2005年10月，我走在北京和平門內(nèi)的東絨線胡同里，沿著胡同向東望去，是剛剛竣工的國家大劇院屋頂。在秋日的陽光下，它像一個巨大的白色星球，正在悄悄逼進這條古老的胡同。這是一個強烈的視覺碰撞，給人一種詭異的恐懼感。曾經(jīng)安詳百年的胡同積淀了多少古老的生活和文化，而今這個現(xiàn)代的龐然大物卻分明要吞噬它，而且氣勢洶洶、咄咄逼人。歷史在這一刻相遇了，我們選擇什么呢？
　　這座由法國橋梁工程師保羅?安德魯設計的巨型形式主義的現(xiàn)代建筑，從一開始就倍受質(zhì)疑。但在持續(xù)不斷的爭議聲中，它一點、一點地拔地而起，擠壓著周邊那些殘敗的、卻又蘊含著北京這座古城精致而悠久文化象征的胡同。最后，它像一個巨大的句號一樣，點在全世界華人認祖歸宗的心靈之地，北京的天安門廣場一側(cè)。它為一場長達半個多世紀的爭論作了最后的收尾，梁思成在地下的魂魄不知改如何感嘆。
　　生前梁思成為保護老北京的文化身份受盡了羞辱，他的奮爭就像一只勇敢卻又無奈的螳螂擋車一樣，隨著他心愛的古老北京煙消云散。梁思成當年的對手是挾著革命旗幟的現(xiàn)代渴望勢力，而今來自法國的保羅?安德魯則挾著全球化的形式主義來徹底地顛覆北京。他的這件作品，用他自己的話說“我就是要切斷歷史”。這是他對中國駐法大使勸他要注意與中國文化傳統(tǒng)協(xié)調(diào)時的斷然回答。
　　是誰給了他這樣的底氣呢？是我們自己。當一個民族不再把自己的文化遺產(chǎn)視作命脈的時候，當把自己的現(xiàn)代渴望寄予另一個文化來改變的時候，這個結(jié)局并不意外。更甚者，安德魯?shù)脑O計絕非什么世界上最先進的科技成果，不過是一個被國際建筑學界認為的既不經(jīng)看也不實用的絕對形式主義的建筑。這種設計在安德魯?shù)奈鞣揭彩莻涫軤幾h的，因為既耗費金錢，也不安全。
　　如今，歷時7年，耗資幾十億人民幣的安德魯大劇院就要開門接客了。它在我們面前驕傲地炫耀著，就像安德魯1999年在北京某學術報告會上說的一句話：“要保護一個古老文化，最好的辦法是把它逼到危機的邊沿。”

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