　靜秋和老三在亭子里裹著一件軍大衣相擁取暖；
　　老三為了靜秋能去醫(yī)院包扎腳傷，毫不猶豫地劃傷自己的手臂；
　　靜秋和老三騎著一輛自行車開心地在大街上“招搖而過(guò)”；
　　老三對(duì)靜秋說(shuō)：“你活著，我就活著，如果你死了，我就真的死了。”
　　靜秋對(duì)老三說(shuō)：“認(rèn)識(shí)你，真好!”
　　老三對(duì)靜秋說(shuō)：“那我就等你一年零一個(gè)月……那我就等你到=4-五歲……我會(huì)等你一輩子……”
　　當(dāng)然也有不少新新人類對(duì)《山楂樹之戀》產(chǎn)生質(zhì)疑。
　　有的人認(rèn)為這樣的愛情純情得有些不食人間煙火，影片中男女主人公的愛情簡(jiǎn)直就是清湯寡水，只能用平淡來(lái)形容，可以算得上是純粹的革命友誼，而算不上是愛情。
　　有人說(shuō)，《山楂樹之戀》只是一部簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的愛情電影，但非要給它加上“史上最干凈的愛情”這樣一頂高帽子，勢(shì)必會(huì)遭到質(zhì)疑和背負(fù)罵名。
　　還有人評(píng)價(jià)說(shuō)，影片在故意賣弄純情，某種程度上把純情和性無(wú)知?jiǎng)澤狭说忍?hào)，純愛不等于沒(méi)有情欲和纏綿，憑什么說(shuō)沒(méi)有性的愛情就是“史上最干凈的愛情”，難道有性的愛情就不干凈、不純潔了嗎?本來(lái)是那個(gè)時(shí)代對(duì)人性的壓抑與扭曲，居然還要拿出來(lái)贊美……
　　鳳凰衛(wèi)視主持人梁文道說(shuō)：“它充分滿足全民對(duì)感動(dòng)的需要。”
　　鳳凰衛(wèi)視主持人陳魯豫說(shuō)：“我喜歡，又痛恨這樣的敘述，到最后還讓人肝腸寸斷!”
　　鳳凰衛(wèi)視主持人竇文濤說(shuō)：“向原作者致敬，為了真隋實(shí)感。”
　　《羊城晚報(bào)》有篇報(bào)道中稱，馮小剛說(shuō)中國(guó)沒(méi)有大師，張藝謀便不高興了。他有資格不高興么?或許曾經(jīng)有，但是早沒(méi)了。自從老謀子“棄文(藝片)從商(業(yè)片)以來(lái)”，他就再?zèng)]給觀眾好好地講過(guò)一個(gè)故事�！队⑿邸啡缡�，《十面埋伏》如是，《滿城盡帶黃金甲》也如是。主題空洞、場(chǎng)面宏大、畫面華麗幾乎成了他一脈相承的標(biāo)志性風(fēng)格，唯有《千里走單騎》是個(gè)例外，但水準(zhǔn)也是平平�？偨Y(jié)近十年張藝謀電影最大的缺陷就是他始終沒(méi)找到一個(gè)有原創(chuàng)能力的好編劇�！稘M城盡帶黃金甲》抄了《雷雨》、《三槍拍案驚奇》抄了科恩兄弟的《血迷宮》，總算是比另外幾部大片高了一點(diǎn)點(diǎn)，也就一點(diǎn)點(diǎn)而已。如今又挑了《山楂樹之戀》這部暢銷書，心思自是昭然若揭：一來(lái)小說(shuō)本身的讀者群已經(jīng)為電影備足了票房，二來(lái)還有一個(gè)現(xiàn)成的好故事不用大費(fèi)周章，真可謂是一箭雙雕。
　　面對(duì)如此多的爭(zhēng)議，我們無(wú)法去評(píng)論和斷定誰(shuí)是誰(shuí)非，但我們不能否定的是《山楂樹之戀》讓年輕一代了解了老一輩們?cè)��?jīng)有過(guò)的生活，而且這樣的時(shí)代的的確確存在過(guò)，至于老三和靜秋的愛情，過(guò)去有，現(xiàn)在有，將來(lái)還會(huì)有，只是時(shí)代背景不同罷了。
　　
　　張藝謀說(shuō)《山楂樹之戀》
　　
　　張藝謀說(shuō)，這是一部拍給80后、90后看的純愛電影，這樣的故事和時(shí)下的男女愛情一樣，也充滿了甜蜜、火花、誤解與悸動(dòng)，但卻真實(shí)地再現(xiàn)了特定的時(shí)代那種有別于如今世俗男女輕佻、不負(fù)責(zé)任的戀愛方式，可能它有點(diǎn)“怪異”，稍顯“另類”，但仍具有一定的教育意義。
　　《山楂樹之戀》的劇本，張藝謀是在2008年北京奧運(yùn)會(huì)工作結(jié)束之后爭(zhēng)取到的，看完劇本后，他竟然哭了，他很久沒(méi)有拍過(guò)這種感覺的片子了�！啊渡介珮渲畱佟冯m然與《我的父親母親》在題材上比較類似，但處理方式仍有差別�！段业母赣H母親》故事本身就是散文詩(shī)的感覺，影像上彩色黑白都有，偏重渲染，很外化地去表現(xiàn)。”“我自己是從那個(gè)時(shí)代走過(guò)來(lái)的，也留了很多類似經(jīng)歷，當(dāng)時(shí)對(duì)異性間的東西不太懂，現(xiàn)在想用細(xì)節(jié)傳遞很多東西，讓一切盡在不言中，避免高度的戲劇性�！薄巴ǔＮ沂呛軓�(qiáng)化視覺，注重形式感的，喜歡嘗試比較夸張的東西，而拍《山楂樹之戀》我跟自己說(shuō)要靜下來(lái)，并且要自信，拍《山楂樹之戀》就是要拍一個(gè)返璞歸真、娓娓道來(lái)類型的影片，希望傳遞一種久違了的純真�！�
　　
　　張藝謀說(shuō)張藝謀
　　
　　從文藝片轉(zhuǎn)型拍商業(yè)大片，又從商業(yè)大片回到文藝片，大家一直說(shuō)張藝謀是因?yàn)榕牟缓蒙虡I(yè)片，所以才時(shí)不時(shí)拍幾部文藝片來(lái)挽回名譽(yù)。面對(duì)這個(gè)問(wèn)題，這位大導(dǎo)演態(tài)度依然淡定：“我拍電影這么多年，很多人不了解我，對(duì)我有好多猜測(cè)。其實(shí)我一直很正常，始終保持平常心。對(duì)我來(lái)說(shuō)，大片也罷，小片也罷，文藝也罷，商業(yè)也罷，其實(shí)就是我碰到一個(gè)感興趣的題材。我沒(méi)有把自己偉大化，也不會(huì)被大家說(shuō)東說(shuō)西的議論給說(shuō)暈了。我知道自己幾斤幾兩重。電影是拍不完的，我覺得華人圈里一線電影導(dǎo)演的水平都差不多，在于你能不能有運(yùn)氣碰到一個(gè)好劇本，能不能有運(yùn)氣在臨場(chǎng)發(fā) 揮好。只要這兩個(gè)運(yùn)氣有了，任何一個(gè)好導(dǎo)演都會(huì)拍出一部好電影。”
　　他還開玩笑地說(shuō)，不是自己沒(méi)有設(shè)計(jì)過(guò)自己的導(dǎo)演形象，而是從來(lái)沒(méi)有想過(guò)要給自己設(shè)計(jì)文藝的或者商業(yè)的形象�！拔沂桥龅绞裁锤袆�(dòng)的劇本就去拍，現(xiàn)在不是說(shuō)有10個(gè)好劇本在我面前可以選擇，把自己的形象打造一下�！�
　　
　　從藝術(shù)角度再看《山楂樹之戀》
　　
　　文藝氣質(zhì)和矯揉造作之間就隔著一層薄薄的膜，捅破了，那就是人見人愛的小清新；捅不破，難免搞得不倫不類、東施效顰。張藝謀用《，山楂樹之戀》告訴我們：小清新可以有，而且，這絕非文藝青年的專利，文藝中年甚至文藝大爺們都可以玩得風(fēng)生水起，清新無(wú)比。
　　《山楂樹之戀》絕對(duì)捅破了那層膜，整部影片都彰顯出張藝謀一流的導(dǎo)演功力：畫面構(gòu)圖、場(chǎng)景調(diào)度、演員指導(dǎo)，乃至全片的風(fēng)格節(jié)奏，都被張導(dǎo)有條不紊、張弛有度地把控著，在一個(gè)很容易灑狗血炫特技的時(shí)代里，《山楂樹之戀》就像一瓶天然礦泉水，用片尾那一樹淡雅恬靜的白色山楂花鄙視了一把滿世界的垃圾飲料，
　　“濃墨重彩”幾乎成了張藝謀作品的標(biāo)志，他在每一部影片中都肆意揮灑著對(duì)色彩的迷戀。從《紅高梁》中那滿眼奔放的紅色到《滿城盡帶黃金甲》中那滿地炫目的黃色，張藝謀堪稱是“色彩大師”。但是在《山楂樹之戀》這部影片的拍攝中，他拋棄了以往自己所鐘愛的“濃墨重彩”風(fēng)格，回歸樸素自然。觀眾在影片中看到的都是原色調(diào)的自然景色，安靜恬美，云淡風(fēng)輕。
　　張藝謀在《山楂樹之戀》中或多或少地淡化了“文革”這一大時(shí)代背景，對(duì)此有觀眾認(rèn)為，讓大時(shí)代隱藏只看愛情，使影片失去了本應(yīng)有的深度和廣度，失去了對(duì)特殊年代人們病態(tài)、壓抑和扭曲的心理對(duì)人的情感世界摧殘的探討價(jià)值。也有觀眾認(rèn)為影片的背景雖為文革，但是張藝謀沒(méi)有著力地描寫那個(gè)時(shí)代的悲劇，而是刻意地弱化了時(shí)代背景，弱化了故事中一切人性的丑與惡，宣揚(yáng)了人性的純與真。其實(shí)，如果他想的話，這個(gè)故事完全可以被處理成另外一個(gè)模樣，讓人憎恨那個(gè)可悲的年代，可這又能怎么樣呢?這個(gè)時(shí)代的我們已經(jīng)恨得太多，愛得太少了。感謝張藝謀為我們講述了一個(gè)很美好、很純凈的愛情故事。也有人認(rèn)為，張藝謀并沒(méi)有完全地去時(shí)代化，影片中的很多細(xì)節(jié)還是把那個(gè)年代人們的壓抑與無(wú)奈表現(xiàn)了出來(lái)。比較有代表性的是老三在靜秋母親面前為靜秋的腳包扎換藥的一幕。當(dāng)時(shí)，靜秋的母親在旁邊很不自在地故意用很大的聲音制作信封，這就是那個(gè)年代里殘酷現(xiàn)實(shí)與美好愛情的強(qiáng)烈反差，這畫面太讓人壓抑，太讓人心酸了。
　　在敘事上，《山楂樹之戀》采取了簡(jiǎn)單樸素的敘事方式。影片的故事呈段落性，中間穿插了一些黑幕白字的旁白。有觀眾認(rèn)為，男女主角相知相戀的曲折過(guò)程沒(méi)有用電影化的方式來(lái)實(shí)現(xiàn)，而用黑屏加字幕來(lái)推動(dòng)劇情的發(fā)展，實(shí)在是讓人難以理解。而且頻繁的字幕切入，不僅影響了影片的流暢性，同時(shí)也說(shuō)明了影片的敘事能力不足，使得影片看起來(lái)更像是一部MV。也有觀眾認(rèn)為，用字幕銜接劇情沒(méi)什么好詬病的，整體上并不影響觀看。畢竟電影不是電視劇，要在那么短的時(shí)間內(nèi)敘述那么長(zhǎng)的故事，的確不容易。更有觀眾說(shuō)，這樣的黑屏加字幕有一種詩(shī)的氣質(zhì)，或許是張藝謀煞費(fèi)苦心，就是想在純樸直白中為我們講述一個(gè)同樣純樸直白的故事。
　　在張藝謀以往的作品中，多是突出女性淡化處理男性的。而《山楂樹之戀》則徹底顛覆了這一模式，直接為我們呈現(xiàn)了老三這個(gè)至死不渝、唯愛至上的男人，這個(gè)笑得爽朗、哭得純粹的男人，因此，有的觀眾說(shuō)靜秋如果能像《大紅燈籠高高掛》中的老爺，像《我的父親母親》中的父親，像《秋菊打官司》中秋菊的丈夫那樣被模糊和弱化就更好了。只為了彰顯老三這個(gè)赤誠(chéng)的男人對(duì)靜秋這個(gè)女人細(xì)?而堅(jiān)韌的愛，那么《山楂樹之戀》會(huì)更完美、更有意義。
　　的確如此，《山楂樹之戀》中，張藝謀為我們呈現(xiàn)了一個(gè)完美男子――老三。自古中國(guó)男人就被賦予了所謂的“成就大業(yè)、擔(dān)當(dāng)大任”的使命，似乎太在乎女子是會(huì)被取笑的事，因此即使心中有愛的男子也羞于表達(dá)。但老三不是。他沒(méi)有這種虛偽的自尊，沒(méi)有內(nèi)心的虛榮，只聽?wèi){來(lái)自心底的呼聲，那就是他愛靜秋。靜秋想到的和想不到的，他都會(huì)為她去做，他不顧一切。他愿意辛苦跋涉、渡江過(guò)河，只為能與靜秋見一次面，說(shuō)一句話。他愿意劃破自己的手臂，只為了逼靜秋去醫(yī)院包扎腳上的傷口。
　　有人說(shuō)《山楂樹之戀凈是東方的《羅密歐與朱麗葉》，它同樣將人類兩大永恒的主題――愛情和死亡，很好地融入到了一部影片中。老三與靜秋原本美好的愛情卻因老三的死亡而過(guò)早夭折，這的確讓人感傷。但從美學(xué)角度來(lái)說(shuō)，殘缺也是一種美。魯迅先生曾說(shuō)過(guò)：“悲劇就是把美好的東西毀滅給人看�！币苍S《山楂樹之戀》能讓那么多人為之潸然淚下，就是因?yàn)樗�在讓人感�?dòng)的同時(shí)體味到了一種殘缺美。
　　
　　我們可以等誰(shuí)或者被誰(shuí)等一輩子
　　
　　老三和靜秋，兩個(gè)年輕人，穿越十一個(gè)時(shí)代的禁錮，從開始時(shí)的傾心相遇，到結(jié)束時(shí)的悲愴絕望。一棵樸素的山楂樹，見證了一場(chǎng)絕美的不朽愛情。
　　山楂樹開花兒了，是白色的。
　　但這已經(jīng)不重要了，永遠(yuǎn)留在人們心中、揮之不去的卻是老三用生命呵護(hù)的這份愛的承諾與期許：我不能等你一年零一個(gè)月了，我也不能等你到二十五歲了，但我會(huì)等你一輩子……
　　
　　(文字統(tǒng)籌　侯樹光)

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