羅曼?羅蘭在《貝多芬傳》中就是這樣開(kāi)始對(duì)貝多芬描述的，這一張充滿了憂郁、痙但又包含熱情和力的臉正是他“宛如一天雷雨日子的一生”的最好寫照 　　 　　“他短小臃腫，外表結(jié)實(shí)，生就運(yùn)動(dòng)家般的骨骼。一張土紅色的寬大的臉，到晚年才皮膚變得病態(tài)而黃黃的，尤其是冬天，當(dāng)他關(guān)在室內(nèi)遠(yuǎn)離田野的時(shí)候。額角隆起，寬廣無(wú)比。烏黑的頭發(fā)，異乎尋常地濃密，好似梳子從未在上面光臨過(guò)，到處逆立，賽似‘梅杜(神話中三女妖之一)頭上的亂蛇’。眼中燃燒著一股奇異的威力，平時(shí)又細(xì)小又深陷，興奮或憤怒的時(shí)光才大張起來(lái)，在眼眶中旋轉(zhuǎn)，那才奇妙地反映出它們真正的思想，使所有見(jiàn)到他的人為之震懾。寬大的鼻子又短又方，竟是獅子的相貌。一張細(xì)膩的嘴巴，但下唇常有比上唇前突的傾向。牙齒結(jié)實(shí)得厲害，似乎可以磕破核桃。左邊的下巴有一個(gè)深陷的小窩，使他的臉，顯得古怪地不對(duì)稱。他的微笑是很美的，談話之間有一副往往可愛(ài)而令人高興的神氣。但另一方面，他的笑卻是不愉快的，粗野的，難看的，并且為時(shí)很短，那是一個(gè)不慣于歡樂(lè)的人的笑。他通常的表情是憂郁的：顯示出‘一種無(wú)可療治的哀傷’。”
　　這個(gè)維也納樂(lè)派最后一位，也是最偉大的代表人物，1770年12月16日出生于德國(guó)科隆附近萊茵河畔的波昂。父親是個(gè)宮廷樂(lè)團(tuán)的男高音歌手，母親是個(gè)廚娘。這是個(gè)不幸福的家庭。父親嗜酒成癖，經(jīng)常對(duì)孩子大打出手，而母親溫順懦弱，只能是以淚洗面。貝多芬自幼便已顯露出他的音樂(lè)天才，父親為了急于把他培養(yǎng)成為一個(gè)像莫扎特那樣的神童，以便可以四處?kù)乓�，在貝多�?歲時(shí)即開(kāi)始使用暴力逼著他學(xué)習(xí)鋼琴和小提琴，他的悲慘一生從童年已經(jīng)開(kāi)始，但卻沒(méi)有使他永遠(yuǎn)厭惡這一藝術(shù)。貝多芬天賦過(guò)人，再加上后天刻苦的磨練，8歲時(shí)他已開(kāi)始在音樂(lè)會(huì)上表演并嘗試作曲。貝多芬11歲輟學(xué)，專心在家學(xué)習(xí)音樂(lè)。12歲時(shí)，他已經(jīng)能夠自如地演奏，而且受聘為宮廷古鋼琴與風(fēng)琴樂(lè)師，13歲受雇于波恩劇場(chǎng)擔(dān)任大鍵琴演奏者，正式成為一名職業(yè)音樂(lè)家，也負(fù)起了養(yǎng)家責(zé)任。但是，他在這段時(shí)期中所受的音樂(lè)教育一直是非常零亂和沒(méi)有系統(tǒng)的。心懷遠(yuǎn)大的貝多芬在1787年遠(yuǎn)赴維也納投拜莫扎特。莫扎特聽(tīng)過(guò)他的演奏之后，就預(yù)言有朝一日貝多芬將震動(dòng)全世界：“此年輕人必為樂(lè)壇掀起狂瀾�！钡�很不幸，貝多芬到維也納不久便接到母親的死訊，他不得不立即趕回波恩，母親的死對(duì)他也是不小的打擊。
　　由于家庭的拖累，一直到1792年秋他父親死后，他才第二次來(lái)到維也納，但這時(shí)莫扎特卻已不在人世了。他先是受教于海頓門下，由于與海頓的意見(jiàn)不合，不到一年就分手了。后來(lái)他又向申克、阿布雷茲貝格與薩里耶里等名師求教，1795年貝多芬在維也納舉行了第一次音樂(lè)會(huì)，當(dāng)時(shí)他親自彈奏自己寫作的第二號(hào)鋼琴協(xié)奏曲，維也納市民為之折服，他也因此開(kāi)始嶄露頭角、名聞遐邇。貝多芬是慷慨而善良的，他寫信給朋友敘述他的成功時(shí)，第一個(gè)念頭是：“譬如我看見(jiàn)一個(gè)朋友陷于窘境：倘若我的錢袋不夠幫助他時(shí)，我只消坐在書桌前面，頃刻之間便解決了他的困難，瞧這多美妙。我的藝術(shù)應(yīng)當(dāng)使可憐的人得益。”
　　此后五年，他憑著神奇的想像力，接連寫作了震驚樂(lè)壇的名作。在這些作品中，彌漫著生命的歡愉與熱情，而且表現(xiàn)了空前的自由意境�！敖吡�為善，愛(ài)自由甚于一切，即使為了王座，也永勿欺妄真理。”這是貝多芬的自由宣言。當(dāng)時(shí)正是奧地利封建統(tǒng)治最黑暗的時(shí)代，他個(gè)分憎恨專權(quán)暴政，極其蔑視封建貴族的偏狹庸俗。由于早年受啟蒙運(yùn)動(dòng)和法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命影響，他畢生追求“自由、平等、博愛(ài)”的理想，深信人類平等，追求正義和個(gè)性自由，憎恨封建專制的壓迫，不少作品反映了當(dāng)時(shí)資產(chǎn)階級(jí)反封建、爭(zhēng)民主的革命熱情及其理想中的英雄性格。
　　正當(dāng)貝多芬一帆風(fēng)順，聲名如日中天之際，耳聾已開(kāi)始向他施暴。貝多芬從1796年開(kāi)始便已感到聽(tīng)覺(jué)日漸衰弱，但他一直瞞著別人，并避免與人見(jiàn)面，使他的殘疾不致被人發(fā)現(xiàn)，而獨(dú)自守著這可怕的秘密。直到1801年，當(dāng)他確信自己的耳疾無(wú)法醫(yī)治時(shí)，才把這件事情告訴給他的朋友：“我聾了。要是我干著別的職業(yè)，也許還可以；但在我的行當(dāng)里！這是可怕的遭遇啊�！�
　　此時(shí)，除了肉體的痛苦以外，貝多芬還在承受著另一種感情的煎熬。如同對(duì)音樂(lè)，貝多芬對(duì)愛(ài)情也抱著一股劇烈的熱情和神圣的觀念。此時(shí)他愛(ài)上了琪麗哀太?琪卻爾第，《月光》即是為她所作。然而那是一個(gè)風(fēng)騷，稚氣和自私的姑娘，同時(shí)貝多芬的殘疾和貧困也使他無(wú)法娶他所愛(ài)的人。1803年，琪麗哀太嫁給了別人。貝多芬經(jīng)歷著一個(gè)絕望的苦悶時(shí)期，他寫下了海利根施塔特遺書，陳述悲慘遭遇與不幸，并準(zhǔn)備了此一生。
　　但是他強(qiáng)毅的天性是不會(huì)遇到磨難就屈服的。生活拒絕給他歡樂(lè)，藝術(shù)將給予他，他終于振作了起來(lái)，表現(xiàn)出了斗爭(zhēng)的愿望�！拔乙�扼住命運(yùn)的咽喉，它絕不能使我屈服。噢，能把人生活上千百次，該有多美!” 貝多芬戰(zhàn)勝了自身的混亂，結(jié)果使他相信人是能夠戰(zhàn)勝混亂的。這成為他的音樂(lè)中的英雄主題：從絕望到斗爭(zhēng)，從斗爭(zhēng)到平靜，從平靜到凱旋和歡樂(lè)的發(fā)展過(guò)程。
　　1803年，在這樣一個(gè)精神危機(jī)發(fā)展到頂峰的時(shí)候，他開(kāi)始創(chuàng)作他的雷霆萬(wàn)鈞的樂(lè)觀主義《英雄交響曲》，這標(biāo)志著貝多芬精神的轉(zhuǎn)機(jī)，同時(shí)也標(biāo)志著他創(chuàng)作的“英雄年代”的開(kāi)始。此曲原本是想獻(xiàn)給拿破侖的《第三交響曲》，但因得知拿破侖加冕稱帝，貝多芬憤而涂掉拿破侖的名字，改稱為《英雄交響曲》。
　　1806年5月，幸福再一次向貝多芬招手，他與一個(gè)很早就愛(ài)著他的名叫丹蘭士特?勃侖斯維克的姑娘訂了婚。猛獅在戀愛(ài)中，它的利爪藏起來(lái)了。貝多芬的內(nèi)心蘊(yùn)藏著無(wú)窮的感情，細(xì)膩、超凡、和諧、十全十美。愛(ài)情的美好的影響一直持續(xù)到1910年，在這期間，貝多芬的天才產(chǎn)生了完美的果實(shí)，著名的《第五交響曲－命運(yùn)》、《第六交響曲－田園》紛紛與世人見(jiàn)面。
　　然而貝多芬注定一生都沒(méi)有美滿的愛(ài)情與婚姻，愛(ài)情把他遺棄了。1810年，復(fù)雜的說(shuō)不清的原因使婚約解除，他重又變得孤獨(dú)。然而，兩人似乎都不能夠忘卻這段愛(ài)情，丹蘭士直到生命的最后一刻還是深深地愛(ài)著貝多芬的，但兩人卻沒(méi)有再走到一起，這又是何等的悲哀。
　　此時(shí)貝多芬的音樂(lè)創(chuàng)作正當(dāng)盛年，《第七交響曲》與《第八交響曲》便是在這個(gè)時(shí)期誕生，同時(shí)他還創(chuàng)作了其他大量作品。1809年拿破侖攻占維也納，王孫公子紛紛逃難，貝多芬經(jīng)濟(jì)陷入困境。由于《命運(yùn)》與《田園》首次演奏并未獲得維也納人民的青睞，貝多芬有心離去前往德國(guó)，但因魯?shù)婪蚬�爵、羅伯高維茲王子與金斯基公爵三人極力挽留，他才留下。日后，貝多芬寫作了《大公鋼琴三重奏》題獻(xiàn)給這些恩人，
　　1915年，貝多芬的耳朵完全聾了，他只能用筆和談話手冊(cè)與別人進(jìn)行交談。1822年，貝多芬在指揮《斐但麗奧》的預(yù) 奏會(huì)時(shí)，由于無(wú)法聽(tīng)到臺(tái)上歌手的演唱，導(dǎo)致全局的紊亂，這一段慘痛的經(jīng)歷使貝多芬受到了極大的傷害。此時(shí)，貝多芬變得更加消沉，同時(shí)身體狀況更加嚴(yán)重，經(jīng)濟(jì)十分拮據(jù)。他與出版商的復(fù)雜交易、他的煩惱的愛(ài)情、他與侄子的令人痛苦的關(guān)系，所有這一切構(gòu)成了極為緊張的內(nèi)心生活。
　　他的這個(gè)侄兒是貝多芬晚年生活的一個(gè)最沉痛的打擊和折磨。由于弟弟卡爾1815年去世，貝多芬負(fù)起了監(jiān)護(hù)養(yǎng)育侄兒的責(zé)任。但領(lǐng)養(yǎng)過(guò)程與事后侄兒給他帶來(lái)的問(wèn)題讓他吃了不少苦頭。他對(duì)侄兒充滿了關(guān)愛(ài)和溫情，然而，這個(gè)被熱烈地愛(ài)著的侄子，顯然并不配得到如此偉大的愛(ài)與信任，伯父的偉大使得侄兒惱怒和反抗，他竟然說(shuō)：“因?yàn)椴�父要我上進(jìn)，所以我變得更下流�！�1826年，卡爾20歲時(shí)，為非作歹，最后企圖用手槍自殺未遂，貝多芬只好把他送往多瑙河畔的鄉(xiāng)下，不幸這次旅途非常辛苦，因?yàn)闅w途著了涼，引起肺炎和水腫，貝多芬?guī)缀跻虼怂兔��?
　　在悲苦中謳歌歡樂(lè)，這是貝多芬一生的事業(yè)。他認(rèn)為最優(yōu)秀的人物定會(huì)經(jīng)受痛苦，并“從痛苦得到歡樂(lè)”。
　　1817―1823年間貝多芬完成了宏偉的、充滿著哲理和英雄性的不朽之作《第九交響曲》�！兜诰盘�(hào)交響曲》的《歡樂(lè)頌》合唱是采自席勒的詩(shī)《快樂(lè)頌》。在這部作品中，他唱出了終生向往的資產(chǎn)階級(jí)理想王國(guó)的最強(qiáng)音。
　　《第九號(hào)交響曲》的成功為他帶來(lái)了一生最大的榮耀與歡欣。1824年5月7日，在維也納舉行了《第九號(hào)交響曲》的第一次演奏會(huì)，獲得空前的成功。情況之熱烈，幾乎含有暴動(dòng)的性質(zhì)。當(dāng)全曲演奏完畢，聽(tīng)眾深受感動(dòng)，高聲歡呼，掌聲如雷，許多人哭了起來(lái)，但貝多芬毫無(wú)知覺(jué)，還是經(jīng)過(guò)演出者的提醒，他才看到了感人的場(chǎng)面，含淚答禮。這是貝多芬最后一次公開(kāi)露面，他在不知不覺(jué)中患了肝病，時(shí)日就在這病情日漸嚴(yán)重的日子里度過(guò)。他那即將遠(yuǎn)離塵世的心靈，反而趨于寧?kù)o。這時(shí)貝多芬的創(chuàng)作似乎是在玩弄痛苦，其最后的五首弦樂(lè)四重奏曲有著一種快樂(lè)的，甚至嘲弄的意味。
　　貝多芬于1827年3月26日在維也納辭世。他死時(shí)沒(méi)有一個(gè)親人在身旁，一個(gè)陌生人替他闔上了眼睛。據(jù)說(shuō)，在貝多芬臨終的一刻，雷雨交加，電光閃閃，貝多芬緊握拳頭，高舉右手，凝視窗外，接著他向后倒下，死去了，結(jié)束了他痛苦又偉大的一生。
　　貝多芬的逝世在維也納引起了巨大震動(dòng)，3月29日下墓時(shí)形成了群眾性的浪潮。所有的學(xué)校全部停課表示哀悼，有兩萬(wàn)群眾護(hù)送著他的靈柩。他的墓碑上銘刻著奧地利詩(shī)人格利爾巴采(1791―1872)的題詞：“當(dāng)你站在他的靈柩跟前的時(shí)候，籠罩看你的并不是志頹氣喪，而是一種崇高的感情；我們只有對(duì)他這樣一個(gè)人才可以說(shuō)：他完成了偉大的事業(yè)……”
　　貝多芬這個(gè)有著卓越音樂(lè)天賦、炙熱的叛逆氣質(zhì)和巨人般堅(jiān)強(qiáng)性格的音樂(lè)家，是人類藝術(shù)史上公認(rèn)的最偉大的創(chuàng)造者之一。他強(qiáng)悍剛烈的性格，成就了音樂(lè)鐵一般的力量與硬度。正像他自己所說(shuō)：“力，這才是和尋常人不同的人的精神!”也正是這力使得他的音符不安、呼嘯、震蕩，似雷霆萬(wàn)鈞，來(lái)勢(shì)洶洶；而這力又是那么浪漫與充滿柔情，這力帶給人的不是狂躁、憤怒，而是熱情與歡樂(lè)。
　　曾經(jīng)有這樣一個(gè)故事：有一次，哈佛音樂(lè)辭典編者向德國(guó)音樂(lè)家哈姆請(qǐng)教，假若洪水來(lái)臨，諾亞方舟之事重演，而諾亞只能帶一本琴譜，應(yīng)帶哪本最合適。哈姆立刻回答：“是貝多芬的鋼琴奏鳴曲集�！�
　　傅雷說(shuō)：“不經(jīng)過(guò)戰(zhàn)斗的舍棄是虛偽的，不經(jīng)劫難磨練的超脫是輕佻的，逃避現(xiàn)實(shí)的明哲是卑怯的；中庸、茍且、小智小慧是我們的致命傷。”而貝多芬的音樂(lè)和他這個(gè)人正是人類最偉大精神和最美好藝術(shù)的真實(shí)寫照和代表。

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