在沖刺五億票房目標(biāo)的豪言中,馮小剛帶著電影《唐山大地震》來了,有影評(píng)人用“哥以前讓你笑,這回得讓你哭”來戲謔這部影片的煽情效果。自從六年前在《手機(jī)》中合作過后,徐帆再次成為自己老公導(dǎo)演的影片中的女主角,飾演李元妮,一位在地震中失去丈夫、兒子失去一條胳膊,并被親生女兒用生離死別的方式恨了32年的母親。
　　徐帆的表演贏得導(dǎo)演馮小剛的高度評(píng)價(jià),徐帆也認(rèn)為這是自己演得最好的一次。在片中,她的多場戲如同一枚枚催淚彈準(zhǔn)確地?fù)糁袀浜眉埥碜哌M(jìn)影院的觀眾。徐帆說,演這個(gè)戲一點(diǎn)都不覺得難,只要真實(shí)流露就好,如果說難,還在于情緒的控制上,因?yàn)檫^于激動(dòng)不是李元妮的性格,釋放出來是徐帆,壓下去了才是李元妮。
　　
　　入戲是一種宣泄
　　
　　龍鳳胎雙雙被壓在倒塌的石板下,救援的人問媽媽,要兒子,還是要女兒?李元妮哭著說“我求求你們了,都救吧,要都救出來啊,我給你們當(dāng)牛做馬!”不能,只能救一個(gè)�？禳c(diǎn),不然兩個(gè)都救不了。兩個(gè)小孩都在下面聽著,聽媽媽說要救誰。她說了三個(gè)字,很輕:救弟弟。女兒壓在下面,已經(jīng)不能說話,聽到了,眼淚流下來……徐帆說當(dāng)時(shí)的情況下,“其實(shí)就我來說,選擇了就是錯(cuò)誤”。
　　南都周刊:在拍這部電影前去過唐山嗎?
　　徐帆: 沒有,我想感受地震的東西,我和他們?nèi)�漢旺,完全震住了。進(jìn)入小鎮(zhèn),地震前生龍活虎,瞬間一堆廢墟。哎呀,餛飩館上有個(gè)爐灶,鍋里還有水,可是人沒了,房子塌了,挺難受的。當(dāng)時(shí)他們?cè)谂臐h旺的戲份,劉莉莉(飾演汶川地震時(shí)的一位母親)特別棒,唐山地震離現(xiàn)在30幾年,大家已經(jīng)淡忘了,但是汶川地震太近了,她說特別怕演得不像,不像就是在找罵,她在拍這個(gè)戲前兩天沒吃沒喝,兩個(gè)晚上不睡覺,第二天起來化妝眼睛都是凸的,就是為了要找到埋在廢墟下的孩子幾天幾夜守著去挖的狀態(tài)。這種狀態(tài)光靠做是做不出來,必須要熬。拍攝時(shí)因?yàn)轲I,我們看到她手都在哆嗦。馮小剛在現(xiàn)場指導(dǎo)時(shí),看到一個(gè)人就發(fā)狂地坐在那,都沒認(rèn)出來是她。
　　南都周刊:你演一個(gè)與女兒失散32年的母親,有嘗試去唐山尋訪有同樣經(jīng)歷的媽媽嗎?
　　徐帆:(搖頭)不。我演的所有角色,只要在我能夠掌控的情況下,我絕不去訪問別人,因?yàn)槲乙�知道那瞬間是怎么樣,可以看報(bào)告文學(xué)去了解,通過報(bào)告文學(xué)我自己就能有感觸了。找別人我下不了這個(gè)嘴,我去揭傷疤會(huì)觸到他們的痛處,很難受的。我能夠感受到多少就多少,就別打擾別人了。
　　南都周刊:戲里那么悲,自己入戲會(huì)不會(huì)也挺傷的?
　　徐帆: 我覺得那是一種宣泄。其實(shí)人是會(huì)有很痛想哭的時(shí)候,但你找不到發(fā)泄的點(diǎn),尤其是我的性格老哈哈的,其實(shí)沒有機(jī)會(huì)宣泄出來。我演戲的時(shí)候很少去借鑒,我演母女相見,就真的是母女相見,不再借助別的情緒,那樣會(huì)讓我的腦子很亂。我就是所有事情在發(fā)生之前會(huì)想得很復(fù)雜,但一旦來了我就一切從簡。
　　南都周刊:當(dāng)時(shí)在片中李元妮選擇了兒子,是覺得兒子生還可能性更大吧。
　　徐帆: 我覺得人不要太較真,觀眾有時(shí)候太較真,其實(shí)就我來說,選擇了就是錯(cuò)誤,不選擇怎么都是對(duì)的。選兒子沒選女兒,選女兒沒選兒子,選了兒子女兒,還沒選丈夫。所以元妮說,我誰都對(duì)不起,就我一個(gè)人沒事。
　　南都周刊:你能理解片中她后來那么多年苦著自己的做法嗎?
　　徐帆: 我不覺得是在苦自己。她后來跟女兒說,我要過得花紅柳綠的,就更對(duì)不起你。修電器那個(gè)老劉對(duì)她好,是很好,但這個(gè)事情是這樣的,有的人你強(qiáng)迫她守寡,她可能第二天就嫁了,第三天再嫁了,這個(gè)東西我覺得根本的變化是心理的變化,她以前的家庭是挺優(yōu)越的,她跟他丈夫的分開是兩個(gè)人在車上有那么美好的事情時(shí)的那一瞬間離去的,你讓她想她丈夫有什么不好,她想不出來,所有的記憶都在那一瞬間鎖住,而且在她生死的那一瞬間,丈夫把她拖出來。你說她怎么轉(zhuǎn)過來,變不過來,擱我我也轉(zhuǎn)不過來。這個(gè)片子要以前不會(huì)有這方面的疑問,現(xiàn)在社會(huì)太浮躁了,所以大家會(huì)質(zhì)疑。
　　
　　哭或笑都沒事,不引起仇恨就好
　　
　　地震發(fā)生后,大強(qiáng)的媽媽與姐姐來到唐山,要將少了一條胳膊的方達(dá)帶回濟(jì)南。望著載著方達(dá)遠(yuǎn)去的汽車,剛剛經(jīng)歷了死別的李元妮,再次面對(duì)生離的痛苦時(shí),她整個(gè)人慢慢地癱軟下去。大強(qiáng)的姐姐勸媽媽說,這個(gè)時(shí)候?qū)⒎竭_(dá)帶走,還不等于是要了李元妮的命,勸老人將孩子留下。已經(jīng)駛出幾百米的汽車突然停下來了,方達(dá)被抱下汽車,母子倆跌跌撞撞朝彼此奔跑過去……徐帆說,那一瞬間知道什么叫做掏心掏肝。
　　南都周刊:演一個(gè)在地震中失去孩子的母親,和平時(shí)演母親的角色有什么不同?
　　徐帆: 這個(gè)過程我說不出來,但是到了那個(gè)環(huán)境,我盡量讓自己表達(dá)最真實(shí)的感受,真實(shí)的感受能讓人在演戲中有相互刺激。
　　南都周刊:你以前演話劇,話劇比較強(qiáng)調(diào)“演”,和電影的要求應(yīng)該有不同吧。
　　徐帆: 這是大家的印象。當(dāng)時(shí)有句臺(tái)詞“老天爺,你這個(gè)王八蛋”,如果沒有舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn),很難單喊這句話,會(huì)讓觀眾覺得怪。戲劇演員不太注重表情與角度好看與否,講究整體,最后一場母女下跪戲也是因?yàn)閼騽〉谋�發(fā)力,我得益于它。按戲劇那個(gè)演法,這個(gè)戲是有勁的,看你怎么揉它,揉得很接縫。
　　南都周刊:這部戲雖然拍的是災(zāi)難,但現(xiàn)場時(shí)不時(shí)有觀眾笑,特別是你的一些臺(tái)詞和表演,在演戲時(shí)是否有作這樣的考慮。
　　徐帆: 沒有。臺(tái)詞是原來已有的,這些都是正常的生活。觀眾作為正常人笑或哭很正常,李晨(片中李元妮的兒子)和他媳婦吵架,那場戲很逗,觀眾也會(huì)笑。觀眾的正常反應(yīng)一點(diǎn)也不會(huì)耽誤劇情,劇情和他們不是擰巴的。在昨天首映會(huì)上,燈亮?xí)r,觀眾說觀后感的時(shí)候,都是哽咽的。但我們沒有人想怎么安排笑和哭,那不是我們研究的對(duì)象,我們說的是要把這個(gè)東西傳達(dá)準(zhǔn)確了,我也不知道觀眾那時(shí)會(huì)笑。有個(gè)瘦瘦高高的男孩,看上去很冷靜,說話時(shí)就哽咽了,我也挺激動(dòng)的。他們通過電影有涌動(dòng),能夠暖,哭或笑都沒事,只要不引起仇恨就好。
　　南都周刊:有一場戲我印象最深刻,地震發(fā)生后,大強(qiáng)的媽媽想將方達(dá)帶走,看著他們坐大巴走了,你跟在車后面都要趴下了。
　　徐帆: 在拍他們走的那場戲時(shí),鏡頭是對(duì)著他們的,我在后面那站著,但慢慢就覺得站不住了,那一瞬間感受到掏心掏肝。等拍到我的時(shí)候,有點(diǎn)受不了,剛經(jīng)歷過死別,馬上又要生離,那個(gè)時(shí)候真正知道了什么是要命,我自己跑到旁邊,痛快地大哭了一場,然后再回來接著拍。因?yàn)橐�是情緒特別厲害的狀態(tài),那個(gè)不是李元妮,是我徐帆。
　　南都周刊:拍戲中會(huì)常常發(fā)生這種跑到片場外哭的情況嗎?
　　徐帆: 這個(gè)具體數(shù)字沒有。情緒平復(fù)的方式也不一樣,我現(xiàn)在坐在這里也是一種平復(fù)。
　　南都周刊:導(dǎo)演需要不斷配合演員的情緒。
　　徐帆: 他還是挺保護(hù)演員的情緒的。我自己經(jīng)驗(yàn)多一些,自我調(diào)整就多一點(diǎn)。拍最后一場戲時(shí),因?yàn)閷?dǎo)演為了搶光把機(jī)器調(diào)走,一個(gè)小時(shí)后才回來,我還是保持了飽滿情緒。這對(duì)于我來說不難,我把自己做成職業(yè)演員,任何一種情況下都要迅速適應(yīng),非職業(yè)演員老跟別人較勁。我的性格也是,我跟別的任何東西都不較勁,我就想著要立著自己這個(gè)桿,只要桿不倒,我就沒問題。桿倒了,那就徹底塌了。
　　南都周刊:導(dǎo)演說你是這部片的魂,跟你說的桿是一回事嗎?
　　徐帆: 我剛說的倒與不倒是專業(yè)的事情,不是人物的事情。導(dǎo)演說片子完成后我是片子的魂,那是拍完后的感慨,但拍的時(shí)候誰也不知道,我們的重點(diǎn)還是具體每場戲怎么演。
　　
　　僅僅滿足心理不健康的人,那不是馮小剛
　　
　　影片的高潮出現(xiàn)在母女倆分別32年后的重逢。女兒推開木門,媽媽在跟著玻璃窗的廚房包餃子,手里的餃子口怎么也捏不攏,兩相無語。終歸是母親讓了步,哭喊著“你是從哪冒出來的,怎么不給我個(gè)信兒呢?!”,然后給女兒下跪了……徐帆主動(dòng)選擇讓自己飾演的母親給女兒下跪,非常成功的催淚彈,但也遭到是否過分煽情的質(zhì)疑。
　　南都周刊:戲中你的表演很催淚,但也有評(píng)價(jià)說有炫技的痕跡。
　　徐帆: 這事我不用想炫技,不作為是最好的作為。劇本或者戲要是表現(xiàn)夸張的話,會(huì)自然顯露的。而且《唐山大地震》都是跟李晨張靜初這些小孩演戲,他們是最質(zhì)樸的,他們不演,我再去演就被他們出賣了。所以我說,自己要知道自己幾斤幾兩,你長得再年輕,再水靈,眼睛滴溜轉(zhuǎn),感覺都會(huì)很假。這對(duì)我是一個(gè)挑戰(zhàn),我想把壞人演得特壞,看自己行不行。
　　南都周刊:覺得自己演壞人還行嗎?
　　徐帆: 還行,我演的壞人是行為和長相不在一個(gè)線衡量,我是面善心狠。
　　南都周刊:這部戲最高潮的部分是母女相見,你下跪了,你這環(huán)節(jié)是最初已經(jīng)設(shè)想好的,還是你臨場的發(fā)揮?
　　徐帆: 這個(gè)在拍攝之前有討論,讓方登跪下來,但是靜初說她情感上還不到那個(gè)點(diǎn),還跪不下來。那我想我演的這個(gè)媽媽就應(yīng)該跪,不說別人,我作為徐帆,我會(huì)按照自己選擇道歉的方式,我不管你接受與否,我是最真誠的,只有給女兒跪下,才能讓我心里舒服,才能化她心里的結(jié)。所以我當(dāng)時(shí)就跟導(dǎo)演提議說能不能讓我跪下。我之所以那么喜歡這部戲,是因?yàn)樗�把戲劇里的東西帶出來了。我是話劇演員,如果沒有戲劇經(jīng)驗(yàn),我仍然演不好。
　　南都周刊:馮小剛導(dǎo)演說這是你演得最好的一部戲,你自己也這樣覺得嗎?
　　徐帆: 是。別的戲我也覺得不錯(cuò),但它不是專門講母親的,這個(gè)戲各方面都吻合了我。李元妮是長在我身上的,不是我長在她身上。我要是長在她的身上,或多或少會(huì)不生動(dòng),我的習(xí)慣是我的,把這個(gè)習(xí)慣帶給觀眾,觀眾能接受。
　　南都周刊:這一次你跟馮導(dǎo)的合作跟以前相比據(jù)說給你的自由度比較大,以前他會(huì)在片場罵你,那樣會(huì)緊張嗎?
　　徐帆: 那樣是比較緊張,那時(shí)候我演的戲比較少些,經(jīng)驗(yàn)也少一些,他對(duì)我有時(shí)候不放心。他跟我一樣,越是自己家里人,越是要求嚴(yán)格,怕別人說三道四。他的心理我是可以體諒的,但是這次相對(duì)好些,也是有原因的,我們有溝通,這幾年他也覺得我沒跟他一塊工作,自己的工作還算是有一些成績,他也應(yīng)該放心些。
　　南都周刊:原作有很多陰暗的東西,有影迷說現(xiàn)在這個(gè)片子改得太主旋律了。
　　徐帆: 我是覺得這個(gè)電影還是滿足了大部分觀眾的心理需求。不管我們生活中再苦再難,但人的需要是需要健康的,如果只是僅僅滿足一些心理不健康的人,我想也不是馮小剛要拍的電影。我們家這個(gè)人,最吸引我的就是他的心理非常非常健康。

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