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　　1926年12月29日(丙寅年冬月廿五)，奧地利著名詩人里爾克去世。
　　賴內(nèi)·馬利亞·里爾克(Rainer Maria Rilke 1875～1926年12月29日)奧地利詩人。里爾克1875年12月出生于布拉格這個(gè)波希米亞地區(qū)大都會(huì)，這里當(dāng)時(shí)屬于奧地利。里爾克的童年生活是缺少樂趣和歡笑的。詩人原名是充滿法國氣息的勒內(nèi)(René Karl Wilhelm Johann Josef Maria Rilke)。父親約瑟夫·里爾克(1838-1906)，是個(gè)身體虛弱而脾氣暴躁的人，仕途不順后退伍謀得一份鐵路局小吏得工作。母親索菲亞·菲婭·恩特茲(1851-1931)是一個(gè)為上流社會(huì)生活所著迷的女人，婚前生活在布拉格一個(gè)中產(chǎn)的制造業(yè)家庭。在她因?yàn)榛橐鰺o法滿足她過上流的奢華生活而忍無可忍時(shí)於1884年與丈夫離婚。而期間的種種不滿導(dǎo)致了夫妻關(guān)系不合，也對(duì)詩人的幼年心靈留下了深刻的烙印。
　　詩人母親於兒子的關(guān)系并不和睦，因?yàn)楸壤餇柨烁缫荒瓿錾呐畠涸趧偝鍪辣阖舱哿�。菲婭給兒子起名René便有“天生”(Re Born)的意思，也是為了紀(jì)念早夭的女兒。一直到6歲菲婭都將里爾克當(dāng)作女孩來教育，留長卷發(fā)、穿女式洋裝以及提供布制玩偶作為玩具。這也成為了詩人日后創(chuàng)作中的一個(gè)重要主題(《杜伊諾哀歌》第四首哀歌〈玩偶〉)等作品都有提及。
　　1885年里爾克被父親約瑟夫送往圣波爾藤的一家軍事學(xué)校，而一系列體力化的訓(xùn)練令里爾克不堪重負(fù)。終于在1891年因病離開了軍事學(xué)校，轉(zhuǎn)向一家商校。1892年至1895年大概是里爾克的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，因?yàn)樵谶@段時(shí)間里詩人在準(zhǔn)備進(jìn)入大學(xué)所必須的中學(xué)畢業(yè)考試，并決定了此后從事文學(xué)創(chuàng)作的目標(biāo)。并于1895年首先就讀於布拉格大學(xué)，而后於1896年轉(zhuǎn)往慕尼黑大學(xué)。期間一直主修都是哲學(xué)，文學(xué)和藝術(shù)史。
　　在里爾克離開布拉格之后，遇到了一個(gè)重要的女性露·安德烈斯·莎勒美(Lou Andreas-Salomé)，她是里爾克一生中重要的朋友。并在1896年他將自己的名字勒內(nèi)(René)改為萊納(Rainer)。
　　1897年里爾克在慕尼黑遇到了那個(gè)聰慧異常且對(duì)文學(xué)有著過人見解的露·安德烈斯·莎勒美后不久便深深的愛上了她。雖然莎勒美是一個(gè)已婚的女人，卻也愛上了里爾克，于是乎兩人就將這樣曖昧的關(guān)系一直保持到了1900年。在兩人分開后，莎勒美也被證明是里爾克最為重要的良師益友。在里爾克困惑的時(shí)候經(jīng)常予以幫助和提點(diǎn)。他們這樣的關(guān)系在1912年至1913年的一次心理學(xué)精神分析會(huì)上被標(biāo)上俄狄浦斯情結(jié)(因?yàn)樯彰辣壤餇柨四挲g大15歲)，這樣的理論是由弗洛伊德提出的。
　　里爾克與莎勒美在1897年秋天確定了關(guān)系，隨后兩人住在柏林郊區(qū)的一棟復(fù)式公寓里。1898年兩人次海外旅行的目的地是意大利，兩人共渡了好幾個(gè)星期的時(shí)間。隨后里爾克兩次隨莎勒美和她的丈夫安德烈斯前往俄國，并于1899年在莫斯科遇到了文學(xué)泰斗托爾斯泰。1900年5月8日里爾克又單獨(dú)同莎勒美游歷俄國，這次去到了莫斯科和圣彼得堡。
　　在1900年秋天，莎勒美決定和里爾克分手，于是里爾克來到了不萊梅附近的一個(gè)叫做沃爾波斯維德的地方。并結(jié)識(shí)了畫家海因里�！の指窭�(Heinrich Vogeler)，經(jīng)過沃格勒的引見里爾克認(rèn)識(shí)了奧托·莫德索恩(Otto Modersohn)和妻子保拉·莫德索恩-貝克爾(Paula Modersohn-Becker)以及卡爾·霍普特曼(Carl Hauptmann)當(dāng)然還有最重要的-雕塑家克拉拉·威斯特霍夫(1878-1954)。在1901年4月里爾克與克拉拉結(jié)婚并于同年12月誕下一女露絲(1901-1972)。1902年夏天里爾克接到一份專題論文的工作而來到巴黎，這部論文的主題是關(guān)于大師級(jí)雕塑家羅丹(Auguste Rodin 1840-1917)，而作品也就是后來的羅丹論。因?yàn)榭死?jīng)師從於羅丹的關(guān)系，所以里爾克得以順利與羅丹會(huì)面并完成作品。
　　在這段時(shí)間里里爾克在朋友的幫助下對(duì)于藝術(shù)有了新的見解，而結(jié)識(shí)文學(xué)家托爾斯泰、畫家帕斯捷爾納克(Leonid Pasternak)即《日瓦格醫(yī)生》作者之父、雕塑家羅丹、特魯勃茨科依(Paul Trubezkoi)等都對(duì)其日后創(chuàng)作幫助良多。尤其以羅丹更為突出，里爾克時(shí)常在書信里向人提及羅丹的名言：必須得干活!
　　次來到巴黎的日子并不順利，因?yàn)檫@個(gè)“奇怪”的大都市對(duì)里爾克來說還有許多未知�？蛇@些經(jīng)歷對(duì)里爾克后來編寫《布拉格手記》(全稱《馬爾特·勞里茲·布拉格手記》(Die Aufzeichnungen des Malte Laurids Brigge))時(shí)幫助良多。這段時(shí)間里爾克與羅丹的密切交往，而后與另一位知名畫家塞尚(Paul Cezanne 1839-1906)也有著頻繁的來往。巴黎也變成對(duì)詩人越來越重要的地方，在1905年到1906年期間里爾克一度擔(dān)任羅丹的私人秘書。而后因?yàn)樵娙说母赣H在1906年5月去世；羅丹對(duì)里爾克越發(fā)信任工作量也有所增加，而詩人自己又需要極大的時(shí)間、空間去完成自己的創(chuàng)作。因?yàn)檫@樣種種理由里爾克與羅丹的雇傭關(guān)系就這樣解除了。
　　因?yàn)樵诎屠璧倪@段時(shí)間里而誕生的作品有《新詩集》(Neue Gedichte)(1907年)以及《續(xù)新詩》(Der neuen Gedichte anderer Teil》(1908年)、《安魂曲》 (Requiem)(1909年)和在1904年開始攥寫的小說《布拉格手記》(1910年)。
　　在一個(gè)長達(dá)十年的歲月里(1912至1922年2月)里爾克的生命就是《杜伊諾哀歌》(Duineser Elegien)，而《杜伊諾哀歌》的起因是因?yàn)椴舴蛉爽斃麃啞ゑT·圖勒恩和塔克西(Marie von Thurn und Taxis)這位里爾克忠實(shí)的讀者盛情邀請(qǐng)?jiān)娙饲巴乓林Z城堡(Schloss Duineser)作客。而杜伊諾哀歌正是瑪利亞為了讓里爾克專心寫作而讓他獨(dú)自居住在杜伊諾城堡時(shí)，靈光閃現(xiàn)的產(chǎn)物。
　　隨后次世界大戰(zhàn)爆發(fā)了，因?yàn)樯碓诘聡脑娙硕嗄陙砦ㄒ坏墓潭ň铀诜▏粦?zhàn)關(guān)系令里爾克不能回到巴黎。所以在整個(gè)一戰(zhàn)詩人流離於德國和奧地利。而巴黎的居所也因?yàn)闊o法交納租金而被政府發(fā)付處理，里面連同里爾克大量的資料和文件。1916年里爾克被迫應(yīng)征入伍，可幸運(yùn)的是里爾克在他的貴族朋友幫助并沒有被派往前線，而只留在慕尼黑和做文書工作。
　　1919年6月11日里爾克從慕尼黑來到了瑞士蘇黎世。表面上看來是應(yīng)蘇黎士地方邀請(qǐng)前往講學(xué)，實(shí)際上則是里爾克想逃脫戰(zhàn)后的混亂以及離棄這個(gè)耽誤他多年寫作工作的地方，重新開始《杜伊諾哀歌》的創(chuàng)作。然而找尋一個(gè)合適的住所是困難的，起先里爾克蘇黎士附近的伊爾舍勒河畔(Irchel)，而后在1921年里爾克發(fā)現(xiàn)了一個(gè)叫做繆佐特(Muzot)位于瓦萊州(Wallis)謝爾(Sierre)地區(qū)的小城堡。隨后在1922年5月里爾克的朋友萊茵哈特(Werner Reinhart 1884-1951)將這座城堡為里爾克租下而后買下贈(zèng)與詩人。
　　1922年二月在短短的幾個(gè)星期內(nèi)里爾克靈感迸發(fā)，完成了長達(dá)十年的《杜伊諾哀歌》的創(chuàng)作，并且在這段時(shí)間里爾克還完成了另一部巨著《致奧爾弗斯的十四行詩》(Sonette an Orpheus)。這兩部作品也是里爾克一生中最重要及富影響力的創(chuàng)作。
　　因?yàn)閯?chuàng)作耗費(fèi)大量的精力、體力，1923年里爾克不得不在療養(yǎng)院度日。隨后的兩年時(shí)間一直在法國和瑞士逗留，直到1925年8月。這時(shí)的里爾克已經(jīng)虛弱不堪無法擺脫病魔的束縛。終于在1926年里爾克再次身體情況惡化，進(jìn)入療養(yǎng)院。
　　終于在1926年12月29日，里爾克與世長辭。醫(yī)生診斷為肝臟功能衰竭及白血病。1927年1月里爾克被埋葬在瓦萊西邊的小鎮(zhèn)Visp，在平滑的墓碑上寫著里爾克生前為自己所作的墓志銘。
　　里爾克的詩歌盡管充滿孤獨(dú)痛苦情緒和悲觀虛無思想，但藝術(shù)造詣很高。它不僅展示了詩歌的音樂美和雕塑美，而且表達(dá)了一些難以表達(dá)的內(nèi)容，擴(kuò)大了詩歌的藝術(shù)表現(xiàn)領(lǐng)域，對(duì)現(xiàn)代詩歌的發(fā)展產(chǎn)生了巨大影響。

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