電視劇鄉(xiāng)村愛情4篇一：鄉(xiāng)村愛情中的演員的真實關(guān)系

三十集連續(xù)劇《鄉(xiāng)村愛情》持續(xù)熱播，劇中幾對年輕人和中年人的愛情牢牢吸引住觀眾“眼球”。您可知道劇中有假情人談情，也有真夫妻上陣？

真夫妻Ⅰ——劉能VS謝蘭

扮演“嗑巴”劉能的王小力，雖然長相“幽默”，可現(xiàn)實中他的媳婦謝蘭（謝永強姐姐）的扮演者李琳可是大美女。記者問王小力，導(dǎo)演為何不讓他與自家媳婦在劇中扮演兩口子？王小力嘿嘿一笑：“那還不是因為我倆從外表上看，誤差太大了嘛。”

其實，王小力和李琳不只外表差距大，他們的實際年齡也相差了足有11歲。遼陽姑娘李琳今年27歲，黑龍江小伙兒王小力38歲。兩人都是戲曲世家出身，7年前在吉林遼源演出時相識。王小力說：“李琳二人轉(zhuǎn)唱功出眾，扮相俊俏，性格潑辣、要強，當(dāng)初我一眼就看好了她，然后就拼命追。”如今，兩人的孩子已經(jīng)5歲了。

真夫妻Ⅱ——劉一水VS永強媽

劉一水在劇中是精明強干的農(nóng)村養(yǎng)殖場場長，喜歡上了“豆腐西施”王小蒙。劉一水的扮演者閻光明，在生活中和扮演永強媽的趙海燕是一家子。他們二人往一塊兒扯，有“姐弟戀”的嫌疑。閻光明趕忙解釋說：“那是因為我媳婦總是扮演老太太，其實她下了戲挺年輕的。”

閻光明和趙海燕相識于吉林戲校，好學(xué)上進(jìn)的他們一直為沒念過大學(xué)而遺憾。2004年，本山藝術(shù)學(xué)院招生，夫婦倆做出一個大膽的決定：考大學(xué)。那一年他們都已經(jīng)31歲了。為了專心學(xué)習(xí)，趙海燕特意將母親接到沈陽的新家，幫助他們照顧正在讀一年級的孩子。夫妻雙雙讀大學(xué)，在本山藝術(shù)學(xué)院已經(jīng)傳為美談。讀了大學(xué)后，趙海燕進(jìn)步相當(dāng)快，不僅獲得了兩次與趙本山合作的機會，還在《鄉(xiāng)村愛情》中扮演了男主角的媽媽——一

位農(nóng)村婦女形象。趙海燕說：“這是個優(yōu)柔寡斷的婦女形象，跟我的個性反差很強，不過，我很喜歡這個角色。塑造不一樣的角色，對演員來說，也是個挑戰(zhàn)。”

假情人Ⅰ——謝永強VS王小蒙

王亞彬經(jīng)常幫趙本山的劇團排練舞蹈，去年5月，忙里偷閑的王亞彬從北京趕到沈陽，像往常一樣和劇團的演員們一起排練。慢慢地，周圍的一雙雙“慧眼”發(fā)現(xiàn)，王亞彬怎么這么像劇本里寫的王小蒙呢？內(nèi)斂、好強，簡直如出一轍！很快，《鄉(xiāng)村愛情》的劇本遞到了王亞彬的手中。

而實際年齡比永強大的王亞彬，起初跟永強的扮演者賀樹峰搭戲，總是不自然，甚至不好意思看對方的眼睛�！翱傆X得跟比自己小的人談戀愛感覺怪怪的，好在導(dǎo)演張伯伯比較有耐心，開導(dǎo)我，教我找感覺，慢慢終于適應(yīng)了�！�

除了對演技的考驗，“說東北話”是擺在王亞彬面前的又一道難關(guān)。劇組偏偏采用同期錄音的方式，這讓王亞彬傷透了腦筋，“什么”要說成“啥”、“怎么了”要說成“咋啦”……盡管已經(jīng)盡了最大努力調(diào)整自己的語氣，可拍起戲來還是經(jīng)常會聽到王亞彬走了調(diào)的聲音，和她演對手戲的賀樹峰總是笑場不斷。

假情人Ⅱ——長貴VS謝大腳

《鄉(xiāng)村愛情》已經(jīng)播到后半段，在錯綜復(fù)雜的戀愛關(guān)系中，長貴和謝大腳的感情糾葛最為精彩。觀眾普遍認(rèn)為，只要他們倆在一起演對手戲，保證有彩兒。扮演長貴的王小寶說，自己之所以能跟大腳的扮演者于月仙配合得好，完全是因為于月仙帶他入戲�！叭思铱瓢喑錾淼难輪T就是不一樣，演技真好，我要是不認(rèn)

真就完全被比下去了。所以，晚上收工后，回到房間我也不休息，捧著劇本研究，爭取給自己多設(shè)計點兒出彩的地方。第二天給導(dǎo)演演一遍，導(dǎo)演還真能通過，所

以我就越演心里越有底了�？磥�，人就是得有點兒壓力，沒有壓力哪來的動力�。　�

在電視劇《鄉(xiāng)村愛情》中，她是潑辣外向的農(nóng)村婦女“謝大腳”，而在生活中，她可是國家一級演員、趙本山的小姨子，她就是青年演員于月仙。

《鄉(xiāng)村愛情2》（以下簡稱《愛情2》）在全國熱播，吸引了很多人的眼球，也給全國觀眾帶來了百看不厭的精神食糧，愉悅了人們的心情，放松了人們的神經(jīng)�！氨仨毜摹钡冉�(jīng)典語言更是成為了人們幽默一把的資源。在這部延續(xù)了《鄉(xiāng)村愛情》關(guān)于農(nóng)村青年愛情、婚姻、事業(yè)的東北鄉(xiāng)土風(fēng)情喜劇中，除了人們熟悉的趙本山和范偉，大部分演員都是新面孔。是趙本山不拘一格降人才還是任人唯賢，不必過多計較，因為只要演員們“稱職”就足矣了，觀眾不會有更多更高的要求。

? 象牙山的美女演員

于月仙（飾“謝大腳”）：內(nèi)蒙人，畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院�！稅矍�2》中除了擔(dān)任導(dǎo)演的趙本山之外，范偉的戲份是老趙照顧“老弟”后加上的，作為本山媳婦姨表妹也算本山的小姨子的于月仙（謝大腳扮演者），能成為本片的主角，

并沒有因為親戚關(guān)系而放松自己，她坦言“姐夫”對自己要求非常嚴(yán)格，自己是憑能力上戲的。于月仙在片中的成功表演也證明了她的話，她將一個“村婦”表現(xiàn)的活靈活現(xiàn)。

于月仙

王亞彬（飾“王小蒙”）：來自北京舞蹈學(xué)院，現(xiàn)為北京舞蹈學(xué)院的青年教師。她雖然沒有驚艷的外表，但趙本山對她卻非常認(rèn)可。她曾在電影《十面埋伏》中給章子怡做過舞蹈替身，現(xiàn)在是北京舞蹈學(xué)院青年舞蹈團的成員。2008年春晚的開場舞蹈領(lǐng)舞就是王亞彬。王亞彬在《愛情2》中飾演的王小蒙在劇中受到了幾個男人的追求，既包括范偉飾演的“王木生”這樣的“有錢人”，也包括王兵這樣的有錢無德之人，但她更看重了有志而又倔強的大學(xué)生謝永強（賀樹峰飾），在現(xiàn)實中其依靠良好的表演也征服了數(shù)萬觀眾。

王亞彬

王君平（飾“香秀”）：撫順女孩王君平是遼寧大學(xué)本山藝術(shù)學(xué)院的學(xué)生。現(xiàn)實中的她也許算不上美女，但在劇中還是向觀眾展示了其良好的形象。她是通過一次偶然的機會被趙本山看中的，“當(dāng)時我在當(dāng)禮儀，本山老師他們在搞活動。本山老師就問我是否對表演有興趣，我當(dāng)然有興趣了，于是后來就考進(jìn)了本山藝術(shù)學(xué)院�！蓖蹙交貞浾f。

王君平

蔣依杉（飾“劉英”）：2003年畢業(yè)于北京電影學(xué)院2001級表演系高職班，2005年至今在遼寧民間藝術(shù)團任演員，出演過多部話劇和電視劇。其在《愛情2》中的表演算是中規(guī)中矩，但形象上感覺不如《鄉(xiāng)村愛情》中讓人感覺舒服。

電視劇鄉(xiāng)村愛情4篇二：電視劇《鄉(xiāng)村愛情小夜曲》劇情介紹

劇名：鄉(xiāng)村愛情小夜曲/鄉(xiāng)村愛情5

導(dǎo)演：劉流 周英男 趙本山

編�。簭埨^

集數(shù)：44集全集

類型：鄉(xiāng)村劇/喜劇

簡介:

《鄉(xiāng)村愛情小夜曲》講述了一群生活在東北農(nóng)村的小人物。他們的悲喜、他們的愛情、他們的未來命運越來越多的受到關(guān)注。手頭富裕的農(nóng)民開始注重生活配套設(shè)施的建設(shè)，“開原象牙山村銀行”應(yīng)運而生。村里開了銀行，村民辦理存取款等相關(guān)業(yè)務(wù)時也鬧出了不少笑話。作為全劇的重要場景之一，觀眾熟悉的“大腳超市”經(jīng)過重新粉刷擴建后也有了新變化，由最早的兩間小瓦房發(fā)展成六間房，超市的牌匾也煥然一新。值得一提的是，繼私家車走進(jìn)象牙山村平常百姓家后，安裝電腦也成了新時髦，上網(wǎng)成為村民新的消遣方式。此外，幾位主要人物的穿著打扮也逐步向城里人靠攏，不再刻意扮土氣，給戲里戲外的農(nóng)村都帶來了新變化??

電視劇鄉(xiāng)村愛情4篇三：鄉(xiāng)村愛情

從《鄉(xiāng)村愛情》看鄉(xiāng)村類型劇熱播的背后

摘要：近幾年來，偶像劇、古裝劇、都市劇熱播風(fēng)潮過后，央視以及地方電臺刮起了一陣鄉(xiāng)村類電視劇的風(fēng)暴，特別突出的是以東北農(nóng)村為題材的電視劇，除了國家政策向農(nóng)村傾斜所帶來的機遇外，此類電視劇在內(nèi)容和形式的獨特性，以及受眾接受心理的變化也是其熱播的重要原因。這里我們以《鄉(xiāng)村愛情》為例，分析鄉(xiāng)村電視劇熱播的原因。

Abstract:In the rencent years,after the hot current play of idol drama,custoum drama.city drama,CCTV and local TV blowed the wind of playing country drama,especially,the northeast country dramas,except the opportunity that the national policy incline to country has brought.The unique of this drama and change of audience’s mentality are important reasons.We take <country love> for example,analyse reasons of hot play of country dramas. 關(guān)鍵詞：鄉(xiāng)村電視劇， 鄉(xiāng)村愛情， 熱播，原因

近幾年來，偶像劇、古裝劇、都市劇熱播風(fēng)潮過后，央視以及地方電臺刮起了一陣鄉(xiāng)村類電視劇的風(fēng)暴，特別突出的是以東北農(nóng)村為題材的電視劇，據(jù)央視索福瑞調(diào)查，《鄉(xiāng)村愛情》的收視率在黑龍江是20個百分點，遼沈地區(qū)是10個百分點，南方是5個百分點，在重慶地區(qū)排在各電視劇的收視第一位，已超過當(dāng)年播出的《劉老根》創(chuàng)出

了一個新高①。

一、我們以《鄉(xiāng)村愛情》為例來分析一下此類劇熱播的原因。

（一）、首先，鄉(xiāng)村劇的成功制作滲透著主流意識形態(tài)，它的內(nèi)容和思想符合了主流意識形態(tài)所倡導(dǎo)的農(nóng)村生活。

一部劇的創(chuàng)作必須跟隨時代潮流，也就是說一部劇的成功不可能背離主流意識形態(tài)的發(fā)展，阿爾都塞指出“意識形態(tài)是支配個人和社會團體的思想的觀念和表象的體系”， 阿爾都塞敏銳洞察到意識形態(tài)表象背后隱藏著復(fù)雜的社會關(guān)系結(jié)構(gòu)和主體認(rèn)同活動，意識形態(tài)并不直接反映現(xiàn)實關(guān)系，而是對現(xiàn)存社會關(guān)系的體驗和想象，而這種體驗和想象又會通過一種混雜的意識形態(tài)表象呈現(xiàn)出來。放在社會結(jié)構(gòu)當(dāng)中去理解。我們看《鄉(xiāng)村愛情》這部電視劇盡管向我們展示的是社會某一階層（農(nóng)民）的瑣碎生活，但其文本的構(gòu)建也在有意識地滲透著主流的意識形態(tài)，也就是說一切大眾文化都不可避免地為主流意識形態(tài)的利益服務(wù)，因為這不僅為電視制作者和作為消費者的電視受眾之間提供了共同點，也為不同群體之間的觀眾提供了共同點，使他們之間的分歧降到最低限度，我們知道建設(shè)和諧社會和社會主義新農(nóng)村近兩年是政府關(guān)注的熱點，也是政府希望通過媒體大力宣傳的，，所以電視節(jié)目在制作時特別是對于在自然狀態(tài)下就貼近主流意識形態(tài)的文本，就不可能不考慮主流意識形態(tài)的構(gòu)建。在該劇中，雖然拍攝的都是日常生活中的家長里短，但經(jīng)濟文化建設(shè)這條主線始終是鮮明地貫穿其中的。情節(jié)展現(xiàn)了農(nóng)村在發(fā)展過程中農(nóng)民在語言、行為、服飾、居住條件及思想觀念上的變化，而這一變化和發(fā)展這是建設(shè)和諧社會

和社會主義新農(nóng)村所積極倡導(dǎo)的，也就是說，《鄉(xiāng)村愛情》劇，成功播出的大前提是它符合主流意識形態(tài)的發(fā)展。

（二）、《鄉(xiāng)村愛情》所構(gòu)建的文化框架與其受眾的文化層相吻合，由于這種吻合性，受眾在進(jìn)行文本解讀時就擁有了一套文化能力，因此便會采取傾向式解讀的方式。霍爾將受眾的“解碼”方式分為傾向性讀解、協(xié)商式解讀、對抗式解讀三種，而文本與，眾的文化吻合度是關(guān)系受眾采取哪種方式的重要因素。每一部電視劇的熱播我們都不能將原因簡單地歸于電視文本的可讀性，更重要的是研究這部劇背后緊密相關(guān)的文化層，受眾在這里所處的社會位置以及他們本來具有的文化框架和文化形態(tài)決定了在面對大眾媒介所提供的眾多電視文本選擇哪種進(jìn)行接觸。受眾在觀看電視節(jié)目時并不是處于“文化赤裸”狀態(tài)——他們在接觸和思考這些文本前就已經(jīng)有了自身的文化符號和文化框架②。也就是說文本所構(gòu)建的文化框架與受眾所具有的文化框架有一定的一致性，接受者往往在感知到某一文本所包含的文化內(nèi)容與生活實踐與自己多具有的文化符號和心理特質(zhì)相似時，他就會積極地去接受。從這一點出發(fā)我們就不難解釋為什么紅色經(jīng)典受中老年人的歡迎，現(xiàn)代都市劇受到青年人的青睞，鄉(xiāng)村電視劇容易被農(nóng)村受眾接受當(dāng)然這也不是固定的接受模式，因為文化符號和文化框架在某一人群中并不是單一存在的，不同團體中的文化是相互交織的，并且由于異團體中的文化與本團體中文化的差異性，使得一個團體的成員可能更愿意去接受另一個不同的團體文化。我們在這里要說的是某一文化團體的成員總是趨向于共同的文化取向。《鄉(xiāng)村愛情》這一類型

劇，由于它所定位的受眾比較明確，而且同時受眾的文化框架文本構(gòu)建的文化框架具有高度的一致性，也就是說《鄉(xiāng)村愛情》構(gòu)建的是農(nóng)村文化及農(nóng)村生活實踐，這與它的巨大多數(shù)農(nóng)民受眾是一致的，那么在進(jìn)行解讀時，受眾就具有了解讀的文化能力，這種文化能力包括深刻理解文本以及構(gòu)建文本的常規(guī)，在閱讀過程中需要運用與節(jié)目有關(guān)的文本體驗和社會體驗，它還包括這兩種體驗之間不斷進(jìn)行的微妙調(diào)整與再調(diào)整③。

（三）、傳播環(huán)境為農(nóng)村題材劇的發(fā)展提供了機遇這里我們說的傳播環(huán)境主要是指國家的政策環(huán)境和市場需求環(huán)境。國家正在加大扶持新農(nóng)村建設(shè)的力度,更加重視農(nóng)民的精神文化建設(shè)，為基于農(nóng)村和農(nóng)民的藝術(shù)創(chuàng)作提供了豐富的素材和新鮮的資訊。農(nóng)村劇這種觀眾喜聞樂見的藝術(shù)形式因具有良好的宣傳效果而受到國家和傳媒機構(gòu)和藝術(shù)工作者的重視。其次，受眾需求環(huán)境也是導(dǎo)致其熱播的原因， 隨著新農(nóng)村建設(shè)的開展，農(nóng)民精神文化生活日益豐富，他們需要了解自己身邊發(fā)生的新人、新事、新氣象，同時也關(guān)注與他們利益息息相關(guān)的問題。

（四）、文本與現(xiàn)實具有很大的接近性，可讀性強，同時又高于現(xiàn)實，觀眾又有期待性。

電視劇作為一種客廳里的消費，本身是很家庭化和生活化的，邁克爾.奧肖內(nèi)西指出：“電視必須跟人們的現(xiàn)實生活相聯(lián)系，包括現(xiàn)實生活和想象中的生活，如果電視中看不到我們自己的生活、愿望及夢想，那么電視對我們來說就毫無意義。”④作為鄉(xiāng)村劇的受眾平民化更是

明顯，他們的生活更為現(xiàn)實、瑣碎，因此鄉(xiāng)村電視劇在構(gòu)建時如果要被受眾所喜歡就必須還原生活，介入人們的日常生活，營造濃郁的生活氣息和鄉(xiāng)土氣息，提供給受眾一個親切、自然的鄉(xiāng)村生活，這就是文本的接近性對受眾的吸引，《鄉(xiāng)村愛情》這一文本就充分體現(xiàn)了文本接近性的成功，同時我們講電視劇也是一種藝術(shù)，所以它不可能完全地、真實地再現(xiàn)現(xiàn)實生活，也就是說電視文本與現(xiàn)實生活的接近性不可能等于百分之百。如果電視劇就是現(xiàn)實生活的再現(xiàn)，那么它對受眾就沒有任何新鮮感和吸引力，藝術(shù)源于生活又高于生活，電視劇也是一樣，它的創(chuàng)作一方面必須讓受眾體驗生活，另一方面又能使受眾感覺到高于生活的成分。我們看《鄉(xiāng)村愛情》的語言是樸實的農(nóng)村人說出的話，但又通過人物不同的語言特點滲透了幽默的成分，雖然場景設(shè)置都在象牙山的鄉(xiāng)戶里，但又不完全展示農(nóng)村生活的無趣，而是通過愛情這一展示美的主線來表現(xiàn)鄉(xiāng)村生活的另一面。

（五）、從內(nèi)容分析看，《鄉(xiāng)村愛情》成功要素的構(gòu)建。

（1）平民化、通俗化同時又帶有藝術(shù)性喜劇色彩的個性化語言。在以往故事性、情節(jié)性較強的影劇、電視劇中，語言通常作為故事和情節(jié)發(fā)展的臺詞出現(xiàn)，也就是說它作為輔助因素出現(xiàn)，而在情景劇中，語言的作用就顯而易見，它就成為重點突出的一部分，是整個劇的重要甚至是主要組成部分，比如說《家有兒女》這樣的情景劇，由于故事情節(jié)性不強，劇集都是瑣碎生活的情景，而且場景設(shè)置比較單一，劇本所表現(xiàn)的形式比較單一，那么細(xì)節(jié)的刻畫就比較重要，《鄉(xiāng)村愛情》作為鄉(xiāng)村劇，它的場景設(shè)置也比較單一，整部劇幾乎都集中在象

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