14歲成為小有名氣的“故事大王” 　　 　　少年時代的田克兢，除了上學，大部分時間在舞臺上度過，他11歲登臺，很快就以“故事大王”的身份在圈內(nèi)走紅。 　　上世紀70年代的武漢，各個區(qū)都有自己的文化團體，還在讀小學二年級的田克兢參加了江漢區(qū)文化館的故事班，班上請來武漢說唱團的相聲演員李祝英教課。田克兢一邊學習，一邊參加演出，還在老師的指導下學習寫故事，說相聲。故事隊里不定期請來武漢市說唱團的名家來教授，“盡管是業(yè)余的曲藝團隊，但受的是專業(yè)曲藝的教育�！边@便是他的曲藝啟蒙。
　　武漢有辦納涼晚會的傳統(tǒng)，漢口的銅人像，兩個貨車尾巴對著放，三面打開，成了一個自制的舞臺，立上一兩只話筒，大伙端著凳子往下頭一坐，戲就開演。只要有演出，觀眾就能看到一個拿著喇叭，站在板凳上講故事的小孩，嘴里念念有詞，儼然一個老道的演員，他就是田克兢。
　　田克兢上的是武漢34中。那時，武漢每個學校都會選出文藝尖子，送到各區(qū)的文化館去培訓，寒暑假要送節(jié)目到居委會。各大社區(qū)的空地上，活動室的乒乓球桌上，各大馬路邊子上，都是他們的舞臺。那時演出可不像現(xiàn)在，送節(jié)目不收錢，這也成為業(yè)余劇團的優(yōu)勢，所以，他們的演出機會比專業(yè)團要多得多。
　　田克兢年少時的偶像是何祚歡，守著電臺聽他講評書，在故事隊上過評書課，心里的志愿，就是像何祚歡一樣講評書。他14歲時，因為故事《小鋼炮》，成為江漢區(qū)小有名氣的 “故事大王”，因這個特長，1978年的時候，各單位對外招文藝特長生，他從34中畢業(yè)后，被招進了武漢市供銷社。
　　
　　邊做工人邊演戲
　　
　　當時的武漢，各大單位都有宣傳隊，只要不是文化局下屬的，都算是業(yè)余隊伍，其中最為出名的是武昌曲藝團，里頭有張明智、田克兢和張瑞田。他們平日里集中在群藝館里，由說唱團的老師培訓，在民眾樂園里演出。民眾樂園的二、三樓，被分隔成一個個小劇場，是個“曲苑雜壇”，京漢楚豫粵評說唱雜技，輪番上演。
　　田克兢們屬于“義務送戲”，在民眾樂園里一演就是一個月，這類業(yè)余團體的駐場演出很是興盛，也受歡迎，常有觀眾買一毛錢的門票，追著他們看，“專業(yè)團里說，業(yè)余的都演成這樣了，專業(yè)的沒飯吃了�！毖莩鰶]報酬，通常只能管上一頓飯，對于當時工資27塊的田克兢來說，就是很好的回報了。
　　從臺上下來，田克兢還是工人一個，打過年糕，拖過板車，站過柜臺，還做過堆砌工。但文藝的路子也沒斷，在工會里分管宣傳。上世紀80年代，各個企事業(yè)單位都有宣傳隊，集中了一批文藝骨干，沒比賽時是工人，有比賽時，抽調(diào)出來去參加比賽。
　　就是因為有這個機會，1980年時，湖北省在全省選拔6個節(jié)目，送去北京參加全國首屆職工匯演，田克兢的湖北評書是其中之一。他正在漢陽當著堆碼工，整天穿著齊腰雨靴，帶著能包住整條胳膊的手套，趁著沒人時，一邊干活一邊練。省里來集訓通知時，他把行頭一脫，排節(jié)目去了。兩個月后，1980年4月28日，他代表湖北省，帶著湖北評書《闔家轉移》進京參賽。
　　
　　用武漢方言表演湖北獨角戲
　　
　　在北京，田克兢上電臺唱了小曲，講了評書，拿了文化部的大獎，還帶回了獨腳戲。在這次匯演上，陜西王木櫝的獨腳戲《秦腔、歌舞與離婚》讓他大開眼界，“一個人就是一臺戲，太精彩了。”回到武漢，時任武漢市群藝館館長的陳世鑫，將王木櫝的獨腳戲移植改編成《楚劇、歌舞與離婚》，表演者選定為田克兢。
　　獨腳戲是湖北沒有的曲種，田克兢之后，湖北人更習慣稱呼為獨角戲，由一人扮演一角或多角，以表演為主，評說為輔，要求形神俱似，嬉笑怒罵中針砭時弊。在演出獨角戲之前，田克兢曾演出過話劇院的折子話劇，“話劇是幾個人合作演一個家庭，獨角戲要求一個人演出整個家庭，它的張力、內(nèi)涵、形式，要求表演者有評書演員的嘴皮，話劇演員的功力，和戲劇演員的形體，很難。”開始表演獨角戲后，田克兢養(yǎng)成了觀察的習慣，“捕捉身邊各式人物的特點，創(chuàng)作和演出時，隨時能調(diào)用心中熟知的人物。”
　　而在陳世鑫引進獨角戲的最初，所作的最大改動，是讓田克兢用武漢方言演出，“這是一開始就定下來的，用武漢話演湖北的獨角戲�！标愂丽螢樗�陸續(xù)寫出了《樓上樓下》、《鄰里之間》、《公共汽車》等劇本，《樓上樓下》在1981年的湖北省職工匯演中分別拿下創(chuàng)作、表演的一等獎，得到了湖北曲藝家協(xié)會的認可，也為獨角戲在湖北扎根打好了基礎――在隨后一年的職工匯演前，湖北省文化宣傳部將獨角戲寫進了曲種名單，與湖北道情、湖北小曲、湖北評書等同列。原本的“故事大王”，開始以“湖北獨角戲第一人”在圈子里走紅。
　　80年代的武漢，電視機是奢侈品，田克兢們的舞臺仍然在街頭巷尾，好在企業(yè)之間常舉行表演比賽，田克兢的獨角戲往往能從中脫穎而出。名氣漸響的他被頻頻邀請到電臺做節(jié)目，也積累了不少忠實聽眾，“我們講過一個笑話，聽眾們都只認得聲音，不認識臉，只有等到看現(xiàn)場演出，才能對上號，原來田克兢長這樣啊�！�
　　夏雨田讓他大紅大紫
　　
　　真正讓田克兢大紅大紫的是夏雨田。1994年，湖北經(jīng)視要在雜技廳做五周年慶祝晚會，經(jīng)視的領導和導演找到他，給了他一個劇本，說明是時任武漢說唱團團長夏雨田為他量身定制的戲，就是《吃不了兜著走》。他一口氣讀下來，“本子好得不得了，要是能演下來，我的獨角戲能上一個境界�！�
　　他拿詩歌做比，此前演出的百姓市井故事，雖然也朗朗上口，幽默詼諧，但只是“打油詩”，而這個本子，是在“最嚴肅的課題中完成的喜劇作品”，是有韻味的七絕。
　　《吃不了兜著走》是夏雨田在同濟醫(yī)院的病床上完成的作品，主要內(nèi)容是借對某鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部的塑造嘲諷腐敗之風。田克兢拿著本子跑到同濟醫(yī)院，拜會夏雨田，討論人物的設定，考慮到當時有明文規(guī)定，不允許文藝作品中諷刺科級以上干部，他們決定用黃陂話作為角色語言，降低“級別”，“小”中見“大”，能對人物做充分展示，又能保護作品。
　　與此前一人演出多角不同，這部戲是一人一角演到底，對田克兢而言，也是新的挑戰(zhàn)。
　　這部戲演出后，榮獲全國首屆“曲藝小品大賽”金獎，夏雨田和田克兢的組合從此一炮而紅。日子久了，夏雨田告訴他，有時是作品需要人，有時是人需要作品，“他觀察我好多年，覺得我能把他的作品演出來�！痹谔锟司ば闹�，因為有了夏雨田，90年代是他最為走紅的時期。
　　同時走紅的還有黃陂話，武漢話的音調(diào)是往下走，黃陂話是往上走，語言運用起來俏皮、生動有趣，《吃不了兜著走》之后，田克兢萌生出用黃陂話創(chuàng)作獨角戲的想法，這個想法在舞臺上實踐后，田克兢一度成為“黃陂”的代言人，武漢曲藝界用黃陂話講武漢人的壞毛病風靡一時。
　　90年代中后期的武漢，企業(yè)流行的宣傳方式，是以冠名的方式組織一臺晚會在電視臺播放，田克兢是很多企業(yè)點名邀請的明星，“企業(yè)電話打到我這，我打電話給夏老師，問他有沒有時間寫本子，夏老師說行，我就接�！边@個時期是夏田組合的高產(chǎn)期，劇本多質(zhì)量好，與武漢人貼得近，1997年武漢人打麻將成風，他們推出《麻廠長》；1998年，征婚在武漢大行其道，他們推出《鵲橋熱線》；2000年，整個城市卷入彩票熱，他們推出《中獎》……
　　至今，提到老饞、麻廠長，老武漢人都會信口說上兩句，“麻將打得好，說明有頭腦；麻將打得精，說明很專心；麻將打得細，說明懂經(jīng)濟；麻將通宵架（ga），說明干勁大�！碧锟司さ莫毥菓颍�通過這種“產(chǎn)供銷”一條龍的方式，借助電視，真正走到了武漢人家里。
　　正在這時，武漢市說唱團向田克兢發(fā)出了邀請，這時的他，已經(jīng)辦好了停薪留職，一邊做著生意，一邊堅持著曲藝表演，結果是他婉言謝絕，“當了專業(yè)演員，創(chuàng)作表演要受限，還得接受審查，做業(yè)余還自由些。”90年代中期的武漢，黑白電視機已經(jīng)普及開來，“業(yè)余演員”田克兢是他們常見的明星面孔之一，“那時上電視可難了，跟上北京差不多，演戲的人都想上，不行的人還上不了�！彼�臉上有驕傲的神色，接著用黃陂話來了一句，“上一次幾天都睡不著�！�
　　
　　碟子開啟“田克兢時代”
　　
　　真正屬于他的時代來臨是1997年，有音像社找到他，要給他出碟子（VCD），預計發(fā)行兩萬張。那時的武漢，能讓音像社找上門來的只有三個人：何祚歡、張明智和田克兢，“完全沒想到賺錢，想著能出碟子，就很激動了�！彼�和夏雨田有共識，這說明“田克兢和獨角戲有價值，市場認可你，比給你錢還高興�！�
　　碟子里的內(nèi)容是他拜托電視臺的領導們，從歷次的晚會中“摳”出來的節(jié)目精選，做成鐵盒的包裝，一式三碟，售價55元。很多老武漢人還有印象，鐵盒上的田克兢，穿著格子襯衣和齊整的西裝，有完全不同于舞臺上的儒雅氣質(zhì)，“這是我的主意，不要太夸張的動作，搞戲劇的人臺上嬉笑怒罵，臺下也有正經(jīng)的另一面。”碟子上市后，他在家附近一家音像店踩點，店老板說“一天可以賣出7000多張”，音像制品集中的武漢一中附近，各家商戶擺出的電視機上，全是放他的獨角戲，每家墻上的醒目處，掛的都是他的海報。
　　碟子賣到后期，盜版頻出，他看到粗制濫造的盜版碟心痛不已，只得自我安慰，“盜版也是肯定嘛，說明觀眾喜歡你，你才有這個市場�！绷钊艘馔獾氖�，他并沒有從發(fā)行專輯中賺到錢，“音像社給了我兩萬當補貼，朋友們說，委屈了我一個，造富了大大小小的影像店老板，哈哈哈�！彼�也有過遺憾，市場上流行的碟片里，都是他演了幾十遍的段子，盜版碟掐頭去尾，混亂不堪，有小孩學著唱，令他難受不已。
　　他的臉開始為更多人熟悉，“基本都要挖（wa）倒頭走路�！痹�經(jīng)有一次，和朋友到酒店吃飯，中途有隔壁包房的人過來敲門，“他們說是母親的80大壽，一家人都特別喜歡我，想邀請我和他們拍全家福。”他欣然應允，20多個家庭成員一字排開，簇擁著田克兢，拍攝了全家福�！八麄兪切U大一家，這張“特殊”的照片要寄往天南海北�！彼�在新加坡、美國等地演出時，不時有華僑拉住他叫“田克兢”，用黃陂話聊天，“都是看了我碟子的人，不少人專門托人從武漢帶過去，填補一下鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情，也算是造福了�！�
　　
　　“岔巴子”參演大曲藝
　　
　　進入2000年，武漢有線電視臺開播，田克兢有了自己第一個電視節(jié)目，叫《岔故事》，他化身“岔巴子”講五分鐘故事，反響熱烈。做到第十幾期時，有線電視臺撤銷，武漢臺提議將《岔故事》與何祚歡的節(jié)目《江城民謠》合為一個節(jié)目。在夏雨田的建議下，做成茶座的形式，分為兩部分，一部分是何祚歡說歷史，另一部分是田克兢演歷史，“仍由夏老師出本子，用武漢話說和演�！边@是《都市茶座》的開始，此后固定在武漢臺播出。
　　田克兢帶著獨角戲“跨”進電視界時，武漢的曲藝界也在慢慢發(fā)生變化，業(yè)余團體數(shù)量日趨減少，專業(yè)的說唱團有自負盈虧的壓力，不少曲藝家意識到，必須得走市場的道路。夏雨田成立了武漢田雨文化傳播有限公司，對說唱團進行市場化經(jīng)營，2001年，說唱團再三邀請?zhí)锟司�，當了“業(yè)余演員”30年的他，成了專業(yè)的湖北獨角戲演員。
　　進入說唱團后的田克兢，2005年參與排演了夏雨田的遺作《活到就要活快活》（以下簡稱《活》），故事發(fā)生在“快活里”社區(qū)，講一群熱心人為離婚男人“岔巴子”找對象的故事，田克兢演出“岔巴子”一角。和他的獨角戲不同，《活》劇是大曲藝形式，有單個曲種的展示，更注重多個曲種的綜合表現(xiàn)，“獨角”的田克兢開始進入“多角”的舞臺，“沒有什么不適應的，大曲藝也好，小曲藝也罷，只要不丟掉輕松幽默中針砭時弊的魂，都能轉過來�！边@部本土創(chuàng)作武漢方言演出的舞臺劇大獲成功，田克兢的“岔巴子”形象傳播開來，“我喜歡別個叫我岔巴子，真正的武漢人都是岔巴子，熱情、豪爽、話無遮攔�！�
　　《活》劇之后，武漢說唱團排了《杠上開花》，田克兢演的“岔巴子”又打起了麻將，將人生百態(tài)映射在麻將桌上。這部武漢人耳熟能詳?shù)姆窖韵矂�，�?chuàng)下了武漢市演出史前所未有的歷史記錄，演出100多場，賺了300多萬，更是改編成60集的電視劇，武漢地區(qū)的收視率穩(wěn)居第一，超過同時期的熱劇《金婚》，得到了口碑和效益的雙贏。
　　不僅如此，《杠上開花》還摸索出了本土方言劇的新路。這個策劃原本由湖北電視臺文藝部提出來，說唱團應承下來，苦于沒有資金，這才想出了找企業(yè)贊助的法子，聯(lián)合三方合作出品。《杠上開花》成功之后，由電視臺出設備，企業(yè)出資金，專業(yè)團隊出戲的方式固定下來，成為方言劇的發(fā)展之道。
　　現(xiàn)在要看田克兢，只用每天晚上打開電視，看武漢臺的《都市茶座》，“岔巴子”常年在，“現(xiàn)在的節(jié)目叫《都市茶座》情景劇版，這種形式已經(jīng)演了快四年了，是武漢市唯一一個以方言為主的侃談式室內(nèi)情景劇，從何老師和我合作開始，節(jié)目到現(xiàn)在差不多十年了�！彼�現(xiàn)在是武漢市說唱團的副團長，國家一級演員，仍有專輯在市場上熱賣，日程排得甚滿，電視臺錄節(jié)目，接受各種采訪和劇場表演，“岔巴子”和他的獨角戲，仍在發(fā)光發(fā)熱。

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