電影書籍是兩種偉大媒介的奇妙結(jié)合。在我們把電影納入藝術(shù)的殿堂之前，指向文學(xué)藝術(shù)的書籍才是讓我們俯首稱臣的文字的載體。后來，當(dāng)電影擁有了自己的影像語法，拉近了創(chuàng)作者與欣賞者的距離及能指與所指的距離時，影像成了這個時代炙手可熱的視聽媒介；但我們發(fā)現(xiàn)，當(dāng)批評一類電影、闡述一段電影史，我們?nèi)耘f離不開那個古老的載體：文字。于是電影書籍就成了一個神奇的通道，它讓我們在影像之外完成再創(chuàng)作，也在文字中回味影像的余光。正如韓曉強在《2015年電影學(xué)術(shù)類圖書盤點》中所說的，“舊的媒介不會死去，它仍然如同德勒茲的‘根莖’一樣，交錯共生在新媒體之間”[1]。如今，我們要強調(diào)的是文字與影像的共生與對話。
　　電影學(xué)術(shù)著作則是電影研究者深入探討、歸納總結(jié)的一套思辨過程。學(xué)術(shù)著作是研究者與學(xué)習(xí)者進行交流的重要媒介，電影的學(xué)術(shù)研究作為重要方法論產(chǎn)生的重要渠道，不僅能推動電影史、電影美學(xué)思想認識的發(fā)展，同時也對現(xiàn)實中的電影創(chuàng)作有著重要的指導(dǎo)作用。本次的盤點主要圍繞電影研究領(lǐng)域的一些重要理論著作和理論譯介作品，凸顯出中國電影學(xué)術(shù)研究者的思考方向與研究趨勢，展現(xiàn)當(dāng)前中國電影研究的總體輪廓�？偟膩碚f，過去的一年電影理論書目的出版陷入低谷，而電影史、電影批評的理論書籍更新則呈現(xiàn)出百家齊放之態(tài)，學(xué)院系統(tǒng)與迷影人士的創(chuàng)作與譯介皆令人動容。
　　一、電影理論
　　由北京電影學(xué)院楊遠嬰教授主編的《電影理論讀本（修訂版）》是一本與中國電影理論發(fā)展相適應(yīng)，符合當(dāng)代電影技術(shù)與美學(xué)發(fā)展以及電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的作品。本書在《外國電影理論文選》（2006年三聯(lián)版）原有的基礎(chǔ)上對內(nèi)容和結(jié)構(gòu)進行了整改和重新劃分，同時增添了最新的電影理論學(xué)術(shù)研究的動向和方法，囊括了眾多電影理論家的經(jīng)典作品，比如大衛(wèi)·波德維爾（DavidPodwell）、湯姆·岡寧（TomGunning）等新一代學(xué)者的重要文章。編者力圖建立一個全面的章節(jié)體例，呈現(xiàn)出多理論層面下中國電影理論研究的各類觀點，為中國電影研究者們提供電影研究多樣的路徑和開放的話語平臺以及更加寬泛的問題意識。隨著時代發(fā)展，電影產(chǎn)業(yè)也在不斷地與時俱進，面對新的影像生產(chǎn)以及眾多新的作品對象的產(chǎn)生，只有擁有更為多元化的思維方式和系統(tǒng)化的理論研究，才能應(yīng)對電影市場發(fā)展的快速變化，從而促進中國的電影產(chǎn)業(yè)的繁榮。
　　同樣由楊遠嬰教授編著的《電影概論》，從2000年上市到現(xiàn)在，一直都是高校影視專業(yè)學(xué)生接觸電影學(xué)科的基礎(chǔ)教材和參考書目。此次出版為第二版，面對當(dāng)前新興媒介繁榮發(fā)展的局面，本版對2000年版本《電影概論》的內(nèi)容進行了大量的增添刪改。除了重新修訂重要章節(jié)外，還新增了“國族特色”和“歷史脈絡(luò)”這兩個方面的內(nèi)容，不但給了讀者了解其他國度族群電影工作者的一條途徑，還提供了一個清晰的歷史梳理。作者希望通過作品呈現(xiàn)出電影的“三體特性”，即它同時作為藝術(shù)、產(chǎn)業(yè)和語言的綜合特性。并且盡可能完整而系統(tǒng)地構(gòu)建電影的生產(chǎn)與銷售、視聽與光影、嬗變與評說的結(jié)構(gòu)�！峨娪袄碚摗肥且槐臼妨蟽�(nèi)容翔實、視野開闊、個案例證繁多的電影入門經(jīng)典教材，涵蓋內(nèi)容寬廣，不僅是電影專業(yè)學(xué)生的研習(xí)參考用書，也可以作為電影愛好者或是從事電影行業(yè)相關(guān)者的入門讀物。
　　國外電影理論在2017年最值得關(guān)注的莫過于美國著名電影學(xué)者羅伯特·斯塔姆（RobertStam）的《電影理論解讀》。它是電影學(xué)者羅伯特·斯塔姆對于世界電影理論經(jīng)典內(nèi)容的全新解讀。羅伯特·斯塔姆作為當(dāng)今電影世界重要的電影理論研究專家之一，在歐美影視學(xué)界頗富聲譽。此次在《電影理論解讀》一書中他跨越學(xué)科建制，在文學(xué)和社會學(xué)等多類學(xué)科的視角歸納整理電影理論的發(fā)展軌跡，在理論解讀及其內(nèi)在關(guān)聯(lián)上具有極高的學(xué)術(shù)研究價值。《電影理論解讀》是世界電影理論史百年發(fā)展的集大成之作，羅伯特·斯塔姆詳細地梳理了自電影問世以來電影理論的發(fā)展過程———從電影理論的起源初期到電影的本體認識，再到當(dāng)今最新電影理論的演變，細致清晰地勾勒出了電影理論發(fā)展史的整體脈絡(luò)。
　　書中觀點極具國際視野，作者在此書中并沒有獨立關(guān)注歐美電影理論的發(fā)展演變，而是包羅了世界范圍內(nèi)關(guān)于電影理論的學(xué)術(shù)觀點，并依據(jù)不同文化地域描述出了各自電影理論獨特發(fā)展的一面。在理論解讀中，本書還時刻關(guān)注電影理論背后所承載的歷史文化與哲學(xué)基礎(chǔ)，對電影理論的源頭、流派、重要事件、重要的理論代表人物以及理論研究史學(xué)框架、哲學(xué)基礎(chǔ)和多學(xué)科闡釋，都做出了非常詳細的介紹和梳理，是一本深入了解世界電影理論發(fā)展的必讀之書。
　　復(fù)合敘事是在電影中常見的一種敘事方式，在歐美電影史上，電影《大飯店》（1932）是最早嘗試此類敘事方式的電影。復(fù)合敘事至今仍舊讓許多導(dǎo)演熱衷此道。由世界圖書出版有限公司出版的圖書《電影中的復(fù)合敘事》，作者是美國羅斯霍曼理工學(xué)院電影學(xué)與文學(xué)專業(yè)名譽教授———彼得·F.帕沙爾（Peter F.Parshall）。在本書中他將通過列舉八位電影大師的八部電影佳作來向我們揭秘電影復(fù)合敘事中的奧秘。
　　在本書的一個章節(jié)里，作者都會介紹分析一種復(fù)合敘事的模式，如網(wǎng)狀敘事模式、數(shù)據(jù)庫敘事模式，等等。雖然作者彼得·F.帕沙爾認為復(fù)合敘事在對人物內(nèi)心行為動機方面的挖掘度與線性敘事仍有較大差距，但是運用復(fù)合敘事將不同的故事在電影中并置可以凸顯主題張力，發(fā)掘故事之間的關(guān)聯(lián)性。在《電影中的復(fù)合敘事》這本書中，作者仔細審視了多情節(jié)線索的電影，如大家熟悉的《羅拉快跑》《低俗小說》以及《維羅妮卡的雙重生活》等。彼得·F.帕沙爾在本書中著重分析了復(fù)合敘事電影所有的獨特敘事結(jié)構(gòu)，通過反復(fù)地拆解和探究來使讀者更加深入地了解電影中復(fù)合敘事所產(chǎn)生的魔力。本書將為喜歡電影復(fù)合敘事類型和渴望了解復(fù)合敘事的讀者，提供一次深度的解讀。
　　2017年度另一重磅電影理論是集電影理論與賞析一體的《認識電影（插圖第12版）》。為了與時代發(fā)展大勢同步，2017年《認識電影》再次修訂第12版。作為了解電影的入門必讀書物，問世幾十年以來，《認識電影》始終是世界各地影視從業(yè)人員的首選書目和專業(yè)院校的經(jīng)典教材。此次修訂的第12版，增加了許多新型的電影評述，精準(zhǔn)了校正編排，盡量貼近英文原版的樣貌。書中還為電影愛好者提供了不同的角度來認識電影，幫助讀者了解電影是怎樣以自身復(fù)雜而獨特的語言進行傳播，同時穿插數(shù)以百幅精美電影圖片來揭示電影創(chuàng)作過程。作者用簡明扼要的筆觸，為讀者引出了電影作為藝術(shù)、工業(yè)以及意識形態(tài)的方方面面。讓讀者在輕松的閱讀過程中吸收到最專業(yè)的電影知識，從而真正地“認識”電影。

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