犀利哥憑借一身混搭衣服一夜成名,但與家人相認后,刮了胡子剃了頭(右圖),回歸主流,其“第一極品路人帥哥”的形象一落千丈。 　　 　　事件:“秒殺宇內(nèi)究極華麗第一極品路人帥哥!”無論用什么字眼來形容犀利哥都不為過。這是來自網(wǎng)上的一張?zhí)��?拍的是寧波街頭一位被稱為犀利哥的流浪漢,他的街拍圖傳到網(wǎng)上,不到一個月時間,粉絲已經(jīng)從中國大陸涌到中國臺灣,漫出國界到達日本。網(wǎng)友圖解他的著裝風格如下:發(fā)型是日本最流行的牛郎發(fā)型。外著中古店淘來的二手衣服搭配LV最新款的紙袋。絕對諳熟混搭之道,從視覺色彩搭配上講,腰帶絕對是畫龍點睛之筆。跟許多正當紅的時尚偶像一樣,他的成名來自于對時裝的獨特組合,只是這些時裝,沒有一件是購買而得。跟許多紅地毯上的明星一樣,他也靠穿到位而走紅大江南北。是史上散布速度最快的“時尚偶像”。
　　除了動機外,犀利哥的成名與像凱特•摩絲、阿格尼斯•迪恩、辛娜•米勒、琳賽•洛翰、帕莉絲•希爾頓……以及正當搶眼球的Lady Gaga似乎沒太多差別,而且在理念上還有驚人的一致性:我創(chuàng)造時尚。所有的創(chuàng)造勢必都是標新立異與孤獨并進、鮮花和板磚齊達,比如Lady Gaga在擁有一票死粉的同時,也有另一票人在“雷人”與“前衛(wèi)”之間界線模糊。在這點上,犀利哥沒有遭遇太多的非議,他的風格勢如破竹,令所有潮流中外人士崩潰得一塌糊涂。
　　創(chuàng)造源于心靈的自發(fā)性,無意識的自發(fā)性有時候更具力量。在網(wǎng)友不余遺力的人肉搜索得到的資料中,最確實的是:帥驚全世界的犀利哥不是在翻看高碼洋雜志精美的扉頁來研究新上市單品的那么一個人,他身上最具辯識的LOGO“LV”紙袋是路上撿的――即使你能擁有這個紙袋,你也無法擁有這種獲得方式。在獨創(chuàng)性上,擺脫既成規(guī)則的束縛是許多房檐下的人無法實現(xiàn)卻又極力去實踐的生活悖論。
　　許多時尚界的人都在苦心孤詣尋找一條無人發(fā)現(xiàn)的小徑,通往風格之路,這條路必須無人經(jīng)過,因為正如香奈兒曾說“時尚易逝,唯風格永存�！北M管受其啟發(fā)的大師輩出,仍然有一位大師照著她這句話的意思又說了一句類似的話:“如你正在追趕時髦,你便已經(jīng)過時。”復(fù)制是后工業(yè)時代文明的奴性,效仿則是經(jīng)濟崛起地區(qū)的必經(jīng)之路,所以前后左右觀望,我們并沒發(fā)現(xiàn)可供在神龕上的風格偶像,這種失落感是可想而知的。
　　在獨創(chuàng)摸索還是效仿加速成長經(jīng)驗的兩種論調(diào)中,許多時尚從業(yè)人也在前衛(wèi)與雷人之間、市場與藝術(shù)之間彷徨搖擺。著名設(shè)計師郭培曾這么解釋她的秀,大意是:我設(shè)計服裝是給預(yù)靈感,而不是直接消費。這種理念是否有些過于高估自己?尤其是當人們在她的時裝發(fā)布會明顯發(fā)現(xiàn)各種歐式舶來品的時候,一把將直接消費者推到金字塔下,自己給自己打造了把大師交椅,是否就此成為了大師?急功近利在無序的時代現(xiàn)出了它的淺薄和狂妄。這種發(fā)現(xiàn)同樣令人感到沮喪。
　　當阿格尼斯•迪恩與自己的經(jīng)紀人商量著今天穿什么上街來贏得版面和廣告合約的時候,我們的崇拜已經(jīng)變得有些形而下;慣見艾米•懷恩豪斯在街頭撒野時不忘賣弄新款迪奧手袋,審美疲勞正悄然而至。即使是最肉欲的物質(zhì)追求,也渴望心靈上一次純粹如初生的撞擊。這就是流行的困境,精神的獨創(chuàng)需求和物質(zhì)消費的流水線復(fù)制,使得困惑日漸濃得化不開。
　　當犀利哥驚艷亮相時,對他的解讀仍然是這些受過時尚教育的人們,但在這沸沸揚揚的熱點中,犀利哥代表的不是時尚界潮人,而是他自己:可能無法用清晰語言表達的自由精神,并不為IN或OUT所左右。我們假借他為自己假設(shè)了一個偶像,就像戀愛中的人們,喜歡幻想對方就是MR.RIGHT,忽視他的社會角色,仿佛他就是騎著白馬的堂吉訶德,正在拯救世界。
　　盡管犀利哥具備了一切由街拍走紅、以風格征服人心的條件,他也無法成為偶像,如果他成為偶像,那將預(yù)示什么樣的價值觀在流行?孤獨的自由精神將會成為社會問題。而最終不能成為時尚偶像的原因,則是他正在對我們追尋和創(chuàng)造的“時尚偶像”進行了極深刻的反諷。
　　
　　犀利型人
　　
　　Lady Gaga:
　　出生于1986年,喜歡在頭上扎蝴蝶髻,戴夸張的白發(fā),閃電妝,穿連身高衩泳裝搭配外套上街……她的說法是:我不是品牌的堆積品,我創(chuàng)造時尚。她正在用自己的方式突破潮流困境,有時候很難說時尚受害者與玩弄時尚的人是不是同一個人。但在Lady Gaga華麗的叛逆中,她太渴望萬眾矚目了。她與犀利哥到達了共同的彼岸,但卻要比犀利哥費更多的力氣,而她的動機是這樣明顯,顯然還是犀利哥要顯得輕松些。
　　
　　Little Edith:
　　1975年梅索斯兄弟拍攝了著名的《灰色花園》紀錄片,里面講述一對母女:大小艾迪的生活。她們在一幢有28個房間的、名為灰色花園的宅子里,與垃圾、蟑螂、貓和跳蚤住了幾十年,直到房子散發(fā)出惡臭驚動了當?shù)匦l(wèi)生局,一時間媒體殺至報道,另外還因為這兩母女與肯尼迪•杰奎琳是近親。在這點上,她們的走紅與犀利哥有得一拼。值得一提的是小艾迪的著裝觀念,她熱愛創(chuàng)造各種新穎的穿著法,用她的話說“在這種環(huán)境下,我不得不考慮這些”,她對穿著風格有一套清晰的自我的方式,比如用針織開襟衫當短裙;比如包裹著頭巾。她的影響之深遠,得力于紀錄片《灰色花園》,2009年上映的電影《灰色花園》在服裝上突出小艾迪的個性,因為如果沒有這些,便無法描述小艾迪了。2008年約翰•加里安奴的巴黎春夏新裝發(fā)布會,靈感完全來自《灰色花園》中的大小艾迪。
　　
　　Amy Winehouse:
　　身為一位知名歌手,她常頂著一腦袋的頭發(fā),把頭發(fā)高高地壘起,猶如《發(fā)膠》中的巴爾的摩女郎,粗黑眼線成為她的標志。她常在大街上秀她的文身或者是被老公打的傷口,一臉淚痕或者酒氣地浪蕩在大街上,等狗仔們追在她屁股后面捕捉她的丑態(tài)時,她突然就成了時尚界老佛爺?shù)目娝沽恕?009年秋冬的VOGUE雜志張羅著教會年輕女孩們?nèi)绾伟蜒劬�畫得像艾米一樣自我、嫵媚。

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