用大資金、電腦動(dòng)畫來做一部紀(jì)錄片是需要一點(diǎn)勇氣的，而直面清代標(biāo)志性建筑圓明園和清王朝的盛衰歷史，更需要一點(diǎn)魄力。不管如何，在故事片演繹“火燒圓明園”２３年后的今天，“圓明園”再次出現(xiàn)在電影片名中，這次是以數(shù)碼紀(jì)錄片的名義。
　　
　　炫目的動(dòng)畫特技向來是進(jìn)口大片的特長，《指環(huán)王》三部曲已經(jīng)將觀眾對ＣＧ動(dòng)畫的期望值無限提升；紀(jì)錄片并不是中國電影院里的�？停�一部“非領(lǐng)袖傳記”的紀(jì)錄片常常被影院和市場拒之門外。正因如此，數(shù)碼紀(jì)錄片《圓明園》的制作和前景都不明朗，導(dǎo)演金鐵木將自己自嘲為“中國紀(jì)錄片人里面的‘唐詰訶德’”：“我不知道我究竟能走多遠(yuǎn)�！�
　　
　　“萬園之園”再現(xiàn)
　　
　　圓明園，始建于１７０７年，耗時(shí)１５０余年完成，以其空前的規(guī)模和神秘的東方帝國情結(jié)而成為舉世矚目的“萬園之園”。然而今天的圓明園，留下的不過是一座淹沒在歷史塵埃中的而又極富夢幻色彩的廢墟，和大多數(shù)中國人心中的無限凄涼。
　　所以當(dāng)金鐵木導(dǎo)演開始操刀制作《圓明園》這樣一部紀(jì)錄片時(shí)，他選擇放棄這個(gè)長期縈繞在我們心頭的悲傷情愫，而希望能夠指引觀眾透過那些滿目瘡痍、斷壁殘?jiān)�的景象，�?lián)想起圓明園曾經(jīng)擁有的恢弘壯闊：“《圓明園》這部片子的重點(diǎn)，就在于再現(xiàn)輝煌，同樣這也是這部片子的最大難點(diǎn)。”
　　金鐵木回憶自己接拍這個(gè)片子后去了一次圓明園，“眼睛能夠看到的，除了石頭還是石頭！一片荒涼的土地上，散落著一些或大或小、或明或暗的石頭！這就是圓明園的全部，那個(gè)傳說中曾經(jīng)最豪華的皇家園林。那些石頭最多可以拍攝兩分鐘，況且也并不好看�！钡�現(xiàn)在，他必須利用數(shù)碼加工讓曾經(jīng)的輝煌重現(xiàn)。從零到全部，還要人看著“真實(shí)”，難度不小啊。
　　據(jù)介紹，由于目前中國電影后期制作還比較落后，但凡碰到大規(guī)模的動(dòng)畫制作等后期特效往往需要向國外求助，但《圓明園》的資金有限，只好選擇拿出總投資１０００多萬的１／３在國內(nèi)完成數(shù)碼特技。其中實(shí)景部分借用與圓明園同系列的承德避暑山莊建筑，而其余則使用電腦仿真動(dòng)畫技術(shù)，模擬當(dāng)年的宮廷畫家唐岱、沈源的圓明園四十景圖，將一個(gè)瑰麗輝煌的圓明園重新帶到觀眾面前。
　　在９０多分鐘的電影中，超過三分之一的時(shí)間（３５分鐘左右）屬于夢幻影像世界，比如祖孫三代牡丹園相聚、大水法的建造過程、清王朝鼎盛時(shí)期的圓明園盛景等。金鐵木說：“中國在電影級別的ＣＧ領(lǐng)域很少成功的案例，這次我們自己動(dòng)手制作的過程也是十分艱難，只能是邊學(xué)邊做。不過現(xiàn)在看來，最終的ＣＧ效果在銀幕上還算說得過去。”當(dāng)然，金鐵木也承認(rèn)，限于后期團(tuán)隊(duì)的水準(zhǔn)，在處理演員、故事和圓明園建筑的ＣＧ場景時(shí)，只能做到簡單的合成，出來的效果比較“平”，缺乏力度。但即便是如此簡單的合成，在調(diào)劑和裝飾整體影像方面，也起到了很重要的作用，尤其是影片后半段的戰(zhàn)爭場面，其所帶來的“沖擊力”，有效調(diào)整了整部影片的節(jié)奏和情感傳遞。
　　
　　皇帝與洋人
　　
　　《圓明園》的第一主角是“圓明園”，這是毋庸置疑的。但是圓明園永遠(yuǎn)沒有辦法開口告訴我們她華麗外衣下的秘密，能說的只能是生活在圓明園里的人。
　　從圓明園的興建到覆滅的１５０年間，一共經(jīng)歷了六代大清皇帝，從康熙到咸豐，可惜盡管他們生活在圓明園里，卻沒有留下當(dāng)年圓明園中真實(shí)生活的記錄。留下那些記錄的并不是中國人，而是來自意大利的傳教士、宮廷畫家郎世寧。
　　
　　作為經(jīng)歷過三代皇帝（康熙、雍正和乾�。�，又親身參與過圓明園建設(shè)的神職人員，郎世寧便如留給圓明園歷史的一份厚禮。盡管無法掌握圓明園中的所有秘密，郎世寧還是以上帝的名義，忠實(shí)地記錄下了當(dāng)時(shí)印刻在他眼中的圓明園和清廷生活。同樣的還有英軍中一位牧師麥基的日記。在兩位洋人的旁白解說下，圓明園的歷史變成一個(gè)個(gè)洋人口中的故事的串聯(lián)。紀(jì)錄片《圓明園》不再是常規(guī)意義上的紀(jì)錄片，更像是講述歷史故事的故事片。
　　金鐵木說：“這就是一部非常態(tài)的紀(jì)錄片。它似乎很像一部故事片，因?yàn)楣适缕�所具有的人物、故事、懸念和視覺奇觀，這部影片都有。我更愿意說《圓明園》是一部歷史片，宗旨只有一個(gè)，就是――好看！”
　　在金鐵木眼中，《圓明園》遠(yuǎn)遠(yuǎn)不只是故事片這么簡單�！氨�承紀(jì)錄片精髓的內(nèi)容真實(shí)，才是《圓明園》最得意之處�！苯痂F木說。洋人的旁白就是客觀真實(shí)的重要表現(xiàn)之一。還有臺詞、道具等等，劇組都嚴(yán)格按照歷史的記錄一點(diǎn)一點(diǎn)地還原，比如乾隆手中把玩的玉璽，正是存放在博物館內(nèi)真玉璽的完整復(fù)制，甚至圓明園中的獵犬亦是與百年前那頭獵犬的同一個(gè)品種和同樣的大小。至于扮演皇帝的演員的挑選便更嚴(yán)格了，四位皇帝的扮演者都是通過當(dāng)年留下來的帝王畫像精心挑選的，最重要的是長得像，而且要符合每一位皇帝的不同氣質(zhì)，康熙的遲暮落寞、雍正的苛政勤勉、乾隆的好大喜功，再穿上按照清朝歷史傳統(tǒng)嚴(yán)格制作的皇袍，試圖還原真實(shí)。
　　不過，雖然電影把細(xì)節(jié)都還原了，但是觀眾內(nèi)心更渴望的是歷史真實(shí)。從完成的《圓明園》來看，基本還是傳統(tǒng)的歷史觀，沒有納入有爭議的最新研究成果，從建園到毀園的歷史描述，沒有很大的突破。
　　
　　《圓明園》的意義
　　
　　談及《圓明園》拍攝的意義，金鐵木認(rèn)為關(guān)鍵并不在于這是首次國內(nèi)完整完成的ＣＧ制作電影，更重要的是這是一部用國人自己的歷史去感動(dòng)國人的紀(jì)錄片。這種感動(dòng)拋開以往的“科教”和“專題”手段，利用更多“藝術(shù)”和“故事”的交融，卻并不是現(xiàn)代社會已經(jīng)過于習(xí)慣的娛樂化情緒滋長，而是非娛樂性質(zhì)的一種感情升騰：對還原歷史真相的直面。
　　從電影主體基調(diào)定為暖色，便可看出金鐵木導(dǎo)演希望表達(dá)出來的這段歷史涵蓋的“悲傷的溫暖”，從康熙到雍正，從雍正到乾隆，再到毀滅，冷色一點(diǎn)一點(diǎn)鋪開來，最后終于形成了強(qiáng)烈的冷暖對比效果，直到結(jié)尾處也仍然是冷暖雜糅，并非清一色的冰冷蒼白，自始至終圓明園都是溫情脈脈的歷史、夢幻中的回憶。
　　伴隨著《圓明園》即將走進(jìn)電影院的日子的到來，不少人表示這將標(biāo)志著中國紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)化過程的開始，戲說歷史的壟斷風(fēng)潮將漸漸地淡出舞臺。導(dǎo)演金鐵木坦率地說：“我自己覺得這樣說還是底氣不足，現(xiàn)在看來《圓明園》應(yīng)該還沒有這么強(qiáng)的沖擊。我只希望《圓明園》是目前一個(gè)成功的案例而已�！�
　　“中國人書寫中國人自己的歷史”是金鐵木給自己和中國紀(jì)錄片設(shè)定的未來，之前他已經(jīng)成功導(dǎo)演了描述秦王朝的大型紀(jì)錄片《復(fù)活的軍團(tuán)》�！拔蚁Ｍ�和我的團(tuán)隊(duì)一起，在歷史方面繼續(xù)走下去。”金鐵木說，“在秦、漢、唐這些關(guān)鍵的年代中挖掘一些有意思的，影響深遠(yuǎn)的歷史片段，帶給觀眾更多不一樣的東西�！钡�是，正如金鐵木擔(dān)憂的，就目前市場現(xiàn)實(shí)而言，大明星、商業(yè)化、炒作才是主流，這樣的歷史片盡管包括所有故事片擁有的元素，卻恐怕不及動(dòng)畫特效大片的票房號召力，能耐心看歷史的觀眾太少了。

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