“北京、深圳暑期收視冠軍”、“網(wǎng)絡(luò)單集版權(quán)15萬(wàn),追平歷史巨制《三國(guó)》”、“15天網(wǎng)絡(luò)播放量突破兩億,最早突破兩億大關(guān)的國(guó)產(chǎn)劇”……新劇《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》(以下簡(jiǎn)稱(chēng)《婚》劇)首輪播出的連串業(yè)績(jī)?nèi)绱蓑溔�。毫無(wú)疑問(wèn),這一回,導(dǎo)演趙寶剛又贏了!
　　在《奮斗》、《我的青春誰(shuí)做主》成功之后,趙寶剛用這部披著反戰(zhàn)外衣的家庭情感劇,為“青春三部曲”劃上了句號(hào)�！霸S小寧是大一號(hào)的向南,蘭心是做起皮包生意的楊曉蕓。《奮斗》里的那幫人結(jié)婚了,于是就有了這部戲�；橐鼍褪且粓�(chǎng)男人和女人爭(zhēng)奪話語(yǔ)權(quán)、經(jīng)濟(jì)權(quán)、掌控權(quán)的戰(zhàn)爭(zhēng)�！壁w寶剛這樣解釋新作。
　　如同作家潘軍筆下的那場(chǎng)《合同婚姻》,走進(jìn)保衛(wèi)戰(zhàn)里的3對(duì)夫妻中,有兩對(duì)經(jīng)營(yíng)的是“協(xié)議婚姻”;3個(gè)都曾事業(yè)有成的男主人公回歸家庭做起“煮夫”,并且成立“維護(hù)丈夫合法權(quán)益委員會(huì)”(簡(jiǎn)稱(chēng)“夫聯(lián)”)以求同舟共濟(jì);與此相對(duì),他們的妻子成立“婦女解放組織”(簡(jiǎn)稱(chēng)“婦解”)聯(lián)合對(duì)“敵”。
　　這種都市成人童話式的想象如此荒誕不經(jīng),“夫聯(lián)”、“婦解”這種牽強(qiáng)虛構(gòu)也難接地氣。趙寶剛為這種閉門(mén)造車(chē)的創(chuàng)作炮制出了一個(gè)新概念――問(wèn)題劇。以個(gè)體夫妻矛盾為主菜,以背后兩大組織的角力為配菜,輔以《奮斗》中石康式的貧嘴臺(tái)詞,《婚》劇燴出了一鍋延續(xù)前兩部風(fēng)格的“趙氏亂燉”。
　　在這部新鮮出爐的問(wèn)題劇中,傳統(tǒng)中國(guó)家庭難以回避的親子關(guān)系、代際溝通以及婆媳矛盾杳無(wú)可尋,針對(duì)這種質(zhì)疑,趙寶剛回應(yīng)說(shuō):這部戲只表現(xiàn)80后青年的婚姻――姑且順著趙導(dǎo)的思路,相信劇中的3對(duì)夫妻都是80后的典型代表吧。
　　在一篇名為《〈婚〉劇主角生活成本大揭秘》的網(wǎng)文里,作者通過(guò)主角們的工作及生活用度等因素,計(jì)算出所有主角年收入不低于10萬(wàn);郭洋夫婦的房產(chǎn)價(jià)值480萬(wàn),其余兩對(duì)夫妻的房產(chǎn)價(jià)值不低于500萬(wàn)和700萬(wàn);他們的私家車(chē)從15萬(wàn)到50萬(wàn)價(jià)值不等;孩子所上的幼兒園收費(fèi)在14萬(wàn)左右。
　　趙寶剛解釋說(shuō),主角們的房子“購(gòu)于7年前,那時(shí)均價(jià)8000,總價(jià)100萬(wàn)”,郭洋的“年薪是20-30萬(wàn)”――趙寶剛在忙著搞電視劇藝術(shù),大概沒(méi)有人告訴他,劇中這些打保衛(wèi)戰(zhàn)的“工事”離如今的80后有多遠(yuǎn)。肯定也沒(méi)人告訴他,如今的80后,一部分是“蟻?zhàn)濉?一部分在“蝸居”。剩下的那部分中的絕大多數(shù),在努力地憧憬著他勾畫(huà)的那種“普通生活”的藍(lán)圖。
　　拍海巖劇起家的趙寶剛從演員成功轉(zhuǎn)型導(dǎo)演,并且從海巖劇里偷師到了電視劇征戰(zhàn)收視的核心要訣:精良視覺(jué)包裝下的感情沖突。趙寶剛作品制作精良,影像質(zhì)感在當(dāng)今國(guó)產(chǎn)劇中都屬上品,廣告植入頻繁,時(shí)尚氣息濃厚。在“三破一苦”(破碎家庭、破碎情感、破碎婚姻、家庭苦難)的濫俗題材充斥國(guó)產(chǎn)熒屏之際,趙寶剛沒(méi)有選擇跟風(fēng),一直都在自己趟路。
　　“問(wèn)題劇”,這是一個(gè)聰明而且極富迷惑性的概念,它在打包《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》因?yàn)榛恼Q假設(shè)所引起的全部爭(zhēng)議之后,逃避掉了與當(dāng)下社會(huì)病正面交鋒的責(zé)任�！肚啻喝�部曲》中每一部,都不曾針對(duì)任何一個(gè)社會(huì)熱點(diǎn)發(fā)問(wèn),就業(yè)、入學(xué)、看病、買(mǎi)房、反腐、養(yǎng)老……所有與這個(gè)時(shí)代親密相關(guān)的民生公眾話題都在趙氏作品里“人間蒸發(fā)”,取而代之的是永恒不變的男女情感沖突。面對(duì)劇集本身的核心問(wèn)題,導(dǎo)演也選擇想象式撫慰加以逃避――《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》中,因?yàn)榈谌�者最終選擇離開(kāi),主人公的婚姻得以“成功保衛(wèi)”。
　　“不要吃老本,要立新功�！鄙�于1955年的趙寶剛一定聽(tīng)過(guò)這句語(yǔ)錄。在“問(wèn)題劇”的外衣之下,《青春三部曲》即是針對(duì)年輕收視群體進(jìn)行的連番復(fù)制。作為家族影視公司的老總,他這樣的舉動(dòng)可以理解為成功的投資,說(shuō)是利用收視環(huán)境的投機(jī)也絲毫不為過(guò)。問(wèn)題是,當(dāng)投機(jī)一次又一次得逞,這個(gè)結(jié)果,全讓投機(jī)者埋單嗎?

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