將愛(ài)情進(jìn)行到底劇情介紹篇一：偶像劇資料

韓國(guó)偶像劇（？）

日本電視劇、美劇、

偶像劇

偶像劇，又稱(chēng)青春偶像劇。是指集數(shù)不多（一般30集以?xún)?nèi)）、大量采用面貌俊美的演員、符合社會(huì)流行的造型服飾、適合年輕人的偶像藝人、以細(xì)膩愛(ài)情戲?yàn)橹�、主要�?chǎng)景為現(xiàn)代的時(shí)裝電視劇、以青少年為主要收視對(duì)象的劇種。偶像劇與稍早流行于電視的“肥皂劇”或其他“時(shí)裝劇”最大不同的是，該劇種最先強(qiáng)調(diào)的并非劇本的張力，也不是演員的演技表現(xiàn)，而是演員的外表（年輕演員），而此種劇種的主角少見(jiàn)中、老年演員擔(dān)任主角。 目錄

1.內(nèi)容有愛(ài)情而且是多角的，角包括了暗戀、單相思。

終極三國(guó)

2.以愛(ài)情或友情或師生情貫穿始終，但并不一定以他們?yōu)橹骶�(xiàn)。

3.主角是俊男美女或青春時(shí)尚。

4.以現(xiàn)代為時(shí)代背景。

5.講述青年人（以聯(lián)合國(guó)教科文組織定的14-34歲為準(zhǔn)）之間的故事。 編輯本段

起源

一般來(lái)說(shuō)，偶像劇起源于日本的1990年代的諸如《東京愛(ài)情故事》、《101次求婚》以偶像明星主演的12集日劇。不過(guò)也有人認(rèn)為，偶像劇應(yīng)該是來(lái)自美國(guó)的電視系列劇《飛越比佛利》（BEVERLY HILLS 90210）。另外也有人認(rèn)為，偶像劇其實(shí)在菲律賓、印度的電視劇早就有類(lèi)似的劇種。

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又名六人行前傳，F(xiàn)OX臺(tái)著名電視劇《Beverly Hills 90210》，該劇及其續(xù)作《Melrose Place》在美國(guó)與《Friends》(老友記) 齊名。該劇從1990年到2000年共播出10季。這是一部講述朋友之間關(guān)系的劇情類(lèi)作品，故事的背景是落杉嘰的富人區(qū)——貝弗利山，這些生長(zhǎng)與富裕家庭的孩子們?cè)诟咧邢嘤�，相識(shí)，逐漸成為朋友，隨著他們的慢慢長(zhǎng)大，朋友們之間的關(guān)系開(kāi)始發(fā)生變化，有些相互產(chǎn)生戀情，有些產(chǎn)生怨恨，直至他們升入大學(xué)，進(jìn)入社會(huì)。本劇花費(fèi)了10年時(shí)間，隨著演員們的成長(zhǎng)刻畫(huà)了一群朋友們的成長(zhǎng)。

美國(guó)洛杉磯的比華利山(Beverly Hill)的郵政編碼90210，這個(gè)編碼可能是全美國(guó)最著名的，幾乎人盡皆知。還因?yàn)楸热A利山是美國(guó)富豪和名人的聚居地，每當(dāng)要標(biāo)榜富貴人家的消費(fèi)，富豪式的購(gòu)物和居住地時(shí)，都會(huì)在電影、電視銀幕上出現(xiàn)比華利山。

美國(guó)電視臺(tái)CW看準(zhǔn)了“青春”與“時(shí)尚”的威力，今年秋季再推一部綜合兩種元素的新劇 —— “The Beautiful Life 美麗人生”。這部劇集講述在紐約一群生活在一起的模特的故事。旁人眼中光鮮亮麗的模特，在這部劇集中是否能保持亮麗光鮮，還只是一場(chǎng)“美麗人生”

的謊言...上圖是由Ben Hollingsworth扮演的一位來(lái)自愛(ài)荷華州的農(nóng)家少年 —— Chris Andrews，他擁有著極其出眾的外表。

《美麗人生（The Beautiful Life）》

(數(shù)據(jù)來(lái)源：TNS Media Korea )

新加入：38位：燦爛的遺產(chǎn)47.1％（2009年7月25日）

27位-烘焙王金卓求（KBS）--------49.7%（2010年9月16日)

1位 – 初戀 (KBS2) ------------- 65.8% (1997年4月20日)

2位 – 愛(ài)情是什么(MBC) ------- 64.9% (1992年5月24日)

3位 – 沙漏 (SBS) ------------ 64.5% (1995年2月6日)

4位 – 許浚 (MBC) ---------------- 63.7% (2000年6月27日)

5位 – 年輕人的陽(yáng)地 (KBS2) ------ 62.7% (1995年11月12日)

6位 – 你和我 (MBC) ------ 62.4% (1998年4月12日)

7位 – 兒子和女兒 (MBC) ----------- 61.1% (1993年3月21日)

8位 –太祖王建 (KBS1) ----------- 60.2% (2001年5月20日)

9位 – 黎明的眼睛 (MBC) ------- 58.4% (1992年2月6日)

10位–大長(zhǎng)今 (MBC) -------------- 57.8% (2004年3月23日)

11位- 巴黎戀人 (SBS) --------- 57.4% (2004年8月15日)

12位- 看了又看 (MBC) -------- 57.3% (1998年10月12日)

13位- 真實(shí) (MBC) ---------------- 56.5% (2000年2月24日)

14位- 嫉妒 (MBC) ---------------- 56.1% (1992年7月21日)

15位- 風(fēng)吹 (KBS1) ------ 55.8% (1996月2月26日)

16位- 澡堂老板家的男人 (KBS2) ---- 53.4% (1996年8月25日)

17位- 國(guó)姬 (MBC) ---------------- 53.1% (1999年11月16日)

18位- 青春的陷阱 (SBS) ----------- 53.1% (1999年4月15日)

19位- 西紅柿/忽然情人 (SBS) -------------- 52.7% (1999年6月3日)

20位- M (MBC) ------------------- 52.2% (1994年8月30日)

21位- 暴風(fēng)的季節(jié) (MBC) --------- 52.1% (1993年12月22日)

22位- 野人時(shí)代 (SBS) ------------ 51.8% (2002年12月9日)

23位- 他*的海 (MBC) --------- 51.6% (1993年12月26日)

24位- 野心的傳說(shuō) (KBS2) -------- 50.2% (1998年10月25日)

25位- 女人天下 (SBS) ------------ 49.9% (2001年11月13日)

26位- 兒子的女人 (MBC) --------- 49.7% (1995年2月22日)

27位- 龍的眼淚 (KBS1) ---------- 49.6% (1998年5月30日)

28位- 星星在我心/星夢(mèng)奇緣 (MBC) ------- 49.3% (1997年4月29日) 29位- 我的名字是金三順(MBC) ----- 49.1%(2005年7月21日)

30位- 野心 (MBC) ---------------- 49.0% (1994年2月23日)

31位- 漢城之月 (MBC) ----------- 48.7% (1994年3月27日)

32位- 為了政治 (KBS1) ----------- 48.7% (1997年12月11日)

33位- 最后的勝負(fù)/青出于籃 (MBC) --------- 48.6% (1994年2月22日) 34位- 夏娃的一切/愛(ài)上女主播(MBC) ----------- 48.3% (2000年7月6日) 35位- 你家丈夫怎樣(SBS) ---------48.2% (1993年5月25日)

36位- 仙蒂瑞拉/灰姑娘（玻璃鞋） (MBC) ------------ 48.0% (1997年7月13日) 37位- 人魚(yú)小姐 (MBC) ---------- 47.9% (2003年2月5日)

38位- All In洛城生死戀 (SBS) ---------------- 47.7% (2003年4月3日)

39位- 直到愛(ài)的時(shí)候 (KBS1) ------- 47.1% (1997年2月27日)

40位- 飛行員 (MBC) -------------- 46.2% (1993年11月2日)

41位- 有錢(qián)人家的女兒 (KBS2) ----------- 45.9% (1995年1月22日）

42位- 最后的戰(zhàn)爭(zhēng) (MBC) ---------- 45.5% (1999年9月7日)

43位- 愛(ài)情的條件 (KBS2) -------- 45.4% (2004年10月10日)

44位- 愛(ài)情在你的心中 (MBC) --- 45.1% (1994年7月12日)

45位- MR Q/可愛(ài)先生 (SBS) ------------- 45.3% (1998年7月16日)

46位- 候鳥(niǎo) (SBS) -------------- 44.7% (1992年10月5日)

47位- 王與妃 (KBS1) ------------ 44.3% (2000年3月11日)

48位- 玫瑰和黃豆芽 (MBC) ------- 44.1% (1999年9月5日)

49位- 你辛苦了 (KBS2) --------- 43.4% (1996年8月20日)

50位- 愛(ài)情與成功 (MBC) --------- 43.3% (1999年1月14日)

51位- 這女子生活的法則 (SBS) --- 43.1% (1995年3月6日)

52位- 愛(ài)也好恨也好 (KBS) ---- 42.9% (2008年2月13日)

53位- 張禧嬪 (SBS) -------------- 42.9% (1995年9月26日)

54位- 韓國(guó)之門(mén) (SBS) -------- 42.5% (1995年10月22日)

55位- 天國(guó)的階梯 (SBS) --------- 42.4% (2004年2月5日)

56位- 秋天的童話(huà)(KBS2) -------- 42.3% (2000年11月7日)

57位- 預(yù)感 (MBC) ---------------- 42.3% (1997年10月21日)

58位- 那女子的家 (MBC) --------- 42.1% (2001年10月7日)

59位- 田園日記 (MBC) ------------ 42.1% (1993年2月2日)

60位- 秋天的女子 (SBS) ------------ 42.0% (1993年4月2日)

61位- 媽媽姐姐 (MBC) -------- 41.7% (2001年4月22日)

62位- 約定(MBC) ---------------- 41.5% (1992年2月25日)

63位- 好事 怎么辦(KBS1) ------- 41.5% (2000年10月26日)

64位- 明朗少女成功記 (SBS) ------ 41.4% (2002年5月2日)

將愛(ài)情進(jìn)行到底劇情介紹篇二：電視劇研究

1、 中國(guó)電視劇誕生期——直播據(jù)時(shí)期

1958年5月1日，北京電視臺(tái)試播，成功以后宣告了中國(guó)電視事業(yè)的誕生。

1958年6月15日，北京電視臺(tái)播出我國(guó)電視劇開(kāi)篇之作《一口菜餅子》

2、（了解）什么是直播�。褐冈陔娨晞∨d起之初，由于電視技術(shù)條件限制，即還沒(méi)有磁帶錄像設(shè)備情況下，在演播室里演出并即時(shí)播出的電視劇。直播劇借助多機(jī)拍攝、鏡頭分切等藝術(shù)處理，演出，攝像錄音合成同時(shí)進(jìn)行，并運(yùn)用電子傳播手段直接傳達(dá)給觀(guān)眾。

3、直播劇的特點(diǎn)：

（1） 時(shí)空的局限性

（2） 制作與欣賞的共時(shí)性

（3） 舞臺(tái)劇因素與紀(jì)實(shí)性之間的對(duì)立統(tǒng)一

（4） 強(qiáng)調(diào)社會(huì)教育功能，特別是政治宣傳功能

4、什么是單本劇：即短篇電視劇，一般指1集到2集，每集長(zhǎng)度約45分鐘的電視劇，他由一個(gè)完整的故事情節(jié)所構(gòu)成，有劇情的發(fā)生、發(fā)展、高潮、結(jié)局的完整脈絡(luò)。

5、連續(xù)劇時(shí)期電視劇的特點(diǎn)：

（1） 電視劇從服務(wù)論回到審美論，電視劇藝術(shù)重心不再是認(rèn)識(shí)功能的教育功能，而

是審美娛樂(lè)功能；

（2） 電視劇的主流樣式開(kāi)始轉(zhuǎn)向連續(xù)�。�

（3） 這一階段的連續(xù)劇在時(shí)間上疏遠(yuǎn)了和電影藝術(shù)的聯(lián)系，電視劇發(fā)展至此終于告

別了模仿戲劇和電影的歷史，這也是電視劇本體自覺(jué)時(shí)期。

6、我國(guó)第一部電視連續(xù)劇是1981年2月中央電視臺(tái)推出的《敵營(yíng)十八年》。

我國(guó)第一部室內(nèi)劇《渴望》。

《紅樓夢(mèng)》是第一部走上電視熒幕的文學(xué)名著。

1997年《水滸傳》的拍攝，完成了中國(guó)四大古典名著的改編，也是最后一部被改編的電視劇的名著

1989年《十六歲的花季》為青春劇開(kāi)啟了序幕。

2000年《將愛(ài)情進(jìn)行到底》內(nèi)地第一部真正的青春偶像劇。

日本富士電視臺(tái)制作的《東京愛(ài)情故事》是世界上青春偶像劇的真正開(kāi)端。

第一部情景喜劇《我愛(ài)我家》

7、電視劇定義：電視劇是電視藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合，融合戲劇、電影、文學(xué)及其他傳播媒介中諸多的表現(xiàn)因素，通過(guò)表演敘事以適當(dāng)電視連續(xù)劇播放的電視藝術(shù)。

8、電視劇的基本特征：（1）連續(xù)性（2）借助對(duì)話(huà)敘事（3）日�；�的審美經(jīng)驗(yàn)

9、電視劇的審美經(jīng)驗(yàn)：(1)題材內(nèi)容的生活化；（2）表現(xiàn)形式的生活化；（3）生活戲劇的敘事方式；（4）生活化的節(jié)奏（5）傳播方式的家庭性

10、電視劇的藝術(shù)特性：（1）電視藝術(shù)的兼容性（2）電視藝術(shù)的參與性（3）電視藝術(shù)的即時(shí)性（4）電視藝術(shù)的日常性（5）電視藝術(shù)的家庭性

11、電視劇的功能：

{一}滿(mǎn)足大眾基本的心理需求

（1）娛樂(lè)需求：泄導(dǎo)觀(guān)眾壓抑的能量，釋放大眾潛隱的情緒以達(dá)到娛樂(lè)放松的目的

（2）情感需求：通過(guò)電視劇以滿(mǎn)足人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中無(wú)法得到滿(mǎn)足的情感需求

（3）激勵(lì)需求：以代償作用，完成觀(guān)眾的榜樣滿(mǎn)足、激勵(lì)生活熱情：

（4）審美需求：電視劇以提供曲折動(dòng)人的情節(jié)，通過(guò)故事和畫(huà)面的有機(jī)結(jié)合，滿(mǎn)足

觀(guān)眾的審美需求

{二}社會(huì)平衡和協(xié)調(diào)功能

（1）提供行為準(zhǔn)則和規(guī)范以及人生的意義；（2）制造人生效仿的榜樣：（3）提供社

會(huì)歸屬體驗(yàn)，獲得社會(huì)安全感

12、家庭倫理�。菏侵�?jìng)?cè)重反應(yīng)普通百姓的家庭生活、聚集于家庭內(nèi)部矛盾沖突、以家庭成員的情感糾葛和命運(yùn)變化為主線(xiàn)，以社會(huì)主流的人倫常理和人文關(guān)懷為支撐和視角，從而表現(xiàn)一定的道德規(guī)范和文化內(nèi)涵的電視劇類(lèi)型。

13、家庭倫理劇興起的原因：（1）傳統(tǒng)倫理文化的積淀；（2）題材的日�；�，貼近觀(guān)眾，符合人們的審美心理和審美習(xí)慣；（3）社會(huì)變革對(duì)傳統(tǒng)倫理觀(guān)念的沖擊

14、家庭倫理劇的主題：（1）以“人倫之和”、“孝道”為核心的中華文化傳統(tǒng)倫理價(jià)值；（2）突出主體犧牲精神和堅(jiān)韌的品格；（3）對(duì)傳統(tǒng)倫理道德理念的沖擊和嬗變的思考；（4）對(duì)傳統(tǒng)美德的呼喚與驚醒；（5）最終回歸傳統(tǒng)倫理文化

15、青春偶像�。褐赣汕嗄暄輪T當(dāng)主演，塑造具有偶像意義的偶像式人物，表現(xiàn)年輕人如何面對(duì)生活中的挫折和矛盾，表現(xiàn)對(duì)愛(ài)情、友情、事業(yè)的態(tài)度，表現(xiàn)對(duì)真善美追求的電視劇類(lèi)型。

16、（了解）中國(guó)青春偶像劇類(lèi)型：（1）軍旅知青版青春偶像�。�2）行業(yè)版青春偶像�。�3）年輕人青春偶像�。�4）民國(guó)版和古裝版青春偶像劇（5）領(lǐng)袖版青春偶像劇

17、青春偶像劇創(chuàng)造特征：（1）敘事主題都是年輕人最為關(guān)切的主題，比如勵(lì)志、愛(ài)情、事業(yè)、時(shí)尚、生活節(jié)奏快的現(xiàn)代都很大市生活等；（2）啟用年輕觀(guān)眾中有很大號(hào)召力與親和力的偶像演員；（3）情節(jié)設(shè)置和人物關(guān)系構(gòu)建常常有某種幻想色彩，理想色彩濃厚，與現(xiàn)實(shí)距離很大，充滿(mǎn)理想夢(mèng)幻；（4）比起現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇，青春偶像劇更注重營(yíng)造時(shí)尚，漂亮的畫(huà)面效果，力圖將每一格鏡頭定格，都做到唯美極致。

18、情景喜�。阂步星榫跋矂�，就是一組有著特殊性關(guān)系的假定性人物，在某一特定時(shí)空環(huán)境中發(fā)生的一系列帶有喜劇色彩的事件和電視系列劇，其中有固定貫穿全局的人物，有完整的故事構(gòu)成封閉的敘事系統(tǒng)，每一集都有相對(duì)獨(dú)立的因果關(guān)系。

19、情景喜劇的特點(diǎn)（可能是論述題）：

（1）劇集獨(dú)立成章每一集中的主要角色與基本環(huán)境大體無(wú)變化，講述一個(gè)獨(dú)立的故事每集都有一個(gè)獨(dú)立的標(biāo)題，有一個(gè)完整的開(kāi)始、發(fā)展、結(jié)束的過(guò)程。同時(shí)在人物關(guān)系和情節(jié)線(xiàn)索上，各集之間有一定的連續(xù)性；

（2）情景喜劇的場(chǎng)景相對(duì)穩(wěn)定，每一集的故事都是圍繞具體事件和話(huà)題在一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的場(chǎng)景中展開(kāi)的，這些場(chǎng)景除了最普遍的家庭客廳、臥室等房間外，還經(jīng)常設(shè)定人流密集的場(chǎng)合；

（3）題材多是對(duì)普通人日常生活的表現(xiàn)，情節(jié)簡(jiǎn)單易懂，沖突多是單純的誤會(huì)和巧合；

（4）情景喜劇中的人物一般分為三類(lèi)：第一類(lèi)是常規(guī)角色，是劇中貫穿每一集中的主要人物，性格和相互之間的關(guān)系一般是不變的；第二類(lèi)是輔助角色，只起到一定的功能性作用，可以在每一集中出現(xiàn)，偶爾會(huì)起到重要作用；第三類(lèi)是客串演員出演的臨時(shí)角色，只在一集中出現(xiàn)，戲份較重，常邀請(qǐng)演藝界的一些大腕加盟，為全劇增加號(hào)召力，吸引潛在觀(guān)眾；

（5）情景喜劇有兩種不同的敘事手段：一種劇情線(xiàn)索單一，戲劇沖突一般是平衡——不平衡——平衡的過(guò)程；另一些則在主情節(jié)之外加一條或幾條復(fù)線(xiàn)，形成復(fù)線(xiàn)敘事，更類(lèi)似于情景劇的敘事模式；

（6）情景喜劇本質(zhì)上是一門(mén)語(yǔ)言的藝術(shù)，它的情節(jié)展開(kāi)，矛盾沖突和大量的幽默笑料，多靠人物對(duì)話(huà)來(lái)完成，因而一集劇本的主題內(nèi)容就是對(duì)話(huà)。

將愛(ài)情進(jìn)行到底劇情介紹篇三：電視劇的類(lèi)型 (1)

電視劇的類(lèi)型

本節(jié)導(dǎo)讀：主要了解電視劇有哪些類(lèi)型，重點(diǎn)掌握電視劇類(lèi)型的劃分標(biāo)準(zhǔn)。掌握不同類(lèi)型電視劇的敘事策略和藝術(shù)特征。能夠運(yùn)用理論知識(shí)分析不同類(lèi)型的電視劇文本，并指出該類(lèi)型電視劇所面臨的問(wèn)題以及未來(lái)創(chuàng)作的方向。

一、電視劇類(lèi)型的概念

電視劇類(lèi)型的出現(xiàn)，既是電視劇制作者、播出者和接受者相互作用的客觀(guān)結(jié)果，也是電視劇商業(yè)屬性、藝術(shù)屬性和大眾深層心理結(jié)構(gòu)相互制約的合力作用的集中表現(xiàn)。電視劇類(lèi)型是指在一個(gè)國(guó)家或區(qū)域、一定的時(shí)期內(nèi)自然形成的，在制作、播出、收看時(shí)具有一定的固定模式的，電視劇文本在內(nèi)容和形式上有一定共同且相對(duì)穩(wěn)定特征的大批電視劇的集合所形成的規(guī)則系統(tǒng)。電視劇類(lèi)型的出現(xiàn)是電視劇藝術(shù)成熟的重要標(biāo)志。

電視劇的類(lèi)型是從原有的分類(lèi)中脫離出來(lái)形成一種獨(dú)立的存在。電視劇的類(lèi)型按照不同的分類(lèi)標(biāo)準(zhǔn)可以分為不同的電視劇類(lèi)型文本。例如：按照電視劇藝術(shù)文本的體裁可分為單本劇、系列劇和連續(xù)��；按照電視劇藝術(shù)文本的題材分為家庭倫理劇、青春偶像劇、歷史劇、武俠劇以及軍旅劇。本章節(jié)主要對(duì)家庭倫理劇、青春偶像劇、歷史劇、武俠劇、諜戰(zhàn)劇以及情景喜劇等電視劇類(lèi)型作相關(guān)論述。

二、電視劇的幾種主要類(lèi)型

1、家庭倫理劇

（1）家庭倫理劇的概念

家庭劇倫理劇是指反映社會(huì)倫理道德為題材的通俗劇。這類(lèi)題材的通俗劇往往以廣闊的社會(huì)為背景，將家中發(fā)生的事件，如愛(ài)情、婚姻、婚外戀、多角戀、家庭解體、婦女獨(dú)立、老人和兒童等等社會(huì)倫理道德問(wèn)題搬上熒幕，引起人們的思考，促進(jìn)社會(huì)的不斷進(jìn)步。家庭倫理劇的敘事自然流暢，不飾雕琢，一般不講究大起大落的戲劇沖突，還原了世俗的本真特點(diǎn)。雖然在一定程度上弱化了故事的戲劇性色彩，但是通過(guò)向觀(guān)眾展示的一幅幅真實(shí)的生活畫(huà)面，以普通人的真實(shí)情感打動(dòng)人，給予觀(guān)眾欣賞理解和情感評(píng)判的自由空間。從1990年的《渴望》開(kāi)始，家庭倫理劇在我國(guó)電視劇的市場(chǎng)份額上占據(jù)重要的地位。這是因?yàn)榧彝�倫理劇的�?jié)奏相對(duì)緩慢、松弛，按照平常生活的步調(diào)緩緩展開(kāi)，始終散發(fā)著樸素的

生活氣息，影像、音樂(lè)、色彩自然而不張揚(yáng)，形成了平時(shí)淡然的美學(xué)風(fēng)格。這種藝術(shù)上的美學(xué)特征正好與家庭收視的背景環(huán)境相契合。

（2）家庭倫理劇的藝術(shù)特征

1）主題與題材：家庭倫理劇多選擇普通人的日常生活作為切入口，描寫(xiě)家庭成員之間的關(guān)系，家庭與社會(huì)之間的關(guān)系，于樸素的題材中散發(fā)出濃郁的生活氣息，這種題材容易拉近觀(guān)眾與電視的關(guān)系，觀(guān)眾會(huì)在劇情中看到生活中的自己，產(chǎn)生心靈的共鳴。弘揚(yáng)中華民族的傳統(tǒng)美德與歌頌無(wú)私奉獻(xiàn)的親情是其表現(xiàn)的主題。例如：《貧嘴張大民的幸福生活》、《中國(guó)式離婚》、《金婚》等等。這些作品的題材就來(lái)源于普通市民的生活之中。

2）情節(jié)與人物：家庭倫理劇往往會(huì)設(shè)置眾多人物，通過(guò)一個(gè)復(fù)雜的關(guān)系網(wǎng)將他們聯(lián)系起來(lái)，并且在劇情需要的時(shí)候讓其中的某些人物依次出場(chǎng)，造成更加強(qiáng)烈的戲劇沖突。家庭倫理劇通常不止設(shè)置一條線(xiàn)索，每條線(xiàn)索分別表現(xiàn)某幾個(gè)人物的命運(yùn)，在關(guān)鍵的時(shí)刻線(xiàn)索交匯從而達(dá)到故事的高潮。例如：電視劇《大丈夫》中的人物關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，但是每個(gè)人物有都彼此聯(lián)系著，在復(fù)雜的人物結(jié)構(gòu)中形成較強(qiáng)的戲劇沖突。

3）臺(tái)詞處理：同其他類(lèi)型的電視劇不同，家庭倫理劇的臺(tái)詞一定要日�；�、口語(yǔ)化的色彩，要體現(xiàn)出生活本身的趣味，祖孫之間的童趣、夫妻之間的簡(jiǎn)單而又不失默契。總之，家庭倫理劇的臺(tái)詞要原原本本的還原生活，這樣才能拉近與觀(guān)眾之間的距離。例如：《貧嘴張大民的幸福生活》中的人物臺(tái)詞就很精彩，這部劇是描寫(xiě)北京普通底層老百姓家庭的故事，表現(xiàn)的是小人物的生存狀態(tài)以及他們的喜怒哀樂(lè)，所以劇中的人物語(yǔ)言是完全口語(yǔ)化的市民階層的語(yǔ)言，通俗淺顯、不加修飾。而張大民兄妹幾人的臺(tái)詞涉及又各具特點(diǎn)，張大民的“貧”、大雨的潑辣、大軍的膽小懦弱、大國(guó)的知識(shí)分子的酸氣、大雪的潔身自好，表現(xiàn)在臺(tái)詞上都各有著鮮明的特點(diǎn)。《媳婦的美好時(shí)代》中的臺(tái)詞有幽默風(fēng)趣，余味的隨機(jī)應(yīng)變、毛豆豆的直爽等等。

（3）內(nèi)地家庭倫理劇的主要特點(diǎn)

1）弘揚(yáng)民族傳統(tǒng)文化，關(guān)注世俗人生常態(tài)

家庭倫理劇包含“家庭”和“倫理”，家庭是社會(huì)的細(xì)胞，家庭的產(chǎn)生是人類(lèi)文明進(jìn)步到一定階段的必然產(chǎn)物。因此家庭中所涉及的夫妻關(guān)系、婆媳關(guān)系，責(zé)任與義務(wù)便是其要表現(xiàn)的主要內(nèi)容。例如：電視熒屏上出現(xiàn)的婆媳劇，《媳婦

的美好時(shí)代》、《媳婦是怎樣煉成的》、《當(dāng)婆婆遇上媽》等，便是在展示或者是指導(dǎo)一種正確的婆媳相處之道�！督鸹椤贰ⅰ陡改笎�(ài)情》則主要是展現(xiàn)夫妻之間相濡以沫的愛(ài)情。倫理主要是以電視劇為媒體，倡導(dǎo)和宣揚(yáng)某種道德觀(guān)念，它不僅要宣揚(yáng)道德倫理觀(guān)念，而且很注重表現(xiàn)人的情感，往往是通過(guò)濃厚的情感來(lái)達(dá)到宣揚(yáng)倫理的目的。我國(guó)的傳統(tǒng)文化以儒家學(xué)說(shuō)為核心，而儒家學(xué)說(shuō)突出表現(xiàn)的觀(guān)念就是仁義、尚禮、孝悌、中庸之道等等，這些觀(guān)念在家庭倫理劇中得到了體現(xiàn)。例如熒屏上出現(xiàn)的“大哥”、“大姐”形象，就是通過(guò)這些默默奉獻(xiàn)的偉大人物來(lái)表現(xiàn)一種責(zé)任與擔(dān)當(dāng)意識(shí)，《親情樹(shù)》、《大哥》、《大姐》等作品是這方面的代表。

2）家國(guó)一體的敘事方式

在我國(guó)，家庭和國(guó)家一直就是息息相關(guān)、難以割舍的關(guān)系，家是國(guó)的基礎(chǔ)，國(guó)是家的延伸和擴(kuò)大，這種家國(guó)同構(gòu)的特點(diǎn)，使得國(guó)家命運(yùn)和個(gè)人家庭緊密聯(lián)系在一起。因此，在家庭倫理劇的創(chuàng)作中，就出現(xiàn)了將國(guó)家社會(huì)的大背景與家庭結(jié)合起來(lái)。例如：《渴望》在敘述時(shí)間上跨越了中國(guó)20年的歷史，歷經(jīng)“文革”、改革開(kāi)放時(shí)期；《金婚》經(jīng)歷了新中國(guó)成立之后的50年歷史，在50年的歷史激變中見(jiàn)證兩個(gè)人之間的愛(ài)情之路。電視劇《畢有財(cái)》展示了中國(guó)社會(huì)解放前后至今60多年的歲月變遷，記錄了“畢家大院”在這一時(shí)期經(jīng)歷的各種悲歡喜樂(lè)。但是，近幾年的家庭倫理劇主要反映的是兩代家庭之間的故事，所以這種家國(guó)一體的敘事特點(diǎn)已經(jīng)相應(yīng)淡化。

3）對(duì)當(dāng)代家庭夫妻關(guān)系及婚姻問(wèn)題的探討

在家庭里，婚姻狀況以及面臨的危機(jī)，夫妻關(guān)系是否和諧、穩(wěn)定直接影響著家庭結(jié)構(gòu)的平衡。因此，家庭倫理劇中的不少作品以探討當(dāng)代都市家庭中的婚姻問(wèn)題為主要表現(xiàn)內(nèi)容。例如：《牽手》、《讓愛(ài)作主》、《結(jié)婚十年》、《中國(guó)式離婚》等都是重點(diǎn)刻畫(huà)當(dāng)代婚姻狀態(tài)為主，強(qiáng)調(diào)夫妻雙方在家庭中的地位和責(zé)任。如今的婚姻關(guān)系多是建立在對(duì)物質(zhì)基礎(chǔ)的討論上，例如：《裸婚》、《裸婚以后》等作品主要是表現(xiàn)在婚姻關(guān)系的維持能否建立在有無(wú)物質(zhì)基礎(chǔ)之上。思想觀(guān)念的進(jìn)步以及社會(huì)觀(guān)念的變化在尋找一種新型的夫妻關(guān)系，即改變以前的男主外女主內(nèi)的夫妻分工，妻子逐漸走入商場(chǎng)變身女強(qiáng)人，丈夫成為“煮夫”，電視劇《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》在探討這樣一種新型的婚姻關(guān)系。

婚姻倫理觀(guān)念的變化也可以從家庭倫理劇中體現(xiàn)出來(lái)，如今的離婚率的上升、單身家庭的增多，這些問(wèn)題都及時(shí)的在電視劇作品中展現(xiàn)出來(lái)。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)

浪潮的沖擊下，婚姻家庭的穩(wěn)定、夫妻間的忠貞與信任繼續(xù)受到考驗(yàn)，物質(zhì)的富足也帶來(lái)精神上的危機(jī)感和彷徨迷失，夫妻間的矛盾也日益突出�；橐鑫�機(jī)成為焦點(diǎn)問(wèn)題，一時(shí)間小三、出軌、婚外戀成為熱門(mén)話(huà)題，從最初的《中國(guó)式離婚》、《牽手》到現(xiàn)在的《蝸居》，都是在講述婚姻中遇到的情感危機(jī)。

（4）家庭倫理劇的現(xiàn)存問(wèn)題

我國(guó)的家庭倫理劇在敘事特點(diǎn)上延續(xù)了中國(guó)傳統(tǒng)敘事作品“講故事”的方式，因此注重作品的戲劇性、講究復(fù)雜多變的人物關(guān)系、強(qiáng)調(diào)激烈的矛盾沖突以及情節(jié)的曲折突變都是吸引觀(guān)眾的手段。在一些家庭倫理劇中，為了突出故事性，有時(shí)加入大量離奇情節(jié)，雖然增加了傳奇色彩，但離家庭的日常化敘事越來(lái)越遠(yuǎn)。一味的偏愛(ài)離奇情節(jié)和苦難敘事是家庭倫理劇面臨的首要問(wèn)題。例如：《家有九鳳》中，第一集便是初大媽的七女兒未婚先孕在年節(jié)下回到家里，之后家里糾紛不斷，八鳳因?yàn)樽錾�意受騙而被迫逃亡，三鳳的女兒冬子因?yàn)槿�鳳和五鳳的矛盾糾紛而跳河身亡，冬子死后三鳳的丈夫因受不住打擊得了精神病，八鳳終于回到了家卻已經(jīng)癱瘓成了弱智??這些人生難題都發(fā)生在一個(gè)初家大院顯得缺乏生活的真實(shí)性。苦難敘事死家庭倫理劇擅長(zhǎng)的敘事策咯，從一開(kāi)始的《渴望》到后來(lái)的《親情樹(shù)》、《搭錯(cuò)車(chē)》都在用苦難化的敘事來(lái)賺取觀(guān)眾的眼淚。即使是在幽默色彩極濃的《貧嘴張大民的幸福生活》里，仍有大量苦難人生的表述，張大民從小失去父親，母親得了老年癡呆，小妹在結(jié)婚前夕得知未婚夫死亡，后來(lái)小妹也得了白血病死去。這種集中性的苦難事件發(fā)生在一個(gè)

普通家庭里的概率是很低的，即使在電視劇中也顯得離奇出格。

如今的家庭倫理劇，對(duì)家庭矛盾和現(xiàn)實(shí)中丑惡現(xiàn)象的過(guò)分展示也是創(chuàng)作中的問(wèn)題。中國(guó)的家庭倫理劇在創(chuàng)作主導(dǎo)上也重視親情關(guān)愛(ài)，但是卻很少表現(xiàn)家庭成員對(duì)家的經(jīng)營(yíng)和守護(hù)，表現(xiàn)較多的是家庭成員在依賴(lài)著家庭的同時(shí)，卻又在破壞著家庭。家庭倫理劇中充滿(mǎn)了爭(zhēng)吵、賭氣甚至是勾心斗角，從而形成了一種爭(zhēng)斗的敘事模式。過(guò)分的爭(zhēng)斗使得家庭中缺乏溫馨和睦的氣氛。一味的跟風(fēng)創(chuàng)作也是家庭倫理劇的現(xiàn)存問(wèn)題，從最近幾年的“婆媳劇”、“相親劇”、“房奴劇”到去年的“育兒劇”，一種劇目的走紅便引來(lái)大批的跟風(fēng)模仿，同類(lèi)扎堆的現(xiàn)象大大降低了觀(guān)眾的審美趣味。

2、青春偶像劇

（1）青春偶像劇的概念

青春偶像劇是以青少年為主要對(duì)象，總是由正在走紅的青年明星擔(dān)綱主演，講述的是纏綿曲折的愛(ài)情故事。青春無(wú)敵、愛(ài)情至上、外形靚麗，時(shí)尚先鋒是青春偶像劇的主要元素。日本的《東京愛(ài)情故事》在國(guó)內(nèi)播出后引發(fā)了觀(guān)眾對(duì)青春偶像劇的收視熱情。20世紀(jì)90年代，隨著《真空愛(ài)情記錄》、《將愛(ài)情進(jìn)行到底》等劇的出現(xiàn)，青春偶像劇開(kāi)始成為內(nèi)地觀(guān)眾關(guān)注的電視劇類(lèi)型�！秾�愛(ài)情進(jìn)行到底》一劇正式開(kāi)啟了中國(guó)青春偶像劇的歷史。2000年海巖編劇的《永不瞑目》把中國(guó)的偶像劇推向高潮。中國(guó)的青春偶像劇從對(duì)日韓青春偶像劇的單純模仿到不斷創(chuàng)新、走出了一條本土化的道路。近幾年，隨著《奮斗》、《我們無(wú)處安放的青春》、《我的青春誰(shuí)做主》、《北京青年》、《北京愛(ài)情故事》等一系列青春偶像劇的走紅，再次引起了人們對(duì)青春偶像劇的關(guān)注，也真正迎來(lái)了大陸青春偶像劇的真正春天。

（2）青春偶像劇的藝術(shù)表現(xiàn)特點(diǎn)

1）青春偶像劇的一般敘事策略

青春偶像劇作為一種比較成熟的電視劇類(lèi)型，在主題表達(dá)、劇情發(fā)展、人物設(shè)置、場(chǎng)景設(shè)計(jì)等方面逐漸形成了自己的創(chuàng)作模式。

①主題表達(dá)：愛(ài)情是青春偶像劇表達(dá)的主題，它主要表現(xiàn)的是年輕人的愛(ài)情生活，但也并不局限于此，青春偶像劇中也有友情、親情等各方面的體現(xiàn)。他們的家庭生活中的問(wèn)題，工作中的表現(xiàn)，與朋友間的關(guān)系都是青春偶像劇中豐富的表現(xiàn)內(nèi)容。例如：《我的青春誰(shuí)做主》里，小樣、霹靂和清楚是表姐妹，展現(xiàn)的是一種親情；霹靂與蕾蕾的關(guān)系展現(xiàn)的是友情。

②人物設(shè)置：由于青春偶像劇中的場(chǎng)景大多在城市，人物身份設(shè)置也多是城市貴族，多位設(shè)計(jì)師、音樂(lè)家、明星、模特或白領(lǐng)一族，男主人公年輕多金、英俊瀟灑，女主人公青春靚麗、純情善良。三角戀是其常采用的戀情模式，例如：《流星花園》中道明寺喜歡杉菜，杉菜又對(duì)花澤類(lèi)有好感。

2）制作與包裝：

①畫(huà)面美輪美奐，偶像劇中的場(chǎng)景，特別是男女主人公的戀愛(ài)場(chǎng)所往往洋溢著浪漫的氛圍，無(wú)論是都市中的喧囂浮華還是郊外的寧?kù)o淡泊，始終充滿(mǎn)著愛(ài)情的夢(mèng)幻，結(jié)合著唯美的愛(ài)情故事給觀(guān)眾留下深刻的印象。例如：《又見(jiàn)一簾幽夢(mèng)》中那片美麗的普羅旺斯的薰衣草花海，給紫菱和云帆的愛(ài)情蒙上了一層浪漫的面紗。夢(mèng)幻是無(wú)意識(shí)愿望的象征性滿(mǎn)足，正是這種美輪美奐的場(chǎng)景滿(mǎn)足了人們潛在

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