他的邪惡純粹到了天真無(wú)邪的程度，真心實(shí)意地把藥丸像巧克力一樣遞到你的口中，然后站在佛祖的旁邊，看著你被熔化掉，死掉，最后再還你一個(gè)來(lái)生，這個(gè)世界上活著的導(dǎo)演里面，除了奧地利的Michael Haneke，最毒的就是他了……
　　
　　我和好朋友T像冰渣里的兩條雪棍，被夜幕后不知名的扯線布偶達(dá)人默默地操作著，在倫敦市中心繁華混亂的westend街區(qū)，機(jī)械地邁動(dòng)著腳步。半小時(shí)前，我們剛剛經(jīng)歷了一場(chǎng)本年度最驚心動(dòng)魄的電影革命―Gaspar Noé（加斯帕?諾）的《遁入虛無(wú)》（《Enter the Void》），一個(gè)用最齷齪的現(xiàn)實(shí)和最美的幻像構(gòu)筑的“Escher（荷蘭藝術(shù)家）的影像迷宮”，此刻這迷宮從Odeon電影院延伸出來(lái)，重組著我們眼前的世界，以至于在很長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)，我和T都深陷于某種太空般的失重感，久久掙脫不出來(lái)。
　　T曾是一個(gè)毒品和大麻的重患，他16歲就輟學(xué)，靠賣毒品維持自己的吸毒生涯，32歲之后學(xué)習(xí)禪宗和靜休，才終于把自己那破碎的骨架重拾起來(lái)�，F(xiàn)在他任職于倫敦一所慈善機(jī)構(gòu)屬下的青少年救助中心。幾乎我認(rèn)識(shí)的所有西方青年，都或多或少地有過(guò)一段像T那樣的迷失歲月，吸毒的魅力曾一度被認(rèn)為是對(duì)禁忌的挑釁，對(duì)主流中產(chǎn)生活的厭惡和摒棄�？烧嫦嗳纭段宜饺说膼圻_(dá)荷》，吸毒不過(guò)是消極的自我沉溺和生理性的被俘罷了，和“反叛”、“革命”甚至“酷”一點(diǎn)關(guān)系都沒(méi)有。我之所以邀上T和我一起去看《遁入虛無(wú)》，就是因?yàn)樗�已�?jīng)讀透了“毒”的本質(zhì)的緣故。
　　“Gaspar Noé對(duì)吸毒后的幻覺描繪，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了印象主義甚至超寫實(shí)主義。有如他對(duì)做愛時(shí)的高潮以及高潮過(guò)后的冷寂感的描繪一樣，精確到了讓你完全身臨其境的程度。對(duì)于沒(méi)有任何吸毒體驗(yàn)的人，影片開頭的那10分鐘美妙無(wú)比的神游太虛，是極危險(xiǎn)而具侵略性的。好像他故意讓你先HIGH上一陣，讓你感受心臟在半空中的懸浮感，然后再惡作劇般地，讓你嘔吐起來(lái)……我不敢質(zhì)問(wèn)他的道德底線，就像他那部聲名狼藉的電影《不可撤消》一樣，但是我卻不得不說(shuō)，他的邪惡純粹到了天真無(wú)邪的程度。李安也拍過(guò)吸毒后的畫面（《制造伍德斯托克音樂(lè)節(jié) 》），但絕對(duì)沒(méi)有一點(diǎn)邪惡的用心。而他，卻像一個(gè)小男孩，真心實(shí)意地把藥丸像巧克力一樣遞到你的口中，然后站在佛祖的旁邊，看著你被熔化掉，死掉，最后再還你一個(gè)after life（來(lái)生），這個(gè)世界上活著的導(dǎo)演里面，除了奧地利的Michael Haneke，最毒的就是他了……”直到我們把整個(gè)westend街區(qū)都走盡了，T終于才帶著一副復(fù)雜的表情說(shuō)出了他的觀感。
　　我卻不覺得Gaspar Noé是如此“邪惡的”，雖然他確實(shí)把毒品、暴力和性的暴露尺度放在了一個(gè)其他同類電影無(wú)法攀比的高度。對(duì)我來(lái)說(shuō)，他是今日電影業(yè)的奇才。從電影語(yǔ)言的角度，他的這部作品無(wú)疑是電影史上極具革命性的。有誰(shuí)可以把像家庭錄像帶那樣看似絲毫不講究的粗暴畫面與高端電玩般精細(xì)的CG（計(jì)算機(jī)圖形學(xué)）后期制作結(jié)合起來(lái)，并如此天衣無(wú)縫呢？有誰(shuí)可以把這么爛俗的“毒品，性，死亡”三部曲用一種卡爾維諾式的天旋地轉(zhuǎn)的敘事結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出來(lái)呢？還有它的soundtrack（電影原聲帶）帶給觀眾的幻聽感受，讓你分辨不清哪里是來(lái)自電影里的聲音，哪里是自己體內(nèi)隱秘的器官在咚咚作響。
　　這部電影在倫敦上映后引起的轟動(dòng)和愛恨分明的反饋是完全可以預(yù)料的。影評(píng)人Peter Bradshaw在最有文化的報(bào)紙Guardian上撰文說(shuō)道：“雖然Gaspar Noé還是那么驚世駭俗，但是他這一次終于有那么一點(diǎn)人性了。而且嘗試講述人死后的世界。對(duì)于那些無(wú)神論者和理性主義者來(lái)說(shuō)，只要我們一死，那些活著的人的生活，不管是否快樂(lè)，都將變得與我們沒(méi)有什么關(guān)系了。但事實(shí)并不是這樣的�！�
　　我完全贊同Bradshaw的看法。
　　電影大部分是在東京拍攝的，Void（虛無(wú)）是東京夜店區(qū)內(nèi)一所酒吧的名字。影片的男主人公是一個(gè)清秀的少年。他很小的時(shí)候和父母出游，突然車被撞得面目全非，父母當(dāng)場(chǎng)死亡，他和坐在后排車廂的妹妹則被嚇呆了。面對(duì)大哭不已的妹妹，他割手心發(fā)血誓：“我將永遠(yuǎn)，永遠(yuǎn)和你在一起�！泵妹媒K于還是被領(lǐng)養(yǎng)的人帶走了，他也流落到東京。為了讓妹妹來(lái)東京與他一起生活，他賣毒品賺錢。再見妹妹，她已經(jīng)是一個(gè)美艷性感的少女。他帶妹妹到俱樂(lè)部玩，妹妹被老板看上，成為他的玩物和招牌脫衣舞女。他既無(wú)力與有黑社會(huì)背景的老板反抗，也無(wú)力把妹妹鎖在身邊，苦悶加速他的毒癮。
　　有一天，他接到一個(gè)電話，他的好友說(shuō)讓他速帶藥丸到Void見面，他神志不清地去了，好友卻出賣了他。最后他被警察射死在Void那狹小黑暗的廁所里。影片從此處開始講述他彌留之際和死后在他身邊發(fā)生的故事。因?yàn)閷?duì)妹妹的愛和依戀，他于心不甘，硬是強(qiáng)睜著眼睛，看著自己死后變得無(wú)依無(wú)靠的妹妹，看著她如何獨(dú)自一人在醫(yī)院里墮胎，如何深夜無(wú)法入睡，如何一步一步地走向崩潰。也許是Gaspar Noé的同情心在作怪吧！最后，他終于讓女主人公再次懷孕了，于是她的“愛的能量”終于得以再次循環(huán)起來(lái)。大意也許是說(shuō)，在這個(gè)世界上，除了愛的能量，沒(méi)有什么可以把我們從災(zāi)難和毒品中拯救出來(lái)了。

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