羅曼?羅蘭在《貝多芬傳》中就是這樣開始對貝多芬描述的，這一張充滿了憂郁、痙但又包含熱情和力的臉正是他“宛如一天雷雨日子的一生”的最好寫照 　　 　　“他短小臃腫，外表結實，生就運動家般的骨骼。一張土紅色的寬大的臉，到晚年才皮膚變得病態(tài)而黃黃的，尤其是冬天，當他關在室內遠離田野的時候。額角隆起，寬廣無比。烏黑的頭發(fā)，異乎尋常地濃密，好似梳子從未在上面光臨過，到處逆立，賽似‘梅杜(神話中三女妖之一)頭上的亂蛇’。眼中燃燒著一股奇異的威力，平時又細小又深陷，興奮或憤怒的時光才大張起來，在眼眶中旋轉，那才奇妙地反映出它們真正的思想，使所有見到他的人為之震懾。寬大的鼻子又短又方，竟是獅子的相貌。一張細膩的嘴巴，但下唇常有比上唇前突的傾向。牙齒結實得厲害，似乎可以磕破核桃。左邊的下巴有一個深陷的小窩，使他的臉，顯得古怪地不對稱。他的微笑是很美的，談話之間有一副往往可愛而令人高興的神氣。但另一方面，他的笑卻是不愉快的，粗野的，難看的，并且為時很短，那是一個不慣于歡樂的人的笑。他通常的表情是憂郁的：顯示出‘一種無可療治的哀傷’�！�
　　這個維也納樂派最后一位，也是最偉大的代表人物，1770年12月16日出生于德國科隆附近萊茵河畔的波昂。父親是個宮廷樂團的男高音歌手，母親是個廚娘。這是個不幸福的家庭。父親嗜酒成癖，經常對孩子大打出手，而母親溫順懦弱，只能是以淚洗面。貝多芬自幼便已顯露出他的音樂天才，父親為了急于把他培養(yǎng)成為一個像莫扎特那樣的神童，以便可以四處炫耀，在貝多芬4歲時即開始使用暴力逼著他學習鋼琴和小提琴，他的悲慘一生從童年已經開始，但卻沒有使他永遠厭惡這一藝術。貝多芬天賦過人，再加上后天刻苦的磨練，8歲時他已開始在音樂會上表演并嘗試作曲。貝多芬11歲輟學，專心在家學習音樂。12歲時，他已經能夠自如地演奏，而且受聘為宮廷古鋼琴與風琴樂師，13歲受雇于波恩劇場擔任大鍵琴演奏者，正式成為一名職業(yè)音樂家，也負起了養(yǎng)家責任。但是，他在這段時期中所受的音樂教育一直是非常零亂和沒有系統(tǒng)的。心懷遠大的貝多芬在1787年遠赴維也納投拜莫扎特。莫扎特聽過他的演奏之后，就預言有朝一日貝多芬將震動全世界：“此年輕人必為樂壇掀起狂瀾�！钡�很不幸，貝多芬到維也納不久便接到母親的死訊，他不得不立即趕回波恩，母親的死對他也是不小的打擊。
　　由于家庭的拖累，一直到1792年秋他父親死后，他才第二次來到維也納，但這時莫扎特卻已不在人世了。他先是受教于海頓門下，由于與海頓的意見不合，不到一年就分手了。后來他又向申克、阿布雷茲貝格與薩里耶里等名師求教，1795年貝多芬在維也納舉行了第一次音樂會，當時他親自彈奏自己寫作的第二號鋼琴協(xié)奏曲，維也納市民為之折服，他也因此開始嶄露頭角、名聞遐邇。貝多芬是慷慨而善良的，他寫信給朋友敘述他的成功時，第一個念頭是：“譬如我看見一個朋友陷于窘境：倘若我的錢袋不夠幫助他時，我只消坐在書桌前面，頃刻之間便解決了他的困難，瞧這多美妙。我的藝術應當使可憐的人得益�！�
　　此后五年，他憑著神奇的想像力，接連寫作了震驚樂壇的名作。在這些作品中，彌漫著生命的歡愉與熱情，而且表現(xiàn)了空前的自由意境。“竭力為善，愛自由甚于一切，即使為了王座，也永勿欺妄真理�！边@是貝多芬的自由宣言。當時正是奧地利封建統(tǒng)治最黑暗的時代，他個分憎恨專權暴政，極其蔑視封建貴族的偏狹庸俗。由于早年受啟蒙運動和法國資產階級革命影響，他畢生追求“自由、平等、博愛”的理想，深信人類平等，追求正義和個性自由，憎恨封建專制的壓迫，不少作品反映了當時資產階級反封建、爭民主的革命熱情及其理想中的英雄性格。
　　正當貝多芬一帆風順，聲名如日中天之際，耳聾已開始向他施暴。貝多芬從1796年開始便已感到聽覺日漸衰弱，但他一直瞞著別人，并避免與人見面，使他的殘疾不致被人發(fā)現(xiàn)，而獨自守著這可怕的秘密。直到1801年，當他確信自己的耳疾無法醫(yī)治時，才把這件事情告訴給他的朋友：“我聾了。要是我干著別的職業(yè)，也許還可以；但在我的行當里！這是可怕的遭遇啊�！�
　　此時，除了肉體的痛苦以外，貝多芬還在承受著另一種感情的煎熬。如同對音樂，貝多芬對愛情也抱著一股劇烈的熱情和神圣的觀念。此時他愛上了琪麗哀太?琪卻爾第，《月光》即是為她所作。然而那是一個風騷，稚氣和自私的姑娘，同時貝多芬的殘疾和貧困也使他無法娶他所愛的人。1803年，琪麗哀太嫁給了別人。貝多芬經歷著一個絕望的苦悶時期，他寫下了海利根施塔特遺書，陳述悲慘遭遇與不幸，并準備了此一生。
　　但是他強毅的天性是不會遇到磨難就屈服的。生活拒絕給他歡樂，藝術將給予他，他終于振作了起來，表現(xiàn)出了斗爭的愿望。“我要扼住命運的咽喉，它絕不能使我屈服。噢，能把人生活上千百次，該有多美!” 貝多芬戰(zhàn)勝了自身的混亂，結果使他相信人是能夠戰(zhàn)勝混亂的。這成為他的音樂中的英雄主題：從絕望到斗爭，從斗爭到平靜，從平靜到凱旋和歡樂的發(fā)展過程。
　　1803年，在這樣一個精神危機發(fā)展到頂峰的時候，他開始創(chuàng)作他的雷霆萬鈞的樂觀主義《英雄交響曲》，這標志著貝多芬精神的轉機，同時也標志著他創(chuàng)作的“英雄年代”的開始。此曲原本是想獻給拿破侖的《第三交響曲》，但因得知拿破侖加冕稱帝，貝多芬憤而涂掉拿破侖的名字，改稱為《英雄交響曲》。
　　1806年5月，幸福再一次向貝多芬招手，他與一個很早就愛著他的名叫丹蘭士特?勃侖斯維克的姑娘訂了婚。猛獅在戀愛中，它的利爪藏起來了。貝多芬的內心蘊藏著無窮的感情，細膩、超凡、和諧、十全十美。愛情的美好的影響一直持續(xù)到1910年，在這期間，貝多芬的天才產生了完美的果實，著名的《第五交響曲－命運》、《第六交響曲－田園》紛紛與世人見面。
　　然而貝多芬注定一生都沒有美滿的愛情與婚姻，愛情把他遺棄了。1810年，復雜的說不清的原因使婚約解除，他重又變得孤獨。然而，兩人似乎都不能夠忘卻這段愛情，丹蘭士直到生命的最后一刻還是深深地愛著貝多芬的，但兩人卻沒有再走到一起，這又是何等的悲哀。
　　此時貝多芬的音樂創(chuàng)作正當盛年，《第七交響曲》與《第八交響曲》便是在這個時期誕生，同時他還創(chuàng)作了其他大量作品。1809年拿破侖攻占維也納，王孫公子紛紛逃難，貝多芬經濟陷入困境。由于《命運》與《田園》首次演奏并未獲得維也納人民的青睞，貝多芬有心離去前往德國，但因魯?shù)婪蚬�爵、羅伯高維茲王子與金斯基公爵三人極力挽留，他才留下。日后，貝多芬寫作了《大公鋼琴三重奏》題獻給這些恩人，
　　1915年，貝多芬的耳朵完全聾了，他只能用筆和談話手冊與別人進行交談。1822年，貝多芬在指揮《斐但麗奧》的預 奏會時，由于無法聽到臺上歌手的演唱，導致全局的紊亂，這一段慘痛的經歷使貝多芬受到了極大的傷害。此時，貝多芬變得更加消沉，同時身體狀況更加嚴重，經濟十分拮據(jù)。他與出版商的復雜交易、他的煩惱的愛情、他與侄子的令人痛苦的關系，所有這一切構成了極為緊張的內心生活。
　　他的這個侄兒是貝多芬晚年生活的一個最沉痛的打擊和折磨。由于弟弟卡爾1815年去世，貝多芬負起了監(jiān)護養(yǎng)育侄兒的責任。但領養(yǎng)過程與事后侄兒給他帶來的問題讓他吃了不少苦頭。他對侄兒充滿了關愛和溫情，然而，這個被熱烈地愛著的侄子，顯然并不配得到如此偉大的愛與信任，伯父的偉大使得侄兒惱怒和反抗，他竟然說：“因為伯父要我上進，所以我變得更下流�！�1826年，卡爾20歲時，為非作歹，最后企圖用手槍自殺未遂，貝多芬只好把他送往多瑙河畔的鄉(xiāng)下，不幸這次旅途非常辛苦，因為歸途著了涼，引起肺炎和水腫，貝多芬?guī)缀跻虼怂兔��?
　　在悲苦中謳歌歡樂，這是貝多芬一生的事業(yè)。他認為最優(yōu)秀的人物定會經受痛苦，并“從痛苦得到歡樂”。
　　1817―1823年間貝多芬完成了宏偉的、充滿著哲理和英雄性的不朽之作《第九交響曲》。《第九號交響曲》的《歡樂頌》合唱是采自席勒的詩《快樂頌》。在這部作品中，他唱出了終生向往的資產階級理想王國的最強音。
　　《第九號交響曲》的成功為他帶來了一生最大的榮耀與歡欣。1824年5月7日，在維也納舉行了《第九號交響曲》的第一次演奏會，獲得空前的成功。情況之熱烈，幾乎含有暴動的性質。當全曲演奏完畢，聽眾深受感動，高聲歡呼，掌聲如雷，許多人哭了起來，但貝多芬毫無知覺，還是經過演出者的提醒，他才看到了感人的場面，含淚答禮。這是貝多芬最后一次公開露面，他在不知不覺中患了肝病，時日就在這病情日漸嚴重的日子里度過。他那即將遠離塵世的心靈，反而趨于寧靜。這時貝多芬的創(chuàng)作似乎是在玩弄痛苦，其最后的五首弦樂四重奏曲有著一種快樂的，甚至嘲弄的意味。
　　貝多芬于1827年3月26日在維也納辭世。他死時沒有一個親人在身旁，一個陌生人替他闔上了眼睛。據(jù)說，在貝多芬臨終的一刻，雷雨交加，電光閃閃，貝多芬緊握拳頭，高舉右手，凝視窗外，接著他向后倒下，死去了，結束了他痛苦又偉大的一生。
　　貝多芬的逝世在維也納引起了巨大震動，3月29日下墓時形成了群眾性的浪潮。所有的學校全部停課表示哀悼，有兩萬群眾護送著他的靈柩。他的墓碑上銘刻著奧地利詩人格利爾巴采(1791―1872)的題詞：“當你站在他的靈柩跟前的時候，籠罩看你的并不是志頹氣喪，而是一種崇高的感情；我們只有對他這樣一個人才可以說：他完成了偉大的事業(yè)……”
　　貝多芬這個有著卓越音樂天賦、炙熱的叛逆氣質和巨人般堅強性格的音樂家，是人類藝術史上公認的最偉大的創(chuàng)造者之一。他強悍剛烈的性格，成就了音樂鐵一般的力量與硬度。正像他自己所說：“力，這才是和尋常人不同的人的精神!”也正是這力使得他的音符不安、呼嘯、震蕩，似雷霆萬鈞，來勢洶洶；而這力又是那么浪漫與充滿柔情，這力帶給人的不是狂躁、憤怒，而是熱情與歡樂。
　　曾經有這樣一個故事：有一次，哈佛音樂辭典編者向德國音樂家哈姆請教，假若洪水來臨，諾亞方舟之事重演，而諾亞只能帶一本琴譜，應帶哪本最合適。哈姆立刻回答：“是貝多芬的鋼琴奏鳴曲集。”
　　傅雷說：“不經過戰(zhàn)斗的舍棄是虛偽的，不經劫難磨練的超脫是輕佻的，逃避現(xiàn)實的明哲是卑怯的；中庸、茍且、小智小慧是我們的致命傷。”而貝多芬的音樂和他這個人正是人類最偉大精神和最美好藝術的真實寫照和代表。

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