韓劇泡沫愛情篇一：韓劇十年精選140部

韓劇十

年精選140部

全為你》

雄神話》

了又看》

春》《嫉妒》《愛情是什么》 《青出于藍(lán)》 《愛《車神傳說》《隕落天使》 《澡堂老板家的男人》 《星夢奇緣》 《天橋風(fēng)云》 《背后的男人》 《英 《醫(yī)家兄弟》《初戀》《浪漫風(fēng)暴》《我心蕩漾》 《可愛先生》《家族迷情》 《看 《天涯海角》《妙手情天》《順風(fēng)婦產(chǎn)科》 《突然情人》 《沐浴陽光》《泡沫愛情》 《青 《我們真的愛過嗎》 《紙鶴》《青春的陷阱》

《 愛上女主播》 《秘密》《藍(lán)色生死戀》 《火花》《孿生兄妹》 《朱麗葉的男朋友》 《新貴公子》

琴》

話》

曼史》

you》

《情定大飯店》 《明成皇后》 《美麗的日子》 《鋼 《守護(hù)天使》 《商道》《悄悄愛上你》. 《生命花》《律師情人》《生多美好》 《神 《天下女人》《四姐妹的故事》 《NON STOP》《冬季戀歌》《玻璃鞋》 《人魚小姐》 《羅 《明朗少女成功記》 《射星》 《陽光情人夢》 《正在戀愛中》《禮物》 《loving 《情敵》《純真年代.》 《三劍客》《紅豆女之戀》

《大長今》《All In》《天國的階梯》 《夏日香氣》 《尚道我們上學(xué)去》《情書》 《閣樓男女》

人》

起，我愛你》

情的條件》

光照耀下》

《窈窕淑女》 《太陽深處》 《千年之愛》 《好 《旋轉(zhuǎn)木馬》 《雪人》 《巴黎戀人》 《浪漫滿屋》《最后的舞請與我一起》《對不《巴厘島的故事》《新娘十八歲》《火鳥》《OH！必勝奉順英》《小婦人》《愛爾蘭》 《愛《愛在哈佛》 《暴風(fēng)中》 《玻璃花》《對我說愛我》《天生緣分》 《陽《白雪公主》 《皇太子的初戀》 《魔術(shù)》 《茶母》 《嫂嫂十九歲》

《我叫金三順》《悲傷戀歌》 《My girl》 《豪杰春香》 《春日》 《加油金順》 《布拉格戀人》

《這該死的愛》 《甜蜜間諜》 《美妙人生》《綠薔薇》 《29：16》《婚禮》 《新進(jìn)社員》

《宮》 《狐貍啊你干啥呢》《你來自哪顆星》 《傳聞中的七公主》 《天國的樹》 《跨越彩虹》 《雪之女王》

《戀愛時代》《黃真伊》 《幻想的情侶》《春天華爾茲》《19歲的純情》 《朱蒙》 《真的真的喜歡你》

《葡萄園的那男子》 《戀人》 《不良家族》 《美好的

一天》《無敵的降落傘要員》 《游戲女王》《雪花》

《達(dá)子的春天》 《外科醫(yī)生奉達(dá)熙》《魔女柔熙》 《謝謝》 《待到春花浪漫時》 《白色巨塔》 《魔王》

韓劇泡沫愛情篇二：韓劇與國內(nèi)電視劇比較

韓劇與國內(nèi)電視劇的比較

摘要：近幾年來，國內(nèi)“韓潮”盛行，韓劇也風(fēng)靡一時，所占國內(nèi)市場比重極大，吸引了許多國人的眼球。而相比之下，國內(nèi)電視劇的收視率不容樂觀。為什么韓劇所能造成的影響力這么大呢，我們通過分析來比較一下韓劇與國內(nèi)電視劇的個子特點。

關(guān)鍵詞：審美、傳播、娛樂、社會文化

1、“使用與滿足”的大眾觀——韓劇對社會心理的認(rèn)同

“使用與滿足”研究(uses and gratification approach)把大眾成員看作是有著特定“需求”的個人，把他們的媒介接觸活動看作是基于特定的需求動機(jī)來“使用”媒介，從而使這些需求得到“滿足”的過程。這種新型理論體現(xiàn)了新型受眾研究理論中“受眾本位”和“人文關(guān)懷”的人本主義思想。韓劇作為一種大眾文化產(chǎn)品，必須要滿足各國觀眾的“心理需求”。對大眾的滿足程度越高，其市場消費使用量也就越大。

(一)對純真唯美的修飾

從較早接觸到的《愛情是什么》，到青春偶像劇《藍(lán)色生死戀》、《泡沫愛情》，輕喜劇《澡堂老板家的男人們》，再到歷史劇《大長今》、生活劇《看了又看》，每一部韓劇都在東亞文化圈獲得了成功。愛情、親情、友情和信義是韓劇的表現(xiàn)主題，也是最打動觀眾情感的

核心內(nèi)容。韓劇大多描寫日常生活中的小人物和小事件，表現(xiàn)手法樸素平實，沒有很多刻意設(shè)置的離奇情節(jié)，故事看似老套，然而劇中的人物就在愛情、責(zé)任和良心之間備受煎熬，同樣也考驗著觀眾內(nèi)心的情感尺度。韓劇為亞洲的觀眾所普遍喜愛，一個關(guān)鍵的原因就是它充分考慮到亞洲文化圈集體認(rèn)同的價值觀念、道德標(biāo)準(zhǔn)和審美趨向，并以傳統(tǒng)的手法進(jìn)行了真實的表現(xiàn)。作為韓劇中的重頭戲，戀愛場景的處理一般都比較含蓄，點到為止，很少有讓人肉麻的激情戲表演，這反而產(chǎn)生出了比較純粹的唯美效果。《冬日戀歌》鄭惟珍和姜俊尚二人互探心曲那場戲中，惟珍教俊尚練鋼琴，她彈的練習(xí)曲《夢幻曲》轉(zhuǎn)到俊尚的指間就變成了境由心生的《第一次》。通過樂曲的自然銜接，少男少女初涉愛河時的悸動、羞澀、勇敢和憧憬，都十分真實流暢地表現(xiàn)了出來。惟其純真，才更顯得感人。

(二)對溫情和歡娛的期待與滿足

沒有哪個時代像我們這個時代這樣，擁有這么多的選擇，卻又無從選擇�；蛟S選擇的機(jī)會大大增加了，但選擇增多也使我們?nèi)菀酌悦：屠Щ蟆，F(xiàn)代人是充滿困惑和壓力的，每天在工作中承受著壓力和挑戰(zhàn)使現(xiàn)代人疲憊和無奈。正是這種心態(tài)電視劇成為人們消遣娛樂的寶地。在有人被問及為什么喜歡看日韓劇時，如此作答：“因為它本身沒有寄托什么，所以避免了艱難的自醒和思考，輕松呀！”確實這反映了同齡人的心聲。但并不是說港臺韓日如今的創(chuàng)作傾向全是單純的

消閑和娛樂，沒有任何的底蘊。恰恰相反，在一些優(yōu)秀的電視劇中，生活化的氣息，人物的對白，以及對這些人物生活狀態(tài)或方式的轉(zhuǎn)變，都留有給人思考的余地。尤其是這些劇目往往反映生活的原生態(tài)，有令人感觸的對白，人物在探求某個問題的時候，都會在對白中有一些精彩的表述和理解，看似淺顯其實很有啟迪。這些經(jīng)歷和場景與我們相識相織感同身受，這些電視劇提供了一個溫暖的場所，我們在這里與劇中人物一起體會生活的浪漫或溫馨、淡淡的憂傷和無奈，獲得了一次尋求溫情的機(jī)會，也找到了一個對生活可能產(chǎn)生共鳴的伙伴。實際上，藝術(shù)就是來源生活，正是生活的平淡無奇，才造就了這些劇作者的靈感，把生活比較真實的一面展示給觀眾，并試圖在這些簡單和平淡的故事中講述各種觀念和生活方式，同時也迎合了今日觀眾對溫情的期待。

韓劇的通常情節(jié)發(fā)展緩慢，人物關(guān)系較簡單，三五個中心人物，主題通常是愛情，場景變換也極少，多是公司、家庭和酒吧，整個故事也十分簡單。盡管有著單一的主題和雷同的劇情發(fā)展模式，韓劇仍很受歡迎，究其原因，或許電能吸引人的就是亮點就是溫情。比如韓劇的強(qiáng)點就是返璞歸真，劇情簡單，著重的是人物最基本、最發(fā)自內(nèi)心的情感。比如《藍(lán)色生死戀》就是以動人質(zhì)樸的感情、經(jīng)典的人物對白、簡單卻凄美的故事席卷了東南亞。這些電視劇大多有著溫情的發(fā)展脈落，人與人之間的感情發(fā)展由一些細(xì)膩的點滴組成，這些點滴時常是浪漫溫馨或充滿內(nèi)心涌動的回憶或片段，加之簡單卻觸動人的人

物對話，使看來平淡中有著動人的溫情，吸引著向往溫情看重溫情的年青人。

社會學(xué)家賴特在《大眾傳播的社會學(xué)觀點》一書中，對拉斯韋爾的“媒介三大社會功能說”做出了重要的補(bǔ)充，增加了一項新的功能—“提供娛樂”。電視媒介特有的“聲畫一體”的特點，使人們的聽覺和視覺功能得到最大限度的延伸，成為人們尋求娛樂的最主要大眾傳播媒介。電視劇作為一種依靠電視媒介傳播的大眾文化產(chǎn)品，其社會功能也與電視媒介本身具有高度的一致性，即“提供娛樂”。傳播學(xué)者D.麥奎爾等人通過對電視節(jié)目的調(diào)查，分析了各類節(jié)目提供“滿足”的不同特點，認(rèn)為電視節(jié)目，特別是電視劇，可以提供消遣和娛樂，能夠幫助人們“逃避”日常生活的壓力和負(fù)擔(dān)，帶來情緒上的解放感。這種效用被稱為“心緒轉(zhuǎn)換效用”。

韓劇大多數(shù)走人情、愛情、友情和親情為主的情感路線。被日常生活和工作所累的觀眾，在電視劇演繹“擬態(tài)生活空間”中，可以尋找到一絲情感上的慰藉。韓劇還大量使用喜劇和悲劇元素，最大限度地調(diào)動觀眾的情感，使觀眾在“悲與喜”的情感波動過程中，達(dá)到“心緒轉(zhuǎn)換效果”。此外，韓劇追求一種“世俗的美”，這種美真誠的描摹世態(tài)人情的庸常與無奈，充滿人類質(zhì)樸的愛、質(zhì)樸的同情與關(guān)懷。“世俗之美”來源于現(xiàn)實的生活之中，所以易于被普通大眾所感觸和理解。頻繁使用“白馬王子和灰姑娘”這種世俗化的愛情敘事模式，滿足了觀眾最樸

素的期待視野和最原始的審美欲望，因此也更容易引起共鳴，達(dá)到“娛樂大眾”的目的。2005年的春天，韓劇也一改冬日里的悲凄，在憂傷冷酷的《對不起，我愛你》后，18集的愛情喜劇《豪杰春香》接檔，盡展陽光般的明媚，說盡戀愛的美好。由于《豪杰春香》改編自古典名著，在韓國開播之初受到不少輿論的苛責(zé)，不過輕快搞笑的劇情和原著正好相反的角色設(shè)定，讓本劇的收視率一直保持在20%以上，大結(jié)局更達(dá)到了32.2%的超高收視率，成為今年初韓國最具人氣的電視劇之一。

三)對我國電視劇創(chuàng)作方向的再思考

誠然，綜上分析韓劇的風(fēng)行還有時代等各種因素的影響，比如明星陣營，畫面的精致，或者時尚元素。但是，我們在這些獲得廣泛觀眾的電視劇中應(yīng)該可以獲得一些值得思考的觸點，共同來分析和借鑒。我們最應(yīng)該受到啟發(fā)的或許就是這些電視劇的創(chuàng)作對現(xiàn)代人心理走向的良好把握上。創(chuàng)作者反映的是都市人的生活，他們沒有試圖給電視劇貼上什么標(biāo)簽，他們并不想便電視劇變得沉重或有太強(qiáng)的教化意義，也不想對社會問題做深入探討，他們只是想換取某個角度，把生活輕松化、溫情化，本身就給觀眾帶來了另一種心理感受，這些輕松但不低俗溫情并不濫情的電視劇給年輕受眾打開了另一個天窗�？梢哉f這些電視劇創(chuàng)作是成功的，他們有著與國內(nèi)許多電視劇不一樣的面孔，于是給自己迎來了大量的口味多元化的觀眾。這也應(yīng)證了“使用與滿足”理論中以受眾為本位的思想。

韓劇泡沫愛情篇三：中國從1993年起開始引進(jìn)韓國的影視劇

中國從1993年起開始引進(jìn)韓國的影視劇，但起初反響并不大，如該年度引進(jìn)的《嫉妒》，

并未引起受眾的注意。直到4年以后，韓劇才漸漸受到廣大中國電視觀眾的青睞，韓劇熱正式拉開帷幕，如相繼播出的《愛情是什么》、《星夢情緣》、《真情》、《異國女友》、《戀風(fēng)戀歌》、《天橋風(fēng)云》等，韓劇自此風(fēng)靡中國。有調(diào)查數(shù)據(jù)表明，自2002年至今，央視八套播過的韓劇包括《人魚小姐》、《看了又看》、《明成皇后》、《澡堂老板家的男人們》等多部韓國電視劇，其收視率占到了深夜23點之后的10%之多。大量引進(jìn)韓國影視劇作，不僅對國內(nèi)的影視劇生產(chǎn)造成極大的沖擊，搶占了巨大的市場份額，而

且還帶動了韓國的飲食、服裝、美容、旅游等相關(guān)產(chǎn)業(yè)的繁榮。

近年來，韓劇在中國引起極大的轟動，成為了整個社會的主流文化產(chǎn)物之一。大家都感覺好像韓劇中的情節(jié)很有文化涵養(yǎng)，更容易引起情感共鳴。

獨自發(fā)展

韓國電視劇（簡稱“韓劇”）誕生于上世紀(jì)60年代。1945年，韓國從日本殖民統(tǒng)治之下獨立，1953年，朝鮮戰(zhàn)爭結(jié)束，韓國進(jìn)入了相對穩(wěn)定的發(fā)展期。在此環(huán)境下韓國于60年代相繼成立了幾家廣播電視臺，開始制作播出電視劇。1962年1月19日，韓國第一部電視劇，KBS電視臺制作的《我也要做人》播出，隨后第一部日日劇《下著雪》，第一部歷史劇《童養(yǎng)媳》以及第一部家庭劇《繼母》也相繼播出。1987年MBC電視臺制作播出電視劇《火鳥》，標(biāo)志著迷你劇類型的誕生。

進(jìn)入90年代，韓國政治民主化的發(fā)展對韓國電視機(jī)構(gòu)與電視劇的制作環(huán)境起到了很大的影響，電視劇的制作方式更加依賴市場，電視劇的內(nèi)容和題材也有了突破性發(fā)展。1990年韓國政府修改了電視法，縮小了KBS的規(guī)模，對民營電視臺及有線電視臺采取了鼓勵的政策。同年年底，民營的SBS電視臺成立，電視劇的制作更加社會化也更具競爭性。1992年MBC播出的《嫉妒》揭開了韓劇新類型——青春偶像劇的帷幕，隨后的電視劇《愛的火花》、《醫(yī)家兄弟》、《星夢奇緣》等延續(xù)了這一風(fēng)格，并獲得了眾多年輕觀眾的青睞。同一時期，情景喜劇也逐漸成為觀眾最喜聞樂見的電視劇類型之一，與此同時，家庭劇依然受到歡迎，《愛情是什么》、《看了又

看》等劇均創(chuàng)下了非常高的收視成績。偶像劇及家庭劇的繁榮也為90年代末期逐漸形成的“韓流”態(tài)勢做出了貢獻(xiàn)。

韓流熱潮

韓國電視劇進(jìn)入中國始于1993年，即中韓建交的第二年，但當(dāng)時并為引起很大反響。直至1997年中央電視臺重播韓國家庭劇《愛情是什么》并引起轟動性效應(yīng)，帶動了韓國娛樂文化涌入中國并以此為契機(jī)逐漸形成韓流。同一時期，韓國電視劇成批量的被周邊國家引進(jìn)播出，并在許多地區(qū)引發(fā)收視熱潮，1999年，北京記者用“韓流”一詞形容這一現(xiàn)象，之后該詞被媒體廣泛使用，韓國媒體及學(xué)界也相繼借用韓流一詞相容本國文化輸出的盛況，后來該詞又延伸至西方，使得英語中增加了新詞匯“Hallyu”。

進(jìn)入二十一世紀(jì)，隨著《藍(lán)色生死戀》、《冬日戀歌》、《天國的階梯》、《大長今》等劇在各地?zé)岵ィn國電視劇已經(jīng)不僅僅局限于本土，儼然成為流行于亞洲各國的文化勢力。僅2002年中國大陸引進(jìn)播放的韓劇就有67部之多。伴隨著這股浪潮，以韓國電視劇為代表的韓國娛樂文化產(chǎn)業(yè)在政府的積極扶持下迅速發(fā)展，產(chǎn)業(yè)鏈條日趨豐富，逐漸成為支撐韓國經(jīng)濟(jì)的重要產(chǎn)業(yè)之一。

編輯本段內(nèi)容類型

韓國電視劇從上世紀(jì)六十年代誕生到九十年代的大發(fā)展再到本世紀(jì)初的大繁榮，其內(nèi)容題材也再逐步擴(kuò)寬。早期的韓劇由于受制于政治環(huán)境，題材多為愛國及“反朝”等政治內(nèi)容；七八十年代，生活題材家庭倫理劇和以女性視角為主的愛情劇逐漸得到觀眾青睞；九十年代，以歷史為背景的傳奇史劇，以反思為目的的時代劇，以社會形勢為藍(lán)本的政治題材都走入了觀眾的眼簾。進(jìn)入新世紀(jì)，韓劇在自身發(fā)展的同時也深受世界各地流行文化的影響，劇集的題材更加豐富多樣，青春勵志、職業(yè)懸疑、諜戰(zhàn)警匪、虛構(gòu)穿越等無所不有，力圖在求新求變中成長。

經(jīng)過多年的發(fā)展，韓劇的類型已經(jīng)較為完善。如按篇幅劃分為長篇劇、中篇劇、迷你��；按播放時間劃分的月火劇、水木劇、周末劇、日日��；按題材風(fēng)格劃分的家庭劇、古裝劇、偶像劇等。不同的篇幅類型滿足了不同收視群體的要求，更提高了韓劇的整體競爭力。

編輯本段韓劇特點

一、開場吊足觀眾胃口

在內(nèi)地電視熒屏初放異彩的韓劇當(dāng)數(shù)《愛情是什么》。這部在中央臺以每周1集的速度播出的長劇在吊足了觀眾的胃口的同時，卻也為韓國電視連續(xù)劇賺足了口碑。

既然有收視率作保證，各家電視臺也就不惜血本地大力引進(jìn)。據(jù)說在去年中國電視周上，韓劇的價碼盡管在

1.5萬美元一集，仍然光顧者頗多，賺去了國人許多的鈔票。于是乎，就有了《星夢奇緣》、《最愛是誰》方唱罷，《我心蕩漾》又登場的韓劇大拼盤，大有要分內(nèi)地電視市場一杯羹的形勢。

這其中尤為引人注目的是《星夢奇緣》，這部和瓊瑤劇題材頗有些雷同，講述現(xiàn)代灰姑娘故事的韓劇風(fēng)靡了整個亞洲，成為韓國青春偶像劇的代表�！靶∶窀纭卑苍谛裨陧n國雖是頂級的紅小生，在中國卻一直未打出名號，此番憑借《星》劇，安在旭在內(nèi)地人氣急升。 如此猛烈的“韓風(fēng)”可是相當(dāng)有來頭，雖不見有什么大肆炒作，僅僅是不文不火地推出卻竟然也有了一批很穩(wěn)定的支持者。同樣的家庭倫理愛情片，一樣的青春偶像劇，絕不能說只是因為是異國情調(diào)，就奪去了國產(chǎn)劇的大批觀眾。像當(dāng)年的日本動畫片一樣，這種電視文化正以強(qiáng)勢侵襲著我們的電視市場，并且或多或少地影響著國產(chǎn)劇的走向。

二、東方審美＋時代感

韓劇為什么能贏得中國觀眾的心呢？年輕的FANS說不出什么理由，也許只因為喜歡安在旭的笑臉，喜歡崔真實的酒窩，喜歡俊男靚女，喜歡精美的服飾與化妝，喜歡一種與日劇完全不同的體驗。

而專家則認(rèn)為，亞洲國家較為認(rèn)同的審美趨向、價值觀念和道德評判，觀眾內(nèi)心潛在追求的生活方式和所謂影像藝術(shù)與技術(shù)在韓劇進(jìn)而有較為圓滿的融合，特別是韓劇注重描寫小人物和小事件，樸素平實，有時甚至家長里短、婆婆媽媽，這些都構(gòu)成了中國觀眾喜歡觀賞韓劇的基本原因。從某種程度上來說，韓劇更具有時代感。精心設(shè)計的故事情節(jié)，緊湊的節(jié)奏、時尚的景觀，是最基本的架構(gòu)。高清晰度的攝像器材帶來的近乎透明的色調(diào)、優(yōu)雅的畫面，給人以強(qiáng)烈的視覺美感。演員們或清秀或前衛(wèi)的個性化的裝扮造型加上毫無做作的表演，更是讓人有眼前一亮的感覺。簡潔生動的對白，偶而不同于國人的另類思維方式，對于人物語言上的處理都比冗長的內(nèi)地劇更能抓住觀眾的心。而悠揚動人的主題音樂、插曲也起到了畫龍點睛的作用。以上都是相對成熟的韓國電視連續(xù)劇的無法抗拒的魅力。

三、30年來苦心經(jīng)營

雖然韓劇是在這一兩年才走紅，但其實它已走過了30年的風(fēng)雨歷程。20世紀(jì)60年代末，韓劇因電視的普及應(yīng)運而生，《記錄劇場》這部迄今為止韓國歷史上最長的連續(xù)劇，一經(jīng)問世便深深吸引了觀眾。《春夏秋冬》、《刑警》、《爸爸的約定》均引起轟動，白日燮、金惠子、樸根亨、樸炳浩等明星大放異彩。

70年代至80年代，這是韓劇發(fā)展的重要階段，長劇明顯增多，256集的《小姐》欲罷不能；家庭劇開始出現(xiàn)，《新媽媽》讓觀眾第一次看到家庭劇的模式———瑣碎而溫馨的生活，艱難而不變的情愛。在這里不得不提到一位重量級的編劇人物———金惠玄，從70年代一直紅到90年代，從家庭劇一直寫到青春劇，而且一直得到韓國人的喜歡。

80年代至90年代，此乃真正意義上的韓劇時代，《愛的欲望》、《嫉妒》、《漢城月亮》、《戀人》、《錦繡年華》等一批制作精良的電視劇得到了國際上的認(rèn)可，并贏得了中國觀眾。

四、四類劇集人生五味

引進(jìn)的韓劇風(fēng)格迥異，但好看是它們的一致特色。韓國的連續(xù)劇主要是由韓國三大電視公司，即MBC（韓國文化放送）、KBS（韓國電視臺）及SBS（漢城電視臺）制作和播出。

從其節(jié)目內(nèi)容上看可以分成4部分：

1、合家歡劇。主要以愛情、親情和友情為主題，以社會變遷和重大事件為背景，展現(xiàn)韓國人民的生活形態(tài)。如《愛情是什么》、《天涯海角》、《愛你一世紀(jì)》等。

2、情景喜劇。輕喜劇，帶有對社會弊端和人性弱點的揶揄和批判。如《二乘一》、《可愛先生》、《我的世界》等劇在韓國都頗有影響。

3、都市偶像劇及動作劇。這是最受青年觀眾喜歡的類型，特點是以青年人的婚戀為主線，場景華美煽情、演員年輕漂亮、情節(jié)浪漫、節(jié)奏明快。代表劇目為《星夢奇緣》、《妙手情天》、《泡沫愛情》、《初戀》、《求婚》、《英雄神話》、《走著上天堂》等。

4、雜類。如表現(xiàn)黑社會內(nèi)容、鬼怪故事、神話傳說等。韓國著名的恐怖片《傳說的故鄉(xiāng)》已拍攝了80集，在周末午夜劇場播出，收視狀況非常好。

五、五大情節(jié)傾訴愛情

《星夢奇緣》、《最愛是誰》、《我心蕩漾》、《醫(yī)家兄弟》、《妙手情天》……簡直是每部韓劇都有它的不同，每個愛情都有它的相似啊！看多了，漸漸總結(jié)出韓劇青春偶像劇常用的五大情節(jié)：

情節(jié)一：

男主角的職業(yè)永遠(yuǎn)都是藝術(shù)家，要么就是黑社會、模特、醫(yī)生、警察、律師、建筑家或者電腦能手。難道售票員、清潔工就不談戀愛嗎？

情節(jié)二：

男女雙方都有過另外至少一次愛情，并且在他們真心相愛后還與曾經(jīng)的感情糾纏不休。世界永遠(yuǎn)都那么小，男主角在偷偷與另一個女孩約會時永遠(yuǎn)會被女主角碰到。

情節(jié)三：

女孩在猶豫間，男孩突然拉起她的手，瀟灑地在街頭狂奔，或許還要邊跑邊叫“我愛你，我這輩子只愛你一個�！比缓笈⒌男惆l(fā)在空中飄起，表情或驚訝或甜蜜，總之是好感動好感動。

情節(jié)四：雨雪天的約會必不可少，或是分手或是和好，總之眼淚往往伴隨雨雪降落在愛情的天空。情節(jié)五：

世界永遠(yuǎn)那么大，男女主角約好在某地相聚，一人必然發(fā)生突如其來的變故，結(jié)果另一個也自作聰明地不問原因并不與其聯(lián)系，默默等待或是離開，誤會上幾個星期甚至幾年。待各自有了歸宿才恍然大悟自己錯過了一生的幸福，于是只有自欺欺人的默認(rèn)命運的安排。真相永遠(yuǎn)只有觀眾明了，至于當(dāng)事人自己，總是被蒙在鼓里，即使最后真相大白也早已是涼透了的黃花菜。

編輯本段負(fù)面評價

1、情節(jié)拖沓

男人個個像唐僧：劇作冗長。比如《人魚小姐》、《黃手帕》、《看了又看》動輒百余集。韓劇里面男人都比唐僧啰嗦，芝麻綠豆大的小事說來說去。

2、男強(qiáng)女弱

女主角多是可人：韓劇中“男強(qiáng)女弱”的現(xiàn)象非常嚴(yán)重，女主角大多是家境清貧、獨立上進(jìn)又身處壓迫環(huán)境的“可人兒”。

3、人物雷同

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