【摘要】誕生于戰(zhàn)后“廢墟”時(shí)代的電影《小城之春》被認(rèn)為是電影敘事心理及詩(shī)化表達(dá)的典型。整部電影僅運(yùn)用了四個(gè)場(chǎng)景、五個(gè)人物，就生動(dòng)展示了戰(zhàn)爭(zhēng)年代男女青年矛盾而沖突的感情故事。復(fù)雜的情感糾葛、細(xì)膩的情節(jié)設(shè)置以及音響、旁白、光影和道具等的運(yùn)用別具匠心，被賦予了極強(qiáng)的隱喻性。本文將運(yùn)用文本分析法分析男女主角語(yǔ)言中的潛對(duì)話，驗(yàn)證特定語(yǔ)境下潛對(duì)話帶來(lái)的電影語(yǔ)言張力以及延展性的意義。
　　【關(guān)鍵詞】戀人 對(duì)話 潛對(duì)話 隱喻
　　
　　抗戰(zhàn)勝利后的二十世紀(jì)四十年代后期，是左翼電影時(shí)期開辟的現(xiàn)實(shí)主義電影進(jìn)一步深化和發(fā)展的時(shí)期。電影《小城之春》正是誕生于這樣一個(gè)“廢墟”的時(shí)代，該影片被認(rèn)為是“電影敘事心理及詩(shī)化表達(dá)的典型”①，講述了戰(zhàn)后江南小城中的一段欲罷不能的凄美愛情故事。
　　影片通過(guò)女主角周玉紋的內(nèi)心旁白、人物對(duì)話以及場(chǎng)景設(shè)置展開敘述，運(yùn)用四處場(chǎng)景塑造了五個(gè)生動(dòng)的人物形象。舊情人周玉紋與章志忱獨(dú)處交談的場(chǎng)景共十處，不同程度的強(qiáng)化了男女主角的情感發(fā)展與變化，其中的內(nèi)在語(yǔ)言結(jié)構(gòu)所產(chǎn)生的吸引力充分體現(xiàn)了導(dǎo)演和編劇的語(yǔ)言技巧與藝術(shù)。隱喻式的敘事特點(diǎn)，體現(xiàn)了潛對(duì)話審美功能的價(jià)值，淋漓盡致的展現(xiàn)了舊時(shí)戀人間渴望愛情卻又掙扎于內(nèi)心情欲和道德倫理的抉擇之中。本文將對(duì)電影文本中部分對(duì)話進(jìn)行解構(gòu)，挖掘其潛對(duì)話，分析電影文本在特定電影語(yǔ)境下是如何體現(xiàn)其隱喻性的。
　　一、對(duì)話與潛對(duì)話
　　電影隱喻性不僅依靠蒙太奇的表意、畫面的景深來(lái)表達(dá)其功能，電影文本也發(fā)揮著重要的隱喻作用。羅蘭?巴特在討論《少年維特的煩惱》時(shí)指出，情話的感悟和灼見從根本意義上說(shuō)是片斷的、不連貫的。影片在音響、旁白、光影以及道具的隱喻情境烘托下，周玉紋與章志忱的這種“情話”則很明顯的體現(xiàn)了這種隱喻性：
　　（一）潛對(duì)話的雙層含義
　　潛對(duì)話相對(duì)于公開對(duì)話而言，在同一情境中，內(nèi)心期待與外在言行是不同甚至相反的，這是潛對(duì)話雙層含義的體現(xiàn)，潛對(duì)話的雙層含義往往貫穿滲透在對(duì)話的各種要素之中。
　　對(duì)話雙重性。戰(zhàn)后久別相逢，舊日戀人單獨(dú)相見的晚上，鏡頭呈現(xiàn)了周玉紋見章志忱時(shí)步伐緩慢并帶有停頓的腳步特點(diǎn)，暗示了她內(nèi)心的遲疑，產(chǎn)生了以下試探性的對(duì)話：
　　章志忱（以下簡(jiǎn)稱：忱）：我們有十年沒見了吧？
　　周玉紋（以下簡(jiǎn)稱：紋）：老黃倒給你預(yù)備好洋蠟了……
　　紋：我不知道來(lái)的客人是你，你床上還短點(diǎn)東西。
　　忱：不短什么了。
　　紋：短一床被單，一條毯子，天還冷呢！
　　忱：我不怕冷。
　　紋：我去拿。
　　忱：不用了，不用了啊
　　紋：我給拿去，我就來(lái)，我就來(lái)。
　　忱：你別為我忙了。
　　紋：不我就來(lái)。
　　再次來(lái)到屋內(nèi)：
　　忱：你開燈干什么？
　　紋：一會(huì)就滅了。
　　忱：你請(qǐng)坐會(huì)兒吧（停頓）這盆蘭花很香的。
　　紋：是嗎？
　　忱：請(qǐng)坐。
　　“我們有十年沒見了吧？”對(duì)應(yīng)了“老黃給你預(yù)備好洋蠟了�！� “你開燈干什么？”則對(duì)應(yīng)了“一會(huì)就滅了�！边@樣看似平行，所答非所問(wèn)的對(duì)話潛藏著有作為的知識(shí)青年男女心照不宣的直覺與心理暗示。經(jīng)過(guò)一番試探性對(duì)話后，女主角得到了答案，主動(dòng)地送來(lái)被單和毯子，并再三重復(fù):“我給拿去�！�、“我就來(lái)，我就來(lái)�！薄安�，我就來(lái)”，這樣的潛臺(tái)詞表達(dá)了雙方情感追逐的欲望，攝像機(jī)鏡頭速度也隨之加快進(jìn)行呼應(yīng)。
　　嘆詞。周玉紋和章志忱的對(duì)話中頻繁出現(xiàn)“噢”“啊”“嗯”等嘆詞。如：志忱來(lái)到戴家的第一天：
　　忱：可是你千萬(wàn)別告訴他
　　紋：噢�。ㄍｎD）你明兒再給他好好看一看
　　忱：嗯
　　紋：明兒見
　　忱：噢 （簡(jiǎn)短片刻，志忱欲言又止）
　　紋：啊
　　志忱約玉紋去城頭見面時(shí)：
　　忱：早啊
　　紋：早啊
　�。ㄠ� 嗯 嗯 嗯…）
　　紋：吃個(gè)早飯，撒個(gè)謊，到城頭上去找我
　　忱：干嘛？
　　（嗯..）
　　紋：干嘛？
　　忱：你去買菜去？
　　紋：嗯
　　男女主角在很多過(guò)程中沒話找話，頻繁的出現(xiàn) “嗯” “噢”“啊”這些嘆詞，這些嘆詞是有潛在意義的。玉紋說(shuō)：“明兒見”，志忱說(shuō)：“噢”，但說(shuō)完玉紋并沒有離開，志忱也沒無(wú)相送之意。志忱欲言又止，玉紋敏感地說(shuō)：“��？”，希望再次引起關(guān)注。心事越是壓抑在心，雙方的對(duì)話越是不著邊際，對(duì)話的雙重性越是明顯。
　　戀人追問(wèn)。禮言在不知情的情況下，讓周玉紋向章志忱替妹妹提親，周玉紋口頭不答應(yīng)，但是內(nèi)心依然想以此來(lái)證明章志忱對(duì)她的心意，兩人在城頭的對(duì)話：
　　紋：照你的意思，十六歲的姑娘，是可以提親了，你說(shuō)你愿意嗎？
　　忱：…我真后悔，當(dāng)初我為什么不知道找個(gè)媒人
　　紋：你為什么不，你為什么不知道，當(dāng)初你又不愿意當(dāng)初…
　　忱：愿意，當(dāng)初我愿意。
　　紋：那你為什么不呢？
　　在對(duì)話中，盡管周玉紋一再追問(wèn)為什么當(dāng)初章志忱不帶她走？表面上是對(duì)感情穩(wěn)固性的質(zhì)疑，事實(shí)上她仍相信章志忱是愛她的。
　　情感掩蓋。周玉紋和章志忱的愛情掙扎于兩人的內(nèi)心世界和道德觀念的約束中。如：章志忱和戴秀從城頭游玩歸來(lái)：
　　忱：答應(yīng)我，以后別在瞞著禮言見我了，行不行�。�
　　紋：我有事，我有話要問(wèn)你。
　　忱：什么事啊？
　　紋：今兒個(gè)你們倆上哪兒玩來(lái)著？
　　忱：在城頭上。
　　紋：好玩嗎？
　　忱：不是你帶我去玩過(guò)的嗎？
　　紋：看樣子，你跟妹妹已經(jīng)很熟了。
　　忱：她是我看著她長(zhǎng)大的。
　　紋：她今年十六歲了。
　　忱：還是個(gè)孩子呢！
　　紋：是個(gè)孩子你就帶著她滿處跑，你們倆還瞞著人。
　　忱：你這話什么意思，我不懂了。
　　紋：他是禮言的妹妹，我是她嫂子，我得管…
　　周玉紋看到章志忱帶著戴秀出去游玩，充滿醋意，但卻沒有直接表露。周玉紋不斷地玩弄絲巾，并用絲巾半遮面，表達(dá)戀人舉棋不定。她在斟酌她究竟應(yīng)掩蓋幾分自己的癡情，要暴露多少自己的情欲和痛苦。總而言之，是自己嫉妒的感情。②戀人間對(duì)情感的掩蓋從本意上講并非真意的掩蓋，而是想讓對(duì)方知道隱瞞的愛意，這正是戀人傳達(dá)給對(duì)方的信息。
　　戴秀生日后，兩人最終用13個(gè)字及豐富的肢體語(yǔ)言結(jié)束了對(duì)于感情的無(wú)可奈何，內(nèi)心壓抑的情感得以宣泄。周玉紋：“讓我進(jìn)去！”，章志忱：“回去！別進(jìn)去！”，章志忱將周玉紋鎖在屋內(nèi)，周玉紋情緒失控砸碎玻璃。直到章志忱給她進(jìn)行傷口包扎后，周玉紋道了一聲：“謝謝你！”，兩人整部劇的獨(dú)處對(duì)話結(jié)束。周玉紋砸玻璃的舉動(dòng)，對(duì)于二十世紀(jì)四十年代的傳統(tǒng)女性來(lái)講，表達(dá)了其期望卻又無(wú)法對(duì)真愛的追求。
　�。ǘ�）道具與細(xì)節(jié)的象征意義
　　除了對(duì)話與潛對(duì)話外，影片還通過(guò)細(xì)節(jié)動(dòng)作、道具、服飾及情感等因素來(lái)描述人物內(nèi)心的掙扎，表達(dá)方式使情節(jié)簡(jiǎn)單，意義深刻。
　　蘭花。章志忱到戴家的第一個(gè)晚上，老黃送去一盆蘭花，他開始毫不在意，當(dāng)老黃說(shuō)起是少奶奶讓送來(lái)的時(shí)，攝像機(jī)給了蘭花一個(gè)特寫鏡頭。戀人間禮物的符號(hào)意義是“紐帶”,通過(guò)禮物的信息傳遞將聯(lián)系雙方，表達(dá)了男女主人公獨(dú)特的溝通方式，是“愛的隱喻”。
　　服飾。周玉紋和章志忱第一次在屋內(nèi)談話時(shí)，周玉紋取完床褥再次來(lái)到章志忱屋內(nèi)時(shí)間僅隔幾分鐘，但是服飾很明顯有了調(diào)整，這種調(diào)整顯然是戀人對(duì)自身的修飾。服飾能夠引起戀人間的種種感觸，久違的戀人見面對(duì)雙方而言都是激動(dòng)不安的。
　　肢體語(yǔ)言。整部影片中，周玉紋和章志忱共有五次手的接觸，如：四人在城頭上行走，章志忱多次拉住周玉紋的手，周玉紋也不由得拉住，這種配合就是一種應(yīng)答，用肢體向?qū)Ψ奖磉_(dá)愛意，表達(dá)認(rèn)同；章志忱屋內(nèi)，兩人手指無(wú)意觸碰，迅速做出收回手并默契地凝視對(duì)方。對(duì)于戀人來(lái)講，每一次的肢體接觸都是一次探詢，是戀人間對(duì)愛的信息確認(rèn)。
　　這種潛對(duì)話是對(duì)話的超越和進(jìn)一步深化，是人物情感真實(shí)狀態(tài)的表達(dá)。在特定的歷史環(huán)境下整部影片通過(guò)對(duì)話、道具和細(xì)節(jié)等對(duì)人物內(nèi)心世界的揭示看似清新淡雅，卻意味深長(zhǎng)。
　　二、潛對(duì)話與語(yǔ)境
　　《小城之春》文本中舊日戀人的潛對(duì)話與特定的歷史語(yǔ)境有密切關(guān)系。如果把分析視角從文本與文本之間、鏡頭語(yǔ)言、構(gòu)圖等轉(zhuǎn)移到文本與語(yǔ)境之間的分析中，潛對(duì)話的意義依然是存在的。它的存在有自身的審美價(jià)值：
　　首先，特定語(yǔ)境下潛對(duì)話強(qiáng)化了語(yǔ)言張力。這種強(qiáng)化是指特定語(yǔ)境下潛對(duì)話賦予了人物對(duì)話深層含義，增強(qiáng)了對(duì)人物心理的暗示�！缎〕侵�春》是電影敘事心理及詩(shī)化的表現(xiàn)，導(dǎo)演通過(guò)精湛的人物心理描寫和潛對(duì)話的運(yùn)用，將表層對(duì)話聚焦于人物之間的感情糾葛中，并發(fā)揮對(duì)話、動(dòng)作、道具、服飾方面的隱喻作用，暗示效果油然而生。
　　其次，特定語(yǔ)境下潛對(duì)話體現(xiàn)了延展性。在電影特定的語(yǔ)境中，潛對(duì)話的使用使文本、人物乃至文化背景變得豐富與多樣，產(chǎn)生意味深長(zhǎng)的延展效果，對(duì)劇情的發(fā)展和延伸產(chǎn)生了直接作用。用空間的變化確保時(shí)間的流動(dòng)是電影的重要特征之一，特定語(yǔ)境下的潛對(duì)話和時(shí)間空間相整合為敘事的延展性服務(wù)，使電影敘事保持良好的流暢感，并若隱若現(xiàn)的展示人物“內(nèi)心獨(dú)白”和“心理活動(dòng)”。
　　最后，特定語(yǔ)境下潛對(duì)話產(chǎn)生了豐富的想象空間。對(duì)話直接反映事物，潛對(duì)話則需要想象這樣的中介來(lái)完成對(duì)事物的間接描述。潛對(duì)話留給受眾的空間是通過(guò)個(gè)人的想象和理解去詮釋電影。潛對(duì)話的表述意義多重，電影自身的意義價(jià)值也隨之增加。《小城之春》中導(dǎo)演和編劇巧妙地制造潛對(duì)話，如章志忱離開小城后，周玉紋和禮言再次走向城頭，周玉紋引導(dǎo)禮言看著指向遠(yuǎn)方的手，讓人回味無(wú)窮。
　　作為中國(guó)的經(jīng)典電影，《小城之春》充滿了現(xiàn)代特征和民族風(fēng)格，細(xì)化的電影敘事方式為“廢墟”時(shí)期注入了時(shí)代的活力，潛對(duì)話開始對(duì)電影意義進(jìn)行有效詮釋。潛對(duì)話是影片中男女主角獨(dú)特的情感傳遞方式，揭示了在思想禁錮的歷史情境下電影人物保守的感情折磨和心路歷程。電影語(yǔ)言遣詞造句巧妙地體現(xiàn)其現(xiàn)實(shí)的折射作用，潛對(duì)話所構(gòu)成的深層意義也促進(jìn)了受眾欣賞自覺意識(shí)地形成，整部作品的隱喻性也因潛對(duì)話而更具有時(shí)代價(jià)值和借鑒意義。
　　參考文獻(xiàn)
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　�。ㄗ髡撸宏兾鲙煼洞髮W(xué)新聞與傳播學(xué)院研究生）
　　責(zé)編：周蕾

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