“北京、深圳暑期收視冠軍”、“網(wǎng)絡(luò)單集版權(quán)15萬,追平歷史巨制《三國》”、“15天網(wǎng)絡(luò)播放量突破兩億,最早突破兩億大關(guān)的國產(chǎn)劇”……新劇《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》(以下簡稱《婚》劇)首輪播出的連串業(yè)績?nèi)绱蓑溔�。毫無疑問,這一回,導(dǎo)演趙寶剛又贏了!
　　在《奮斗》、《我的青春誰做主》成功之后,趙寶剛用這部披著反戰(zhàn)外衣的家庭情感劇,為“青春三部曲”劃上了句號。“許小寧是大一號的向南,蘭心是做起皮包生意的楊曉蕓。《奮斗》里的那幫人結(jié)婚了,于是就有了這部戲�；橐鼍褪且粓瞿腥撕团藸帄Z話語權(quán)、經(jīng)濟權(quán)、掌控權(quán)的戰(zhàn)爭。”趙寶剛這樣解釋新作。
　　如同作家潘軍筆下的那場《合同婚姻》,走進保衛(wèi)戰(zhàn)里的3對夫妻中,有兩對經(jīng)營的是“協(xié)議婚姻”;3個都曾事業(yè)有成的男主人公回歸家庭做起“煮夫”,并且成立“維護丈夫合法權(quán)益委員會”(簡稱“夫聯(lián)”)以求同舟共濟;與此相對,他們的妻子成立“婦女解放組織”(簡稱“婦解”)聯(lián)合對“敵”。
　　這種都市成人童話式的想象如此荒誕不經(jīng),“夫聯(lián)”、“婦解”這種牽強虛構(gòu)也難接地氣。趙寶剛為這種閉門造車的創(chuàng)作炮制出了一個新概念――問題劇。以個體夫妻矛盾為主菜,以背后兩大組織的角力為配菜,輔以《奮斗》中石康式的貧嘴臺詞,《婚》劇燴出了一鍋延續(xù)前兩部風(fēng)格的“趙氏亂燉”。
　　在這部新鮮出爐的問題劇中,傳統(tǒng)中國家庭難以回避的親子關(guān)系、代際溝通以及婆媳矛盾杳無可尋,針對這種質(zhì)疑,趙寶剛回應(yīng)說:這部戲只表現(xiàn)80后青年的婚姻――姑且順著趙導(dǎo)的思路,相信劇中的3對夫妻都是80后的典型代表吧。
　　在一篇名為《〈婚〉劇主角生活成本大揭秘》的網(wǎng)文里,作者通過主角們的工作及生活用度等因素,計算出所有主角年收入不低于10萬;郭洋夫婦的房產(chǎn)價值480萬,其余兩對夫妻的房產(chǎn)價值不低于500萬和700萬;他們的私家車從15萬到50萬價值不等;孩子所上的幼兒園收費在14萬左右。
　　趙寶剛解釋說,主角們的房子“購于7年前,那時均價8000,總價100萬”,郭洋的“年薪是20-30萬”――趙寶剛在忙著搞電視劇藝術(shù),大概沒有人告訴他,劇中這些打保衛(wèi)戰(zhàn)的“工事”離如今的80后有多遠�？隙ㄒ矝]人告訴他,如今的80后,一部分是“蟻族”,一部分在“蝸居”。剩下的那部分中的絕大多數(shù),在努力地憧憬著他勾畫的那種“普通生活”的藍圖。
　　拍海巖劇起家的趙寶剛從演員成功轉(zhuǎn)型導(dǎo)演,并且從海巖劇里偷師到了電視劇征戰(zhàn)收視的核心要訣:精良視覺包裝下的感情沖突。趙寶剛作品制作精良,影像質(zhì)感在當(dāng)今國產(chǎn)劇中都屬上品,廣告植入頻繁,時尚氣息濃厚。在“三破一苦”(破碎家庭、破碎情感、破碎婚姻、家庭苦難)的濫俗題材充斥國產(chǎn)熒屏之際,趙寶剛沒有選擇跟風(fēng),一直都在自己趟路。
　　“問題劇”,這是一個聰明而且極富迷惑性的概念,它在打包《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》因為荒誕假設(shè)所引起的全部爭議之后,逃避掉了與當(dāng)下社會病正面交鋒的責(zé)任�！肚啻喝壳分忻恳徊�,都不曾針對任何一個社會熱點發(fā)問,就業(yè)、入學(xué)、看病、買房、反腐、養(yǎng)老……所有與這個時代親密相關(guān)的民生公眾話題都在趙氏作品里“人間蒸發(fā)”,取而代之的是永恒不變的男女情感沖突。面對劇集本身的核心問題,導(dǎo)演也選擇想象式撫慰加以逃避――《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》中,因為第三者最終選擇離開,主人公的婚姻得以“成功保衛(wèi)”。
　　“不要吃老本,要立新功�！鄙�1955年的趙寶剛一定聽過這句語錄。在“問題劇”的外衣之下,《青春三部曲》即是針對年輕收視群體進行的連番復(fù)制。作為家族影視公司的老總,他這樣的舉動可以理解為成功的投資,說是利用收視環(huán)境的投機也絲毫不為過。問題是,當(dāng)投機一次又一次得逞,這個結(jié)果,全讓投機者埋單嗎?

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