讀法國傳記作家埃瑪紐艾爾?艾曼為出版家阿爾班?米歇爾所寫的傳記《阿爾班?米歇爾：一個出版人的傳奇》，一個最大的感受是，原來當今出版業(yè)的種種――諸如出版創(chuàng)意、宣傳規(guī)劃，乃至市場競爭、營銷策略等等，其實早在阿爾班?米歇爾的時代就已經(jīng)司空見慣、屢見不鮮了。真?zhèn)�是“太陽底下無新事”啊，即便針對于出版業(yè)而言，又何嘗不是如此呢？
　　先說“腰封”。所謂“無書不腰封”，已然是時下國內(nèi)圖書市場的一大奇觀。作為一種最先闖入讀者視線的封面裝幀，腰封的創(chuàng)意原本是用來保護書籍封面的，卻因其逐漸蛻變?yōu)橐环N設計花哨、語言夸張的促銷廣告而備受詬病。據(jù)說，腰封是上世紀90年代從日本傳入的舶來品，其實再往前上溯半個多世紀，腰封就已經(jīng)是法國書商彼此斗法的重要武器了。在阿爾班的傳記中，即記錄了這樣一則有關腰封的趣事。某年龔古爾文學獎開獎，伽利瑪出版社出版的《在少女們身旁》僅僅以1票的微弱優(yōu)勢，戰(zhàn)勝了米歇爾出版社出版的《木十字架》，從而摘取了該年度龔古爾獎的桂冠。欣喜之余的伽利瑪馬上在最新出版的獲獎書籍上加了一條腰封，上面寫著“龔古爾獎”的字樣。但讓他倍感氣憤的是，評獎敗北的《木十字架》竟然也加了一條腰封，上面同樣寫著“龔古爾獎”的字樣，只是在“龔古爾獎”上面加印了一行幾乎看不清的小字：“10票得了4票”。
　　當然，阿爾班的出版才能的確令人贊許，他與作家之間的親密關系也同樣值得稱道。他說：“作家必須靠自己的筆‘吃飯’，就像藝人靠手藝吃飯一樣。對出版人來說，他的職業(yè)就是出版作家的作品，讓作者有生活的保障，能一心一意地投入作品的創(chuàng)作�！卑柊鄳{借自己敏銳的直覺去發(fā)現(xiàn)寫作天才，主動扶持與幫助那些有前途但尚未出名的作家。他不是坐等好的作品上門，而是盡自己的努力去培養(yǎng)文學新人，催生偉大作品――毫無疑問，與我們當下急功近利的出版業(yè)相比，這一點顯得尤其難得。
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　　阿爾班?米歇爾簡介
　　1873年-1943年，出版社創(chuàng)始人，一位全能的出版人，涉足圖書的各個領域：銷售、發(fā)行、出版。他最顯著的特點是具有靈敏的感覺，憑直覺發(fā)現(xiàn)寫作天才。他認為出版業(yè)是一項快樂的冒險事業(yè)，而他久經(jīng)市場歷練的敏感眼光則使冒險頻頻取得成功；由他發(fā)現(xiàn)并出版的那些新作家，不斷收獲許多重要獎項：龔古爾獎、法蘭西學院小說獎、費米娜獎……他是一位鄉(xiāng)村醫(yī)生的兒子，從書店店員做起，白手起家成為出色的出版人，他的出版生涯是一部小說，一部傳奇。
　　
　　《阿爾班?米歇爾：一個出版人的傳奇》
　�。ǚǎ┌，敿~艾爾?艾曼 著
　　胡小躍 譯
　　人民文學出版社

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