鄉(xiāng)村愛(ài)情大電影
發(fā)布時(shí)間:2017-01-28 來(lái)源: 感悟愛(ài)情 點(diǎn)擊： 
鄉(xiāng)村愛(ài)情大電影篇一：鄉(xiāng)村愛(ài)情
從《鄉(xiāng)村愛(ài)情》看鄉(xiāng)村類(lèi)型劇熱播的背后
摘要：近幾年來(lái)，偶像劇、古裝劇、都市劇熱播風(fēng)潮過(guò)后，央視以及地方電臺(tái)刮起了一陣鄉(xiāng)村類(lèi)電視劇的風(fēng)暴，特別突出的是以東北農(nóng)村為題材的電視劇，除了國(guó)家政策向農(nóng)村傾斜所帶來(lái)的機(jī)遇外，此類(lèi)電視劇在內(nèi)容和形式的獨(dú)特性，以及受眾接受心理的變化也是其熱播的重要原因。這里我們以《鄉(xiāng)村愛(ài)情》為例，分析鄉(xiāng)村電視劇熱播的原因。
Abstract:In the rencent years,after the hot current play of idol drama,custoum drama.city drama,CCTV and local TV blowed the wind of playing country drama,especially,the northeast country dramas,except the opportunity that the national policy incline to country has brought.The unique of this drama and change of audience’s mentality are important reasons.We take <country love> for example,analyse reasons of hot play of country dramas. 關(guān)鍵詞：鄉(xiāng)村電視劇， 鄉(xiāng)村愛(ài)情， 熱播，原因
近幾年來(lái)，偶像劇、古裝劇、都市劇熱播風(fēng)潮過(guò)后，央視以及地方電臺(tái)刮起了一陣鄉(xiāng)村類(lèi)電視劇的風(fēng)暴，特別突出的是以東北農(nóng)村為題材的電視劇，據(jù)央視索福瑞調(diào)查，《鄉(xiāng)村愛(ài)情》的收視率在黑龍江是20個(gè)百分點(diǎn)，遼沈地區(qū)是10個(gè)百分點(diǎn)，南方是5個(gè)百分點(diǎn)，在重慶地區(qū)排在各電視劇的收視第一位，已超過(guò)當(dāng)年播出的《劉老根》創(chuàng)出
了一個(gè)新高①。
一、我們以《鄉(xiāng)村愛(ài)情》為例來(lái)分析一下此類(lèi)劇熱播的原因。
（一）、首先，鄉(xiāng)村劇的成功制作滲透著主流意識(shí)形態(tài)，它的內(nèi)容和思想符合了主流意識(shí)形態(tài)所倡導(dǎo)的農(nóng)村生活。
一部劇的創(chuàng)作必須跟隨時(shí)代潮流，也就是說(shuō)一部劇的成功不可能背離主流意識(shí)形態(tài)的發(fā)展，阿爾都塞指出“意識(shí)形態(tài)是支配個(gè)人和社會(huì)團(tuán)體的思想的觀(guān)念和表象的體系”， 阿爾都塞敏銳洞察到意識(shí)形態(tài)表象背后隱藏著復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系結(jié)構(gòu)和主體認(rèn)同活動(dòng)，意識(shí)形態(tài)并不直接反映現(xiàn)實(shí)關(guān)系，而是對(duì)現(xiàn)存社會(huì)關(guān)系的體驗(yàn)和想象，而這種體驗(yàn)和想象又會(huì)通過(guò)一種混雜的意識(shí)形態(tài)表象呈現(xiàn)出來(lái)。放在社會(huì)結(jié)構(gòu)當(dāng)中去理解。我們看《鄉(xiāng)村愛(ài)情》這部電視劇盡管向我們展示的是社會(huì)某一階層（農(nóng)民）的瑣碎生活，但其文本的構(gòu)建也在有意識(shí)地滲透著主流的意識(shí)形態(tài)，也就是說(shuō)一切大眾文化都不可避免地為主流意識(shí)形態(tài)的利益服務(wù)，因?yàn)檫@不僅為電視制作者和作為消費(fèi)者的電視受眾之間提供了共同點(diǎn)，也為不同群體之間的觀(guān)眾提供了共同點(diǎn)，使他們之間的分歧降到最低限度，我們知道建設(shè)和諧社會(huì)和社會(huì)主義新農(nóng)村近兩年是政府關(guān)注的熱點(diǎn)，也是政府希望通過(guò)媒體大力宣傳的，，所以電視節(jié)目在制作時(shí)特別是對(duì)于在自然狀態(tài)下就貼近主流意識(shí)形態(tài)的文本，就不可能不考慮主流意識(shí)形態(tài)的構(gòu)建。在該劇中，雖然拍攝的都是日常生活中的家長(zhǎng)里短，但經(jīng)濟(jì)文化建設(shè)這條主線(xiàn)始終是鮮明地貫穿其中的。情節(jié)展現(xiàn)了農(nóng)村在發(fā)展過(guò)程中農(nóng)民在語(yǔ)言、行為、服飾、居住條件及思想觀(guān)念上的變化，而這一變化和發(fā)展這是建設(shè)和諧社會(huì)
和社會(huì)主義新農(nóng)村所積極倡導(dǎo)的，也就是說(shuō)，《鄉(xiāng)村愛(ài)情》劇，成功播出的大前提是它符合主流意識(shí)形態(tài)的發(fā)展。
（二）、《鄉(xiāng)村愛(ài)情》所構(gòu)建的文化框架與其受眾的文化層相吻合，由于這種吻合性，受眾在進(jìn)行文本解讀時(shí)就擁有了一套文化能力，因此便會(huì)采取傾向式解讀的方式。霍爾將受眾的“解碼”方式分為傾向性讀解、協(xié)商式解讀、對(duì)抗式解讀三種，而文本與，眾的文化吻合度是關(guān)系受眾采取哪種方式的重要因素。每一部電視劇的熱播我們都不能將原因簡(jiǎn)單地歸于電視文本的可讀性，更重要的是研究這部劇背后緊密相關(guān)的文化層，受眾在這里所處的社會(huì)位置以及他們本來(lái)具有的文化框架和文化形態(tài)決定了在面對(duì)大眾媒介所提供的眾多電視文本選擇哪種進(jìn)行接觸。受眾在觀(guān)看電視節(jié)目時(shí)并不是處于“文化赤裸”狀態(tài)——他們?cè)诮佑|和思考這些文本前就已經(jīng)有了自身的文化符號(hào)和文化框架②。也就是說(shuō)文本所構(gòu)建的文化框架與受眾所具有的文化框架有一定的一致性，接受者往往在感知到某一文本所包含的文化內(nèi)容與生活實(shí)踐與自己多具有的文化符號(hào)和心理特質(zhì)相似時(shí)，他就會(huì)積極地去接受。從這一點(diǎn)出發(fā)我們就不難解釋為什么紅色經(jīng)典受中老年人的歡迎，現(xiàn)代都市劇受到青年人的青睞，鄉(xiāng)村電視劇容易被農(nóng)村受眾接受當(dāng)然這也不是固定的接受模式，因?yàn)槲幕?hào)和文化框架在某一人群中并不是單一存在的，不同團(tuán)體中的文化是相互交織的，并且由于異團(tuán)體中的文化與本團(tuán)體中文化的差異性，使得一個(gè)團(tuán)體的成員可能更愿意去接受另一個(gè)不同的團(tuán)體文化。我們?cè)谶@里要說(shuō)的是某一文化團(tuán)體的成員總是趨向于共同的文化取向�！多l(xiāng)村愛(ài)情》這一類(lèi)型
劇，由于它所定位的受眾比較明確，而且同時(shí)受眾的文化框架文本構(gòu)建的文化框架具有高度的一致性，也就是說(shuō)《鄉(xiāng)村愛(ài)情》構(gòu)建的是農(nóng)村文化及農(nóng)村生活實(shí)踐，這與它的巨大多數(shù)農(nóng)民受眾是一致的，那么在進(jìn)行解讀時(shí)，受眾就具有了解讀的文化能力，這種文化能力包括深刻理解文本以及構(gòu)建文本的常規(guī)，在閱讀過(guò)程中需要運(yùn)用與節(jié)目有關(guān)的文本體驗(yàn)和社會(huì)體驗(yàn)，它還包括這兩種體驗(yàn)之間不斷進(jìn)行的微妙調(diào)整與再調(diào)整③。
（三）、傳播環(huán)境為農(nóng)村題材劇的發(fā)展提供了機(jī)遇這里我們說(shuō)的傳播環(huán)境主要是指國(guó)家的政策環(huán)境和市場(chǎng)需求環(huán)境。國(guó)家正在加大扶持新農(nóng)村建設(shè)的力度,更加重視農(nóng)民的精神文化建設(shè)，為基于農(nóng)村和農(nóng)民的藝術(shù)創(chuàng)作提供了豐富的素材和新鮮的資訊。農(nóng)村劇這種觀(guān)眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的藝術(shù)形式因具有良好的宣傳效果而受到國(guó)家和傳媒機(jī)構(gòu)和藝術(shù)工作者的重視。其次，受眾需求環(huán)境也是導(dǎo)致其熱播的原因， 隨著新農(nóng)村建設(shè)的開(kāi)展，農(nóng)民精神文化生活日益豐富，他們需要了解自己身邊發(fā)生的新人、新事、新氣象，同時(shí)也關(guān)注與他們利益息息相關(guān)的問(wèn)題。
（四）、文本與現(xiàn)實(shí)具有很大的接近性，可讀性強(qiáng)，同時(shí)又高于現(xiàn)實(shí)，觀(guān)眾又有期待性。
電視劇作為一種客廳里的消費(fèi)，本身是很家庭化和生活化的，邁克爾.奧肖內(nèi)西指出：“電視必須跟人們的現(xiàn)實(shí)生活相聯(lián)系，包括現(xiàn)實(shí)生活和想象中的生活，如果電視中看不到我們自己的生活、愿望及夢(mèng)想，那么電視對(duì)我們來(lái)說(shuō)就毫無(wú)意義�！雹茏鳛猷l(xiāng)村劇的受眾平民化更是
明顯，他們的生活更為現(xiàn)實(shí)、瑣碎，因此鄉(xiāng)村電視劇在構(gòu)建時(shí)如果要被受眾所喜歡就必須還原生活，介入人們的日常生活，營(yíng)造濃郁的生活氣息和鄉(xiāng)土氣息，提供給受眾一個(gè)親切、自然的鄉(xiāng)村生活，這就是文本的接近性對(duì)受眾的吸引，《鄉(xiāng)村愛(ài)情》這一文本就充分體現(xiàn)了文本接近性的成功，同時(shí)我們講電視劇也是一種藝術(shù)，所以它不可能完全地、真實(shí)地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，也就是說(shuō)電視文本與現(xiàn)實(shí)生活的接近性不可能等于百分之百。如果電視劇就是現(xiàn)實(shí)生活的再現(xiàn)，那么它對(duì)受眾就沒(méi)有任何新鮮感和吸引力，藝術(shù)源于生活又高于生活，電視劇也是一樣，它的創(chuàng)作一方面必須讓受眾體驗(yàn)生活，另一方面又能使受眾感覺(jué)到高于生活的成分。我們看《鄉(xiāng)村愛(ài)情》的語(yǔ)言是樸實(shí)的農(nóng)村人說(shuō)出的話(huà)，但又通過(guò)人物不同的語(yǔ)言特點(diǎn)滲透了幽默的成分，雖然場(chǎng)景設(shè)置都在象牙山的鄉(xiāng)戶(hù)里，但又不完全展示農(nóng)村生活的無(wú)趣，而是通過(guò)愛(ài)情這一展示美的主線(xiàn)來(lái)表現(xiàn)鄉(xiāng)村生活的另一面。
（五）、從內(nèi)容分析看，《鄉(xiāng)村愛(ài)情》成功要素的構(gòu)建。
（1）平民化、通俗化同時(shí)又帶有藝術(shù)性喜劇色彩的個(gè)性化語(yǔ)言。在以往故事性、情節(jié)性較強(qiáng)的影劇、電視劇中，語(yǔ)言通常作為故事和情節(jié)發(fā)展的臺(tái)詞出現(xiàn)，也就是說(shuō)它作為輔助因素出現(xiàn)，而在情景劇中，語(yǔ)言的作用就顯而易見(jiàn)，它就成為重點(diǎn)突出的一部分，是整個(gè)劇的重要甚至是主要組成部分，比如說(shuō)《家有兒女》這樣的情景劇，由于故事情節(jié)性不強(qiáng)，劇集都是瑣碎生活的情景，而且場(chǎng)景設(shè)置比較單一，劇本所表現(xiàn)的形式比較單一，那么細(xì)節(jié)的刻畫(huà)就比較重要，《鄉(xiāng)村愛(ài)情》作為鄉(xiāng)村劇，它的場(chǎng)景設(shè)置也比較單一，整部劇幾乎都集中在象
鄉(xiāng)村愛(ài)情大電影篇二：適合老人觀(guān)看的影視劇
電視�。�
老人看的電視劇中最受歡迎的就是《金婚》，這個(gè)是父母必看的。
另外，推薦一個(gè)適合老人看的電視劇的演員，他的電視劇父母都愛(ài)看的——張國(guó)立。 首先經(jīng)典的古裝�。骸惰F齒銅牙紀(jì)曉嵐》、《康熙微服私訪(fǎng)記》
然后比較有意義的年代劇《五月槐花香》、《宋蓮生坐堂》，
其他好笑一點(diǎn)的，實(shí)在一點(diǎn)的：《大生活》、《親兄熱弟》，
反應(yīng)中年人心里的：《想愛(ài)都難》、《趕走你的憂(yōu)郁》。
家庭倫理類(lèi)：《雙面膠》《金婚》《保姆》《中國(guó)式離婚》??
時(shí)代背景類(lèi)：《孽債》《年輪》《血色浪漫》《與青春有關(guān)的日子》《北京人在紐約》《洋行里的中國(guó)小姐》。
喜劇類(lèi)：《動(dòng)什么別動(dòng)感情》《房前屋后》《牌坊下的女人》《鄉(xiāng)村愛(ài)情故事》《張小五的春天》《巾幗梟雄之義海豪情》。
《老牛家的戰(zhàn)爭(zhēng)》，《鄉(xiāng)村愛(ài)情》，《我的丑娘》，《天涯赤子心》,《暖春》，《老馬家的幸福往事》，這些也是經(jīng)典的老人看的電視劇。
電影：
喜�。骸抖浯笥懈！贰堵淙~歸根》《舉起手來(lái)》（1、2部）《求求你表?yè)P(yáng)我》《搞定岳父大人》
父親：1.《向日葵》
導(dǎo)演：張楊
主演：孫海英陳沖
望子成龍，四個(gè)簡(jiǎn)單的字，卻是千百年來(lái)中國(guó)父子之間繞不開(kāi)的愛(ài)恨情仇。盼望孩子能圓上自己未圓之夢(mèng)，用自己失敗的經(jīng)驗(yàn)規(guī)劃孩子成功的道路�！断蛉湛防飳O海英扮演的父親就這樣認(rèn)真地為兒子謀劃成功人生的嚴(yán)父。片中，父與子沖突不斷，兒子始終無(wú)法理解父親的良苦用心：兒子怪父親逼自己學(xué)畫(huà)畫(huà)，失去了童年的快樂(lè);兒子成為知名畫(huà)家，依然怨
這是北京胡同里一個(gè)平凡家庭的生活，也是中國(guó)千萬(wàn)平凡家庭的生活，“為你好”究竟是父子之間的愛(ài)之真諦還是矛盾之源?這依然是中國(guó)式嚴(yán)父與孩子之間難解的糾結(jié)。
2、《一個(gè)好爸爸》
導(dǎo)演：張艾嘉
演員：古天樂(lè)劉若英苗可秀
從男孩到男人，從江湖浪子到一個(gè)好爸爸，時(shí)間轉(zhuǎn)折可能僅僅是一剎那。當(dāng)古天樂(lè)飾演的江湖老大天恩看到女兒喜兒的笑容時(shí)，他完成了一剎那的轉(zhuǎn)變。
與律師美寶一見(jiàn)鐘情沒(méi)有讓天恩轉(zhuǎn)變，兩個(gè)人的婚姻和女兒的孕育也沒(méi)有讓天恩轉(zhuǎn)變，而新生寶寶喜兒的一個(gè)笑容，就讓天恩從此扮演起“白道”人士，即使在幫派群毆之前，他還會(huì)在電話(huà)中哄女兒睡覺(jué)。
血濃于水的親情沒(méi)有黑白的界限，張艾嘉鏡頭下也想來(lái)只講感情不講身份。在這一部貌似搞笑的港片里，總有一股溫情涌動(dòng)始終，因?yàn)閺埌味脨?ài)，懂得愛(ài)情，懂得父女之情。
3、《父子》
導(dǎo)演：譚家明
主演：郭富城楊采妮林熙蕾
同樣是在貧苦中掙扎，但郭富城飾演的父親卻不像史密斯那般勤奮幸運(yùn)。他只能看著妻子遠(yuǎn)去，帶著兒子在小旅館里躲避高利貸追殺，甚至為了生存唆使兒子去偷竊，又在兒子失手被痛打的時(shí)候悄然離去??
這是一個(gè)徹底失敗的父親，即使在最終他又成家立業(yè)過(guò)上安穩(wěn)日子，依舊不能撫平兒子心理的創(chuàng)傷。但即便是那樣疼痛，兒子也始終記得小時(shí)候自己拿著風(fēng)車(chē)，坐在父親單車(chē)的后座，兩個(gè)人快樂(lè)地前行。
譚家明蟄伏后的付出，給我們看的是一個(gè)父親的難堪，是失敗人生的難堪。但其實(shí)生活有時(shí)就是這般，生活中的父親也不見(jiàn)得個(gè)個(gè)成功。
4、《千里走單騎》
導(dǎo)演：張藝謀
主演：高倉(cāng)健邱林
很久以來(lái)，高倉(cāng)健飾演的父親與兒子不溝通甚至不說(shuō)話(huà)。直到兒子病危，他決定去云南幫兒子圓夢(mèng)，于是有了這一趟“千里走單騎”。
一個(gè)老派的日本硬漢，在風(fēng)景秀麗的云南，一路行來(lái)，尋找著失落的感情。最終，在找尋過(guò)程中，他對(duì)兒子健一的內(nèi)心世界有了很深的理解, 產(chǎn)生了強(qiáng)烈的父子共鳴。他完成了與兒子在精神世界上的彼此溝通,即使此時(shí)兒子已經(jīng)在日本過(guò)世。
不要懶于打破隔閡，因?yàn)樯鼪](méi)有你想像得那么長(zhǎng)，父子之間的橫溝也沒(méi)有你想象的那么深，只要有心，只要珍惜，不伸手，也可以擁抱。
5、《伊莎貝拉》
導(dǎo)演：彭浩翔
主演：杜汶澤、梁洛施
《買(mǎi)兇拍人》的彭浩翔不會(huì)變得溫情脈脈，因此他似是而非的父女題材之作《伊莎貝拉》依然有怪怪的情絲——杜汶澤飾演的警官誤認(rèn)為與少女伊莎貝拉有一夜情，而伊莎貝拉又暗示他是她的生父，兩個(gè)互不相識(shí)的兩個(gè)人重拾家庭溫暖。
戀父情結(jié)，被彭浩翔用一對(duì)古怪沒(méi)有血緣關(guān)系的父女演繹到大銀幕上，少女對(duì)父親有些獨(dú)占、有些依賴(lài)的感覺(jué)，在這里被夸張到近似戀愛(ài)。有人說(shuō)，女兒是父親前世的情人，或許，這個(gè)故事正是對(duì)這句話(huà)的影像注解。
6、《長(zhǎng)江七號(hào)》
導(dǎo)演: 周星馳
主演: 周星馳徐嬌張雨綺林子聰
周星馳在片中扮演一個(gè)窮困潦倒的父親，和兒子居住在寧波大馬路邊的一棟破舊房屋里。為了讓兒子能夠過(guò)上好生活，星爺被迫到建筑工地打工，不過(guò)卻遭遇“民工欠薪”的悲慘待遇，不僅拿不到薪水，還因“鬧事”被工頭追打。凄涼無(wú)比的周爸爸雖然買(mǎi)不起價(jià)值上百元的玩具給兒子，但不忍就此放棄，機(jī)緣巧合，在垃圾堆里撿到了一個(gè)很奇怪的東西。周星馳非常高興，準(zhǔn)備把這個(gè)東西當(dāng)作玩具送給兒子。沒(méi)想到這個(gè)玩具竟然是和外星人聯(lián)系的通訊器。利用這個(gè)通訊器，周星馳一家人聯(lián)系到了一個(gè)很美麗的外星人，外星人為他們不舍不棄的父子情所感動(dòng)，不僅幫助他們痛罰了學(xué)校里欺負(fù)他兒子的富家子弟，還懲罰了拖欠工資并毆打周星馳的包工頭林子聰??
7、《海洋天堂》
導(dǎo)演: 薛曉路
主演: 李連杰文章桂綸鎂高圓圓
王心誠(chéng)與兒子大福相依為命。大福從小患有孤獨(dú)癥，無(wú)法獨(dú)立生活。大福的媽媽在大福年幼的時(shí)候，因?yàn)槌惺懿涣藘鹤踊疾〉拇驌糇詺㈦x世。王心誠(chéng)被確診患晚期癌癥，如何
安置大福成了王心誠(chéng)的心頭大事。大福在海洋館里結(jié)識(shí)了唯一的朋友，表演雜技的玲玲。王心誠(chéng)為了不讓大福感到孤獨(dú)，他不惜拖著病重的身體，背著自制的龜殼扮成海龜，陪著大福游泳。他告訴大福自己將會(huì)變成海龜，一直陪伴在他身邊。
鄉(xiāng)村愛(ài)情大電影篇三：《鄉(xiāng)村愛(ài)情》影評(píng)：鄰里關(guān)系搞好,冤家宜解不宜結(jié)
《鄉(xiāng)村愛(ài)情》影評(píng)：鄰里關(guān)系搞好，冤家宜
解不宜結(jié)
《鄉(xiāng)村愛(ài)情》影評(píng)：鄰里關(guān)系搞好，冤家宜解不宜結(jié)
近幾年，《鄉(xiāng)村愛(ài)情》系列電視劇在趙本山老師的帶領(lǐng)下一炮走紅，具有幽默色彩，講的都是我們老百姓身邊的事。下面來(lái)說(shuō)說(shuō)我從這一系列電視劇中小小的感悟。
這部戲反映了生活中鄰里關(guān)系搞好很重要，鄰里關(guān)系搞得好，不但為自己增添了左膀右臂，在危難的時(shí)候可以獲得
鄰居的幫助，然而，并非所有的人都能處理好鄰里之間的關(guān)系，有很多缺“心眼”得人，在鄰里生活中秉著“我不求人，別人不求我”的原則，鄰里有求不幫，而導(dǎo)致自己在危難之時(shí)，處于孤立無(wú)援的境地。有的鄰居之間為一點(diǎn)小事就互不相讓?zhuān)硞�(gè)不停，甚至大打出手，這樣對(duì)個(gè)人對(duì)自己都是不好的，人總有缺東少西的時(shí)候，怎么可能萬(wàn)事都不求人呢？而且誰(shuí)家都沒(méi)有掛著免事牌，說(shuō)不定什么時(shí)候就有事了。誰(shuí)都有辦不了的事情，就需要大家互相幫忙，你幫助我，我?guī)椭�。不要僅僅想讓別人只幫助自己，
而不去幫助別人，因?yàn)槟菢右粊?lái)。就沒(méi)有人幫助你了。 生活中有很多街坊鄰居：一家人有病了，大家?guī)椭偷结t(yī)院，下雨的時(shí)候衣服晾在外邊忘記收了，有人幫你收了，一家有喜事了，村里的鄰居們都來(lái)祝賀幫忙......這種和諧的人際關(guān)系，使鄰里的每個(gè)家庭成員都能感到真善美。搞好街坊關(guān)系，就要做到互相寬容，互相諒解，互相忍讓?zhuān)挥羞@樣才能后檢出和諧的鄰里關(guān)系。人與人之間，或許會(huì)有不共戴天之仇，但是，一定要記�。簲骋馐且稽c(diǎn)點(diǎn)增
加的，也可以一點(diǎn)點(diǎn)削弱。中國(guó)有句老話(huà)：冤家宜解不宜結(jié)。同在一個(gè)屋檐下，低頭不見(jiàn)抬頭見(jiàn)，還是少結(jié)冤家為好。人與人之間難免會(huì)有過(guò)節(jié)，有心機(jī)的人會(huì)大事化小小事化了。
人是感情的動(dòng)物，在愉快的氣氛下工作可以事半功倍，不妨多關(guān)心別人，體貼別人，增加親切感，這樣做起事來(lái)就更好辦。當(dāng)你托別人辦事時(shí)，說(shuō)一聲“麻煩你”，加一個(gè)笑容，他就會(huì)被你的友善感染，特別努力的幫你做事，不要忘記對(duì)他說(shuō)聲謝謝，這是禮貌，也是感謝的表示。任何
人都喜歡得到贊美，說(shuō)一些別人愛(ài)聽(tīng)的話(huà)，不要對(duì)他人大喊大叫，這樣會(huì)顯得你不禮貌不友善�？傊�，要抱著冤家宜解不宜結(jié)的準(zhǔn)則來(lái)對(duì)待一切人和事，沒(méi)有人會(huì)拒誠(chéng)懇于千里之外的�！多l(xiāng)村愛(ài)情》影評(píng)：鄰里關(guān)系搞好，冤家宜解不宜結(jié)
近幾年，《鄉(xiāng)村愛(ài)情》系列電視劇在趙本山老師的帶領(lǐng)下一炮走紅，具有幽默色彩，講的都是我們老百姓身邊的事。下面來(lái)說(shuō)說(shuō)我從這一系列電視劇中小小的感悟。
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