在收藏界，不少名家都曾被琺瑯彩所欺騙過。清末民初大銀行家、著名古瓷收藏家沈吉甫，珍藏名貴古瓷1000余件，但因未有一件古月軒而感遺憾。1932年他因奸商做局而買了“打眼貨”――民國高仿古月軒花瓶，一怒之下將之摔碎，而有了后來古玩界熟知的“八萬元聽一響”的故事。 
　　
　　在即將于4月7日舉行的香港蘇富比春季拍賣會“玫茵堂珍藏──重要中國御瓷選萃”晚間拍賣會上，一件琺瑯彩“古月軒”題詩錦雞花石圖膽瓶將現(xiàn)身拍臺。
　　這件琺瑯彩瓷器在藝術(shù)品投資市場上可謂“盡人皆知”。早在1997年香港蘇富比秋季拍賣會中上，這件琺瑯彩“古月軒”題詩錦雞花石圖膽瓶就以992萬港元成交，其買家正是“玫茵堂”。從此之后，其便消失在藝術(shù)品市場上，直到今年春拍再次露面。錦雞花石圖膽瓶筆致精妙秀逸，錦雞描繪細(xì)致，神態(tài)栩栩如生，花卉勾勒描影饒富立體感，彩料配色細(xì)致紛呈，其繪畫及器型組合未見有配對瓶例，是獨(dú)一無二的御瓷奇珍，市場對于其估價已經(jīng)高達(dá)1.8億港元。
　　
　　“彩瓷皇后”的由來
　　琺瑯彩瓷器是中國制瓷工藝發(fā)展到清代康熙、雍正、乾隆頂峰時期的產(chǎn)物，由于燒造數(shù)量少且僅供皇帝秘玩，故顯得異常珍貴，又被稱為官窯中的“官窯”。
　　精湛的工藝、絕美的紋飾、極其稀少的市場流通數(shù)量，決定了琺瑯彩一現(xiàn)身就意味著高價的產(chǎn)生，而且仍在成倍增長，令許多藏家不問天價，只求物美。琺瑯彩瓷器之所以能夠引發(fā)藏家“不惜血本”，很重要的一點(diǎn)就在于它的生產(chǎn)過程。與一般粉彩瓷器從制胎、彩繪到烘燒都是在景德鎮(zhèn)御窯廠完成的不同，制造琺瑯彩瓷器所用的白瓷胎是由景德鎮(zhèn)御窯廠提供的，但其彩繪和烘燒工序則大多是在北京宮廷造辦處的琺瑯作坊內(nèi)完成的，其過程受皇室親自監(jiān)控及嚴(yán)謹(jǐn)審查，而兩者之間的差別也顯示出琺瑯彩瓷器的珍罕之處。近乎于脫胎的輕薄，幾近于宮廷繪畫的彩飾，一絲不茍，細(xì)如毫芒，所有的制作工序都無與倫比，創(chuàng)造了中國彩瓷裝飾的一大奇跡，被世人贊譽(yù)為“彩瓷皇后”。
　　據(jù)有關(guān)史料記載，原清宮收藏康、雍、乾三朝琺瑯彩瓷器最集中的地點(diǎn)是乾清宮東端凝殿左右屋內(nèi)，共有400件，每一件或兩三件盛一木匣，匣內(nèi)糊囊，匣蓋上刻填色品名，名曰“瓷胎畫琺瑯”。其中的300多件于1933年古物南遷后離開故宮，1949年被運(yùn)往臺灣，剩下的40件現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。零散收藏在世界各地博物館和私人手中的琺瑯彩瓷器應(yīng)是晚清流散出宮或被英法聯(lián)軍從圓明園掠走的�？梢哉f，只要市場上出現(xiàn)一件琺瑯彩瓷器，就可以追根溯源，了解最初是否存于清宮中，絕對不可能有一件來歷不明的琺瑯彩瓷器突然出現(xiàn)在拍賣市場上。
　　在雍正時期，琺瑯彩瓷不惜工本，名手繪畫、名工燒制；山水人物、花卉翎毛都突出地再現(xiàn)了宮廷繪畫的藝術(shù)風(fēng)貌，它是以皇帝的喜好和欣賞趣味為依據(jù)，由供奉畫家、畫院畫師、西洋傳教士畫家共同完成的高檔藝術(shù)品，中國歷史上不曾有哪一個王朝的瓷繪藝術(shù)能像雍正琺瑯彩這般粉潤秀雅，鬼斧神工。
　　
　　“古月軒”的未解謎
　　清代康熙、雍正、乾隆官窯琺瑯彩瓷器乃國之瑰寶，并有個美麗的名字“古月軒”。然而在任何一件琺瑯彩上卻找不到“古月軒”的署名，這個署名如何得來？民間有三種猜測，一稱“古月軒”為乾隆時期的一個堂號。古人們喜歡給自己的住所或書齋取名，“軒”指有窗或長廊的一個小屋。然而找遍故宮，并沒有叫此名號的屋子，清朝檔案也未記錄。二稱古月軒移植于清朝一名姓胡的工匠，拆姓為堂號。清朝檔案中也的確記載一個做琺瑯彩料的工匠叫胡大有，他很有名氣，擅長制作玻璃器，也是吹釉人。三稱古月軒為專門收藏琺瑯彩的一個倉庫。對此，著名收藏家馬未都先生則猜測，琺瑯彩是外來文化，而那時候中國人稱西方人為胡人，將琺瑯彩叫成“古月軒”可能與此有關(guān)。
　　雖然至今，“古月軒”由何而來仍未被破譯，但提到琺瑯彩，就不能不提到“古月軒”。值得注意的是，“古月軒”款鼻煙壺與琺瑯彩瓷器并不是一回事情。在目前的市場上，可以看到一些底部有“古月軒”款的鼻煙壺，其瓷胎、樣式、畫工、選材、設(shè)色、題句、印章、年款，無不出類拔萃。題款有堆料紅藍(lán)年款、描藍(lán)年款、胭脂水印章、抹紅印章、描藍(lán)抹紅等，彩畫的落款很有規(guī)制，若畫秋花，則鈐蓋“山高水長”印。古月軒彩繪鼻煙壺不僅精于繪畫，而且也很注重題句。但是在琺瑯彩瓷器中，沒有一件是署有“古月軒”款的，如果在市場出現(xiàn)了，則肯定是民國時期的仿品。
　　古月軒的魅力就在于此，半通不通，半懂不懂，所以就以訛傳訛，傳至今天，也沒拋棄這個名稱。學(xué)界都認(rèn)為這個名稱非常不科學(xué)，查不出來歷，都是老百姓口中說來說去。但是今天大部分人還是愿意用這個略帶有詩意的名稱，即使是世界上最為權(quán)威的拍賣圖錄中，很多也不簡單地叫琺瑯彩，而是帶上了“古月軒”，則更能被業(yè)界認(rèn)為是琺瑯彩中的“精品”。
　　
　　琺瑯彩的各類仿造
　　琺瑯彩自清代康熙時創(chuàng)燒后即成為宮廷專享的御用器，其制作技藝奇絕，成本高昂，傳世極少，至為珍罕。故晚清至民國中前期曾出現(xiàn)了許多仿品，其中尤以歐洲人史德匿斥巨資所制“古月軒”瓷最為精絕。
　　史德匿本名E.A.Strehlneek，拉脫維亞人，原為俄國軍人，日俄戰(zhàn)爭時期隨軍駐防哈爾濱，退役后到上海開設(shè)史德匿古玩行。其醉心于中國古董，對瓷器特別是彩瓷頗有研究，特別出資聘請清宮遣散的造辦處彩瓷繪畫高手仿制琺瑯彩瓷器，多署“古月軒”款，物華精美至極，代表了民國時期瓷器工藝美術(shù)的高峰。史氏“古月軒”瓷具有鮮明的特點(diǎn)，胎體極為輕薄，釉面滋潤清透，而最為典型的是其紋飾布局，極為華麗繁復(fù)，善用各式開光，繪畫精細(xì)，花鳥草蟲、仕女兒童，無不毫發(fā)畢現(xiàn)，神態(tài)生動，并有題詩畫面搭配，詩句落款多為乾隆時期當(dāng)朝大員，如劉墉等，具有文人畫的意趣。
　　此外“古月軒珍”款識多藏于團(tuán)花紋飾中，設(shè)計巧妙，可謂別具匠心。史德匿于1930年以三色版印制《古月軒名瓷》圖冊，收錄180件藏品中的102件，于保利2010秋拍一組13套21件瓷器曾出版于該書，成交價為728萬元人民幣。
　　在收藏界，不少名家都曾被琺瑯彩所欺騙過。清末民初大銀行家、著名古瓷收藏家沈吉甫，收藏30余年，珍藏名貴古瓷1000余件，但因未有一件古月軒而感遺憾。1932年他因奸商做局而買了“打眼貨”――民國高仿古月軒花瓶，一怒之下將之摔碎，而有了后來古玩界熟知的“八萬元聽一響”的故事。現(xiàn)在，也有許多人聲稱自己擁有琺瑯彩，最終檢驗(yàn)下來，絕大多數(shù)不是民國時期的仿品，就是同造型的粉彩瓷器。
　　清代康熙、雍正、乾隆時期的琺瑯彩多為盤、碗、?、碟和瓶類造型，幾無其他形制。清瓷的造型變化往往十分細(xì)微，有時無法從圖錄中判明，如上海博物館所藏乾隆琺瑯彩鵪鶉圖瓶早已被大量復(fù)制過，造型雖相同，但所繪者皆是粉彩。

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