坐愛情節(jié)視頻篇一：最新最熱愛情動(dòng)作片高清視頻

新年行動(dòng)

豆瓣評(píng)分:6.9

黃飛鴻之英雄有夢(mèng)

豆瓣評(píng)分:5.6

潛龍風(fēng)云

豆瓣評(píng)分:4.8

大話西游之大圣娶親

豆瓣評(píng)分:9.1

劍河

豆瓣評(píng)分:2.2

大話西游之月光寶盒

豆瓣評(píng)分:8.9

心花路放

豆瓣評(píng)分:7.2

緣來是游戲

豆瓣評(píng)分:4.1

我是你的野蠻女友

豆瓣評(píng)分:2.6

分歧者：異類覺醒

豆瓣評(píng)分:6.3

四大名捕大結(jié)局

豆瓣評(píng)分:4.7

叢林之王

豆瓣評(píng)分:5.8

永春白鶴拳之擎天…

豆瓣評(píng)分:3.2

龐貝末日

豆瓣評(píng)分:5.9

繡春刀

豆瓣評(píng)分:7.6

白發(fā)魔女傳(明月天國(guó)）

沉睡魔咒

豆瓣評(píng)分:7.1

撞臉囧事

豆瓣評(píng)分:4.0

假日

豆瓣評(píng)分:2.5

章魚哥

豆瓣評(píng)分:3.2

雇傭老公

豆瓣評(píng)分:3.4

為鉆狂奔

豆瓣評(píng)分:3.6(來自:www.newchangjing.com 蒲公 英文 摘:坐愛情節(jié)視頻)

超驗(yàn)駭客

豆瓣評(píng)分:6.4

國(guó)寶疑云

豆瓣評(píng)分:3.0

杰克遜行動(dòng)

豆瓣評(píng)分:3.7

我是你的英雄

豆瓣評(píng)分:5.4

盜馬記

豆瓣評(píng)分:5.0

英雄之戰(zhàn)

豆瓣評(píng)分:3.0

猛鬼幫

豆瓣評(píng)分:3.9

甜蜜殺機(jī)

豆瓣評(píng)分:6.3

粉紅幫

豆瓣評(píng)分:2.5

超強(qiáng)對(duì)決

豆瓣評(píng)分:2.8

更多動(dòng)作電影盡在影視頭條：

坐愛情節(jié)視頻篇二：騰訊視頻《愛呀,幸福男女》： 重口味最真實(shí)的綜藝最過癮

由騰訊視頻原創(chuàng)出品的綜藝節(jié)目《愛呀，幸福男女》第三季正在網(wǎng)上熱播，在經(jīng)歷一二季的輝煌后，第三季再創(chuàng)記錄，剛剛開播不到2個(gè)月單集播放量均接近千萬。最新一期節(jié)目，郭敬明自曝戀愛史，并揚(yáng)言下部電影讓楊冪脫，如此坦承讓網(wǎng)友笑稱越來越?jīng)]“節(jié)操“。拒絕”夾緊“，拒接隔靴搔癢，《愛呀，幸福男女》總能讓很多平時(shí)小清新明星和高高在上的女神當(dāng)場(chǎng)現(xiàn)原形，配合各種頗有心機(jī)的“小陷阱”，任你自我保護(hù)意識(shí)再強(qiáng)也會(huì)不小心泄露秘密。 郭敬明揚(yáng)言讓楊冪脫，“沒節(jié)操”讓人最過癮

最新一期《愛呀，幸福男女》迎來了近期最熱的話題導(dǎo)演郭敬明，以前一直以小清新和各種360度憂傷文字示人的“小四“很快在節(jié)目中“露出了馬腳”，丟掉了平時(shí)的優(yōu)雅和清新。在主持人追問下，郭敬明對(duì)正在上映的新片《小時(shí)代》信心十足，聊嗨了的郭敬明很快放棄了之前的小心翼翼和滴水不漏的回答，揚(yáng)言如果《小時(shí)代》的票房過5億，就拍續(xù)集，讓楊冪全裸，過10億，主創(chuàng)全體脫光裸泳，對(duì)于一部小清新電影，郭敬明的“豪爽”直接掌握了氣場(chǎng)。

隨后，“小四”還和阿雅大玩重口味羽毛球，被阿雅推倒沙發(fā)意欲強(qiáng)添耳朵，各種“沒節(jié)操”讓很多網(wǎng)友直呼過癮。相比很多綜藝節(jié)目隔靴搔癢的不給力，《愛呀，幸福男女》的坦承和大尺度一直走在最前列，各種刺激話題和“沒下限”的游戲甚至超越了《康熙來了》，讓人看得非常輕松。

拒絕“夾緊”，重口味讓明星現(xiàn)原形

相比很多訪談節(jié)目讓明星裝模作樣聊人生，聊過去，最后和主持人一起哭得稀里嘩啦，《愛呀，幸福男女》最大的不同就是拒絕“夾緊”，不管你是笑星諧星，還是偶像女神，到了節(jié)目中都是一個(gè)待遇，放下以前的各種優(yōu)雅，來個(gè)徹底現(xiàn)形。

在前三季節(jié)目中，張柏芝可以帶著兩個(gè)兒子來錄節(jié)目；小S被阿雅逼著穿睡衣上鏡；陳漢典則穿著女裝畫著濃妝接受訪問；郭敬明自爆自己穿的是一條沒有牌子的平角內(nèi)褲，并開玩笑說自己和攝影師睡在一張床上，隨時(shí)讓他給自己拍暴露照片，好發(fā)到網(wǎng)上給粉絲看；帥哥佟大為則當(dāng)場(chǎng)表演猥瑣男，讓阿雅都直呼受不了。不管哪個(gè)明星，來到節(jié)目基本上都會(huì)主動(dòng)或被動(dòng)的重口味，平時(shí)的女神、帥哥和小清新都會(huì)展現(xiàn)另一面，讓人大跌眼鏡。很多粉絲都從《愛呀，幸福男女》看到了偶像的另一面，至于是喜是悲，只有他們自己才知道了。 不怕明星守口如瓶，三十六計(jì)幫你套出私密

挖掘明星隱私是很多綜藝節(jié)目樂此不疲的追求，無奈現(xiàn)在明星自我保護(hù)意識(shí)越來越強(qiáng)，任你怎么旁敲側(cè)擊還是“威逼利誘”，我就是不開口，也休想問出最勁爆內(nèi)幕。對(duì)于明星的這種“頑固”，《愛呀，幸福男女》準(zhǔn)備了各種法寶，精心設(shè)計(jì)的“幸福答答答”、“幸福分男女”、“幸福動(dòng)起來”等環(huán)節(jié)看似波瀾不驚，實(shí)則暗含“陷阱”，在短時(shí)間回答各種精心設(shè)計(jì)的問題，很多明星都會(huì)放松警惕，泄露秘密。

之前的節(jié)目，林俊杰就透露最受不了女朋友愛查崗；身材超棒、每天都做運(yùn)動(dòng)的張柏芝居然最怕身材變形。女神張靚穎平時(shí)最愛聽相聲，各種重口味段子她能都倒背如流，而李維嘉則更給力，直接爆出了長(zhǎng)達(dá)7年的地下戀情，并稱最近一口氣買了兩套房子，都在一個(gè)小區(qū)，一套他們小兩口住，另一套給他媽媽住。雖然很多明星現(xiàn)在都準(zhǔn)備充分來上節(jié)目，但是出其不意的問題還是讓他們防不勝防，不由自主地泄露秘密。

錄影棚訪問太“l(fā)ow”了，生活中的明星最真實(shí)

借助網(wǎng)絡(luò)的互動(dòng)性，《愛呀，幸福男女》讓觀眾和明星可以真正的及時(shí)互動(dòng)，以往綜藝節(jié)目都在錄影棚中訪問明星，《愛呀，幸福男女》直接把訪問放在了生活中。根據(jù)訪談對(duì)象的特點(diǎn)選擇不同的地點(diǎn)，讓他們?cè)谑孢m、自然的環(huán)境中敞開心扉。通過該節(jié)目，網(wǎng)友可以看到廚房里的劉嘉玲、兒童醫(yī)院游戲室里的李亞鵬、畫廊談藝術(shù)的蔡康永、大劇院后臺(tái)聊友情的何炅和謝娜。

對(duì)于不少網(wǎng)友來說，在《愛呀，幸福男女》中，明星不再是以往高高在上的偶像，而更像一位和你聊天的朋友，他們擁有一個(gè)常人所擁有的全部喜怒哀樂，放下工作，忘了那個(gè)他們慣常的身份，只是一個(gè)母親、一個(gè)妻子、一個(gè)兒子、一個(gè)父親，一個(gè)完完全全追求幸福的人。平等和真實(shí)，讓人好像跟著明星生活了一段時(shí)間，沒有距離感。

坐愛情節(jié)視頻篇三：視頻專題片的剪輯方法技巧

視頻,專題片的剪輯方法,技巧

專題片剪輯的技巧

數(shù)秒

1.2.3切，1.2.3切，1.2.3切，1.2.3切，1.2.3變速

繼續(xù)

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再次

1.2.3切，1.2.3切，1.2.3切，1.2.3切，1.2.3變速

公司大全景+落版

電影剪輯往往需要經(jīng)過初剪、復(fù)剪、精剪以至綜合剪等步驟。初剪一般是根據(jù)分鏡頭劇本、依照鏡頭的順序人物的動(dòng)作對(duì)話等將鏡頭連接起來。復(fù)剪一般是再進(jìn)行細(xì)致的剪輯和修正，使人物的語言、動(dòng)作、影片的結(jié)構(gòu)、節(jié)奏接近定型。精剪則要在反復(fù)推敲的基礎(chǔ)上再一次進(jìn)行準(zhǔn)確、細(xì)致的修正，精心處理，使語言雙片定稿。綜合剪則是最后創(chuàng)作階段，對(duì)構(gòu)成影片的有關(guān)因素進(jìn)行綜合性剪輯和總體的調(diào)節(jié)直至最后形成一部完整的影片。這通常是導(dǎo)演和攝制組主創(chuàng)人員共同來完成的。 在電影開拍之前，電影剪輯人員通常要把材料湊成剪輯初稿，目的是要達(dá)到一種能為人所理解并比較流暢的分鏡頭劇本。所謂流暢的剪輯即是鏡頭之間的轉(zhuǎn)換使觀眾看了后不產(chǎn)生明顯的跳進(jìn)，在看一段連接動(dòng)作時(shí)思路不會(huì)被打斷。剪輯中另一個(gè)重要原則是不能錯(cuò)亂。不能因鏡頭轉(zhuǎn)換而造成視覺上的混亂。所謂“動(dòng)接動(dòng)”、“靜接靜”即是鏡頭轉(zhuǎn)換達(dá)到協(xié)調(diào)的重要法則。能否延長(zhǎng)或縮短一個(gè)事件在銀幕上的停留時(shí)間，是剪接者能否控制影片進(jìn)度的一個(gè)重要要素，是導(dǎo)演和剪輯師在控制影片節(jié)奏和時(shí)間安排的一個(gè)高度靈敏的手段。以上這些都是剪接中的原則要求。當(dāng)然這些只是技術(shù)上的要求。而真正要使電影的藝術(shù)創(chuàng)作達(dá)到高水平，必須使戲活起來。

剪片十四戒條

這十四條戒律是紀(jì)錄片前輩大師約翰·格里爾遜由實(shí)踐中總結(jié)的，并在他主持的電影組織中推廣。在今天看來，這些紀(jì)錄片觀念或者有脫離時(shí)代和老生常談的意味，但從今天的電視節(jié)目中看來，這些戒條還是有一定價(jià)值和預(yù)見性的。對(duì)于我

們這些愛好者來說，這些戒律一方面是我們觀察分析影片的一種輔助工具，也是對(duì)我們進(jìn)行業(yè)余短片創(chuàng)作的指導(dǎo)和建議性的文字。

1、 不要去處理概括的題材。關(guān)于郵政你可以寫一篇論文，但是有關(guān)一封信你就必須去拍部片子。

2、 不要背離包含下列三個(gè)基本元素的原則：社會(huì)學(xué)的、詩的和技術(shù)的。

3、 不要忽視劇本，也不要在拍攝時(shí)碰運(yùn)氣。若腳本準(zhǔn)備周全，你的片子等于完成了，因此當(dāng)你開拍時(shí)，既可以開始準(zhǔn)備下一部。

4、 不要相信憑旁白就可以講故事，結(jié)合畫面及聲音才能完成此事，旁白使人不舒服，不必要的旁白更加令人不適。

5、 不要忘記，當(dāng)你拍片時(shí)，每個(gè)單獨(dú)的鏡頭都是一整組鏡頭及整部片子的一部分。即使最美的鏡頭，如果不是放在合適

的地方，甚至比最美 價(jià)值的鏡頭更糟。

6、 不要發(fā)明不必要的攝影角度，不當(dāng)?shù)慕嵌戎粫?huì)干擾及破壞情感。

7、 不要濫用快節(jié)奏的剪接方式，如果節(jié)奏越來越快，反而會(huì)像個(gè)最華麗的慢板曲。

8、 不要過度使用音樂，如果你這么做，觀眾會(huì)拒絕去聽它。

9、 不要使用太過量直接的同步聲音，暗示性的運(yùn)用這些聲音是最好的，補(bǔ)充性的聲音才能組成最好的聲音。

10、 不要用太多光學(xué)效果，或把他們弄得太復(fù)雜。疊化和淡入淡出就是影片的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，它們是你的逗點(diǎn)和句點(diǎn)。

11、 不要拍太多特寫，等到高潮時(shí)再使用。在一部結(jié)構(gòu)均衡的影片中，特寫的出現(xiàn)極其自然，但如果出現(xiàn)次數(shù)太多，它們便會(huì)令人窒息，并失 掉它們的重要性。

12、 處理人的因素及人類的關(guān)系時(shí)不要遲疑，在天地中人類與其它動(dòng)物甚至機(jī)器，都是一樣美的。

13、 你要說的故事不要模模糊糊。一個(gè)真實(shí)的題材必須以清楚及簡(jiǎn)單的方式說出來，但是清楚與簡(jiǎn)單并不一定要把故事戲劇化。

14、 不要放棄實(shí)驗(yàn)的機(jī)會(huì)，紀(jì)錄片名聲全然由實(shí)驗(yàn)中取得。沒有實(shí)驗(yàn)，紀(jì)錄片便失掉它的價(jià)值，沒有實(shí)驗(yàn)，紀(jì)錄片便不存在

說說動(dòng)作電影里面的剪接

天堂電影論壇 來源：網(wǎng)絡(luò) 未知 瀏覽：

其實(shí)剪接這東西，在動(dòng)作電影中常見，處理的好，動(dòng)作自然流暢，明顯不同的兩個(gè)畫面放在一起，在連貫的背景音樂中，你會(huì)感覺不到其實(shí)你看到的是幾個(gè)經(jīng)過不同角度處理過東西。而且“剪”它有一好處，就是可以將現(xiàn)實(shí)電影拍攝中失敗

的地方加以隱藏，在后續(xù)“接”當(dāng)中補(bǔ)充一個(gè)性畫面，讓你的電影達(dá)到意想不到的效果。

談到動(dòng)作電影剪接，香港動(dòng)作指導(dǎo)當(dāng)中程小東算是一個(gè)老手了，當(dāng)初趙文卓就夸他這一點(diǎn)。當(dāng)然之前我想我要說明一點(diǎn)，我這里說的剪接主要是指動(dòng)作指導(dǎo)參與動(dòng)作畫面的剪接，一部電影的剪接往往有專人，可能是麥子善啊林安兒等，但他們?cè)陔娪爱嬅婕艚拥臅r(shí)候受動(dòng)作指導(dǎo)影響的。程小東動(dòng)作剪接當(dāng)中有些畫面可以稱的上是“絕”，映象中比較深刻的是《東方不敗》里的一個(gè)小動(dòng)作：任我行在樹林里面用雙手挖出埋在地下的《葵花寶典》，后發(fā)現(xiàn)令狐沖，遂用吸星*將令狐沖吸了過去，令狐沖于是一個(gè)轉(zhuǎn)身踢了過去，緊跟著就是360旋轉(zhuǎn)，伸出一只手，從任我行手中搶過那本葵花寶典。此動(dòng)作當(dāng)中最為精彩的就是令狐沖旋轉(zhuǎn)的時(shí)候，畫面立即進(jìn)行剪接，將他伸手去搶寶典的畫面進(jìn)行了詳細(xì)的描寫，在接下來的一個(gè)畫面當(dāng)中就是手握葵花寶典的令狐沖再一個(gè)360旋轉(zhuǎn)，站在地面上。這一動(dòng)作銜接流暢，初次觀看的時(shí)候，根本就沒有感覺到其實(shí)這不是同一

個(gè)動(dòng)作畫面，只是覺得瀟灑之極，暗暗佩服剪接人裁縫本事好啊！當(dāng)然還有一些剪接當(dāng)中的妙用了，諸如《大話西游》中的片斷，豬八戒伸出一只手，然后地上的釘耙就動(dòng)了，然后又飛到了他的手上。此情節(jié)是由三個(gè)畫面處理而成，豬八戒伸手，釘耙的反應(yīng)，豬八戒伸手抓住釘耙的結(jié)果。此類動(dòng)作在程小東的電影里面屢見不爽，一直用到“濫”為止，為什么濫呢，因?yàn)榇蠹矣玫枚喟。瑸槭裁创蠹叶加媚�，因�(yàn)樗�好啊，所謂大家好才是真的好嗎！

其實(shí)程小東的剪接也不是完美無缺，經(jīng)過細(xì)心比較，其實(shí)我發(fā)現(xiàn)程小東的剪接有時(shí)候明顯將個(gè)性差距較大的兩個(gè)畫面放在一起，以達(dá)到意料之外的效果，印象中較為深刻的有《冒險(xiǎn)王》中李連杰對(duì)峙周比利的那場(chǎng)戲：冒險(xiǎn)王雙腿將滿桌子文稿揎起，然后飛身一個(gè)踢腿，依據(jù)電影畫面來說，此動(dòng)作本來要是踢中對(duì)手身體中的某部分，但接下來的畫面當(dāng)中，此腿法變成了一個(gè)下壓勢(shì)的動(dòng)作，壓中了對(duì)手的肩膀。不知道是動(dòng)作指導(dǎo)后期發(fā)現(xiàn)了此種組合的妙處呢，還是一開始就打算如此拍攝，總之我們觀眾看到了后來才知道然來他不是踢，他是踢過火了！呵呵，聊以說笑。之后呢，我看程小東設(shè)計(jì)《破壞之王》的動(dòng)作，咱們的何金銀跟斷水流大師兄在擂臺(tái)當(dāng)中扭打在一起，斷水流大師兄好不容易將何金銀甩開，兩人沿擂臺(tái)中心向兩邊滾去，不料下一個(gè)鏡頭是兩人從擂臺(tái)兩端向中心滾去，為斷水流大師兄被何金銀抱住創(chuàng)造了一個(gè)最佳的條件。想來是不是斷水流大師兄被抱的感覺很好，想要從來一次的。不過影片拍攝當(dāng)中，導(dǎo)演的意圖是想在下一個(gè)動(dòng)作當(dāng)中描述何金銀再次滾向大師兄，應(yīng)該在這兩個(gè)畫面里面在加一個(gè)何金銀翻身轉(zhuǎn)移的鏡頭，方為妥當(dāng)。

電影當(dāng)中用的不好的剪接也不在少數(shù)，像《致命搖籃》就是一個(gè)。此部影片通篇運(yùn)用大量的剪接，為了表示幾部份人在同一時(shí)間做不同的事情。像最后那部分動(dòng)作戲，為了表示李連杰、DMX、胡凱利三個(gè)人各自跟自己對(duì)手對(duì)打的戲，導(dǎo)演不惜將每一個(gè)人的動(dòng)作部分殘忍的分割成了N份，而且還有平均分配的嫌疑，弄的我們觀眾頭都渾了。我在那一瞬間突然明白了為什么我的小學(xué)老師說我的作文

是記流水賬，我明白《致命搖籃》的剪接就是流水賬。其實(shí)這部電影最致命的地方不在搖籃，是剪接，剪而不接，剪而亂接的地方屢見不鮮，大大破壞了影片的連續(xù)性，使影片畫面支離破碎。

剪接說到底就是為了銜接，就是為了加上一個(gè)很好的“過渡”，讓整個(gè)電影畫面流暢自然，觀眾能夠很好的明白電影發(fā)展方向。如果剪了卻又接不上，但卻不顧效果強(qiáng)行去接，結(jié)

果只會(huì)讓觀眾眼花繚亂，不明所以，倒足胃口。

“暴雨剪輯”――中國(guó)武俠動(dòng)作電影的剪輯技巧及“標(biāo)志性”節(jié)奏

天堂電影論壇 來源：文化研究網(wǎng) 賈磊磊 瀏覽：

在關(guān)于中國(guó)武俠電影的研究過程中，我們面臨的一個(gè)重要問題，這就是武俠電影在電影藝術(shù)的范疇內(nèi)它自身所具有的美學(xué)特點(diǎn)是什么？不論我們把它作為一種特殊的類型電影，還是作為電影的文化本文，武俠電影的美學(xué)特征究竟是什么？是我們潛心研究的歷史命題。如果我們不能回答這個(gè)核心問題，而只是對(duì)中國(guó)武俠電影的歷史源流和人物年表做一種事實(shí)性的陳述，那么，這種論述也許缺少一種真正的電影學(xué)的價(jià)值。在對(duì)中國(guó)武俠電影的研究中，我們過去關(guān)注較多的是它的歷史發(fā)展、它的文化精神，而忽視了它的形式屬性。盡管從學(xué)術(shù)態(tài)度、或是說從理論研究的方法來說，對(duì)電影藝術(shù)形式本體的探討是一種古典的、傳統(tǒng)的做法；然而，就中國(guó)武俠電影的研究現(xiàn)狀而言，我們無疑對(duì)武俠電影的形式特征應(yīng)當(dāng)給予更多的關(guān)注。

一、 “暴雨剪輯”的劇情依據(jù)與心理依據(jù)

從客觀上講，雨是一滴一滴從天上落下來的。在一個(gè)特定的時(shí)間和空間內(nèi)，雨水是在空中停滯不動(dòng)的。正所謂：“鏃矢之疾，而有不行不止之時(shí)”（《天下篇》）。莊子的這種哲學(xué)思想表明他意識(shí)到了事物運(yùn)動(dòng)的相對(duì)性。在莊子看來再快的箭，在某個(gè)特定的時(shí)間和空間范圍內(nèi)，它都有相對(duì)靜止的那一刻。如果我們把射出去的箭拍成每秒２４格的影片，那么在１／２４秒內(nèi)，它的影像無疑是靜止的。也就是說，在空間上它是固定的、在時(shí)間上它是停滯的。自然界中的暴雨也是同樣。再大的暴雨，它的真實(shí)狀態(tài)也并不是像我們的眼睛所看到的那樣是連續(xù)的不斷的水柱。暴雨之所以會(huì)造成一種連續(xù)不斷的水柱從天而降的感覺，是因?yàn)槲覀兊难劬τ幸环N先天的“缺陷”，這就是“視覺暫留”。是我們自己的眼睛把一個(gè)一個(gè)的雨滴連在了一起。所以，我們會(huì)用“暴雨如柱”來形容特大的暴雨。因?yàn)樵谶@種鋪天蓋地的暴雨中我們根本就看不清雨點(diǎn)的滴落，看到的只是“掛在”天地之間的無數(shù)的雨柱。電影的剪輯也會(huì)給觀眾造成這種“暴雨如柱”的心理效果。特別是在中國(guó)武俠動(dòng)作電影中，勇猛、激烈的對(duì)打動(dòng)作與快速的、密集的剪輯會(huì)形成

一種連續(xù)不斷的視覺影像的激流，給觀眾的心理造成一種強(qiáng)烈的沖擊。我們?cè)诖税堰@種剪輯方法，稱之為“暴雨剪輯”或稱之為“疾風(fēng)暴雨式的剪輯”。也就是說，影片通過盡量縮小鏡頭與鏡頭之間的時(shí)間距離和空間距離，使本來單個(gè)的、間斷的電影鏡頭形成一種快速的、

完整的、連續(xù)的影像敘事鏈。這種“標(biāo)志性”剪輯語法，正是中國(guó)武俠動(dòng)作電影的美學(xué)風(fēng)格所在。

一般的剪輯美學(xué)所包括的基本元素是：影片劇情，鏡頭的數(shù)量，鏡頭的時(shí)間。通常電影的剪輯都是以每秒（24格）為一個(gè)基本的剪輯單位，但是在中國(guó)武俠動(dòng)作電影中并不是按照這個(gè)常規(guī)的格式來進(jìn)行的。胡金銓對(duì)其快速剪接頗為自豪，他聲稱自己是首個(gè)運(yùn)用8格鏡頭的武俠電影導(dǎo)演。實(shí)際上根據(jù)海外學(xué)者的研究發(fā)現(xiàn)，他其實(shí)拍過格數(shù)更少的鏡頭。他善于運(yùn)用剪接把一個(gè)完整的動(dòng)作分開來表現(xiàn)，進(jìn)而加快影片鏡頭的切換節(jié)奏，增強(qiáng)影像的視覺沖擊力。美國(guó)電影理論家大衛(wèi)?波德威爾對(duì)胡金銓武俠電影的剪輯倍加推崇，他認(rèn)為胡金銓在《忠烈圖》中處理的凌厲的飛踢，都是“運(yùn)用快如閃電的剪接法，但每次的鏡頭組合皆有所不同。他幾乎每次都刪去動(dòng)作某些步驟，展現(xiàn)出構(gòu)成剪接其實(shí)可以制造各種各樣的省略效果”。（［美］大衛(wèi)?波德威爾：《香港電影的秘密：娛樂的藝術(shù)》，何慧玲譯，李焯桃編，第300—301頁，海南出版社2003年3月第1版）20世紀(jì)90年代的香港武俠影片，劍客總愛在半空中翻騰不休，突出一種騰云駕霧的感覺。但胡金銓電影卻與之不同。他的片中人物總是突地躍起又忽然落地�！洱堥T客�！返膭�(dòng)作高潮，表現(xiàn)人物的動(dòng)作都采取的是像連珠炮似的電影速寫鏡頭。省略了通常電影剪接那種嚴(yán)絲合縫式的方法，觀眾只能在迅雷不及掩耳之間窺見武打動(dòng)作的軌跡和俠客高強(qiáng)的武藝，因此也帶出一種奇跡般的意味。

通常我們強(qiáng)調(diào)的是：剪輯是創(chuàng)造電影節(jié)奏的手段。但是電影的心理節(jié)奏并不是單純地依靠鏡頭剪輯的快慢就能決定的。同樣10秒鐘的敘事時(shí)間，表現(xiàn)一個(gè)持槍歹徒用手槍對(duì)準(zhǔn)一個(gè)孩子的眼睛的情景。一種表現(xiàn)方式是用幾個(gè)連續(xù)分割的鏡頭在孩子和歹徒之間頻繁的切換；另一種是把10秒鐘的時(shí)間內(nèi)全都給一個(gè)鏡頭，讓它始終對(duì)著孩子驚恐的面孔或者是歹徒的手槍，甚至可以用鏡頭的逐漸推進(jìn)造成一種歹徒隨時(shí)都有可能開槍的感覺。哪一種表現(xiàn)形式會(huì)對(duì)觀眾造成更為強(qiáng)烈的心理恐懼感呢？很可能是后一種。因?yàn)�，一個(gè)連續(xù)不斷的臨近危險(xiǎn)的情景，比一個(gè)時(shí)斷時(shí)續(xù)的面對(duì)危險(xiǎn)的情景更容易引起觀眾的心理恐懼。就視覺節(jié)奏而言，前者頻繁切換的畫面比后者始終不動(dòng)的鏡頭節(jié)奏要快得多。但是，它的心理節(jié)奏未必就能到達(dá)后者的效果。由此可見，電影的心理節(jié)奏并不是由鏡頭的剪輯節(jié)奏單方面決定的。我們還應(yīng)當(dāng)考慮到影片的故事內(nèi)容與鏡頭剪輯之間的種種關(guān)系。我們?cè)诖怂�要�?qiáng)調(diào)的是：盡管武俠電影的動(dòng)作場(chǎng)面經(jīng)常會(huì)采用“暴雨

剪輯”的方式，達(dá)到某種美學(xué)效果，但是這并不意味著武俠電影的動(dòng)作戲全部都是清一色的快速剪輯�！渡倭炙隆返奈浯驁�(chǎng)面就有用長(zhǎng)

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