摘要：陰陽結(jié)構(gòu)作為我國傳統(tǒng)藝術(shù)中的基本思想之一，在我國傳統(tǒng)工藝著作中占據(jù)重要的發(fā)展地位。陰陽結(jié)構(gòu)出自我國古代五行八卦學(xué)說《周易》，通過將其與我國傳統(tǒng)音樂記憶結(jié)合在一起，分析現(xiàn)代技術(shù)與作曲技術(shù)理論的基本原理、結(jié)構(gòu)形態(tài)、組合模式與實際應(yīng)用。
　　關(guān)鍵詞：現(xiàn)代作曲；作曲技術(shù)理論；陰陽結(jié)構(gòu)
　　前言：
　　陰陽結(jié)構(gòu)產(chǎn)生于我國漢代時期，是我國古代勞動人民的智慧結(jié)晶，對我國文化發(fā)展具有極大的推動作用。音樂作為我國古典藝術(shù)的代表體系之一，陰陽結(jié)構(gòu)無論是在現(xiàn)代作曲還是在作曲技術(shù)理論的基本原理、結(jié)構(gòu)形態(tài)、組合模式以及實際應(yīng)用均有滲透。
　　一、音樂陰陽結(jié)構(gòu)的基本原理
　　固有意義是指，陰陽是事物生存的基本要素，任何事物均具備兩面性，正面被成為陽面，背面被成為陰面；互含意義是指，陰陽是事物中共同存在的固有要素，二者具有包含作用與相互作用，陽中有陰、陰中有陽；變化意義中，陰陽是事物在發(fā)展中自然產(chǎn)生的。在音樂作品中的陰陽結(jié)構(gòu)是指曲式結(jié)構(gòu)的陰陽體系，音樂作品的曲式結(jié)構(gòu)是由時間結(jié)構(gòu)和空間結(jié)構(gòu)組成，二者具有相輔相成的作用，具體表現(xiàn)如下：
　�。ㄒ唬┮魳逢庩柦Y(jié)構(gòu)中的固有意義
　　音樂結(jié)構(gòu)是由時間結(jié)構(gòu)與空間結(jié)構(gòu)組成，音樂作品中的陰陽結(jié)構(gòu)是從音樂結(jié)構(gòu)的長度與形態(tài)來劃分的。其一，音樂結(jié)構(gòu)長度。音樂時間結(jié)構(gòu)中，時間結(jié)構(gòu)長的被稱為“陽”，時間結(jié)構(gòu)短的被稱為“陰”；音小節(jié)結(jié)構(gòu)中，小節(jié)數(shù)量多的被稱為“陽”，小節(jié)數(shù)量少的被稱為“陰”。其二，音樂結(jié)構(gòu)形態(tài)。音樂旋律結(jié)構(gòu)中，上行旋律被稱為“陽”，下行旋律結(jié)構(gòu)被稱為“陰”；音樂和旋結(jié)構(gòu)中，和旋音數(shù)量多的被成為“陽”，和旋數(shù)量少的被稱為“陰”。
　�。ǘ�）音樂陰陽結(jié)構(gòu)中互含意義
　　音樂陽結(jié)構(gòu)中含有音樂陰結(jié)構(gòu)，音樂陰結(jié)構(gòu)中含有音樂陽結(jié)構(gòu)。其中，音樂陽結(jié)構(gòu)是指結(jié)構(gòu)中陽元素高于陰元素；音樂陰結(jié)構(gòu)是指結(jié)構(gòu)中陰元素高于陽元素。例如，在音樂旋律中，一個完整的旋律結(jié)構(gòu)程波浪，“上行結(jié)構(gòu)”、“下行結(jié)構(gòu)”、“平行結(jié)構(gòu)”是音樂旋律中的常見結(jié)構(gòu)，其中“上行結(jié)構(gòu)”與“下行結(jié)構(gòu)”被稱為“動態(tài)結(jié)構(gòu)”，“平行結(jié)構(gòu)”被稱為“靜態(tài)結(jié)構(gòu)”。在陰陽結(jié)構(gòu)中，特將“動態(tài)結(jié)構(gòu)”稱為“陽性結(jié)構(gòu)”，“平行結(jié)構(gòu)”稱為“陰性結(jié)構(gòu)”。在陽性音樂旋律結(jié)構(gòu)中，“動態(tài)結(jié)構(gòu)”占據(jù)主導(dǎo)地位，“靜態(tài)結(jié)構(gòu)”占據(jù)占據(jù)輔助地位；在陰性音樂旋律結(jié)構(gòu)中，“靜態(tài)結(jié)構(gòu)”占據(jù)主導(dǎo)地位，“動態(tài)結(jié)構(gòu)”占據(jù)輔助地位。
　　（三）音樂陰陽結(jié)構(gòu)中的變化原理
　　變化是音樂結(jié)構(gòu)的典型特征，陰陽結(jié)構(gòu)發(fā)生變化均是朝著相對立的方向發(fā)展，即陽結(jié)構(gòu)發(fā)生變化是朝著陰結(jié)構(gòu)的方向發(fā)展、陰結(jié)構(gòu)發(fā)生變化是朝著陽結(jié)構(gòu)方向發(fā)生變化。
　　二、音樂陰陽結(jié)構(gòu)的結(jié)構(gòu)形態(tài)
　　從音樂的結(jié)構(gòu)形態(tài)角度分析，可將音樂的陰陽結(jié)構(gòu)分成兩種類型，即太極結(jié)構(gòu)長度類型與兩儀結(jié)構(gòu)形態(tài)類型。
　�。ㄒ唬┨珮O結(jié)構(gòu)長度類型
　　音樂結(jié)構(gòu)長度主要涉及時間長短、小結(jié)數(shù)量兩方面內(nèi)容，并通過數(shù)列的形式展現(xiàn)出來。太極結(jié)構(gòu)長度類型是將太極模式的變化原理為基礎(chǔ)，將音樂時間結(jié)構(gòu)以2n+1數(shù)列模式展現(xiàn)出來。
　�。ǘ�）兩儀結(jié)構(gòu)形態(tài)類型
　　音樂結(jié)構(gòu)形態(tài)主要是指和聲、旋律、調(diào)性、調(diào)式、音列、音階、音區(qū)、音色、音強、節(jié)拍、節(jié)奏、織體、速度等結(jié)構(gòu)形式所構(gòu)成的空間整體結(jié)構(gòu)，不同的結(jié)構(gòu)形式擁有不同的內(nèi)部結(jié)構(gòu)。兩儀結(jié)構(gòu)形態(tài)類型是將陰陽結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)，以“2n”的數(shù)列形式呈現(xiàn)出來。
　　三、音樂陰陽結(jié)構(gòu)的組織模式
　　不同的音樂結(jié)構(gòu)擁有不同的組織形態(tài)，且各個組織結(jié)構(gòu)之間具有較強的多變性與交互性，在音樂陰陽結(jié)構(gòu)中主要有以下幾種陰陽組織模式，即單重型陰陽組織模式、奇偶型陰陽組織模式、內(nèi)外型陰陽組織模式、復(fù)混型陰陽組織模式、正隅陰陽組織模式、倒錯陰陽組織模式、變易陰陽組織模式、交互陰陽組織模式、生克陰陽組織模式等。其一，單重型陰陽組織模式，是指單結(jié)構(gòu)模式和重結(jié)構(gòu)模式，三個以內(nèi)（含三個）數(shù)目所構(gòu)成的結(jié)構(gòu)模式被稱為“單結(jié)構(gòu)模式”，三個以上數(shù)目所構(gòu)成的結(jié)構(gòu)模式被稱為“重結(jié)構(gòu)模式”；其二，奇偶型陰陽組織模式，是由奇數(shù)結(jié)構(gòu)模式與偶數(shù)結(jié)構(gòu)模式構(gòu)成，由奇數(shù)所構(gòu)成的結(jié)構(gòu)模式被成為“奇結(jié)構(gòu)模式”或者是“陽結(jié)構(gòu)模式”，由偶數(shù)所構(gòu)成的結(jié)構(gòu)模式被成為“偶結(jié)構(gòu)模式”或者是“陰結(jié)構(gòu)模式”；其三，內(nèi)外型陰陽組織模式，是由內(nèi)結(jié)構(gòu)和外結(jié)構(gòu)所構(gòu)成，音樂結(jié)構(gòu)的前半部分單結(jié)構(gòu)模式被稱為“內(nèi)結(jié)構(gòu)模式”或者是“前置結(jié)構(gòu)模式”，音樂結(jié)構(gòu)的后半部分單結(jié)構(gòu)被稱為“外結(jié)構(gòu)模式”或者是“后置結(jié)構(gòu)模式”。
　　四、音樂陰陽結(jié)構(gòu)的實際應(yīng)用
　　將太極結(jié)構(gòu)與兩儀結(jié)構(gòu)運用到現(xiàn)代作曲與作曲技術(shù)理論中，能夠做好音樂曲式的協(xié)調(diào)工作，控制好音樂曲式的結(jié)構(gòu)長度與結(jié)構(gòu)形態(tài)。
　�。ㄒ唬╆庩柦Y(jié)構(gòu)在音樂曲式長度中的應(yīng)用
　　用音樂曲式的小節(jié)數(shù)對陰陽結(jié)構(gòu)的長度進行劃分，將方整形式的陰陽結(jié)構(gòu)長度稱為“單純等比數(shù)列小節(jié)”；將不方整形式的陰陽結(jié)構(gòu)長度稱為“復(fù)合等比數(shù)列小節(jié)”。
　�。ǘ�）陰陽結(jié)構(gòu)在音樂曲式形態(tài)中的應(yīng)用
　　根據(jù)音樂主題材料的種類與形態(tài)對陰陽結(jié)構(gòu)形態(tài)進行劃分，將僅含有一種類型的音樂材料稱為“單式形態(tài)”，將兩種以上（含兩種）的音樂材料稱為“復(fù)式形態(tài)”。
　　總結(jié)：
　　綜上所述，陰陽是將太陽作為依據(jù)，面朝太陽的被稱為陽面，背朝太陽的被稱為陰面。陰陽涵蓋三方面的意義，即“固有意義”、“互含意義”、“變化意義”，將其運用到現(xiàn)代作曲與作曲技術(shù)理論中，是對音樂作品的升華。
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