近年中國(guó)獨(dú)立（請(qǐng)?jiān)�諒我不得不用這個(gè)詞）音樂(lè)對(duì)其他藝術(shù)領(lǐng)域的滲透正逐漸增強(qiáng)，而中國(guó)獨(dú)立電影的電影配樂(lè)意識(shí)也正逐漸覺(jué)醒，賈樟柯的御用配樂(lè)林強(qiáng)今年推出了配樂(lè)專輯，去年左小祖咒的專輯《美國(guó)》除一首為賈樟柯《世界》所作的《烏蘭巴托的夜》外，其余是朱文《云的南方》的整部配樂(lè)。國(guó)內(nèi)活躍的樂(lè)手越來(lái)越多地涉獵電影配樂(lè)，馬儷文對(duì)竇唯心有靈犀，而王超的《江城夏日》、張躍東的《下午狗叫》、王分的《箱子》全都找上小河――一個(gè)遠(yuǎn)不能僅僅用“民謠歌手”來(lái)稱呼的全能鬼才。
　　音樂(lè)也成為孟京輝戲劇的一大元素，早就脫身?yè)u滾乃至疏離電音圈的豐江舟儼然成了戲劇配樂(lè)專家，甚至林兆華也在《娜拉的兒女們》中實(shí)驗(yàn)了一把音樂(lè)，讓王磊現(xiàn)場(chǎng)以電音配樂(lè)。
　　現(xiàn)在，讓我們?cè)偻嬉患�新鮮事兒：給默片配樂(lè)。11月下旬，小河和宋雨?聯(lián)同三位比利時(shí)樂(lè)手，在布魯塞爾為吳永剛導(dǎo)演、阮玲玉主演的1930年代經(jīng)典默片《神女》配樂(lè)。
　　默片配樂(lè)與其說(shuō)是創(chuàng)新，還不如說(shuō)是復(fù)古，因?yàn)槟�片時(shí)代也常常有配樂(lè)。這倒未必非要上升到什么藝術(shù)跨界合作的高度，而是出自最根本的娛樂(lè)本能：你總不能一邊盯著無(wú)聲的電影一邊聽(tīng)著周?chē)�觀眾發(fā)出的咳嗽聲，然后慢慢給悶死睡死過(guò)去吧？同樣，當(dāng)你把那些塵封久遠(yuǎn)的默片從電影資料館搬到電影院，你也不能苛求E時(shí)代的觀眾像你一樣有耐心。讓默片重新返回現(xiàn)場(chǎng)配樂(lè)的原初狀態(tài)，有助于讓默片煥發(fā)新的生命力，而默片也為音樂(lè)打開(kāi)了無(wú)限的想象空間，默片的畫(huà)面、對(duì)白和敘事，對(duì)配樂(lè)的各種可能性構(gòu)成了強(qiáng)烈的刺激――你必須以盡可能快的感覺(jué)和反應(yīng)，精準(zhǔn)地命中眼前的畫(huà)面，尤其對(duì)帶有一定即興色彩的現(xiàn)場(chǎng)配樂(lè)來(lái)說(shuō)。一千個(gè)人心中有一千個(gè)神女，一千個(gè)人也可以做出一千個(gè)《神女》配樂(lè)，但肯定有一個(gè)更好、更準(zhǔn)確的版本可以喚醒這部電影中沉默的聲音，這實(shí)在是有趣的挑戰(zhàn)。
　　小河和宋雨?分別是“美好藥店”和“木推瓜”的主腦 ，去年二人開(kāi)始合作。此次他們是應(yīng)布魯塞爾Nova電影院之邀趕赴神女之約，《神女》是這個(gè)藝術(shù)電影院舉辦的電影節(jié)中惟一一部默片。前年曾到中國(guó)巡演的比利時(shí)“季節(jié)漫步走”樂(lè)隊(duì)的三名樂(lè)手也參與配樂(lè)，不過(guò)其中沒(méi)有樂(lè)隊(duì)主腦馬修，但有曾在內(nèi)蒙格根塔勒草原音樂(lè)節(jié)上臨時(shí)頂替因堵車(chē)而遲到的李鐵橋、客串美好藥店演出的薩克斯手弗雷德，另外還有一位長(zhǎng)笛手和一位用筆記本電腦制造音效的樂(lè)手。小河負(fù)責(zé)人聲、吉他和采樣（尤其是必備的1930年代老上海音樂(lè)素材），宋雨?是人聲和曼陀鈴。5名樂(lè)手在一起排練了4次（等于一起看了4次電影）之后，在可容納約500人的電影院，坐在銀幕下方，背向觀眾，為《神女》現(xiàn)場(chǎng)配樂(lè)。
　　《神女》講述的是妓女兼圣女的故事，也分明受到了法國(guó)電影《圣女貞德》的影響，并受啟于德國(guó)表現(xiàn)主義�！渡衽�》仰仗阮玲玉的面部表情和肢體語(yǔ)言的出色表現(xiàn)力，表面淡定節(jié)制，但劇力萬(wàn)鈞，于無(wú)聲處聽(tīng)驚雷，正好為配樂(lè)者提供了強(qiáng)烈的張力和廣闊的空間。
　　電影與音樂(lè)的交合往往有喧賓奪主之忌，如今很多Music Video幾乎令歌曲淪為其“電影歌曲”，而電影原聲大碟的規(guī)模也越來(lái)越可怕。但對(duì)電影來(lái)說(shuō)，音樂(lè)未必不可或缺，左小祖咒的配樂(lè)弱水三千，朱文也只是在電影中惟取一瓢小飲，崔健為《鬼子來(lái)了》配的音樂(lè)用的也很少。然而為默片現(xiàn)場(chǎng)配樂(lè)，音樂(lè)和電影的關(guān)系是平行的，音樂(lè)不會(huì)有太多間斷和空白，小河等人為《神女》配樂(lè)最多每次也就空幾秒。當(dāng)然他們也懂得節(jié)制和尊重，懂得仰視銀幕。
　　每一部經(jīng)典默片，都擁有、或者遲早將擁有自己浩浩蕩蕩的配樂(lè)史。最經(jīng)典的例子是《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》，原本有Edmund Meisel的配樂(lè)，肖斯塔科維奇后來(lái)推倒重來(lái)，也為之配樂(lè)。而在電音新世紀(jì)為默片配樂(lè)顯得更加新奇，Pet Shop Boys前幾年便曾在倫敦特拉法加廣場(chǎng)以電音配上管弦樂(lè)團(tuán)，為《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》演奏。10月22日在南京大行宮廣場(chǎng)，Andi Teichmann和Hannes Teichmann這對(duì)德國(guó)兄弟也以電音配上一位齊特拉琴樂(lè)手的演奏，為凡克的經(jīng)典默片《圣山》現(xiàn)場(chǎng)配樂(lè)。
　　而小河和宋雨?為《神女》配樂(lè)，則為方興未艾的默片配樂(lè)新潮譜寫(xiě)下中國(guó)的一頁(yè)。

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