天臺(tái)愛(ài)情
發(fā)布時(shí)間:2017-01-15 來(lái)源: 感悟愛(ài)情 點(diǎn)擊： 
天臺(tái)愛(ài)情篇一：天臺(tái)愛(ài)情
《天臺(tái)愛(ài)情》觀后感
《天臺(tái)愛(ài)情》講述的是一個(gè)普通市民戀上大明星的故事，給我的印象是歌舞劇。里面表現(xiàn)熱情的人們和淳樸的民風(fēng)的手法就是群眾歌舞，真的有一種很熱情的感覺(jué)。在故事的人物情感方面表現(xiàn)手法很特別，用笑容剪輯來(lái)表現(xiàn)幸福時(shí)光，用下雨天和雨傘來(lái)表現(xiàn)悲傷，還有周董腳下的那副巨大的冰川畫，真的給人一種情緒的渲染。不過(guò)這部片子除了愛(ài)情以外，我覺(jué)得最重要的是浪子膏身邊那群傻不拉幾的兄弟們。蛋花、西蘭花還有黑輪，他們雖然表現(xiàn)得有點(diǎn)二，不過(guò)恰到好處，人生怎么能沒(méi)有幾個(gè)最佳損友。而大反派紅毛的故事告訴我們，在權(quán)力的爭(zhēng)斗中，必然有黑暗，也必然有犧牲。對(duì)權(quán)力的過(guò)度野心會(huì)導(dǎo)致人性的泯滅，可謂是喪心病狂。威少這個(gè)角色告訴我們，外表看起來(lái)的好人不一定是好人，這個(gè)角色的定位是衣冠禽獸。而對(duì)于愛(ài)情，無(wú)論有什么誤會(huì)作為迷霧，如果是真愛(ài)，終有迷霧掀開的那一天。
天臺(tái)愛(ài)情篇二：《天臺(tái)愛(ài)情》：服裝才是這部電影的真正情節(jié)
《天臺(tái)愛(ài)情》：服裝才是這部電影的真正情節(jié)
女主的服裝構(gòu)思
李心艾這個(gè)女主角被周導(dǎo)發(fā)現(xiàn)的故事，他稱之為“像童話”一樣，按道理，六七年代的風(fēng)格現(xiàn)在我們看來(lái)也像童話一樣，波爾卡圓點(diǎn)的一字露肩荷葉邊，粉粉嫩嫩的彩色，大條紋的襯衫連衣裙??這些年反復(fù)地復(fù)古的就是這些因素。周導(dǎo)是這么描述他構(gòu)思的形象的：看起來(lái)有點(diǎn)古典。小S是這么解釋的：看起來(lái)很成熟。千辛萬(wàn)苦找回來(lái)的女主角，在電影里放著，她這個(gè)角色的造型著實(shí)缺少趣味和創(chuàng)意，跟她的演技一樣。作為大明星身份，周導(dǎo)給的服裝預(yù)算太少了點(diǎn)。這復(fù)古的元素在2013春夏的秀場(chǎng)上并不缺少例子，Louis Vuitton和Dolce&Gabbana上的方格和條紋都可一窺奧秘，束腰、傘裙是為標(biāo)志。
“臺(tái)客”鄉(xiāng)土氣被美化得一塌糊涂
之所以說(shuō)《天臺(tái)愛(ài)情》提供的服裝效果是年代回憶幻覺(jué)，因?yàn)樗鼪](méi)有辦法用一個(gè)現(xiàn)實(shí)來(lái)歸納，即使在“70年代”、“60年代”這些標(biāo)題下，也很模糊。對(duì)于一些有抱負(fù)的電影人來(lái)說(shuō)，那個(gè)年代是白色恐怖時(shí)期，它的色調(diào)陰郁、悲情，比如侯孝賢。與此同時(shí)，臺(tái)灣的戒嚴(yán)沒(méi)有封鎖那些與政治無(wú)關(guān)的歐美信息的流入，這也是臺(tái)客們賣力地吸收歐美流行文化的時(shí)期。進(jìn)而，街頭的混混們穿著喇叭褲、梳著高壘的“貓王”發(fā)型，穿著厚底鞋，披著“伍德斯托克”的嬉皮披風(fēng)，誰(shuí)要是想混出模樣，沒(méi)有一副蛤蟆鏡和一件花襯衫，他都不好意思跟人打招呼。
首先是周杰倫提供了《天臺(tái)愛(ài)情》的故事、時(shí)間、地點(diǎn)，然后才有了現(xiàn)在我們看到的這個(gè)動(dòng)漫一樣色彩明亮的一系列“天臺(tái)”風(fēng)格，籠統(tǒng)來(lái)說(shuō)，“天臺(tái)”風(fēng)格是臺(tái)客周杰倫的風(fēng)格。盡管用“臺(tái)客”來(lái)做時(shí)尚的修飾詞，是小S等時(shí)髦輩嗤之以鼻的，但在《天臺(tái)愛(ài)情》電影中，它正企圖構(gòu)成令人感動(dòng)的街坊生活畫面。那一股溫情，就算是中間隔著一片大海，也沒(méi)有阻擋我們通過(guò)這些細(xì)節(jié)回憶一個(gè)不屬于我們（包括創(chuàng)作者）的年代。
在這個(gè)“天臺(tái)”，“臺(tái)客”的鄉(xiāng)土氣被美化得一塌糊涂，這些奇妝異服的年輕人走在云
林西螺老街上，他們是一群不關(guān)心大政治但沉迷在自己的世界中的小政治的混混。這里面有大反派：紅頭發(fā)的“紅毛”，他是硬搖滾著裝的“喪哥”。如果說(shuō)ROCK&ROLL有反社會(huì)情結(jié)，那么這個(gè)角色是真心實(shí)意地反社會(huì)。有耍帥的英雄、宇宙無(wú)敵天字第一號(hào)男主角“浪子膏”，即周杰倫，梳著雷打不動(dòng)屹立不倒的“貓王頭”，貓王在“浪子膏”身上的異變，首先來(lái)自于島上的氣候，然后是街頭風(fēng)格對(duì)舞臺(tái)風(fēng)格大刀闊斧的改造。DAPPERDAN似的花花公子黑倫，正如一般觀影經(jīng)驗(yàn)對(duì)這個(gè)角色的期待一樣，他徒有好心而沒(méi)有能耐。而帶有一種戲謔精神的對(duì)伍德斯托克音樂(lè)節(jié)的“致敬”，則產(chǎn)生了“豆花”。似乎僅僅是為了湊人數(shù)或者區(qū)別于其他幾個(gè)角色，蛋花始終戴一頂鮑勃·馬利頭上出現(xiàn)過(guò)的針織線帽。
概括細(xì)節(jié)，諸如印花、扎染牛仔、鉚釘牛仔、流蘇夾克、發(fā)帶等等，這些是共識(shí)中通向六七十年代的物件，可以點(diǎn)擊任意一個(gè)，進(jìn)入那個(gè)熱鬧的、創(chuàng)造流行文化的人物或者事件。此外，電影還提供像鐘鎮(zhèn)濤飾演的父親“老李”來(lái)把所有這一切國(guó)際化的“共有”釘穩(wěn)在臺(tái)灣這個(gè)地點(diǎn)，那是別處沒(méi)有的四袋便裝，它的原型是中山裝。它成為五六十年代臺(tái)灣“父輩”的普遍著裝的同時(shí)，在大陸上也非常流行，只不過(guò)形似而神不似。還有“雷哥”的上海殖民風(fēng)格，軟氈帽、絲綢背心，漢子脖項(xiàng)間的彩色絲巾最是令人動(dòng)容，實(shí)在是把不倫不類的講究逗出趣來(lái)。
五六十年代英美POP文化彌漫全球，只要是信息暢通，無(wú)有不受其感染，而各個(gè)地方，又各自把吸收來(lái)的“西方垃圾”本土化，它跟本土和原有的東西是不相容的，所以興起于不務(wù)正業(yè)的“墮落”青年。與此同時(shí)，電視機(jī)開始普及，人們的娛樂(lè)方式——像天臺(tái)、夜市這樣的傳統(tǒng)，甚至像電影中虛構(gòu)的虛構(gòu)舞臺(tái)：中醫(yī)館里的節(jié)目表演，即將勢(shì)微。天臺(tái)這個(gè)地點(diǎn)和它所代表的一切，自有一種似水年華的憂傷，好得“浪子膏”等人那一身花里胡哨的行頭，不管不顧的臺(tái)客精神把這個(gè)調(diào)性拔調(diào)到歡樂(lè)的場(chǎng)景。
周貓王=美特斯邦威？
臺(tái)客周貓王全套置入英國(guó)正牌貓王行頭，這個(gè)作為“火燎打聽“周董”在《天臺(tái)愛(ài)情》里穿的衣服哪里有化底蘊(yùn)的。只是很可惜，他們得到的明確答復(fù)只有一邦的不二代言。好消息是，這可太容易買得起買得到但這不是我們能往下談?wù)摗爸茇埻酢钡囊�，我們要敘事邏輯，在開跳嚴(yán)格要求自己提示觀眾一句“那可人打完架之后，從兜里亮出一把兇狠的彈簧--梳的“甚為得意，這就像他的歌《牛仔很忙》一樣，去酒吧嘩啦之后，這位“硬漢英雄”用這把很得瑟的彈簧“哏”點(diǎn)到笑穴是在電影《老無(wú)所依》，摩絲一邊逃命獄三王》里的喬治·克魯尼，警察放火燒房子的時(shí)候好了，在那么多的愉快的橋段的輝映之下，周貓王不價(jià)了。
吉米·豆花的伍德斯托克
如果一定要為“豆花”這個(gè)角色找出一個(gè)參考角得這位史上最偉大的貝司演奏者是否會(huì)同意。“豆花著一件嬉皮斗篷。毫無(wú)疑問(wèn)嬉皮斗蓬出席了1969年的限的臺(tái)詞里，至少說(shuō)了三次“伍德斯托克”，這也是設(shè)在七十年代。通過(guò)這件斗篷，我們相信周導(dǎo)一個(gè)人側(cè)重在服裝上。豆花的三個(gè)“伍德斯托克”都是回應(yīng)一張免死金牌，但凡是跟伍德斯托克搭上了扣，那就這是整個(gè)故事最有邏輯的一部分。在七十年代，這不
天臺(tái)愛(ài)情篇三：《天臺(tái)愛(ài)情》影評(píng)
天臺(tái)上的童話，天臺(tái)后我們的青春 ——《天臺(tái)》影評(píng)
坦言，當(dāng)初踏入電影院看《天臺(tái)》完全是作為一個(gè)杰倫骨灰級(jí)粉絲的本能反應(yīng)，當(dāng)時(shí)的想法是，即便這是一部比《富春山居圖》更爛的電影，即便內(nèi)心深處仍然歌舞片存在某種不信任，但是，為了編寫、導(dǎo)演、音樂(lè)創(chuàng)作、主演的那個(gè)深深愛(ài)了好多年的人，一張電影票也是值得的。當(dāng)電影開始，歡快的音樂(lè)響起，幽默的氛圍瞬間褪去了我的所有顧忌，我知道，是我低估了我們的杰倫。 《天臺(tái)》的故事發(fā)生在一個(gè)虛擬時(shí)空，構(gòu)架建立于上世紀(jì)70、80年代的復(fù)古風(fēng)潮。。電影描述著兩種人生，一種是住在天臺(tái)上的人，他們天天載歌載舞，過(guò)著無(wú)憂無(wú)慮的日子；而住在天臺(tái)下的人，卻是比較有錢又勢(shì)利，影片呈現(xiàn)這了兩種反差的生活。周杰倫在劇中飾演一名醫(yī)館窮小子，名叫浪子膏，當(dāng)浪子膏遇見美女明星李心艾，一場(chǎng)關(guān)于窮小子和白富美的愛(ài)情故事就此上演。但是，故事一波三折，從始至終一直在牽動(dòng)著我們的心。除了感情線，還有一條串起全片的故事脈絡(luò)，那就是浪子膏的好友、柯有倫飾演的黑輪和黃懷晨飾演的紅毛之間的黑幫恩仇線。而即便是血腥的鏡頭也被杰倫巧妙地融入了幾許幽默的味道，直到最后的劇請(qǐng)轉(zhuǎn)變，使人潸然淚下。3]
作為歌舞片，《天臺(tái)》應(yīng)該是成功的。因?yàn)樗囊魳?lè)貫穿全片，而音樂(lè)本身就是一種最有穿透力的表現(xiàn)方式。無(wú)論是開篇時(shí)的那首歌“沒(méi)有錢但有朋友，愛(ài)做夢(mèng)但不強(qiáng)求，世界再寒冷也毫無(wú)怨尤，天臺(tái)上永遠(yuǎn)都招待寂寞”筆者被感動(dòng)到差點(diǎn)落淚。搞笑之后是深深的哲理，人生本來(lái)就是一道選擇題，你盡可以選擇名利場(chǎng)中出盡風(fēng)頭，而我的理想世界就像天臺(tái)居民一樣，可以沒(méi)有錢沒(méi)有權(quán)勢(shì)，但是有快樂(lè)有夢(mèng)有朋友，這就夠了。后邊的時(shí)候“天臺(tái)月光撒你翦影我傻，知道自己配不上，但我守著光保護(hù)你那就像捍衛(wèi)這場(chǎng)美景一樣，風(fēng)吹切不斷故事的發(fā)展，屬於我們的浪漫悄悄被醞釀，這天臺(tái)的月光，賜我愛(ài)上你的力量”浪子膏邀請(qǐng)大明星心艾到天臺(tái)區(qū)時(shí)，唱出了這首歌，又一次戳中了我們的淚點(diǎn)，那個(gè)有差距的愛(ài)情至始至終牽動(dòng)著我們的向往圓滿的心。而電影主題曲“那里都是你”在第一次的愛(ài)情波折時(shí)唱響時(shí)，伴著全場(chǎng)頗為傷感的畫面，又一次讓人不禁“內(nèi)牛滿面”。
作為杰倫執(zhí)導(dǎo)的第二部
喜歡杰倫十年了，有時(shí)候會(huì)默默然感覺(jué)自己也老了，但杰倫的世界，依然如當(dāng)年澄澈而單純。杰倫用自己的世界觀告訴我們，只要內(nèi)心有童心，我們就還沒(méi)有老。
記得電影里有這樣一個(gè)鏡頭，那是在天臺(tái)的全景第一次出現(xiàn)時(shí)，女主人公心艾對(duì)浪子膏說(shuō)：
“我真的好羨慕你們，我好想像你們一樣，活的很簡(jiǎn)單。”
浪子膏回答：“我們天臺(tái)人雖然平凡，但仍然可以過(guò)的很不平凡�！�
并肩坐在天臺(tái)的時(shí)候，心艾問(wèn)道“為什么要取天臺(tái)這名字？”
浪子膏回答：“天臺(tái)是離星星最近的地方，許的愿望會(huì)比較容易實(shí)現(xiàn)�！�
單純的他在用自己的聲音和電影為我們樹立一種極其純凈的美好，那是一幅傾盡杰倫無(wú)數(shù)心血描繪的烏托邦藍(lán)圖——它生于浮世的塵埃之下，卻別有天地。“天臺(tái)”代表的是一種樂(lè)觀積極、快樂(lè)至上的平凡的世界，“天臺(tái)人”是一群帶有如此美好善良秉性的平凡人。
于是，當(dāng)電影在“那里都是你”的歌聲中謝幕，我們終于明白，有一種美好，上有天堂，下有天臺(tái)。
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