很多建筑建在錯誤的地方，沒有精神，沒有魅力，沒有溫度。勝過它們的將是建筑中表現(xiàn)出來的意志力以及對生活的熱愛。 　　許多建筑師的作品帶有很強烈的個人風(fēng)格。理查德•邁耶是這樣一位，世貿(mào)新大廈的設(shè)計師丹尼爾•利伯斯金是另一位風(fēng)格突出的大師，幾乎他們做的每一個新建筑都能讓人一眼就認出來。
　　然而，剛剛獲得世界建筑最高獎項普利茨克獎的法國建筑師讓－努維爾則顯得不同，他像條變色龍，總在不停地變換著自己的膚色。他喜歡游戲，致力于建筑語境的觀念，讓環(huán)境成為決定建筑面貌的首要因素。
　　
　　建筑的皮膚
　　
　　今年62歲的讓－努維爾出生在法國西南部的一個小鎮(zhèn)，父親是歷史學(xué)家，母親是一所學(xué)校的語言教師。他在1981年就已成名，當(dāng)時他只有35歲，在建筑界中屬于少壯派。
　　那一年，他在阿拉伯文化研究中心（ｔｈｅ Ｉｎｓｔｉｔｕｔｅ ｏｆ ｔｈｅ Ａｒａｂ Ｗｏｒｌｄ）的競標中脫穎而出。這是當(dāng)時的法國總統(tǒng)弗朗索瓦•密特朗龐大建筑計劃――其項目遍布巴黎城市――中的一個。阿拉伯文化研究中心最讓人過目難忘的是它獨具匠心設(shè)計的遮光板，表面上是阿拉伯風(fēng)格的，其中卻暗藏玄機。就像是用千百個鋼結(jié)構(gòu)制成的窗格，仿佛玻璃的虹膜，它們和人類的眼睛一樣，會隨著光線的變化而變化。努維爾說，在某種意義上，這讓這座大廈具有了皮膚，就像人的毛孔會隨著溫度的變化而變化一樣。
　　努維爾另一個最具國際影響力的設(shè)計是在巴黎尚未建成的無窮大樓（Ｅｎｄｌｅｓｓ Ｔｏｗｅｒ）。真的可以說是“無窮”！它的高度超過1300英尺（差不多有400米的樣子），它的表面覆蓋的不是花崗巖，而是更輕的材料――從鋁到不銹鋼他一一嘗試，最后定下來是透明的玻璃。透明是他的標記，但是他從來沒有像這次這么極端。隨著大樓越來越高，那玻璃外墻似乎已經(jīng)和高空合為一體，消失在高空的白光之中了。
　　2005年，努維爾在西班牙巴塞羅那建成的Ｔｏｒｒｅ Ａｇｂａｒ是一個圓柱形的塔樓，上面鑲嵌著格子狀的金屬面板，四面全是窗戶，似乎是隨意的，卻美得讓人驚心動魄。他讓這幢31層樓的建筑成了一個馬賽克般的拼貼畫，從底部開始盛放著橘紅色、紅色和藍色，偶爾點綴著黃色，一直融入到藍天白云之中。一到晚上，燈火通明之時，黃白相間的燈光交相輝映，讓人目眩神迷，使建筑充滿了迷人的魅力。努維爾這樣的設(shè)計也不是空穴來風(fēng)，他做設(shè)計總是首先考慮外部環(huán)境，他注意到，在它的附近有一家水公司，于是，他就用流動的色塊來隱喻水的流動。
　　現(xiàn)在的努維爾已經(jīng)是全球知名的建筑大師。正在啟動的工程包括阿聯(lián)酋首都阿布扎比的盧浮宮、巴黎音樂廳以及新加坡、米蘭、吉隆坡、紐約和洛杉磯的高樓大廈，難以想象他為什么能設(shè)計得這么快，因為它們彼此并不雷同，而是各有各的奇思妙想。他說這么多年，他一直都沒有變過，雖然建筑的風(fēng)格給人千變?nèi)f化的感覺：“我是有著同一個大腦、同樣的感覺的人。我總會碰到‘身份’的問題，人家說這個是努維爾一貫風(fēng)格的設(shè)計，那個不是努維爾一貫風(fēng)格的設(shè)計，但那不是根本的問題。我想說我在做的是空間的修正，去創(chuàng)造一個‘小世界’的同時也去拓展一下未知的世界。”
　　
　　要有光，就有了光
　　
　　努維爾對光影的嗜好來源于他對電影的迷戀。對他來說，建筑設(shè)計從開始構(gòu)思到施工完成就像是一部電影的攝制過程一樣神秘。努維爾從不特立獨行，他喜歡叫上一伙死黨，在咖啡廳或者飯店里一邊吃喝一邊“頭腦風(fēng)暴”，這些人中不僅有他在建筑事務(wù)所的伙伴，也包括建筑評論家、劇院導(dǎo)演和出版人。努維爾喜歡開會是出了名的，但這些“會山會�！辈⒎菬o效的時間消耗，而總能讓一團亂麻、毫無頭緒的建筑設(shè)計變得清晰起來。他會列出自己應(yīng)該做和不應(yīng)該做的事情，然后在頭腦中勾勒出這個建筑的大致輪廓，并且作出選擇。比如為什么要用這樣的燈光，為什么要用這樣的材質(zhì)，就像一個電影導(dǎo)演將一個電影劇本變成一部實實在在的電影一樣。努維爾說：“我創(chuàng)造了我的建筑并且為它的質(zhì)量、形式和價值而負責(zé)，就像電影的導(dǎo)演會回到他的劇本并且修改它，我們也會使用原始的東西作為一個參考點，如果需要的話我們在建筑進行的過程中會逐漸地修正它�！�
　　建筑是空間的藝術(shù)，可是在努維爾看來，光才是一切建筑的源頭，因為有了光，才能讓人們發(fā)現(xiàn)建筑之美，沒有光，一切都是白搭。他說：“光是實體，是材料，是一個基本的材料，一旦你理解了光是如何的豐富多變，并且感受到它的豐富性，你的建筑語匯就會立刻變得不同。”
　　正因于此，我們才會看到，他的建筑通體透明，無論是白晝還是黑夜，它都顯得無與倫比，和另一位運用光影的大師安藤忠雄比起來也毫不遜色。在南特法院審判廳的設(shè)計中，努維爾破例在建筑的頂部開了一個大天窗。要有光，就有了光！光線仿佛瀑布傾瀉而下，就像來自天國的上帝正站在每一個司法和審判者的頭頂，讓他們正視自己的靈魂和良知。
　　
　　拒絕陳腔濫調(diào)
　　
　　努維爾強調(diào)自己設(shè)計呈現(xiàn)出的變化跟建筑環(huán)境有關(guān)。阿拉伯文化研究中心的背立面和正立面之所以不同，是因為正立面和背立面所面對的街區(qū)不同，他需要作出不同的反應(yīng)。他不認為一座建筑可以獨立存在，它們似乎總是處在一個無形的鏈條之中，如果這個鏈條中的一節(jié)斷了，鏈條也就不能成為鏈條本身。
　　所以在美國明尼阿波利斯市的格思里劇院（Ｇｕｔｈｒｉｅ Ｔｈｅａｔｅｒ）中，他讓新設(shè)計的建筑和古代的歷史建筑展開“對話”。這是他平生第一個在美國完成的設(shè)計作品。這座建筑三層高，耗資1．25億美元，施工過程經(jīng)歷了5年，取代了位于Ｗａｌｋｅｒ藝術(shù)中心旁的原格思里劇院。明尼蘇達大學(xué)建筑學(xué)院院長托馬斯•菲舍爾認為，劇院的設(shè)計是有創(chuàng)新性的。他說：“它將名揚世界，它是努維爾的一個非常有力量的作品。我認為它將為我們所設(shè)想的劇院帶來巨大的影響�！�
　　格思里劇院外墻上用的都是深藍色的鋼，一個立方體的罐子形狀向人暗示著它的歷史：它是一個老磨坊，密西西比河工業(yè)延伸區(qū)的筒倉。如果湊近一點來看，你就會發(fā)現(xiàn)格思里劇院外墻上的花招。上面有許多格思里劇院老演員的畫像。
　　劇院落成之時，差不多有2萬名觀眾涌入劇院一睹它的風(fēng)采。178英尺長的“無盡之橋”（Ｅｎｄｌｅｓｓ Ｂｒｉｄｇｅ）像一個機械手一樣橫亙在密西西比河上，它是觀賞河景的絕佳地點。
　　當(dāng)然，注重建筑的環(huán)境并不表示建筑師就應(yīng)該固步自封，守著歷史不敢有任何的實驗，努維爾說：“作為一名真實的建筑師必須時刻是警覺的，時刻準備吸取歷史的教訓(xùn)，徹底根除錯誤。真實性意味著揭示當(dāng)代建筑設(shè)計感覺上的失敗，真實性意味著最終必須拒絕跟隨文化上的陳腔濫調(diào)，拒絕復(fù)制（而是創(chuàng)造），拒絕跟風(fēng)（不跟隨某人的道路）。很多建筑建在錯誤的地方，沒有精神，沒有魅力，沒有溫度。勝過它們的將是建筑中表現(xiàn)出來的意志力以及對生活的熱愛。”

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