[摘要]“民生”電視新聞的靈魂就在于“說話”,就是要把“話”“說”好,而這個“說”,就是講故事。 　　[關(guān)鍵詞]民生類電視新聞　《第一時間》　講故事 　　
　　唐代有一種曲藝的表演形式,叫做“說話”,這個“說話”和“評書”類似,都是表演的藝人用說唱的方式把故事講給觀眾聽。我們現(xiàn)在的電視新聞也可以借用這個“說話”來表達。形式是“說”,內(nèi)容是“話”,主持人呢,就是表演的藝人。
　　民生類電視新聞的發(fā)展這兩年不可謂不火,上至央視,下到縣級電視臺,各家都在黃金時段設置民生板塊,組建民生類新聞欄目,就連中國電視新聞的中流砥柱《新聞聯(lián)播》,最近也有人提出要“民生”一點,可見,“民生”在觀眾中的需求何其大,成長速度又何其快。不過,“民生”熱歸熱,如何做好“民生”類電視新聞卻是各家電視臺一直在探索的話題,本人結(jié)合安徽這兩年一些民生類電視新聞的發(fā)展以及相關(guān)的工作經(jīng)驗談談自己的看法,認為,“民生”電視新聞的靈魂就在于“說話”,就是要把“話”“說”好,而這個“說”,就是講故事。
　　
　　一、民生新聞的題材決定了稿子要講,而不是寫
　　
　　隨著市場經(jīng)濟深入發(fā)展和傳媒體制改革不斷深化,傳媒業(yè)以往的“傳者本位”觀念開始向以受眾需求作為傳播出發(fā)點和歸屬的“受眾本位”觀念轉(zhuǎn)變,民生類電視新聞是電視媒體向“受眾本位”轉(zhuǎn)型,走向平民化、大眾化的典型反映。這類欄目在傳播內(nèi)容上不再僅僅聚焦宏大的歷史和主流敘事,而是緊密聯(lián)系人民群眾的現(xiàn)實生活和切身利益,以一種平民視角和人本意識來“講述老百姓自己的故事”。既然是自己的故事,對于作為觀眾的老百姓來說,用貼切的語言和生活化的口語把它表達出來,顯然能起到非常顯著的效果。
　　安徽電視臺《第一時間》欄目的主編顧強,曾經(jīng)在內(nèi)部的一期點評上評論兩條稿件:《小偷二盜超市,老板戲稱太“執(zhí)著”》:“沒想到老汪不但低估了小偷的膽量,也低估了小偷的智商”;《把貨車撞得要上樹,攪拌車奪路而逃》:“官俊偉還躺在醫(yī)院,念叨著那個車牌號,他說,攪拌車司機,你跑得了和尚跑不了廟”,他說,“兩條都是常規(guī)的小稿子,但是這樣生動的語言給人印象深刻”。為什么印象深刻?偷盜案和車禍是老百姓們的日常生活中都可以接觸到,也許不定哪天自己身邊就可能發(fā)生了,這樣的題材,如果你正兒八經(jīng)的報道案例本身,肯定是干巴巴,事兒就那么大,怎么寫也就那么點內(nèi)容,但是你如果口氣委婉點,俗一點,老百姓的興趣也就從案件本身被轉(zhuǎn)移到了話題之外,腦海中出現(xiàn)也許就不是一個案件,而是老汪和小偷斗智斗勇的鮮活景象,和受害人躺在醫(yī)院還詛咒無良司機的生動圖畫。顧強在這篇點評中要表達出的意思就是“民生類”電視新聞是要說的,而不是靠寫的。
　　這個觀點說的格式一點,就是民生新聞以平民的視角反映百姓生活,聚焦世間冷暖和人生百態(tài),在平凡人物中挖掘不平凡故事,在故事中挖掘動人情節(jié),感知、感受廣大人民群眾的喜怒哀樂和榮辱興衰。它將鏡頭對準社會群體中有代表性的平民階層,新聞題材上選擇與百姓生活息息相關(guān)的社會故事和個體話題,通過對老百姓日常遭遇和困惑心態(tài)的敘述,真實記錄普通百姓的雜相人生。此類欄目尤其關(guān)注處于社會邊緣和社會底層的弱勢群體如下崗工人、漂泊在城市的打工者、農(nóng)村青年、殘障人群的生存狀態(tài)。故事型欄目以平視的眼光和客觀的態(tài)度,記錄他們的離奇遭遇和多舛命運,展現(xiàn)其情感迷惘、內(nèi)心掙扎以及與命運的堅韌抗爭,讓觀眾從關(guān)于他人的個體故事中獲得普遍的啟示意義。
　　
　　二、“講故事”是一種策略,而不是讓步
　　
　　民生類電視新聞欄目不是以“完成時”告知觀眾事件結(jié)果,而是以“現(xiàn)在進行時”來呈現(xiàn)事件過程,更加關(guān)注在事件發(fā)生、發(fā)展過程中人物的情感經(jīng)歷。雖然講述的大多是已經(jīng)發(fā)生的事件,以及少數(shù)正在進行中的事件,采訪與事件存在“時間差”,但是通過記者的采訪活動,能將已發(fā)生的事件或正在進行的現(xiàn)場景象重新呈現(xiàn)出來。這種同步化效果能讓觀眾忽略事件與報道存在的時間差,饒有興趣地欣賞此刻“正在進行”的現(xiàn)場景象。說的俗一點,就是你要把節(jié)目做成像電視劇一樣,讓觀眾融入到你的節(jié)目中去
　　這一點,安徽電視臺的《幫女郎》節(jié)目做得尤其老到。《幫女郎》,顧名思義,就是山寨007,吸引眼球。節(jié)目內(nèi)容更是大膽潑辣,什么婚外情,家庭暴力,兇殺情變,怎么醒目就怎么來。有新聞學院的學究派批評,這哪兒是播新聞,整個就是不入流的爛節(jié)目,俗、俗、俗,專家的話不無道理,從正統(tǒng)的新聞學角度來說,《幫女郎》確實是偏離了做新聞的常規(guī)軌道,但是,我們?nèi)绻麖膫鞑W的角度再去看這個節(jié)目,卻發(fā)現(xiàn),這個節(jié)目又是成功的,它經(jīng)常占據(jù)同時段觀眾收視率首位。為什么呢,老百姓愛看啊,老百姓為什么愛看呢,因為看的過癮,就象電視劇一樣精彩。觀眾在收看這樣的節(jié)目時,往往忽視了一個事件中五個W中的某幾個,但是對事件的來龍去脈和細節(jié)卻記得清清楚楚。
　　山東電視臺《傳奇故事》中有一期《山東大孝子》,也是同樣的例子,節(jié)目講述了山東孝子戴永勝遍訪全國,為身患絕癥的母親求醫(yī)治病的感人故事。雖然是5年前的事情,但記者通過對當?shù)蒯t(yī)院、親屬鄰居和當事人的前進式尋訪,充分延展事件過程,努力為觀眾創(chuàng)造與事件同步的條件。事件過程一一展開,戴永勝為讓母親寬心養(yǎng)病,曾經(jīng)下跪央求醫(yī)生開具假病歷對母親隱瞞病情。幾年里他一直邊打工邊尋找全國名醫(yī)名藥,一次在福建買藥后他幾乎身無分文,只能沿著鐵路往山東走去。3天后,又累又餓的他走到南昌橫過鐵路時竟被火車撞倒。這些情節(jié)刻畫,既建構(gòu)起敘述的大廈,又能讓觀眾充分感受到事發(fā)情景的緊張性和真實性。
　　
　　三、講故事要講究方法
　　
　　在一個完整的故事中,敘事視角包含著對新聞事件的認知、判斷和情感傾向,具有較強的主觀意識形態(tài)屬性。民生電視新聞要把故事講的觀眾愿意看,就要打破常規(guī),這就像“評書”中的經(jīng)典話語“花開數(shù)朵,各表一枝”一樣,要打破單線敘事方式,根據(jù)不同事實的特性,選擇從不同角度、多層次地敘述新聞事件,盡量反映出新聞事件的多樣性和復雜性,以還原事實真相。
　　民生電視新聞欄目常常站在事件諸多人物的不同立場上,運用各個角度的聲音來進行報道。記者和主持人是以局外人的全知全能視角,直接介紹、說明、交待、評價事件的前因后果,甚至透視人物內(nèi)心最隱秘之處;當事人以第一人稱的主觀視野來分析敘述其所能感知的部分事實;鄰居、同事等見證人則從旁觀者角度闡述他們對事件的理解和感受,對事實真相給予評價和判斷。這種多視角的呈現(xiàn)能形成對同一對象的多側(cè)面描述,有利于事件或人物的完整刻畫�！皺M看成嶺側(cè)成峰,遠近高低各不同”。由于敘述者的角度不同,每個角度都帶有鮮明的主觀感情色彩。但正是這種敘述者的主觀性,從不同角度強化了人物和事件本身的客觀性和真實性,而故事也在各種視角的呈現(xiàn)過程中逐漸變得豐滿和完整。
　　安徽電視臺《第一時間》欄目同樣是一檔民生類的電視節(jié)目,它現(xiàn)在的風格就是平民化。兩個主持人就像是鄰家的大哥小妹,每天和你嘮家常。而記者們寫稿子呢,也是遵循這一特點,幽默詼諧,輕松活潑,該表態(tài)時,批判重如五岳,凝練老到,該輕松時,一笑一罵,皆是風情。
　　綜上所述,民生電視不能僵硬死板,要活,要向“說話”學,要向“評書”學,要會講故事,套用同事們經(jīng)常掛在口頭的一句話“要學會把簡單的事情復雜化,把復雜的事情簡單化”。當然,民生新聞在整個新聞歷史長河中,還算個新東西,大家都在摸索,其中所蘊含的道理和技巧,方法和規(guī)律浩瀚如星海,有待大家發(fā)掘。講故事的方法,只是冰山一角。
　　
　　責編:葉水茂

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