曲牌的“京劇化”創(chuàng)新

在我國傳統(tǒng)音樂寶庫中，有不計其數的曲牌音樂。這些曲牌是在中國特有的歷史傳統(tǒng)和音樂文化背景下產生的，是歷代音樂生活的產物，是地域性的音樂符號，是大眾共有的音樂資源庫。

對京劇器樂曲牌伴奏藝術的探討，自京劇誕生以來、特別是發(fā)展至成熟階段，一直是備受關注的課題。京劇器樂曲牌作為無詞的純音樂伴奏，內容豐富，形式多樣，京劇的前奏、幕間過場音樂、情景音樂、尾奏等，均是通過這些器樂曲牌的演奏來實現(xiàn)的。它與唱腔音樂、鑼鼓打擊樂緊密配合，相得益彰，使京劇音樂的藝術表現(xiàn)力豐富多彩，又各具特色。

京劇器樂曲牌各種形式的產生，與京劇的形成有著密切的關系。京劇在形成過程中，善于博采眾長，廣納各種藝術精華。形成之初，京劇的唱腔主要是吸取徽劇的二黃、四平調、撥子腔、吹腔，以及漢劇的西皮，進而合流成為皮簧腔，并從梆子腔引進南梆子等。京劇的器樂曲牌則受徽、漢劇的影響很少，而是廣泛從昆曲、民間鼓樂和絲竹樂以及宋元南北曲中汲取營養(yǎng)，最終形成自己的形態(tài)。

“京劇化”的變革創(chuàng)新，便是京劇器樂曲牌適應需要最重要的手法。無論是胡琴套子，還是嗩吶、笛子吹奏，都根據京劇風格加以變異。京胡主要是通過二黃、反二黃、西皮、反西皮的定弦及特有的弓法、指法來體現(xiàn)“京味”；笛子、嗩吶則是用筒音變化及特有的氣口、變氣等吹奏方法來表達濃郁的京劇韻味。這些“京劇化”的革新，實際上就是改編再創(chuàng)作，屬于音樂創(chuàng)作的范疇。因其是在已有原生態(tài)曲調基礎上的口頭音樂創(chuàng)作方法，所以演奏者也是改編者。琴師的演奏和樂師的吹奏，時有即興發(fā)揮，常常是在演奏實踐過程中，不斷修改，很少有一個定本，處于反復加工的過程中。由此，每首曲牌在多次的演奏中多有大同小異的變化，特別是根據戲劇情節(jié)表現(xiàn)的需要，在無定次的反復變奏中，變化無窮，但又“萬變不離其宗”。

演奏京劇器樂曲牌的樂器有嗩吶、笛子、吹打、京胡、月琴、三弦等，而京胡、月琴、京二胡——“京劇三大件”對器樂曲牌“京劇化”的影響尤為明顯。最富特色的還是京胡，其特有的定弦、演奏的指法與弓法、樂器的制作等，都對胡琴曲牌的風格及旋律變化的“京劇化”產生了直接的影響�？梢哉f，胡琴曲牌如果離開了京胡，其包含的京劇特有的風味必將大為遜色。

京胡屬于高音樂器，其音域較窄，一般為九度或十一度，而超過音域的音就翻高或移低八度演奏。此外，由于京胡的構造、演奏姿勢等原因，形成了京胡演奏獨特的弓法、指法，進而直接導致伴奏旋律的多樣變化。而這種旋律的變化以適應京胡的弦式，也是曲牌“京劇化”的一個特點。另外，由于京胡特殊弓序的推拉特點，其拉弓較強，推弓較弱，形成了節(jié)拍的弱強弱強的節(jié)奏。

京劇器樂曲牌吸取自外來曲牌的創(chuàng)編方式，體現(xiàn)了漸變性及靈活性、即興性的特點。京劇器樂曲牌采取“京劇化”的漸變，既符合我國傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)作思維，又適應廣大京劇觀（聽）眾的欣賞習慣。在漸變性、靈活性、即興性為特點的音樂思維方法的支配下，我國歷代京劇器樂演奏家（亦是編曲家）通過“京劇化”的變革創(chuàng)新，創(chuàng)編了許多器樂曲牌，大大豐富了京劇伴奏音樂寶庫。

（《光明日報》2015年2月11日，有刪改）

1.下列各項中，不屬于曲牌“京劇化”創(chuàng)新的一項是（ ）

A．京劇的器樂曲牌受徽、漢劇的影響很少，而是廣泛從昆曲、民間鼓樂和絲竹樂以及宋元南北曲中汲取營養(yǎng)，最終形成自己的形態(tài)。

B．京胡主要是通過二黃、反二黃、西皮、反西皮的定弦及特有的弓法、指法來體現(xiàn)“京味”；笛子、嗩吶則是用筒音變化及特有的氣口、變氣等吹奏方法來表達濃郁的京劇韻味。

C．曲牌“京劇化”的革新，實際上就是改編再創(chuàng)作，因其是在已有原生態(tài)曲調基礎上的口頭音樂創(chuàng)作方法，所以演奏者也是改編者。

D．每首曲牌在多次的演奏中多有大同小異的變化，特別是根據戲劇情節(jié)表現(xiàn)的需要，在無定次的反復變奏中，變化無窮，但又“萬變不離宗親”。

2.下列理解，不符合原文意思的一項是（ ）

A．京劇器樂曲牌作為無詞的純音樂伴奏，與唱腔音樂、鑼鼓打擊樂緊密配合，相得益彰，使京劇音樂的藝術表現(xiàn)力豐富多彩，又各具特色。

B．京劇在形成過程中，善于博采眾長，主要吸取了徽劇的二黃、四平調、撥子腔、吹腔，以及漢劇的西皮，進而合流成為皮簧腔，并從梆子腔引進南梆子等。

C．演奏京劇器樂曲牌的樂器中最富特色的是京胡，其特有的定弦、演奏的指法與弓法、樂器的制作等，都對胡琴曲牌的風格及旋律變化的“京劇化”產生了直接的影響。

D．京劇器樂曲牌采取“京劇化”的變革創(chuàng)新，我國歷代京劇器樂演奏家通過這種漸變過程，創(chuàng)編了許多器樂曲牌，大大豐富了京劇伴奏音樂寶庫。

3.根據原文內容，下列理解和分析正確的一項是（ ）

A．京劇器樂曲牌各種形式的產生，與京劇的形成有著密切的關系；京劇的前奏、幕間過場音樂、情景音樂、尾奏等，大都通過這些器樂曲牌的演奏來實現(xiàn)的。

B．無論是胡琴套子，還是嗩吶、笛子吹奏，都根據京劇風格加以變異；琴師的演奏和樂師的吹奏，時有即興發(fā)揮，常常是在演奏實踐過程中，不斷修改而最終變得成熟。

C．由于京胡的構造、演奏姿勢和屬于高音樂器等原因，形成了京胡演奏獨特的弓法、指法，進而直接導致伴奏旋律的多樣變化，這也是曲牌“京劇化”的一個特點。

D．京劇器樂曲牌吸取自外來曲牌的創(chuàng)編方式，體現(xiàn)了漸變性及靈活性、即興性的特點，因而，自京劇誕生以來、特別是發(fā)展至成熟階段，它一直成為備受關注和研究的課題。

答案：

1.A【解析】本題考查理解文中重要概括的含義，能力層級為B級。A項是對京劇器樂曲牌形成過程的陳述，并非談論曲牌“京劇化”創(chuàng)新的問題。

2.B【解析】本題考查篩選并整合文中的信息的能力，能力層級為C級。原文第三段中說“形成之初，京劇的唱腔主要是吸取……”，而在B項中偷換了概念，成了“京劇……主要吸取了……”，與文意不符。

3. B。【解析】本題考查歸納內容要點和概括作者在文中的觀點態(tài)度的能力，能力層級為C級。A項，“大都通過……”與原文“均是通過……”不符。C項，“屬于高音樂器”并非形成京胡演奏獨特弓法、指法的原因；表述中還漏掉了“這種旋律的變化以適應京胡的弦式”這句話。D項，前后不能構成因果關系。

相關熱詞搜索：《 曲牌的“京劇化”創(chuàng)新》閱讀附答案 京劇曲牌大全 京劇曲牌下載