時(shí)間充裕的話，他畫畫，時(shí)間短一些，他寫字，這就是陳松的業(yè)余生活。 　　 　　1984年，3000名日本青年訪華，陳松參加了接待工作，負(fù)責(zé)他們的飲食起居和交通安排。那年他36歲。那次活動揭開了陳松職業(yè)生涯新的一頁，至今，他依然從事中日青年文化交流活動。
　　1990年，陳松赴日本研修一年。單調(diào)的業(yè)余時(shí)間里，他拿起了毛筆，開始在報(bào)紙上寫字。那一年，他42歲，從此，他與書畫結(jié)下深深的緣。而今，僅日本國會議員中，收藏他字畫的就有十余，人。
　　1948年生于江蘇的陳松，擁有中國國際青年文化交流中心董事長、中日青年交流中心董事長、國際青年研修大學(xué)校長、二十一世紀(jì)雜志社社長等名銜，他所負(fù)責(zé)的中日青年交流中心接待過中曾根康弘、竹下登等6位日本首相，他在自己早已是局級干部的時(shí)候，跑去參加了第一屆全國律師職業(yè)統(tǒng)考……
　　當(dāng)記者走近這位網(wǎng)絡(luò)上幾乎搜索不到的“名人”，發(fā)現(xiàn)他一直在做的事情只有兩件，一是中日青年交流，一是寫字畫畫。
　　
　　用接觸和了解化解恩怨
　　
　　“在中國的外交格局里，和日本的關(guān)系比較特殊。和其他國家都是政府建交在先，各領(lǐng)域交往在后。而我們和日本的關(guān)系是民間促動官方，民間交流達(dá)到高峰后，官方交往水到渠成。1972年9月25日，日本首相田中角榮訪華，中日兩國關(guān)系正�；�并正式建立外交關(guān)系。而在此之前，20世紀(jì)50年代就有一批日本青年訪華，他們經(jīng)由香港來到大陸，把中日民間交往推至高峰，20世紀(jì)60年代的中日青年大聯(lián)歡，更培養(yǎng)了一批推動中日友好的民間力量�！�
　　如陳松所說，在中日兩國的民間交流中，中日青年交流始終站在最前列。在陳松和更多的外交人士看來，1984年的日本3000名青年訪華團(tuán)來訪，也就是俗稱的3000人大聯(lián)歡，在中日關(guān)系史、甚至整個(gè)外交史上都值得大書一筆。今年5月，胡錦濤主席訪日時(shí)也指出，“中日友好的主體是民眾，實(shí)踐世世代代友好的關(guān)鍵是青少年交流”。也許正是基于這―重要性，我們國家有一個(gè)中日青年交流中心。
　　“中日關(guān)系2000多年的歷史中有很多內(nèi)容，既留下了鑒真東渡等傳世佳話，近代史上也有些消極的方面。這么多年和日本人的接觸讓我明白，在日本，真正了解中國的不是年輕人，而是老人，漢字方面如此，書法方面也如此。我們的年輕人對日本的認(rèn)識也很膚淺”，“日本有位伍士蘭(音)老人，二戰(zhàn)期間在中國當(dāng)過兵，為此一直有負(fù)罪感，兩國關(guān)系正�；�后，許多中國學(xué)生到日本留學(xué)，他傾其所有地幫助他們，甚至賣了自己的房子，他去世的時(shí)候，很多中國學(xué)生前去送行。櫪木縣的一位老人在山東當(dāng)過兵，回國后，只要聽說有中國人去了日本，他最大的愿望就是請他回家吃頓飯”，“接觸和了解可以化解很多恩怨。我們的工作就是為兩國青年的交流搭建平臺，提供一些場所和渠道，實(shí)現(xiàn)體育、文化、教育、旅游等交流”。
　　3000人大聯(lián)歡之后，兩國共同創(chuàng)建了中日青年交流中心，陳松負(fù)責(zé)籌建工作，從此正式開始了中日青年交流的職業(yè)歷程。1990年，中日青年交流中心落成，作為未來的管理者和經(jīng)營者，陳松被派往日本研修經(jīng)營管理。直到這時(shí)，除了上學(xué)時(shí)候的興趣和愛好外，陳松和書法、畫畫還是風(fēng)馬牛不相及的。
　　
　　書法走進(jìn)陳松的生活
　　
　　研修生活里，怎樣利用晚上的空閑時(shí)間是個(gè)問題。面對服務(wù)員每天送過來的厚厚一疊報(bào)紙，還有無意中從朋友那里得到的毛筆和墨汁，陳松開始寫毛筆字。
　　一個(gè)很平常的傍晚，陳松所住飯店的工作人員找到他，請他為飯店寫些字，那天飯店有重要活動，原定寫字的人因?yàn)檐嚨湶荒軄怼５诙�天，飯店的部門經(jīng)理上門感謝陳松，并給他一筆勞務(wù)費(fèi)，那筆錢相當(dāng)于陳松當(dāng)時(shí)三個(gè)月的零花錢。
　　從此，陸續(xù)有日本人要陳松的字，他身邊的朋友也喜歡把他的字當(dāng)成禮品，他的書法似乎比茶葉等其他禮品更受歡迎。陳松愛書法、擅長書法的名聲漸漸傳開，而陳松也有求必應(yīng)，在他看來，“寫字”不過舉手之勞。這一年，陳松的業(yè)余時(shí)間幾乎全部在寫字，“進(jìn)步特別大，連我自己都刮目相看”。從那時(shí)起，陳松再也沒有放下筆。
　　回國以后，陳松開始畫畫。“當(dāng)時(shí)回來面臨的第一個(gè)大問題是，我們飯店(二十一世紀(jì)飯店)有400間客房，每個(gè)房間要掛一幅小品，和美術(shù)學(xué)院談好了價(jià)錢，80元一張，但是合作剛開始，對方要求漲到150元，我就決定自己畫了”。半年后，飯店所有的客房都掛上了陳松的畫，還有餐廳、會議室。
　　“我們的對外交往很多，也有外事禮品，但我們的禮品總不如我的字畫受歡迎�！甭�慢地，陳松很自覺地把它們當(dāng)成了任務(wù)，應(yīng)來來往往客人的要求，寫字、畫畫。
　　現(xiàn)在，飯店的房間早已沒了陳松的小品，換成了歐洲風(fēng)格的現(xiàn)代畫。但所有的大廳、會議室等公共空間，凡超過一米的，還是陳松的作品，800人宴會廳里的畫6米長，畫在絹上的國畫，陳松利用每天的下班時(shí)間，畫了45天。飯店的銷售人員向客戶做介紹時(shí)，都會很自豪地加上一句，“這些都是我們老總畫的”。
　　有時(shí)候，字畫也是陳松工作中可以利用的善意的“誘餌”。“市場經(jīng)濟(jì)時(shí)代，我們只能邀請對方前來交流，但路費(fèi)、房費(fèi)等都需要對方負(fù)擔(dān)，他們有時(shí)候說，我們?nèi)チ艘院�，你能不能送我們一些字�?或者我們再增加20個(gè)人，你送我一幅畫吧。”
　　所有這些，陳松基本上都是義務(wù)奉獻(xiàn)。用他的話來說，從他們那個(gè)時(shí)代走過來的人，對貨幣的追求很不講究，他衣食無憂，錢能給他的動力不大。
　　
　　自討苦吃，還是苦中作樂
　　
　　陳松每天5點(diǎn)起床，跑步上班，大約4公里，堅(jiān)持了幾十年，風(fēng)雨無阻，雨衣、防滑鞋，他的裝備很齊全。午后，他在辦公室里練練字，“有點(diǎn)兒困了，寫幾個(gè)字就精神了”，下班后，他到食堂打一盒飯，帶去畫室畫畫，他說的畫室，是他辦公室樓上的大會議室。
　　時(shí)間充裕的時(shí)候，陳松在畫畫，時(shí)間短的時(shí)候，陳松在寫字，這就是陳松的業(yè)余生活。他很少看電視，幾乎不串門，幾乎斷絕了所有的應(yīng)酬，必須的外事應(yīng)酬也大多被安排在中午，七天長假里，他基本都會呆在畫室。有一次為了出畫冊，要集中時(shí)間畫300幅畫，他天天站在畫室，最后骨膜勞損發(fā)炎，腿就“瘸”了，“這些對我們這代人來說都是能忍受得了的，最大的困難還是時(shí)間不夠”。
　　工作，加上寫字畫畫，陳松能為家里做的事情少之又少。在他的兒子看來，爸爸除了工作吃飯，就呆在畫室里，這樣的生活無異于自殘。但當(dāng)陳松的畫冊面世后，兒子很佩服他。兒子在國外工作，他把畫冊揭開貼在墻上，自豪地告訴別人“這是我爸爸畫的”，聽著朋友們豎起大拇指說“中國文化，了不起”時(shí)，爸爸的“自殘”在兒子眼里也有了別樣的意義。
　　陳松的老伴說，“我都快兩年沒和他吃過一頓飯了”，而陳松卻笑著說，“等我退休了再和她一起吃飯，天天一起吃飯”。 　　陳松有一枚閑章，叫“自討苦吃”，不過，他更常用的是另一枚，叫“苦中作樂”。一個(gè)官場和商場中人，對于自己的愛好，耐住寂寞，如此長久地堅(jiān)持，其中的不容易也許只有陳松和他的家人能夠真切體會�！皩τ谖疫@樣身份的人，有些新聞不知道是很尷尬的，不過這些都走過去了’讓我堅(jiān)持下去的勇氣是從作品里得到的。想想即將成形的作品，也就堅(jiān)持下來了�！�
　　
　　董事長與書畫家之間
　　
　　陳松在―本畫冊的自序里寫了這樣的話，“藝術(shù)乃連接現(xiàn)實(shí)與理想之橋梁，亦為人生境界之體現(xiàn)。作書、繪畫，如做事，亦同做人，明晦、濃淡、遠(yuǎn)近、疏密，既為畫面必要之要素，亦為社會生活正常之色彩。要認(rèn)可現(xiàn)實(shí)之合理，包容世界之萬千，視失敗與成功為常，恬淡、謙和、神寧，時(shí)不可缺。”
　　“把做人的才干看得重些，把人品看得重些，比什么都好。我最佩服的人是錢鐘書，學(xué)問和本事非常大，但很低調(diào)�！标愃傻拿襟w曝光率很低，在搜索盛行的今天，網(wǎng)絡(luò)上關(guān)于他的訊息少之又少，有如一位普通百姓。他不喜歡“碰杯照相”的生活，畫一幅作品比吃一頓鮑魚更能夠給他帶來快樂。即使對于自己如此摯愛和付出的書畫藝術(shù)，他也沒有聲名的要求，只希望等到退休后出一本書。
　　陳松的字畫在日本流傳很多，用他的話說“幾百張肯定不止了”。有一次，他在日本的朋友把他們有的陳松的字畫聚集起來，拍了張照片寄給他，之后，他們決定為陳松在日本辦一次展覽。2006年，為了紀(jì)念中日青年交流中心和日本青年館友好往來20周年，陳松在東京和櫪木縣舉辦了個(gè)人書畫作品展，2007年又在日本盛岡縣、滋賀縣舉辦了展覽。
　　2006年2月，正值都靈冬季奧運(yùn)會期間，由文化部主辦的“從長城到奧林匹亞藝術(shù)行”活動沿著舉辦過奧運(yùn)會的城市巡回，其中的書畫展上就有陳松的四幅作品。在都靈冬奧會上，陳松簽名的畫冊被作為禮品之一，贈送給時(shí)任國際奧委會終身名譽(yù)主席的薩馬蘭奇先生。
　　畫家有專攻，而陳松是雜家，他畫國畫，還畫油畫。書畫之于陳松，縱使耗費(fèi)了不盡的時(shí)間和精力，也只是興趣。雖然他的書畫作品受到了國內(nèi)外許多人的好評和追捧，但“沒有專長、風(fēng)格，什么都涉獵，什么都不精”，是低調(diào)的陳松對自己的評價(jià)。
　　“我當(dāng)著董事長，不是―個(gè)很優(yōu)秀的董事長，這幾年在投資和發(fā)展上不是很順，自己做的貢獻(xiàn)不是很大，行政事務(wù)我兢兢業(yè)業(yè)地做，卻也不是很滿意，總認(rèn)為應(yīng)該能更好點(diǎn)兒。我想做到大家滿意，或者沒有怨氣。如果我的職工對自己的現(xiàn)狀、收入、工作環(huán)境比較滿意，對我就是莫大的安慰�！�

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