摘要：青銅時代是鳥形裝飾藝術(shù)發(fā)展的重要時期，特別是西周以后，呈現(xiàn)出一種前所未有的繁榮局面。鳥類作為青銅器動物裝飾中出現(xiàn)率較高的一種裝飾題材，與器物造型巧妙結(jié)合，形成了中國青銅器文化的藝術(shù)奇葩。晉系青銅器中，鳥形文物源遠流長，推陳出新，深刻折射出三晉大地社會歷史的變遷。
　　關(guān)鍵詞：晉侯鳥尊；晉系青銅器；鳥形器
　　一、晉系青銅器鳥形器的歷史背景
　　籠統(tǒng)地講，中國的青銅時代始盛于商，繼之以周，是一脈相承的文化體系。它曾先后經(jīng)歷過鼎盛期（商至周初）、中衰期（西周中晚期至春秋初期）、中興期（春秋中期至戰(zhàn)國中期）以及衰落期（戰(zhàn)國后期）。
　　山西緊靠王都，瀕臨黃河，優(yōu)越的地理條件造就了其悠久的歷史文化。自叔虞封唐，到韓、趙、魏三家分晉，綿延的晉文化成就了山西青銅文化。山西青銅器既有明顯的時代特征，又具有鮮明的地域特色。類物象形、取法自然是晉系青銅器的一個重要特征。從器形上看，以生動活潑的動物造型大大豐富了銅器所塑造的形象。特別是鳥形器青銅器數(shù)量眾多且精品迭出。但這些優(yōu)秀的作品都不能脫離其歷史淵源。西周初年，周成王將唐叔虞分封到今山西南部，便由此開創(chuàng)了晉國600年歷史的開端。唐叔虞死后，其子燮父繼位，改唐為晉。
　　西周末年，周幽王荒淫無道，犬戎進犯京畿。公元前771年，晉文侯率軍與鄭武公、秦襄公等合力護送周平王東遷洛邑，歷史進入春秋時期，晉國始強。文侯之子昭侯繼位后，封其叔叔成師于曲沃。之后，曲沃影響力不斷增強。公元前678年，曲沃第三位繼任者徹底消滅晉國公室，成為晉國國君，并得到周王室正式冊封，稱為晉武公。晉獻公時，晉國版圖擴大至山西大部和河北、河南、陜西的部分地區(qū)，儼然成為中國北方第一大國。晉國霸業(yè)歷經(jīng)文公、襄公、景公、厲公、悼公延續(xù)七十余年之久。晉國立國之初，只是一個小國，經(jīng)過歷代晉侯勵精圖治的發(fā)展，終于在春秋中期建立了晉國霸業(yè)，為后人創(chuàng)造了博大精深的晉文化。雖然戰(zhàn)國初期，晉國滅亡，但在三晉大地上，晉國的文化仍舊被韓、趙、魏三家繼承并延續(xù)下去。
　　二、“晉侯鳥尊”的器形分析
　　龐大、精美的晉系青銅器作為中國青銅藝術(shù)的一個巨大支流，在融入中華民族藝術(shù)主流的同時，也表現(xiàn)出鮮明的地方特色。鳥類器形是青銅器鳥類形象中極為傳神的藝術(shù)表現(xiàn)形式，且鳥是西周時期最為流行的肖形裝飾之一，特別受晉人鐘愛。其中，晉國的青銅鳥類造型是晉國青銅器裝飾藝術(shù)中較為特殊又極具寫實風格的一種裝飾手法。如“晉侯鳥尊”。這件2000年出土于晉侯墓地114號墓的“晉侯鳥尊”，見證了晉國第一代晉侯——燮父的開辟鴻蒙、初露霸氣的輝煌功業(yè)，更是山西博物院自勺“鎮(zhèn)院之寶”。
　　“晉侯鳥尊”高39厘米，長30.5厘米，寬17.5厘米。整個鳥尊以鳳鳥回眸為主體造型，頭微昂，圓睛凝視。鳥尊的禽體豐滿，兩翼上卷，在鳳鳥的背上，一只小鳥靜靜相依，并且成為鳥尊器蓋上的捉手。鳥尊的雙腿粗壯，爪尖略蜷�！皶x侯鳥尊’聳立的高冠末端呈飽滿的圓弧形，較為粗壯，靠近頭部則逐漸變得纖細鳥尊的頭部飽滿，近乎正圓形圓睜的雙眼被有意識地夸大，并占據(jù)了頭部很大空間，眼睛的塑造由三圈相疊，頗具層次感，內(nèi)圈為凸起的眼珠，中、外圈之間被細小的線條分割成均勻的小方塊。鳳尾下設(shè)一象首，依據(jù)象首曲線分析，象鼻似該內(nèi)卷上揚，與雙腿形成穩(wěn)定的三點支撐，風鳥頸、腹、背飾羽片紋，兩翼與雙腿飾云紋，翼、蓋間飾立羽紋，以雷紋襯地，尾飾華麗的羽翎紋，是一件造型優(yōu)美的雕塑狀實用酒器。
　　總體來說，這件“晉侯鳥尊”整體圓雕成立鳥形，鳥佇立回首，高冠直立，禽體豐滿，雙腿粗壯，兩翼上卷，鳥尾下垂于地面，做成內(nèi)卷的象鼻狀，具有強烈的寫實風格，又充滿了浪漫主義的藝術(shù)色彩且極精致豪華。此尊應(yīng)該是周初鳥形器的代表。
　　三、晉系青銅器中的鳥形器藝術(shù)研究
　　我國古代的青銅器中，以動物為造型者在數(shù)量上不算很多，卻是精品迭出。尤其是鳥形器皿，可稱得上精粹中的精粹。殷商時期最常見的是鶚鳥形象；到了兩周，鶴和風更為常見；秦、漢文化則常見雁形象。其中，尤以晉文化偏好美麗的鳳鳥和兇悍的鷙鳥，以精湛的設(shè)計和制作水準將古代青銅藝術(shù)推向極致。西周時期的晉國大量使用立鳥圓雕裝飾，出現(xiàn)大量動物形尊等。這時期的鳥形器青銅器，器型規(guī)整，紋飾繁冗復(fù)雜，富麗華貴，整齊有序。
　　“晉侯鳥尊”雖紋飾繁復(fù)，卻主從有致，是這一時期山西青銅禮器的代表。在眾多裝飾華麗繁冗的西周器物中顯得獨具風格，在格式化的繁縟、肅穆中，獨樹一幟。且這一時期晉國的青銅鳥形器為高冠、長尾的風鳥形象，凸顯出一種高貴和優(yōu)雅。在進入春秋之后，晉國開始流行一種低冠的騖鳥形象青銅器，重在表現(xiàn)鳥的兇悍和獰厲。
　　總之，這一時期的晉系青銅器鳥形器，鳥大多作回頭狀，尾巴下卷，身體骨架大概呈形，且注重外表的逼真。這些青銅器物，有脫去雕飾，追求自然的審美傾向。迄今為止，所發(fā)現(xiàn)的每一件鳥獸尊都是不可多得的藝術(shù)精品。鳥形器一般開口于鳥獸的背或頭，蓋上蓋子后，整器渾然一體。這些器物的設(shè)計設(shè)和制作者們，能夠捕捉到鳥最靈動的瞬間，并將之凝固于永恒。

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