遠遠地在路邊下車，走過一條綠樹掩映的小道，進一道木門，就進了黃永玉的家。其實這道門是側門，如果從旁邊的正門進來，你會看到一道影壁，前面還有兩座雕塑，大肚羅漢，憨態(tài)可掬，下面有一塊牌子，寫著“作者：黃永玉”――沒錯，這就是黃永玉的家。
　　繞過影壁后，你走進一個院子里，不大，花兒樹兒雕塑，樣樣都有。再往前走，便是堂屋，寬大無比，有大紅木桌，大木雕；左面墻上掛著一幅巨型的畫，右面墻是一個中西合璧的壁爐。這是他的畫室。在對著門的角落里，一塊大木板后面，是各種各樣的筆、裝著顏料的碟子。還有一個洗臉盆，上面掛著一條毛巾，墻上貼著一張紙，用毛筆寫著幾句話，大意是：永玉洗筆洗碟子專用毛巾，上有各色瘡、皰毒等等，請勿使用，特此警告。讀完后，仔細一想，挺樂――黃永玉，85歲，大師，童心如斯。
　　
　　京城里的時尚玩家
　　
　　“文革”剛剛過去，黃永玉就在自家的墻上畫了一幅很特別的畫，到過他家的朋友發(fā)現，“罐齋”里又多了一扇“窗戶”。剛去的朋友都沒看出來，這扇“窗戶”其實是黃永玉用畫筆畫出來的，“窗外”還畫了樹，坐在那里，畫家郁風都覺得這個窗能夠通外面，在他那兒待著實在是很舒服。
　　80年代初，一個電視攝制組跟隨黃永玉回到湖南鳳凰，他們打算拍一部名為“鬼才黃永玉”的片子。這一年的農歷正月初一，黃永玉邀上攝制組的年輕小伙子們，到古城里去看看鳳凰人的新年。而在濃厚的新年氣氛里，多年沒回來的黃永玉自己卻先被感染了，一陣舞龍的鑼鼓響起后，黃永玉把手上的煙斗往兜里一揣，說了聲“我來舞”，就“噌”一下躥上去了，接過舞龍者手中的龍，舞將開來。那個龍頭很重，要和著掌握尾巴的那十幾個人起舞，沒有一定的體力是絕對玩不動的。
　　在很多朋友的記憶里，黃永玉在“文革”之后，似乎年輕了20歲。沒過多久，黃永玉找到北京的交通部門，要求考汽車駕照，并一再聲稱，雖然自己年近花甲，但年齡絕對不是問題。為此，當時的交通部門專門為這個老人舉行了一次考試。
　　而更多人不知道的是，其實在此之前，黃永玉就已經騎著摩托車、叼著大煙斗滿街跑了，這在那時的北京城，確實也比較新潮。有時候他還跑到公路上去開汽車，當時還沒有很多高速路，郊區(qū)的車還很少，他就在大直路上飆車�；蛘呤侨テ囇b修店，把他那車裝飾一下，貼上拉花啊什么的，簡直跟年輕人沒什么差別。
　　這位北京城里的時尚玩家，也在郵票設計上大玩了一把。1980年1月，中國第一張生肖郵票――猴票在全國發(fā)行。郵票上的猴子擁有一雙炯炯有神的眼睛，憨態(tài)可掬，熟悉內情的人都知道，這是黃永玉為紀念自己養(yǎng)的小猴子而畫的，后來成為猴票的圖案。如今，面值8分的猴票已經漲到了1600元，收藏價格翻了近兩萬倍，被譽為“集郵史上的神話”。
　　猴票問世后的第二個農歷猴年春節(jié)，我們再次看到了黃永玉畫的猴子，與猴票相比，猴子的形態(tài)變換更多樣，顏色更豐富。而這種變化，也充分體現在黃永玉畫的荷花上。就像當初在美術學院教學生一樣，黃永玉自己從沒有放棄過積累，為了將荷花在不同時刻的變化一一展現出來，黃永玉坐在池塘邊，一連幾個小時守著花開花合。至于在這上面畫了多少素描，更是無法統(tǒng)計，他自己估計大概有八千多張，為此他還專門刻了一個圖章，叫“荷花八千”。他把版畫的線條用到荷花的線條里面，因而有一種刻線的力量。而在畫畫的工具上，黃永玉也別具一格，不僅僅是畫國畫用的毛筆，就連板刷和絲瓜瓤，在他的手上都大有用場。這種不拘傳統(tǒng)的做法，當時就在畫壇引起了不小的震動。
　　黃永玉的畫在北京榮寶齋的大廳里出現得越來越多。他經常就在榮寶齋的里邊創(chuàng)作，畫成的作品榮寶齋當場收購，付給稿費。然后黃永玉就會到全聚德吃烤鴨。
　　
　　佛羅倫薩的勛章
　　
　　香港是舉辦過黃永玉人生第一次個人畫展的城市，在他離開三十多年后，再次包容了他。從1986年起，香港大會堂等藝術展館中，黃永玉的畫就成為這里固定的拍賣品。而這個時期的黃永玉也在香港吸收了西洋畫的色彩特點，把它運用到中國畫上，使自己的畫風更加成熟。
　　在這個寬松的環(huán)境里，黃永玉有了新的創(chuàng)作，也有了新的住宅。黃永玉的家位于香港太平山的半山腰，故取名為“山之半居”。這里成了一個文化沙龍，每天工做完了休息的時候朋友來聚聚，黃永玉覺得是個樂事。
　　在暫別香港的生活后，黃永玉沿著塞納河來到了佛羅倫薩。他帶著小板凳，支起畫板，沿河寫生。
　　黃永玉順著歐洲藝術的歷史長河，溯流到“文藝復興”之源的佛羅倫薩。這里到處是美妙的中世紀建筑和燦爛的古典繪畫。黃永玉的兒子黑蠻說黃永玉只要一上街，就不停地畫畫，一個月時間都在街上，哪天回來，在家里又不停地畫。大量的作品就是在那時候創(chuàng)作出來的。
　　黃永玉利用回香港的機會，展出了他在國外的作品。與以往不同的是，名為“從塞納河到翡冷翠”的畫展是圖文并茂，除了大量的畫作外，還有一套同名的散文集，展覽再次獲得了巨大的成功。
　　黃永玉這一時期的畫作，線條簡練而準確，色彩艷麗而豐富。在許多人的眼里，這像極了歐洲畫家的風格，唯一不同的是，黃永玉使用的是宣紙和毛筆。
　　從七八十年代的荷花，到九十年代的巴黎和翡冷翠，黃永玉的繪畫，都在按照他的“黃氏法則”不停發(fā)展而又自成一派。
　　然而當有人勸黃永玉建立一個什么畫派時，卻遭到了他的一頓痛罵。他認為，畫家不是狼群，不是獅子，是不需要成群結黨的。因為藝術是個體勞動，成群結黨就變成了一種勢力，是一幫畫家在藝術上擂鼓助威，而不是藝術行為。
　　從香港回到意大利，黃永玉繼續(xù)穿行于佛羅倫薩的小街古城。沿著達?芬奇的故居向山丘上走，有一座空房子，黃永玉將它買了下來。中世紀的建筑用石頭砌成，總有許多的窗戶。在窗戶里看得久了，黃永玉就常常把畫架支在人家門口。
　　上世紀90年代黃永玉在意大利舉辦了個人畫展，看過了他畫中的佛羅倫薩后，意大利人贈給這個中國的老頭一份禮物――由意大利總統(tǒng)頒發(fā)的“總司令勛章獎”。
　　
　　講個段子給你聽
　　
　　黃永玉愛講段子，深刻的搞笑的，真實的荒誕的，總是信手拈來，出口成章。有時聽者不免稱奇。嚴肅的時候，他會給你透露出一些秘訣及方法，比如說，他常帶一個小本子，如果妙語警句突現腦海，他會隨時記錄。就像他說的一樣，如果他天天畫荷花的速寫，下次著墨的時候，想都不用想，荷花就躍然了。當然，除了語言的生動外，他說段子還輔以手之舞之眉眼動之，這就更引人入勝。
　　講到改革開放初期，有一類人總認為“外國的月亮比中國的圓”，他是這樣描述他們的：你看，在外國連乞丐都穿西裝！而且他們都好有學問，他們都說英語！
　　他諷刺人小氣，一口氣就能說上四五個守財奴的段子。比如這個：
　　阿凡提騎毛驢到朋友家吃飯，朋友小氣，只有清茶淡飯，阿凡提問：“為什么沒有肉呢？”朋友說：“家里什么都沒有啊！”阿凡提說：“你去把我的毛驢宰了，今天就吃驢肉�！迸笥褑枺骸澳悄泸T什么回家？”“就騎你家后院的雞回家�。　�
　　他愛養(yǎng)鸚鵡，北京的萬荷堂，鳳凰的玉氏山房，處處聞啼鳥。他家的鸚鵡，常常會諷刺地說“老板，你好”，過年又說“恭喜發(fā)財”，有時還講英語。關于鸚鵡的故事，他有時一口氣可以說上好幾個，最好笑的是這樣一個：有人丟了一只鸚鵡，很焦急，怕鸚鵡把他曾花了時間教給它的東西說出來，左思右想后，決定在報上發(fā)表聲明：本人的政治觀點與丟失的鸚鵡完全不同。
　　黃永玉的段子及故事中，有些是他從別處聽來的，有些是他自己創(chuàng)作的，比如，他說井底之蛙，人們往往認為井底只有一只蛙，他要創(chuàng)作的《井底之蛙》中，卻是一群蛙。這些青蛙常常開會，他們談政治，講文化，聊國企改革，有時為著某個問題還爭得面紅耳赤，他們的一個共同特點便是：認為天只有井底那么大。
　　黃永玉亦喜歡作對聯，這幾年，家鄉(xiāng)旅游旺起來了，他作了一堆對聯，都是以詼諧態(tài)度作的。如“水秀山清風景好，紅男綠女送錢來”。又比如，“大嫂沿河開餐館，幺妹滿街賣姜糖”。這些描述蕩漾著鳳凰新的風俗及情趣。
　　
　　“第52枚金牌”
　　
　　2008年7月，黃永玉在畫室墻上掛起一幅高3.5米、寬2.5米的畫布。他輕快地攀上梯子，瀟灑地落下第一筆油彩。紅、黃、藍、綠、黑――奧運五環(huán)的色彩，開始在畫布上跳躍、纏繞、起舞……華麗高貴的金色，烘托著中央挺立的五色大樹。五條色帶如絲綢般輕盈，從根部蜿蜒起伏，飄然而升。沒有一個完整的環(huán)狀，卻讓人感覺到奧運五環(huán)無處不在。枝節(jié)錯綜復雜，令人眼花繚亂，形成巨大樹冠，讓人分明看到奧運建筑“鳥巢”框架的韻味。大樹旁，復有翩翩而飛的彩鳥環(huán)繞，整個畫面華麗高貴，又有些許靜謐與飄逸。因奧運五色獲得靈感，五色交融，和而不同，文明大樹，盡在華彩美夢中。
　　黃永玉為他的奧運主題油畫取了一個出人意料的名字――中國=MC2。MC2是愛因斯坦著名的質能公式，M為質量，C為光速。黃永玉借之寄寓自己的美好愿景：中國更好、更快地發(fā)展，其能量方能達到最高境界。這一公式，是體育的，是文明的，也是一個民族應該創(chuàng)造的未來。這幅作品在奧林匹克美術大會上展出，受到包括國際奧委會主席羅格在內的海內外人士的贊嘆。
　　8月24日上午，國際奧委會主席羅格和國際奧委會文化與奧林匹克教育委員會主席何振梁共同向黃永玉頒發(fā)了一枚與競技體育無關的金牌――“奧林匹克藝術獎”。而這也堪稱中國軍團的“第52枚金牌”。

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