電視劇《那些迷人的往事》前陣子在央視八套剛剛播完,這部劇其實(shí)早在2007年便已完成,當(dāng)時郭曉冬正憑借《新結(jié)婚時代》進(jìn)入人們的視線,成為熒屏當(dāng)紅小生。該劇另一個女主角童蕾,扮演一個名叫抗美的女孩,性格堅(jiān)強(qiáng)、命運(yùn)坎坷,光是聽這個名字,就能感受到那個年代特有的政治形勢和文化環(huán)境。她們和建國、和平、援朝、建軍們一樣,屬于一代人對社會前景與未來生活美好憧憬的符號。
　　近年來,表現(xiàn)這一時代的生活情境,以及人物命運(yùn)的電視劇,越來越多地涌現(xiàn)在電視熒屏上�？傮w上看,它們具備“紅綠黃”三色的特點(diǎn),就是“高大紅墻、綠色軍衣加陽光燦爛”,在主題上,基本是上輩人的“情感債加奮斗史”,而在表現(xiàn)時間上,這類電視劇往往會有不小的時間跨度,通常以文革中后期展開故事描述,結(jié)下情感萌芽,不是下鄉(xiāng)知青邂逅小芳,便是熱血少年街頭械斗。隨后是改革開放初期再度相遇,經(jīng)過歲月變遷,一撥人長大了,并且在那種發(fā)生巨大轉(zhuǎn)折的時局下,個人的生活觀念和經(jīng)歷往往發(fā)生巨大改變,所以戲劇沖突也就最強(qiáng),或者原來的風(fēng)流才子如今下海經(jīng)商,或者昔日的理想少年墮落法網(wǎng)。再往后就更好編了,10年后進(jìn)入上世紀(jì)90年代,這一代人歷盡滄桑,兩鬢灰白,看穿紅塵,回想往事,唏噓不已。所以筆者姑且管這類作品名曰“往事劇”,沒有民國年代劇那么龐大的敘事結(jié)構(gòu)和時間跨度,也沒有都市生活劇那么精細(xì)的生活描述,除了劇情在文革中后期或改革開放前后展開,顯著的地域特征和時代感,也是往事劇最為亮眼的熒屏標(biāo)志。另外這類作品大多根據(jù)原著小說改編,有著較為扎實(shí)的文學(xué)基礎(chǔ)。
　　往事劇演繹的不僅是“生在紅旗下,長在春風(fēng)里”那一代人的故事,更是對往日生活經(jīng)歷的一種梳理,有一種情懷在里面。最早我們看到的是1994年出品,根據(jù)作家梁曉聲的長篇小說《年輪》改編的同名電視劇,講述東北哈爾濱幾個知青的聚散離合的恩恩怨怨。該劇的時間跨度是上世紀(jì)60年代末到80年代末,正好是20年左右,無論是故事結(jié)構(gòu)還是情節(jié)特征,都非常符合往事劇的特征。而演員質(zhì)樸的表演,以及整部劇嚴(yán)絲合縫的寫實(shí)風(fēng)格,也使得《年輪》成為上世紀(jì)末最具影響力的影視作品,形成令人感動的“年輪”效應(yīng)。不少知青受該劇影響,成群結(jié)隊(duì)前往原先下放的農(nóng)村或生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán),探尋自己成長的舊夢,“20年后再相會”成了當(dāng)代青年的潮流。
　　隨后,這類以表現(xiàn)特定時代印記和地方生活經(jīng)歷的電視劇,越來越多地出現(xiàn)在電視熒屏上。在《年輪》的帶動下,《無悔追蹤》等優(yōu)秀的往事劇被創(chuàng)作出來。該劇套用諜戰(zhàn)題材,將幾十年來新中國社會文化、民生面貌等各方面的變遷,以編年體的形式生動地刻畫出來,令人嘆為觀止。當(dāng)時該劇打出的宣傳語是“40年追蹤,無怨無悔;半輩子潛伏,終變新人”,1996年,該劇在全國各省級電視臺熱播,獨(dú)缺北京臺。原來有人寫匿名信到北京電視臺,指責(zé)這部電視劇“刻意美化國民黨特務(wù)”,這讓出品人鄭曉龍很郁悶。同時南方也出現(xiàn)了包括《情滿珠江》《孽債》等多部優(yōu)秀作品,李幼斌與趙奎娥主演的《潮起潮落》更是其中不可多得的精品,該劇情節(jié)曲折、表演生動,最后百轉(zhuǎn)千回的大結(jié)局更是在觀眾中引起了不小反響。而到了1999年,建國50周年與千禧年的到來,使這種具有回顧、記錄和體現(xiàn)變遷功能的類型電視劇,愈發(fā)達(dá)到了創(chuàng)作高峰。在那一年,《九九歸一》《一年又一年》《我親愛的祖國》等不僅劇本扎實(shí),毫不浮夸,而且演員的真摯感情都發(fā)揮得恰到好處。這些作品既是獻(xiàn)禮劇,又帶著觀眾梳理了幾十年走過的崢嶸歲月,令人感慨萬千。
　　進(jìn)入2000年后,這一時期,《激情燃燒的歲月》不僅帶動了軍旅劇在熒屏上的數(shù)量,而且也越發(fā)激起了觀眾對舊日美好時光的懷戀。此時的往事劇已經(jīng)演變成更加主流、常態(tài)的作品類型,在市場上也更有分量。誰說懷舊就一定要是灰頭土臉的?除了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)趨于顯赫外,年輕偶像類演員的加入,也為往事劇增添了幾分時尚色彩。于是,我們看到劉燁、孫儷主演的《血色浪漫》,雖然該劇許多地方夸大的成分居多,但對那代人生活激情洋溢的臨摹,已經(jīng)觸動了不少觀眾的內(nèi)心。此后,《與青春有關(guān)的日子》再度將那個紅色年代和綠軍裝帶上熒屏,佟大為、文章、陳羽凡……一水的青春偶像,再后來,諸如劉燁主演的《我們生活的年代》,鄧超、范冰冰攜手的《人間情緣》,趙薇、劉燁合作的《一個女人的史詩》,李宗翰的《幸福里九號》等劇,都成為時下往事劇最為流行的路線。曲折糾結(jié)的往事情節(jié)、高人氣的偶像明星,配以演技扎實(shí)的老戲骨,我們看到,一部部似曾相識的往事劇儼然流水線下生產(chǎn)出來的商品,長得都差不多,但曾經(jīng)刻骨銘心的時代精神和真實(shí)細(xì)致的生活氣息,卻越來越淡了。
　　同時,一些年代劇也打著“往事”的名號,開始在熒屏上大張旗鼓地行進(jìn)著,例如凌瀟肅主演,曾經(jīng)收視率頗高的《關(guān)中往事》;劉若英、趙文主演,講述張愛玲14歲到74歲傳奇人生經(jīng)歷的《上海往事》;以及張國立制片的《中國往事》、大牌云集的《北平往事》,雖然都掛著“往事”的羊頭,但這些制作和投資都頗為大手筆的劇集們,只能被劃作年代劇的范疇。往事劇里體現(xiàn)著特定時期的社會文化、經(jīng)濟(jì)生活和當(dāng)時特有的地域特色,是很難與上面這些帶有明顯戲說成分的劇集歸入一類的。
　　近年來,往事劇以其特有的時代風(fēng)貌、臺詞風(fēng)格以及寫實(shí)感,成為熒屏上越來越重要的生力軍。夏雨、閆妮主演的《北風(fēng)那個吹》;張國立與蔣雯麗合演的《金婚》等劇,都為往事劇加入了新的元素,那就是情感與生活的分量。尤其是2007年國產(chǎn)電視劇的收視冠軍《金婚》,就連導(dǎo)演鄭曉龍自己也談過,他稱其為“第一部編年體情感電視劇”。而早在1999年,前面提到的“第一部編年體電視劇”《一年又一年》便產(chǎn)自他手,差異在于“情感”二字。尤其在《金婚》里,隨著歲月流逝,婚姻情感與生活細(xì)節(jié)完全融合在一起,這很容易令人想起諸如《青衣》《妻子》等以前的一些情感往事劇,加以編年體的形式表現(xiàn)出來,該劇也成為近年品質(zhì)最高的一部往事劇。
　　進(jìn)入又一個十年,往事劇再一次提升了自己的熱度。在懷舊氣息蔚然成風(fēng)的當(dāng)今,影視劇的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)沒有適應(yīng)新的時代節(jié)奏,又沒有能力開發(fā)更年輕一代的“奮斗史”時,進(jìn)一步挖掘往日故事,成為最為便捷的創(chuàng)作途徑。往事題材就像一團(tuán)吸附水分的海綿,怎么擠怎么有。今年在《那些迷人的往事》之前,已經(jīng)有《當(dāng)愛已成往事》打過頭陣。帥哥美女們脫下時尚光鮮的外衣,換上凝重的神色、沉穩(wěn)的步伐,還有滿天的風(fēng)沙……可見,那個灰色的年代,那些質(zhì)樸古板的才子佳人,還有不少往事要在我們面前繼續(xù)上演。
　　編輯/任 涓woshirenjuan@126.com

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