2011年5月24日，克爾斯滕?鄧斯特站在了戛納頒獎(jiǎng)禮的最高領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上。那一刻，她身上的標(biāo)簽除了“童星出身”、“蜘蛛女”、“街拍女王”，又多了一個(gè)“戛納影后”。 　　生于1982年的鄧斯特，身上體現(xiàn)出太多的復(fù)雜性，既有少女的純真，又有讓人觸目驚心的滄桑。
　　從金球獎(jiǎng)提名到戛納影后，鄧斯特走過(guò)了漫長(zhǎng)的時(shí)光，事業(yè)有起有落，最終還是通向了坦途。鄧斯特以29歲的年齡接近了個(gè)人演藝的高峰，當(dāng)真是青春飛揚(yáng)、意氣風(fēng)發(fā)的時(shí)代，但她展現(xiàn)出來(lái)的卻是一種波瀾不驚的低調(diào)和內(nèi)斂。
　　
　　嶄露頭角，出名要趁早
　　
　　出道的那一年，鄧斯特只有3歲，然而上天眷顧，她很快成了炙手可熱的童星，其間接拍了大量商業(yè)廣告，包括在福特汽車(chē)廣告里當(dāng)過(guò)小模特兒。天生可愛(ài)聰慧，讓她在那個(gè)時(shí)期頗受導(dǎo)演和制片的青睞，而作為從小在鎂光燈下長(zhǎng)大的一員，拍電影也是遲早的事，1989年，年僅7歲的鄧斯特進(jìn)軍大銀幕，在大導(dǎo)演伍迪?艾倫所拍攝的《紐約故事》中《俄狄浦斯的煩惱》一段中扮演米亞?法羅的女兒。
　　沒(méi)有誰(shuí)比鄧斯特更受命運(yùn)垂青，1990年鄧斯特與奧斯卡影帝湯姆?漢克斯合作了《虛榮的篝火》，電影依然算不上成功，卻讓她堅(jiān)定了自己做演員的決心。那一年她果斷地隨家人搬到了電影之都洛杉磯，開(kāi)始追逐夢(mèng)想的腳步。從此鄧斯特的身影開(kāi)始越來(lái)越多地出現(xiàn)在影視作品中，尤其是廣受歡迎的美劇《姐妹》讓她進(jìn)入大眾視線(xiàn)，成為娛樂(lè)圈備受矚目的小童星，那一年，鄧斯特只有9歲。
　　真正讓人印象深刻的作品，則是1994年上映的《夜訪(fǎng)吸血鬼》，11歲的鄧斯特從5000多名候選者中脫穎而出得到了一個(gè)角色。她在片中扮演的小吸血鬼克勞迪婭，流露出全然不同于她所屬年齡的一種滄桑，“好像是一個(gè)長(zhǎng)了一張小女孩面孔的35歲女人”，主演之一的湯姆?克魯斯這樣評(píng)價(jià)鄧斯特，她所展現(xiàn)的凄婉和神秘讓人過(guò)目難忘，搶了兩大主演不少的風(fēng)頭，還入圍了金球獎(jiǎng)最佳女配角。同一年他還接演了《小婦人》和《貪婪》兩部電影，風(fēng)格全然不同，卻都表現(xiàn)出一種非凡的成熟，令她知名度大漲。1995年，克爾斯滕?鄧斯特出演了電影《勇敢者的游戲》，并被《人物》評(píng)選為“全球50位最美的人”之一。
　　兒童年代的鄧斯特已經(jīng)取得了非凡的成就，多年演出的經(jīng)驗(yàn)讓她受益匪淺，懂得如何理解自己的角色和把握人物的心理，又不至于顯得故作成熟�！拔蚁矚g長(zhǎng)大，變得既穩(wěn)重又漂亮。”鄧斯特從來(lái)都在坦白中成長(zhǎng)，不會(huì)因?yàn)楸豢凵弦豁敗俺墒臁钡拿弊佣�故作驕矜�?
　　
　　少女歲月，叛逆亦執(zhí)著
　　
　　歲月兜轉(zhuǎn)，女孩很快就到了青春期，1999年鄧斯特拒絕了薩姆?門(mén)德斯的《美國(guó)美人》中那個(gè)灑滿(mǎn)玫瑰花蕾的銷(xiāo)魂角色，對(duì)此，鄧斯特的解釋是她還沒(méi)成熟到理解本片劇本的程度。那一年鄧斯特選擇了索菲亞?科波拉執(zhí)導(dǎo)的《處女自殺》，在這部不落俗套的青春片中，鄧斯特扮演的女孩話(huà)語(yǔ)不多，更多依靠表情和肢體語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)，將青春期女孩神秘、叛逆和絕望的本色演繹地異常精準(zhǔn)。倘若說(shuō)這部電影里展示了少女迷茫和神秘的一面，那么2000年的《美少女拉拉隊(duì)》就肆意地表現(xiàn)了少女的青春逼人，鄧斯特在片中扮演的滿(mǎn)腹雄心壯志的拉拉隊(duì)長(zhǎng)，金發(fā)、長(zhǎng)腿和標(biāo)志性的外形無(wú)不引人遐想。本片導(dǎo)演佩頓?里德對(duì)鄧斯特贊不絕口：“她真是個(gè)令人難以置信的女演員，那么職業(yè)化，她的直覺(jué)真是敏銳得令我驚訝，演起戲來(lái)又那么收放自如�！�
　　雖然青春是可以揮霍的時(shí)節(jié)，鄧斯特也不愿光接這種爆米花電影，這段時(shí)期她嘗試過(guò)許多類(lèi)型，包括改編自屠格涅夫小說(shuō)《初戀》的電影《惡意的誘惑》，以及魔幻作品《鴉魔戰(zhàn)士》，此外她還在《美麗與瘋狂》和《失戀大不同》中展現(xiàn)了自己不凡的喜劇天分。2001年，鄧斯特與拍過(guò)《最后一場(chǎng)電影》的美國(guó)大師彼得?博格丹諾維奇合作了《貓咪喵》，“想演出色的作品，和大導(dǎo)演合作，制作出色的電影，我有我自己的標(biāo)準(zhǔn)，盡管可能很難滿(mǎn)足，但是我會(huì)努力嘗試”。鄧斯特明確表示自己不愿為接活而接活，她想做一個(gè)朱迪?福斯特那樣演技出眾并且富有魅力的女明星。
　　十八歲的時(shí)候，鄧斯特就有了一家與她的母親合作的制片公司，有戲時(shí)候拍戲，平時(shí)就和母親一起打理自己的公司。
　　
　　躋身主流，蜘蛛女之吻
　　
　　機(jī)遇來(lái)臨，擋都擋不住，2002年的《蜘蛛俠》三天時(shí)間賺走1.2億美元，成為當(dāng)時(shí)賺錢(qián)最快的電影，不但捧紅了托比?馬奎爾，也把一直蓄力中的鄧斯特推到了電影圈的一線(xiàn)�！八�給了我更多選擇和機(jī)遇�！编囁固胤浅８兄x本片導(dǎo)演山姆?雷米，正是后者的慧眼識(shí)珠，令她得到了這個(gè)令人羨慕的角色。鄧斯特在片中扮演蜘蛛俠的暗戀對(duì)象，一個(gè)溫情、柔弱、善良的鄰家女孩。原本并不出挑的角色，卻在鄧斯特樂(lè)觀向上的精神和燦爛明媚的笑容里散發(fā)出親和的氣質(zhì)和溫婉的人性光輝，那場(chǎng)滂沱大雨中濕漉漉的吻戲也成了電影中的經(jīng)典鏡頭，獲得2002年MTV大獎(jiǎng)“最佳接吻獎(jiǎng)”。鄧斯特被業(yè)內(nèi)認(rèn)定為新生代演員中的標(biāo)志性人物。
　　在電影《蜘蛛俠2》中，情感戲變得更復(fù)雜，瑪麗這個(gè)角色也陷入三角戀中，甚至成了曲折情節(jié)和感情沖突的軸心。毫無(wú)疑問(wèn)鄧斯特對(duì)這個(gè)角色注入了更多心血，巧妙平衡起整個(gè)故事的起落，演技也有了更大的發(fā)揮空間，她甚至為本片放棄了《神秘村》，只因?yàn)楹蛯?dǎo)演山姆?雷米太過(guò)惺惺相惜。而實(shí)際上鄧斯特已經(jīng)有些厭煩了這個(gè)千篇一律的角色，因而在演完《蜘蛛俠3》后一再推辭。
　　早在1989年，鄧斯特就為宮崎駿的動(dòng)畫(huà)片《魔女宅急便》的英文版配音。14年后，她又在歐洲第一部3D動(dòng)畫(huà)《蓋娜》中擔(dān)任配音工作。這段時(shí)期鄧斯特另一部重要作品就是與朱莉婭?羅伯茨合作的《蒙娜麗莎的微笑》，在這部被稱(chēng)作女版《死亡詩(shī)社》的電影里，鄧斯特再次顯示出不凡的演技，將一個(gè)被時(shí)代禁錮的女性，從墨守成規(guī)，到掙脫枷鎖的變化，詮釋得流暢自然，與茱莉亞?羅伯茨的角色交相輝映。
　　此時(shí)的鄧斯特仍然在成長(zhǎng)，合作過(guò)的導(dǎo)演們都對(duì)她的未來(lái)非�？春谩�
　　
　　精工細(xì)作，不走尋常路
　　
　　鄧斯特與旁人最大的不同即是她的老成，22歲，別人還在肆無(wú)忌憚地吃青春飯，她就選擇了開(kāi)始沉淀。2004年，她出演了網(wǎng)球題材的電影《溫布爾登》，為了塑造好電影中的角色，她拜1987年澳網(wǎng)冠軍帕特?卡什為師，苦練三個(gè)月球技，最終完美地呈現(xiàn)出人物潑辣和率性的一面。
　　當(dāng)然，鄧斯特的性情總離不開(kāi)那些纏綿悱惻的愛(ài)情，從《伊麗莎白鎮(zhèn)》中的空姐到《如何眾叛親離》中的雜志編輯，她從頭到腳都張揚(yáng)出一種懶洋洋的感覺(jué)，漸漸形成了她獨(dú)特的表演風(fēng)格。即使這有些偶像劇的感覺(jué)，鄧斯特也絕不是那個(gè)觀賞型的花瓶，在《如何眾叛親離》中，符合這個(gè)特點(diǎn)的壓根就是以胸大無(wú)腦著稱(chēng)、一味賣(mài)弄濕漉漉曲線(xiàn)的梅根?�？怂�，與梅根的對(duì)比，鮮明地展現(xiàn)了她知性的一面。
　　克爾斯滕是個(gè)念舊的人，24歲那年，她再次和索菲亞?科波拉合作，出演了后者野心勃勃的古裝巨制《絕代艷后》。鄧斯特也在科波拉的引導(dǎo)下苦苦鉆研法國(guó)歷史和瑪麗?安托萬(wàn)的人物傳記，事實(shí)上她所扮演的瑪麗王后展現(xiàn)出了那種被卷入歷史洪流的無(wú)助感，但因?yàn)殡娪斑^(guò)于空洞、飽受批判，鄧斯特這次挑戰(zhàn)并未如前輩阿佳妮和布蘭切特那樣成功。即使如此，她也完成了對(duì)自我的挑戰(zhàn)，參加了那年的戛納電影節(jié)。
　　拍完《絕代艷后》，鄧斯特的事業(yè)進(jìn)入一個(gè)瓶頸期，作品不多�？瓷先�動(dòng)作少了，卻在穩(wěn)步發(fā)展。她對(duì)電影的質(zhì)量更看重，“我再也不會(huì)為了找活干就去接戲，或者別人叫我演什么，我就演什么。以前我總以為自己一刻不停地工作，是想讓自己變得充實(shí)。但現(xiàn)在我真正知道了自己要的是什么�！�
　　
　　功成名就，戛納寫(xiě)傳奇
　　
　　2008年到2010年之間，鄧斯特沒(méi)有任何接拍電影，而是來(lái)到了猶他州席克羅吉治療中心接受治療――她患上了抑郁癥。整整兩年，她接受了一系列心理治療，并借機(jī)梳理自己，勾畫(huà)未來(lái)。痊愈之后，她終于決定要繼續(xù)演下去。2010年底，新作《所有美好的東西》在北美上映，她也結(jié)束了兩年的蟄伏期，重新回到水銀燈的籠罩之下。
　　和瑞恩?高斯林合作的《所有美好的東西》，是鄧斯特沉淀長(zhǎng)期間后推出的一部可以稱(chēng)為個(gè)人代表作的電影，鄧斯特和瑞恩?高斯林都展現(xiàn)出讓人驚訝的能量，把人物的隱忍、極端和扭曲的心理展現(xiàn)得觸目驚心，這對(duì)組合也真正發(fā)生了化學(xué)反應(yīng)，尤其是兩人在演技上的良性競(jìng)爭(zhēng)，給電影注入了強(qiáng)大的內(nèi)力。影片做特效之前鄧斯特就迫不及待地看了一遍，哭到不成樣子，她對(duì)自己的表演也很滿(mǎn)意，“這個(gè)角色很能展現(xiàn)我的特色，這是我到目前為止最好的作品。”
　　如果《所有美好的東西》是把表演狀態(tài)調(diào)到了最佳，那么無(wú)疑是在為《憂(yōu)郁癥》做準(zhǔn)備的，鄧斯特的下一步作品就是和丹麥大師拉斯?馮?特里爾合作。拉斯?馮?特里爾特別擅長(zhǎng)調(diào)教女演員，此前就分別把比約克和夏洛特?甘斯布送上了戛納影后的領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)，而妮可?基德曼也在他的《狗鎮(zhèn)》中有過(guò)上佳表演，鄧斯特在《憂(yōu)郁癥》中的表現(xiàn)，結(jié)合了自身的經(jīng)歷，在電影后半段從迷茫轉(zhuǎn)向鎮(zhèn)定和堅(jiān)強(qiáng)，打動(dòng)了評(píng)委席上的大多數(shù)，出人意料地?fù)魯×舜饲按鬅岬牡贍栠_(dá)?斯文頓，奪得了戛納影后的桂冠，在29歲的年齡達(dá)到了個(gè)人演藝的巔峰。
　　如今，早熟而練達(dá)的鄧斯特沒(méi)有被榮譽(yù)沖昏頭腦。率真做人，熱忱于心愛(ài)的東西，拒絕拼命逐利的氣息，新科影后鄧斯特所表現(xiàn)出的，是一種成熟而輕松的智慧。

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