當(dāng)年，紅遍上海灘的“楊、張、笑、沈”四人檔，如今只有楊華生碩果僅存。 　　《長(zhǎng)江七號(hào)》的熱映再度把周星馳推向新春檔高潮，而人們或許還記得幾年前，同樣在這個(gè)時(shí)候周星馳帶來(lái)的《功夫》。魚龍混雜、上上下下幾十戶各行各業(yè)房客的小市民生活，是《功夫》的一個(gè)很大亮點(diǎn)。上海的觀眾面對(duì)此情此景，恐怕會(huì)比其他地方的觀眾更多一份親切感――這樣的情景，他們50年前就在滑稽戲舞臺(tái)上欣賞過(guò)了。
　　1958年，為響應(yīng)“大搞現(xiàn)代戲創(chuàng)作”的號(hào)召，由上海市大公滑稽劇團(tuán)排演的《72家房客》上演了，非常特別的是，這不僅是一出諷刺舊社會(huì)光怪陸離的滑稽戲，更是滑稽戲演員“自編自演”的一次嘗試。四位編劇也恰恰正是該劇的四位主演：楊華生、張樵儂、笑嘻嘻、沈一樂(lè)。上世紀(jì)30年代“八一三事變”后難民們紛紛逃往上海租界避難，房少人多，“二房東”趁機(jī)哄抬房?jī)r(jià)，一戶石庫(kù)門住了“72家房客”，這部滑稽舞臺(tái)上的經(jīng)典之作表現(xiàn)了軋自來(lái)水、捅樓板、物價(jià)飛漲、逼交房租等種種生活狀態(tài)，不僅具有濃重的海派生活氣息，更綜合了諸多傳統(tǒng)獨(dú)角戲經(jīng)典段子，使得該劇結(jié)構(gòu)飽滿，人物生動(dòng)，笑料迭出，甚至被兩次搬上銀幕，更被全國(guó)多個(gè)劇種移植、改編，影響深遠(yuǎn)。
　　“我一看就看出來(lái)――你不是好人！”《72家房客》中偽警察“369”的臺(tái)詞曾經(jīng)是觀眾爭(zhēng)相模仿的“名言”，著名滑稽藝術(shù)泰斗楊華生先生創(chuàng)造的“369”這一藝術(shù)形象深入人心。2008年春節(jié)前夕，90高齡的楊華生先生接受了《新民周刊》記者的專訪。耄耋之年的老人一頭銀發(fā)，雙目炯炯有神，握著記者的手依舊剛勁有力�！拔蚁駛�(gè)九十歲的人么？”楊老反問(wèn)記者，隨即哈哈大笑起來(lái)。當(dāng)記者問(wèn)起《72家房客》的創(chuàng)排與“369”的塑造時(shí)，老人臉上頓時(shí)再現(xiàn)了舞臺(tái)上常見(jiàn)的逗趣表情，一口“山東上海話”又回到了嘴邊，一邊回憶一邊比劃，指著記者說(shuō)道：“我一看就看出來(lái)――你是好人！”在這一刻，老先生仿佛又回到了心愛(ài)的舞臺(tái)。
　　據(jù)楊老介紹，在設(shè)計(jì)“369”的時(shí)候，他并沒(méi)有考慮過(guò)多的形象夸張，而是從氣質(zhì)、神態(tài)上向觀眾傳達(dá)這個(gè)偽警察狡猾又愚蠢的性格特點(diǎn)。因此“369”一出場(chǎng)，就有著強(qiáng)烈的喜劇感，只見(jiàn)他身穿“老虎皮”，頭戴大蓋帽，領(lǐng)子上印著大大的三個(gè)數(shù)字――“369”，斜耷拉著皮帶，拿著一根警棍，走起路來(lái)大搖大擺。在欺負(fù)窮人的時(shí)候，他囂張跋扈不可一世：腰板一挺頭一昂，左手腰里一叉，右手把警察帽向后一推，瞪大眼睛開(kāi)口就罵：“他奶奶的，我一看就看出來(lái)――你不是好人！”；見(jiàn)到同流合污的地痞流氓時(shí)，他則是滿臉笑容，諂媚地用山東上海話叫著發(fā)音近似“牙刷”、“牙膏”的“阿嫂”、“阿哥”。他的“殺手锏”就是動(dòng)不動(dòng)拉人“抽壯丁”，不管是小商販、老裁縫還是舞女、醫(yī)生都要“敲竹杠”，甚至連住在閣樓底下的小皮匠也不放過(guò)。更有趣的是，他的“壯丁”還可以討價(jià)還價(jià)：無(wú)論見(jiàn)到誰(shuí)，開(kāi)口先勒索“五擔(dān)大米”，眼看不成又改為“三擔(dān)大米”，再不成那就“五個(gè)大頭（銀元）”，最后降低到了“三個(gè)大頭”，語(yǔ)氣也逐漸由脅迫變成了妥協(xié)，最終甚至涎著臉，用乞討的口氣“發(fā)急”起來(lái)：“一個(gè)大頭也行��！”這種遞進(jìn)式的幽默堪稱神來(lái)之筆，在舞臺(tái)上被楊華生多次運(yùn)用，“369”唯利是圖的宵小嘴臉頓時(shí)表現(xiàn)得毫發(fā)畢現(xiàn)，淋漓盡致，令人叫絕。
　　就是這樣一個(gè)“人物”，卻也時(shí)不時(shí)流露出小警察的寒酸猥瑣、無(wú)奈尷尬，當(dāng)他受了流氓炳根的指使，在夜深人靜之時(shí)去找“小熱昏”藝人杜福林的麻煩，就鬼鬼祟祟地拿著手電筒，一步一回地摸索尋找著杜福林的家，以掩飾“心中有鬼”。待等到了杜福林的門口，他又是一副虛張聲勢(shì)的腔調(diào)，拍著門叫起了“查戶口”：
　　
　　369：里面有人么？
　　杜福林：里廂沒(méi)人。
　　369：沒(méi)人？那我走了……?離開(kāi)后突然轉(zhuǎn)身?他奶奶的，沒(méi)人誰(shuí)在和我說(shuō)話！
　　剛一叫門，就已經(jīng)被人當(dāng)狗熊耍，弄得臺(tái)上的“369”啼笑皆非，而臺(tái)下的觀眾則忍不住哈哈大笑起來(lái)。之后，“369”又被杜福林騙得脫下了警察服，待要進(jìn)門之時(shí)，機(jī)靈的杜福林突然猛地一下關(guān)上了門：“�。≡瓉�(lái)外面沒(méi)人�！倍采祥T框的“369”疼痛難忍，蹲在地上哇哇大叫：“介大額墨赤黑一團(tuán)，難道你沒(méi)看到？”“噢喲，警察先生，那么黑的天你蹲在地上我怎么看得見(jiàn)？”杜福林到底是吃開(kāi)口飯的，一番話說(shuō)得合情合理，“369”只得吃啞巴虧……為了一個(gè)“進(jìn)門”，楊華生設(shè)計(jì)了好幾個(gè)情節(jié)，充分運(yùn)用“誤會(huì)”、“巧合”等傳統(tǒng)手段，利用舞臺(tái)場(chǎng)景的空間調(diào)度，惹得臺(tái)下笑聲不斷。接著，“369”與杜福林展開(kāi)了一系列讓人捧腹不已的對(duì)話。楊華生借鑒了傳統(tǒng)獨(dú)角戲《查戶口》的“套路”，圍繞著人物“自作聰明”最終“自食苦果”的結(jié)局，充分調(diào)動(dòng)喜劇元素，不僅具有濃重的生活氣息，也有著強(qiáng)烈的諷刺、批判色彩，使得笑聲中有了回味與內(nèi)涵。
　　“《72家房客》反映的舊上海升斗小民的日常生活，以及他們?nèi)绾卧诜磩?dòng)勢(shì)力和物價(jià)飛漲的高壓下掙扎求生的道路。這里面不僅有著辛酸與眼淚，也有著歡樂(lè)和斗爭(zhēng)。它正像一幅舊上海小市民的風(fēng)俗畫�！睏钊A生回想起當(dāng)年創(chuàng)作該劇時(shí)的情景，依舊心存留戀。當(dāng)年，紅遍上海灘的“楊、張、笑、沈”四人檔，如今只有他碩果僅存，他不僅是當(dāng)今滑稽界德高望重的藝術(shù)家，更是年齡最高的泰斗級(jí)人物�！啊�72家房客》已經(jīng)50歲了，通過(guò)整整一代人的努力，它成為了滑稽舞臺(tái)上的經(jīng)典。我衷心希望年輕一代的滑稽演員們能夠傳承好這部作品，并能創(chuàng)作出更多反映新時(shí)代的經(jīng)典之作！”

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