摘要：從油畫中表現(xiàn)性的來源來看，其最先源于西方美學思想，并且在西方油畫藝術形式中得以發(fā)揮。近年來，中國油畫受到了傳統(tǒng)美學和西方美學思想的雙重影響，其逐漸體現(xiàn)出了獨特的魅力，現(xiàn)代中國油畫表現(xiàn)性中的審美意象得到了很好的體現(xiàn)�，F(xiàn)代中國油畫對意象的追求，一方面是源于我國傳統(tǒng)藝術對審美的表達，另一方面也是傳統(tǒng)文化和外來文化相互融合下的產物。因此，本文主要就現(xiàn)代中國油畫表現(xiàn)性中的審美意象做出分析，然后從東西方的文化藝術風格進行論述，以期實現(xiàn)對現(xiàn)代中國油畫更深層次的研究。
　　關鍵詞：現(xiàn)代中國油畫；表現(xiàn)性；審美意象
　　油畫最早出現(xiàn)于15世紀以前的歐洲，后來經過不斷的發(fā)展，逐漸成為了歐洲主流的畫種之一，比如《無名女郎》、《入睡的維納斯》、《蒙娜麗莎》、《向日葵》、《女占卜師》等都是世界著名的油畫作品。據(jù)資料記載，油畫傳人我國的時間為康熙年間，西方傳教士主要為宮廷作畫，期間并未在民間廣泛流傳。加上當時畫工的身份和社會地位較為低下，所以在油畫傳入我國后的較長時期內，并未引起人們的關注和重視，人們仍然采用傳統(tǒng)的畫法來進行作畫。在清末戊戌變法后，許多有志之士和青年學子意識到了西方先進思想的重要性，在出國留學后，不僅給國內帶回來了先進的思想，同時也帶回來了西方油畫的作畫方法和技巧。比如，周湘先后創(chuàng)辦了多所美術專門學校，這為我國早期美術教育的萌芽與興起打下基礎�？梢哉f，從西方油畫的傳人到發(fā)展，現(xiàn)代中國油畫的發(fā)展歷程無疑是曲折和反復的，特別是在西方文化潛移默化的影響下，國內的油畫大家不斷尋找著符合我國傳統(tǒng)文化的作畫風格，并且希望我國傳統(tǒng)文化能找到更加前衛(wèi)的載體，讓世界各國能夠重新審視我國傳統(tǒng)文化的精髓和內涵。所以，現(xiàn)代中國油畫無疑是從前衛(wèi)和叛逆的思維中走出，我國傳統(tǒng)藝術風格和西方外來文化在很長一段時間內都處于對立的狀態(tài)，一方面是源于西方殖民主義者的外來入侵，這給中華民族帶來了沉痛的打擊和屈辱的歷史，另一方面國內也意識到西方先進思想和管理理念的重要性，為了不被亡族滅種，只好“師夷長技以制夷”。
　　與其他很多國家不同的是，在西方文化得以在國內廣為傳播之前，我國的傳統(tǒng)文化已經經歷了幾千年的發(fā)展，已經植根于人們的基因之中。因此，雖然現(xiàn)代中國油畫深受西方油畫的影響，但是在其發(fā)展的歷程中，并未同西方油畫一樣各流派涇渭分明，而是把傳統(tǒng)作畫中的表現(xiàn)性通過另一種載體體現(xiàn)于油畫中，所以對現(xiàn)代中國油畫表現(xiàn)性中的審美意象研究成為了一個非常重要的課堂。說到審美意象，我國傳統(tǒng)美學中的審美意象成為了不得不去研究的內容，從我國最早的藝術作品《龍鳳人物圖》到《清明上河圖》，再到《女史箴圖》等，雖然傳統(tǒng)美學的范疇非常廣泛，幾乎涵蓋了各種藝術形式，但是其更多體現(xiàn)為藝術作品之中。藝術作品中的審美意象即意境、風骨、情感等，成為了我國傳統(tǒng)藝術作品的最高追求。與西方美學相比，我國傳統(tǒng)美學包含的文化思想、哲學思想和美學思想顯得更為龐雜，也正是因為這種獨特的包容性，讓油畫得以在國內扎根，同時也給我國傳統(tǒng)美學賦予了新的生機和活力。從我國傳統(tǒng)藝術的表現(xiàn)手法來看，“虛實結合，陰陽互補”深受思想文化的影響，所以如何在藝術作品中體現(xiàn)出“意”成為了古代藝術家們的畢生追求。這點與西方油畫中的寫實手法剛好相反，西方油畫中的寫實手法大多以逼真為追求目的，并且通過豐富的色彩和強烈的立體質感強來達到物質上的凸顯。特別是在西方古典美學思想中，寫實一直是主流的思想和價值觀，即便存在“光怪陸離”的作品，其大多也存在較為明顯的情感特征，在強化對客觀事物的真實反映的基礎上，以期通過夸張、嫁接、變形等手法來表現(xiàn)出內在精神。
　　回到當下，雖然現(xiàn)代中國油畫是由西方油畫發(fā)展而來，但是在經過了長達80年左右的半殖民地半封建社會后，中華民族不僅需要實現(xiàn)民族的獨立和經濟文化的復蘇，更是要實現(xiàn)偉大復興這一歷史使命。國內文化在與西方外來文化的相互對立沖突和相互交織融合后，必須在文化領域烙上民族的烙印，這一方面是對我國傳統(tǒng)文化的繼承和發(fā)揚，另一方面是抱有不服輸?shù)某�越精神。在中國油畫發(fā)展的100多年時間里，從最初的全盤學習和接受，到后來的本土結合，中國油畫已經發(fā)展成為了與西方油畫大相近庭的一種藝術表現(xiàn)形式，在審美意象方面不像西方油畫的寫實或抽象表達，更多地是體現(xiàn)了我國傳統(tǒng)文化的內在精神，實現(xiàn)了情景與意象的高度融合，進一步深化了傳統(tǒng)藝術表現(xiàn)性中的空間感和意向構成，最終在國內本土的發(fā)展過程中找到了準確的定位。可以預見的是，現(xiàn)代中國油畫的此次高速發(fā)展，并不會像清末的閉關鎖國一樣無疾而終，再加上我國經濟的高速發(fā)展和世界影響力的提高，現(xiàn)代中國油畫也不會經歷社會動蕩，而是在這條日益清晰的發(fā)展之路中，現(xiàn)代中國油畫回到了民族文化的本位，顯示出了較為成熟的發(fā)展模式，成為了我國文化特色中的一部分。
　　可以說，現(xiàn)代中國油畫已經具備了成熟藝術體系的眾多元素，這不是對西方文化的生搬硬抄，也不是對西方油畫的盲目模仿，而是猶如一顆種子，在植根于我國傳統(tǒng)藝術的營養(yǎng)后，又完成了它自身的本土生長。所以，現(xiàn)代中國油畫表現(xiàn)性中的這種審美意象，成功實現(xiàn)了從以自我為中心向以意象構成為主導地位的過渡，在表現(xiàn)出其自身獨特藝術魅力的同時，現(xiàn)代中國油畫已經邁向成熟、邁向成功。

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