從此回歸暴力美學(xué)和江湖題材，或許才是吳宇森日后明智的選擇。 　　 　　《赤壁》（上）打響了雷人臺(tái)詞的招牌，《赤壁》（下）索性以此為宣傳，輔以搞笑情節(jié)為最大賣點(diǎn)。制片方和媒體、觀眾的互動(dòng)達(dá)到了高潮：將惡趣味和低俗進(jìn)行到底。考慮到吳宇森的長(zhǎng)年琢磨、苦心經(jīng)營(yíng)，僅編劇就換了幾任，歷經(jīng)換角風(fēng)波、資金危機(jī)，千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，《赤壁》讓人想起圍棋中的一句俗語(yǔ)：長(zhǎng)考出臭棋。
　　
　　雖然戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面略有改觀，但《赤壁》下集節(jié)奏之拖沓、臺(tái)詞之雷人，比上集有過(guò)之而無(wú)不及。引發(fā)笑場(chǎng)的對(duì)白比比皆是�？嗳庥�(jì)、華容道等家喻戶曉、膾炙人口的三國(guó)故事統(tǒng)統(tǒng)不見了蹤影，取而代之的是小喬荒誕不經(jīng)的茶藝表演和關(guān)羽雷死人不填命地指斥曹操：“你過(guò)時(shí)了！”
　　吳宇森說(shuō)他想通過(guò)《赤壁》拍出男人的團(tuán)結(jié)和智慧。劉備與孫權(quán)的聯(lián)盟沒(méi)有共同價(jià)值觀為基礎(chǔ)，只是情勢(shì)所迫為了各自利益而彼此利用，如同太陽(yáng)雨一樣短暫，要不然后來(lái)也不會(huì)兵戎相見。智慧是有的，但導(dǎo)演看到的是江山美人。
　　對(duì)宏大場(chǎng)面的控制一直是吳宇森的軟肋，2002年《風(fēng)語(yǔ)者》的慘敗已經(jīng)在說(shuō)明這一點(diǎn)。但《赤壁》之爛仍然超出了我的想象，被《投名狀》培育起來(lái)的對(duì)華人歷史大片的信心亦灰飛煙滅。如此驚心動(dòng)魄、一氣呵成的故事被拉扯成了間隔半年上映的上下集，就是一個(gè)例證。
　　《三國(guó)演義》中的赤壁大戰(zhàn)之精彩程度，絕不亞于《荷馬史詩(shī)》中的特洛伊之戰(zhàn)，稍加潤(rùn)色就是一個(gè)讓任何導(dǎo)演都會(huì)心動(dòng)的優(yōu)秀劇本。但雖有濃郁的江湖情結(jié)，吳宇森卻浪費(fèi)了自己最為擅長(zhǎng)的題材。“曹操敗走華容道”是赤壁大戰(zhàn)的點(diǎn)睛之筆，軍令狀和知恩圖報(bào)的沖突，責(zé)任與情感的糾纏不清，關(guān)羽的感情用事成為中國(guó)古典的“義”之極致：不論對(duì)錯(cuò)，不計(jì)后果，不惜承擔(dān)一切罪責(zé)，只求問(wèn)心無(wú)愧，堪稱那個(gè)時(shí)代男子漢大丈夫?yàn)槿颂幨碌目�。但“敗走華容道”這個(gè)故事被舍棄不說(shuō)，義薄云天、為人景仰的關(guān)二爺竟被處理成薄情寡義的尖酸之輩，實(shí)在是令人匪夷所思。
　　“其疾如風(fēng)、其徐如林、侵略如火、不動(dòng)如山”，小喬的這句臺(tái)詞出自黑澤明的名作《影子武士》。雖然吳宇森有心在電影里向黑澤致敬，后者凝重、大氣的魂魄卻未見蹤影�！队白游涫俊防锏目椞镄砰L(zhǎng)在獲悉心腹大患、不動(dòng)如山的武田信玄早已在三年前死去時(shí)，震驚、欣慰、惺惺相惜――百感交集的他竟站起身來(lái)，且歌且舞：
　　“人生在世五十年，大千世界一瞬間，人生不過(guò)南柯一夢(mèng)，幻境一場(chǎng)；生命有界，終須盡�！�
　　高處不勝寒的替身武士的悲涼，與織田信長(zhǎng)不期而遇的人生的虛無(wú)，令黑澤明的史詩(shī)大片閃耀著人性的光彩：生命意味著什么？無(wú)數(shù)勇敢的生命流淌著無(wú)盡的鮮血，真的都有那么重大的意義？征霸天下的烽火中，除了殺伐、權(quán)謀和欲望，還有人性的掙扎和反省。
　　《赤壁》呢？也有掙扎，一只難產(chǎn)的小馬駒在諸葛亮的手中掙扎！
　　與28年前的《影子武士》相比，《赤壁》相差的何止是一個(gè)世紀(jì)，最大的差距莫過(guò)于對(duì)歷史人物的理解――不是每個(gè)人都在窮街陋巷里長(zhǎng)大，也不是每個(gè)人都必須面臨不可能完成的任務(wù)；他們是人，充滿人性的光彩和黑暗，身份不同、各為其主，僅此而已！
　　《赤壁》將是吳宇森的麥城，即便曾經(jīng)的輝煌和赤壁大戰(zhàn)這個(gè)題材本身“致命”的吸引力，足以延續(xù)吳氏的票房奇跡。從此回歸暴力美學(xué)和江湖題材，或許才是吳宇森日后明智的選擇。

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