夫軼事 （俄）布寧

（一）

他的自尊感和獨立性都很強。但他沒有特別地表現(xiàn)它，因為它就像鐳一樣從他身上放射出來。他雖然尊敬很多人，卻不畏懼他們，而僅僅畏懼托爾斯泰一個人，就像人們害怕他們所熱愛的，或者所崇拜的人一樣。

有一次，他為了去見托爾斯泰，花了幾乎一個鐘頭的時間來決定穿什么樣的褲子。他從臥室里進進出出，一會兒穿這條褲子，一會兒又穿另一條。

“不，這條褲子窄得不像話！”他說，“他會以為我是個下流作家�！�

于是他進去換了一條，又走出來，笑著說：

“這一條又寬得跟黑海一樣！他會想我是個無賴……”

（二）

我在雅爾達住了很久，幾乎是全部時間都在他家度過。我常常在他那兒坐到深夜才離開，他還說：

“明天您早一點兒來�！蔽矣袝r會拒絕他的邀請。這時，他會摘下眼鏡，把手按在胸前，一字一句地重說一遍，蒼白的唇上露出隱約可見的微笑：

“布吉尚（契訶夫?qū)Σ紝幍膽蚍Q）先生，我懇切地請求您來！您要是覺得和我這個‘被遺忘的、老朽的作家’在一起太無聊的話，那您可以跟我妹妹瑪莎，跟我的媽媽（她非常喜歡您）或跟我的妻子――匈牙利女人克尼普西茨坐坐。我們可以一起談談文學……”

我很喜歡他。這種固執(zhí)使人感到親切。我常常去找他，而且常常是這樣的：我們在他的書房里看報，默默地坐整個上午。偶爾也能在報紙上看到一些有關(guān)我的話，而且經(jīng)常是寫得很蠢。這時他馬上會安慰我，使我很感動。他說：

“他們寫我時就更蠢，罵我也更兇。要不然就是一整年一個字也不提起我……”

有這樣的事，人們發(fā)現(xiàn)我有“契訶夫情調(diào)”。他活躍起來，甚至激動了：

“咳，這有多么蠢啊！別人也一直說我有‘屠格涅夫情調(diào)’。我和您，就跟一般的狗和機靈的獵狗一樣。我從您那兒一個字也偷不過來。您比我更敏銳。看，您能寫‘海發(fā)出西瓜的香味……’寫得真妙，我就無論如何也說不出來。您是貴族，是‘俄羅斯一百個文學家中’最后一個。而我呢，卻是平民，并‘以此為豪’�！彼�引用自己講過的話，笑著說，“至于談到描寫女大學生，那就是另一回事了�！�

“什么女大學生？”

“您記得我和您一塊編過的那個故事吧：天氣炎熱，哈爾科夫附近的草原，一列很長的郵車正在奔馳著……您補充說，一個腰束皮帶的女大學生站在三等車廂的窗邊，吹著一杯熱茶。茶水順風飄到從另一個窗子探出頭來的一個胖紳士的臉上……”

就是這種對藝術(shù)細節(jié)的構(gòu)思把我們緊連在一起了。

（三）

他喜歡反復強調(diào)，一個人如果不寫作，不經(jīng)常處于那種能打開藝術(shù)家眼界的藝術(shù)氣氛里，那么，即使他有所羅門王的聰明，也會感到自己是空虛和無能的。

有時候，他從抽屜里拿出札記本，揚起頭，夾鼻眼鏡閃著光，把本子在空中搖著說：

“整整一百個題材！真的，先生！我不像你們年輕人！我是工作者！您想要嗎？賣給您兩個題材？”

有一個作家訴苦說：他開始寫作是那么軟弱、差勁，他慚愧得簡直要流淚。

“唉，您說什么，您說什么啊！”契訶夫叫道，“開始時差勁，這才好！您要知道，如果一個初起的作家馬上就寫出好作品，那他就沒有前途了，寫作就完了�！�

他熱烈地證明道：成熟得又早又快的人只有那些天才，再不就是有能力的人，也就是說，是那些沒有獨創(chuàng)性、實際上又無才華的人。因為能力本身多半就是善于適應，它容易生存。而才華卻像一切活的東西一樣，它生長著，逐步尋找表現(xiàn)它的途徑，也常常迷路……

“唉呀，上帝啊，我胡扯了些什么呀！”他說。

注：本文節(jié)選自《契訶夫軼事》,有刪節(jié)。布寧（1870－1953），俄國作家，十月革命后流亡巴黎，1933年獲諾貝爾文學獎。

19．在文中（二）劃線句子中，契訶夫是怎樣把自己和布寧比作狗的？為什么要這樣比？請簡要說明。（4分）

20.全文主要表現(xiàn)出契訶夫哪些特點？（5分）

21.你如何理解文中（三）劃線句子的含義？請結(jié)合文意簡要回答（6分）

參考答案：語文網(wǎng)

19.契訶夫把自己比喻為一般的獵狗，把布寧比喻為機靈的獵狗。（2分） 這樣比是為了表現(xiàn)布寧敏銳的文學嗅覺；（１分） 同時也是為了表達對布寧的鼓勵（安慰、贊賞）。（１分）

20.(1)自尊感和獨立性很強。 (2)熱情鼓勵文學青年。 (3)勤奮積累和寫作。 (4)樂觀自信，風趣幽默。（以上四點答出兩點給1分，答出2點給3分，答出3點給4分，答出4點給5分）

21.藝術(shù)才華和藝術(shù)的獨創(chuàng)性，是在長期創(chuàng)作實踐中生成的，它要逐步尋找表現(xiàn)的途徑，而且不一定成功。（2分）除了天才以外，有能力做到一寫就出好作品的人，只能證明他善于適應，容易生存，不能證明他具有藝術(shù)才華。（2分）成熟得早反而容易使作家失去創(chuàng)作的活力，失去對獨創(chuàng)性的追求，所以也就失去了寫作的前途。（2分）

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