話題由來 　　 　　彩色膠卷、數(shù)碼相機(jī)的普及，新聞攝影、新聞?wù)掌饾u由“黑白世界”邁進(jìn)“彩色世界”。與此相適應(yīng)，報(bào)紙、雜志使用彩色照片越來越多；而目前，報(bào)紙、雜志刊出的黑白照片，絕大部分是數(shù)碼相機(jī)拍攝的彩色影像轉(zhuǎn)換成黑白效果的；這些照片的影調(diào)層次不夠豐富，傳播效果也不太理想。
　　現(xiàn)在，用黑白膠卷采訪的攝影記者鳳毛麟角，相當(dāng)多的報(bào)社撤銷了沖洗黑白膠卷、制作黑白照片的暗房。
　　有人斷言：黑白照片已經(jīng)完成歷史使命，快要壽終正寢了。
　　也有人提出：黑白照片有強(qiáng)大的生命力，千萬不要冷落它！
　　
　　兩種魅力
　　
　　到目前為止，即使是西方發(fā)達(dá)國家的報(bào)紙，黑白新聞?wù)掌哉贾鲗?dǎo)地位。這不僅涉及經(jīng)營成本問題，也存在黑白魅力和價(jià)值問題。將黑白照片看作行將消亡的“歷史必然”，放棄對其深層次研究、認(rèn)知，對提高攝影記者、圖片編輯乃至其他相關(guān)人員的綜合業(yè)務(wù)素質(zhì)都是有害的。
　　黑白照片與彩色照片代表感光材料發(fā)展的不同階段與時(shí)代。作為視覺文化產(chǎn)品，從審美層面看，二者的個性、魅力、韻味不可能互相替代。
　　觸類旁通。中國水墨畫，自古就有用顏料（彩色）和墨（黑白）創(chuàng)作的兩種技法。齊白石既畫黑白效果的魚和蝦，也畫彩色的花卉，諸多山水畫家亦然，不存在相互取代的問題。
　　照相機(jī)是“生產(chǎn)工具”，先進(jìn)必然淘汰落后。黑白新聞?wù)掌�、彩色新聞�(wù)掌m然也有先來后到，卻不能套用“先進(jìn)”和“落后”的概念；它們屬于“精神產(chǎn)品”，都是形象新聞的載體，不存在優(yōu)勝劣汰。
　　黑白新聞?wù)掌�、彩色新聞�(wù)掌饔凶约邯?dú)特的魅力。
　　彩色照片的優(yōu)勢，一是更接近自然、生活、新聞現(xiàn)場環(huán)境；二是比較準(zhǔn)確地反映客觀世界的質(zhì)感；三是能從生理到心理滿足讀者本能的視覺追求�？偠灾�，能比黑白照片更真實(shí)地再現(xiàn)客觀世界。
　　黑白照片雖然在上述三個方面遜于彩色照片，但它抽象的形式韻味已經(jīng)被許多優(yōu)秀新聞?wù)掌糇C；它的潛在魅力，更有待攝影記者、圖片編輯以及決定照片命運(yùn)的報(bào)紙總編們認(rèn)知、挖掘。
　　從技術(shù)層面講，黑白照片把五顏六色的客觀世界抽象、濃縮為黑、白、灰及其過渡影調(diào)。對于這種抽象概括，人們并不認(rèn)為它“不真實(shí)”。
　　世界上的任何事物總是一分為二的。黑、白、灰及其過渡影調(diào)形成的黑白照片，在通常情況下非但不會影響新聞?wù)掌恼鎸?shí)性、真實(shí)感；還能排除新聞現(xiàn)場、自然環(huán)境、日常生活中一些和作品主題、意境不諧調(diào)色彩對讀者視覺的干擾。這種精減和抽象是一切視覺文化產(chǎn)品的普遍要求和規(guī)律。
　　可以想象，齊白石大師如果把蝦和水畫成彩色、寫真的，其視覺感染力未必能超越寫意的、黑白水墨效果。同樣，解海龍的攝影作品《渴望讀書》如果用彩色膠片拍攝，未必有如此感人肺腑的沖擊力。
　　從審美的角度品評，彩色照片的優(yōu)勢和魅力，基本上屬于再現(xiàn)自然美，是再現(xiàn)客觀真實(shí)的形態(tài)；而黑白照片的魅力、韻味，屬于抽象表現(xiàn)的美，優(yōu)秀的黑白照片，往往更能激發(fā)人們豐富的想象力。
　　攝影記者和圖片編輯對待彩色照片和黑白照片都應(yīng)一分為二，認(rèn)知它們的優(yōu)勢與不足，切勿偏愛一方，冷落一方。要從造美和審美的角度，對二者“知人善任”，挖掘、發(fā)揮它們的優(yōu)勢
　　
　　審美修養(yǎng)
　　
　　彩色與黑白，是視覺文化產(chǎn)品的形式。內(nèi)容與形式的辯證關(guān)系是：內(nèi)容決定形式，形式為內(nèi)容服務(wù)，形式對內(nèi)容又有反作用。
　　彩色、黑白這兩種形式，不僅是技術(shù)、技巧、手法營造的視覺效果問題；對它們的“知人善任”，自覺地?fù)P其長、避其短，涉及攝影記者、圖片編輯的綜合素質(zhì)。
　　從降低生產(chǎn)成本和節(jié)約資源的宏觀角度出發(fā)，用數(shù)碼相機(jī)采訪是社會進(jìn)步、歷史潮流。雖然這些照片的影調(diào)不及黑白膠卷拍攝制作的照片層次豐富，但癥結(jié)不完全在技術(shù)層面，很大程度上來自輕視黑白照片的思想觀念。如果圖片編輯、調(diào)圖人員，從審美層面認(rèn)知黑白照片的韻味與魅力，并通過電腦某些功能，加強(qiáng)彩色圖像轉(zhuǎn)換成黑白圖像的影調(diào)反差，這個問題是可以解決的。
　　把上述審美理念轉(zhuǎn)化為職業(yè)化的操作，需強(qiáng)化以下幾個意識。
　　一是簡潔意識。美是簡潔，新聞現(xiàn)場色彩過于凌亂，往往形成雜亂無章、色調(diào)混沌的視覺效果。把這種近似“污穢”的彩色影像轉(zhuǎn)換成黑白圖像，排除、抽象某些與新聞內(nèi)容無關(guān)的色塊干擾，突出新聞主體，讓讀者從視覺上充分感受新聞的主導(dǎo)形象，不僅凈化了照片本身，對整個版面的簡潔、和諧也將產(chǎn)生建設(shè)性的連鎖反應(yīng)。
　　二是題材意識。在彩色、黑白共存的今天，并非一切新聞都適于彩色表現(xiàn)，亦非所有新聞均宜于黑白圖像傳播。相比較而言，黑白圖片更適合表現(xiàn)、反映某些艱難、苦澀、深邃、抗?fàn)幰约盎氖彙⒐派畔阒惼袄洹钡念}材。獲2004年中國國際新聞攝影比賽（“華賽”）“社會生活組照類”金獎的黑白照片《中國慰安婦》（陳慶港攝），那凝重的黑白影調(diào)與報(bào)道主題水乳交融，生動、典型地表現(xiàn)了被侵華日軍當(dāng)作性奴隸摧殘的老嫗們的悲慘形象和憤恨的內(nèi)心世界，是黑白影像“形式反作用于內(nèi)容”的佳作。
　　三是情感意識。新聞受眾讀圖片新聞如身臨其境，情感色彩是不能回避的。圖片編輯要有人文關(guān)懷的導(dǎo)向意識，應(yīng)人性化考慮受眾情感和精神的承受能力，盡量減弱戰(zhàn)爭、災(zāi)難某些血淋淋的場面對受眾視覺官感的刺激；把那些雖然真實(shí)但過于殘酷、令人不堪入目的彩色影像，轉(zhuǎn)換成抽象的黑白圖像見報(bào)，既報(bào)道了新聞，又體現(xiàn)了人性，不失為兩全齊美的妥善之舉。

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